讀書時候看的短篇懸疑小說書刊名
1. 小說大綱具體怎麼寫。
一、 類型：都市、青春、言情、軍事、歷史、其他、懸疑，幻想類包括：玄幻、奇幻、穿越、修真。
二、 基調：正劇、喜劇、悲劇、輕松、爆笑、暗黑
文字建立：普通，搞笑，傷感，唯美
三、 全文字數：（寫大概字數）
四、 內容的梗概：
1：起因：
2：發展：
3：轉折：
4：高潮：
5：結束
主線情節設定：
1，主線：
2，輔線 ：
3，事件線 ：
4，感情線（高潮、起伏、低谷）：
5，注意前後邏輯：
（一個新文的整體的故事梗概，就是你想要講一個什麼樣的故事：寫清晰主線。最少500字。）
五、 出場人物：
主角：
角色一
①．姓名：取名就隨作者喜好。但小編建議取名不要取一些生僻的字，讀者把文看完了都不認得那個字念什麼就悲劇了。名字要簡單容易記！
②．人物外貌（發色發型眼睛攜帶物品）：外貌可以反映出一個人的性格脾氣，比如：眉心有「川「字的人，容易生氣，性格較為急躁等等……
③．性格介紹：直脾氣，自尊心強，愛恨分明等。
④．人物背景：現代啊古代啊完全不限，如果是架空也需要一個復雜的背景，襯托出角色社會地位，能力等等。
⑤.技能：古代的就寫會啥武功：降龍十八掌啊，一陽指啊之類。現代文就寫角色特長，比如誰會小提琴啊，鋼琴啊……這個特長是不限。
角色二：同上格式↑
（一般主角是兩個：男主、女主，主角詳細。）
配角：
配角一
①．姓名
②．人物外貌（發色發型眼睛攜帶物品）:
③．性格介紹:
④．人物背景:
⑤.技能（古代的就寫會啥武功：降龍十八掌啊，一陽指啊之類。現代文就寫角色特長，比如誰會小提琴啊，鋼琴啊……這個特長是不限）
配角二
配角三
……
（有幾個配角寫幾個，配角是襯托主角的，可詳可略寫，作者自己心裡清楚角色重要性就好。）
人物關系：
李逍遙——蜀山仙劍派第27代掌門、趙靈兒及林月如的丈夫、李憶如的父親、景天徒弟李三思之子、林青兒與巫王的女婿、酒劍仙的徒弟、林家堡的乘龍快婿
趙靈兒——女媧後裔、苗疆公主、李逍遙妻子、李憶如的母親、林青兒與巫王的女兒、紫萱和林業平的外孫女、仙靈島的主人
林月如——林家堡大小姐、林天南的女兒、李逍遙第二任妻子、劉晉元的表妹、李憶如的繼母
阿奴——白苗少主、南蠻王之女、白苗族長、愛慕李逍遙。
（俺用《仙劍奇俠傳》的人物關系來舉例子，看過後大家會明確如何寫人物關系。）
六、 細化情節。
1、什麼背景下，主角相遇
2、發生什麼事件破壞了角色之間關系
3、又發生了什麼事兒誤會怎麼解決的，角色之間關系恢復如初啥啥啥的……
4、……
5、……
6、……
7、……
（這細節大家寫清楚，寫文時候看大綱能夠一目瞭然就可以。）
七、 結尾的設定：
1：死，主角死一個，另一個悲劇了。
2：大團圓：相愛的人在一起了，所有的磨難都解除，全部快樂幸福了……
3：留懸念型：結局時給讀者以懸念性，讓人猜不主角的未來如何
4：揭秘型：文章到最後，秘密一個個的揭開
5：……
（結局設定有無數種方式。作者的故事劇情發展到最後的走向在寫文起初就定好，設定結局如何如何……
八、 文案：文章一打開就是作者的文案，文案一般都是作品的簡介。
作品簡介：三百字內將故事的特點寫出來，目的是吸引讀者，讓讀者有一種想要看文的沖動。
小說的關鍵字：寫角色的名字或者文章的類型
2. 小說分為哪幾類
1、微型小說(數百至幾千字)
比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣，幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義。
2、短篇小說(幾千至三萬字)
一般認為，篇幅在幾千到兩萬多字的小說會被劃歸短篇小說。在特色中有所謂三一律：一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。
3、中篇小說(三萬至六萬字)
一般認為，篇幅在三萬字至六萬字之間的小說。也有少數十幾萬字也被算作中篇而不歸於長篇，這取決於文章內容的豐富度。
