關於歐亨利短篇小