4、長篇小說(六萬字或十萬字以上)
一般認為，字數在六萬或十萬以上的為長篇小說，還可細分為小長篇（一般六萬到十萬字），中長篇（一般十幾萬到三五十萬字），超長篇（一般超過百萬字）。
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短篇小說的使命：
在短篇小說這么一個逼仄的空間里，要寫好小說，必須要提供好故事。這個故事怎麼講，成為一個非常大的學問。歐·亨利的小說《麥琪的禮物》《最後一片葉子》，讓無數人記憶深刻。
小說是靠什麼東西提供故事的，對，是偶然性。歐·亨利所有的短篇小說都依賴於某一個偶然事件的發生，然後敷衍出種種的意外，戲劇性就建立於此。這種方式在某一時期內成為短篇小說的正統，直到現在，美國有一種很有名的短篇小說，就叫歐·亨利短篇小說。
除此之外，短篇小說還有很多種類型，我傾向於美國學者哈羅德·布魯姆的說法，他認為現代的短篇小說不是契訶夫，就是博爾赫斯。在布魯姆看來，這是兩種短篇小說，契訶夫式的短篇小說和博爾赫斯式的短篇小說。
布魯姆說：「短篇小說的一個使命，是用契訶夫去追尋真實，用博爾赫斯去翻轉真實。」以契訶夫名篇《萬卡》來解讀「用契訶夫來追尋真實」這句話，這封小男孩萬卡寫給爺爺的信，似乎寫得很雜亂的，但是在靜心讀的時候，會真的讀出眼淚。
參考資料來源：
網路-小說
人民網-短篇小說的使命
3. 哪些網站的小說比較好
網站的小說比較好的有言情控、你懂小說、優閱小說、一千零一頁、新浪讀書。
1、言情控
《言情控小說》是一款專注於情感類小說閱讀的軟體。言情控小說網是專業的言情小說網站，我們為廣大言情小說迷提供古代言情小說，短篇言情小說，穿越言情小說等，除了連載作品外，每個類別都有大量的全本完結言情小說作品。
2、你懂小說
《你懂小說》是一款運行於Android的小說閱讀類軟體。支持語音報書名或作者名快速搜書，支持搜索結果區分文本小說和有聲小說，支持直接掃描書背面的ISBN條形碼快速搜書。
5、新浪讀書
新浪讀書致力於傳播精品圖書，第一時間刊發國內外文化圖書資訊，為讀者提供集閱讀、寫作、評書、購書的一站式服務。《新浪讀書》有網頁版和IOS版兩個版本，全球最大的中文文學網站，可以為讀者提供好看的小說推薦，小說排行榜。
4. 「輕小說」與「重小說」區別
無區別，因為沒有重小說這個說法。
介紹一下輕小說：
輕小說盛行於日本的文學體裁，可以解釋為「可輕松閱讀的小說」，輕小說是以特定故事描繪手法所包裝的小說，其手法的特色在於提高故事傳遞給讀者的效率。以十多歲的中學、高中生的少男少女為主要讀者群取向，通常使用動漫畫風格作為插畫的一種娛樂性文學作品。
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有關於「輕小說」，目前仍很難有人能夠揭示這類內容涵蓋青春、校園、科幻、奇幻、恐怖、歷史、動畫等類別的作品給與明確的定義。按日本媒體報道與各家出版社出版時的方向歸納出以下幾個特點：
1.以青少年等年輕讀者為主要對象的娛樂小說。
2.以讀者平常使用的口語來書寫。為了讓年青一代有閱讀喜愛的興趣， 許多輕小說都會採用以對話為主體來展開故事，並且從主人公的視角出發的第一人稱的作品也不少。
3.在封面上、內頁上大量使用插畫，有強烈的視覺效果。 一開始就使用插圖介紹角色的情況也很多。
4.風格上受到漫畫、動畫的影響。
5.作者並不是向青少年訴說一個故事，而是以和青少年讀者相同的視點來描述作者本身認為有趣的故事。
5. 小說都有哪些類別
小說的類型有很多，如：篇幅長短、創作年代、內容題材、主義流派、表現形式、創作進度等等。
篇幅長短
1.微型小說(數百至幾千字)
比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣，幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義。例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鍾小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完結，營造餘音繞梁的意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。
2.短篇小說(幾千至三萬字)
一般認為，篇幅在幾千到兩萬多字的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律:一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。所有小說基礎，其發展初期並無長短之分，隨時代而區分。今短篇小說多要求文筆洗練，且受西洋三一定律一時一地一物觀念影響，使其更生動詳實但也限制其發展。
3.中篇小說(三萬至六萬字)
一般認為，篇幅在三萬字至六萬字之間的小說。也有少數十幾萬字也被算作中篇而不歸於長篇，這取決於文章內容的豐富度。其容量大小、篇幅長短、人物多寡、情節繁簡等均介於長篇小說和短篇小說之間，通常只是截取主人公一個時期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社會生活的某個方面，故事情節完整。線索比較單一，矛盾斗爭不如長篇小說復雜，人物較少。所以，相比於長篇，中篇小說比較容易把握，也更容易成功。因為對於初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想修改中篇是一個廣受推薦的建議。
4.長篇小說(六萬字或十萬字以上)
一般認為，字數在六萬或十萬以上的為長篇小說，還可細分為小長篇(一般六萬到十萬字)，中長篇(一般十幾萬到三五十萬字)，超長篇(一般超過百萬字)。如果作者打算表現人生中常見的錯綜復雜關系，則必須使用這么大的篇幅。通常就算是筆調輕松的長篇小說，也會有一個內里的嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題的呼應、結構的嚴密性，以及避免重復矛盾或缺漏。
注:篇幅長短並非明文規定，但按照情節內容豐富度可能會把部分字數多的劃入字數少的類別，例如某些十幾萬二三十萬字的小說會因為內容太過不緊湊而被歸入中篇小說，而某些僅有六萬多字讓人覺得篇幅過短的小說會因為內容情節十分緊湊而歸為小長篇。
創作年代
1.古典小說
古典小說萌芽於先秦，發展於兩漢，雛形於魏晉南北朝，形成於唐代，繁榮於宋元，鼎盛於明清。大致可分以下幾個時期:
(1)先秦兩漢時期:當時社會出現的神話傳說、寓言故事、史傳文學成為古典小說敘事的源頭。神話傳說已經具備人物和情節兩個基本因素，散見於諸子百家書中的寓言典故提供了借鑒經驗，歷史著作有比較完整的結構、人物形象和歷史背景。
(2)魏晉南北朝時期:出現了志怪、志人小說。嚴格意義上說這仍然算不上是小說，只能算是小說的雛形。《世說新語》也是這個時期的優秀作品，裡面收集了許多短小精悍的小故事。
(3)唐朝時期:古代小說的發展趨於成熟，形成了獨立的文學形式-傳奇體小說，由此我國的小說脫離歷史領域而成為文學創作。唐代三大愛情傳奇是此時期的標志性作品。
(4)宋元時期:商品經濟的發展和市井文化的興起，給小說創作帶來深厚的土壤。話本經過文人加工形成許多話本小說和演義小說。
(5)明清時期:小說開始走上了文人獨立創作之路，這一時期，小說作家主體意識增強。《紅樓夢》的出現，把中國古代小說發展推向了高峰，達到前所未有的成就。在明清這一段時間內涌現了無數的經典之作流傳於世。如明代四大奇書(《西遊記》《水滸傳》《三國演義》《金瓶梅》)三言二拍(《醒世恆言》《警世通言》《喻世明言》《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》)清代的《紅樓夢》《儒林外史》《老殘游記》《聊齋志異》等。明董其昌《袁伯應(袁可立子)詩集序》:"二十年來，破觚為圓，浸淫廣肆，子史空玄，旁逮稗官小說，無一不為帖括用者"。
2.現代小說
現當代小說的興起的標志性事件為新文化運動，新文化運動乃是五四運動的先導(時間從1915年-1919年)，大致可分為四個時期:
(1)第一時期為民國時期，即1949年以前，是小說的多元文藝復興階段。
民國時期，尤其是五四以來，中國遭受列強侵略，社會各種思潮流行，舶來文化沖擊傳統文化，中國小說的發展出現多元化，各類小說題材涌現，其中現代言情小說的發端鴛鴦蝴蝶派就出在此時。小說的代表性人物有"魯郭茅巴老曹"六大家。晚清民國報紙興起為小說創作提供了一個上佳的舞台，報紙通過了連載小說招攬人氣，小說家通過報紙賺取稿費。近現代幾乎所有著名的小說家最初都是從報紙上連載小說開始，從鴛鴦蝴蝶派的張恨水到當代金庸。
(2)第二時期為建國後到文革結束，即1976年以前，是小說的階級斗爭階段。
這一時期的大陸小說的帶有明顯的政治傾向，同時，這一時期的大陸文藝青年經歷了重大的人生轉變，命運的沉浮、多視角的閱歷以及對價值的思考，為下一個時期的輝煌埋下了伏筆(中國第一位諾貝爾文學獎得主莫言的人生轉變就在這一時期)。而在港台，這一時期的言情小說和武俠小說發展到了巔峰，分別產生了瓊瑤時代和金庸時代。
(3)第三時期為改革開放後二十多年的時期，即2003年以前，是小說的反思和蛻變階段。
這一時期的大陸小說展現了強勁的生命力，文革結束，對外開放，知識分子思想解放，對過去的反思，對未來的嚮往，傳統和新時代的撞擊，使得小說界出現欣欣向榮的勃勃生機。以莫言、賈平凹、陳忠實等為代表文革後作家，在此期間創作了許多經典作品，莫言更是憑借在此期間創作的文學作品和影響力，在2012年獲得中國第一個諾貝爾文學獎。
(4)第四時期為二十一世紀初，是小說的"表性"網路文學階段。
隨著網路普及，網路文學的出現顛覆了傳統的書寫和傳播模式，使小說的發展更加多元，80後90後的生力軍開始步入文壇並展現了驚人的創作能力。以起點為代表的作者群和以晉江為代表的作者群的整體出現，標志著網路小說已經成為主流文學之外的又一創作主體。
內容題材
神話小說
藉助神話的表現形式或以神話為題材內容的小說，它起源於遠古時代原始先民的口頭創作，當時出現大量的"用想像或藉助想像力以征服自然、支配自然，把自然力加以形象化"的遠古神話，實際上這就是人類創的神話小說。
2.武俠小說
也可稱為武打小說，可看做男性言情和勵志小說。民國時期，尤其是五四以來，舶來文化的沖擊，中國小說發展出現多元化，代表性人物有"魯郭茅巴老曹"六大家，以及鴛鴦蝴蝶派;1930年李壽民開始在天津的《天風報》以還珠樓主為筆名連載長篇武俠小說《蜀山劍俠傳》，自此東南亞颳起了一股武俠風。
3.仙俠小說
仙俠的雛形與誕生，可以說起於武俠，卻更盛武俠。早在民國之前，武俠更具實，而還珠樓主引入虛後，後來作者則受之啟迪，半虛半實化，從而進入了一段百家爭鳴時期。盡管武俠文化到後期，風格也是越來越向仙俠靠攏，這是一種嘗試性的創作，不過當時沒有受到其他武俠作者重視，以致仙與俠一直脫離，直到《靈仙俠世傳》的出現才正式的融合了仙俠。
4.偵探小說
偵探推理小說是指在故事的描述過程中帶有足夠的線索讓讀者可以推理出結局，也可以不加推理由小說中的"偵探"來推導出結局的小說。發展早期是受西方影響，而出現《霍桑探案》，當代擺脫西方影響的作品是《游戲偵探集》的出現，而刑偵嚴格上不算入，因為刑偵無法批判現實，只是為了當權者服務。
5.探險小說
它是以各種不尋常的冒險事件為描寫的中心線索，主人公往往有不平凡的經歷、遭遇和挫折，情節緊張、沖突尖銳、場面驚險、內容離奇。西方比較盛行，國內《游險記》與《尋龍訣》的出現，也帶來了一點熱度。
6.歷史小說
歷史小說通常與軍事小說不分家，嚴格說歷史小說主要是以史實記錄為藍本，重新記述刻畫歷史人物和事件。網路上出現的歷史小說大多是使用中國古代歷史為背景的穿越類小說。
7.言情小說
包括很多，如後宮文，穿越文，都市文，青春校園文等，以描述戀愛感情為主題。例如《唐伯狐不點秋香》《史上第一搞笑初戀》等。
8.科幻小說
是根據現有的科學理論進行幻想的小說，並非憑空捏造。
9.恐怖小說
以情節或者語言以達到讓讀者恐慌的目的。
10.玄幻小說
玄幻小說和科幻小說有很大區別，很多都是天馬行空的想像，大多更具東方特徵。
主義流派
古典主義小說
諷刺主義小說
現實主義小說
批判現實主義小說
浪漫主義小說
自然主義小說
形式主義小說
表現主義小說
存在主義小說
意識流小說
新小說派
魔幻現實主義
表現形式
書信體 小說
日記體小說
對話體小說
自傳體小說
創作進度
連載小說
全本小說
以上就是我的分享了，希望對你有用！
6. 短篇古風言情文投稿
1.《花年》（60~80）這個是稿費標准，以下不再重復~
少女成長、幻想、靈異、童話、魔幻、穿越、古代、武俠、民國等各類型少女小說，要求文字流暢，故事跌宕起伏，情感細膩，可活潑可憂傷。
字數：5000——8000字。
2.《映小說》（60-100）
幻想驚心（1-2篇）
主打天馬行空曲折離奇，集幻想，靈異，熱血，或宮斗類關鍵詞，文章可以將人物形象以及氛圍營造得精緻些，畫面感強，情節除了一波三折外，還是要經得起推敲，杜絕血腥暴力。
米炎涼：420332912 郵箱：[email protected] （有自動回復）
另外一個編輯 Q：2438353313
3.《桃之夭夭》（50~80）
【天狼星】
相當於「主編推薦」的欄目，本期雜志所定稿子中最為優秀的稿件，便可放在此版塊排版最靠前。登上本版塊的作者將以高出鏡率出現在當期雜志的互動欄目中。
字數：8000-10000 1篇
【花田錯】
有一定功力的作者寫的系列文。比如宮庭系列、穿越系列、家有美男初長成系列~每個短篇都是一個獨立的可愛的故事，但又承上啟下相互呼應。比連載故事更獨立，但比單獨的小說看起來會更有樂趣。
字數：8000-10000 1篇
【鎖清秋】
民國稿子，無論是軍閥大帥與小妾的愛情，還是抗戰英雄與女學生的故事，都需突顯戰火紛飛的特殊年代背景。
字數:8000-10000 1篇
【深宮寵】
關於格格阿哥公主皇子或後妃天子們的愛恨情仇。高高的宮牆之後隱藏著無限可能，小宮女可以搖身一變遭遇恩寵成貴妃，桀驁不馴的太子殿下可能會被異域和親的公主耍得團團轉……每期兩篇，一篇如紙上版《金枝欲孽》一般充分體現後宮嬪妃間的勾心鬥角，一篇則更為歡喜小白。[歡迎女尊]
字數：8000-10000 2篇
【鳳凰劫】
以亂世為背景大氣磅礴的魔幻稿，故事可以發生在有著古老背景的吸血鬼帝國，戀愛同時穿插吸血鬼家族、狼人等之間的幾世恩怨；也可以是古代或明國亂世，風雨飄搖的年代的愛戀顯得更為驚心動魄。
字數：8000-10000 1篇
【穿越記】
穿越稿！無論是古代穿越到現代，或者現代穿越到古代，亦或是魂穿、人獸穿、國度穿……稿件中最需體現的是古代或現代文化碰撞所帶來的笑點！拒絕已陳詞濫調的穿越，力求語言活潑，情節新穎！
字數：8000-10000 1篇
【玄武殿】
能引優美文筆及環環相扣的情節來緊緊抓住讀者視線的古代懸疑推理稿，其中穿插主角們錯綜復雜的愛恨情仇，令讓讀者充滿想像。陰謀？復仇？神怪？一切真相都將在最後揭開……可以營造氛圍上的驚悚效果，但拒絕血腥暴力。
字數：8000-10000 1篇
【傾城戀】
優質古風長篇連載。題材不限，精彩為上。
字數：8000-10000 1篇
稿費千字50-80元，書刊上市後當月發放。稿件終審周期為一個月，一個月內稿件未得到回復即可另投。
《桃之夭夭》投稿方式：
任天天
QQ：276802898
郵箱：[email protected]
月兒（現在叫巫女破破）
QQ：609935856
[email protected]
古凈 QQ:376456343 敲門磚：寫手
郵箱：[email protected]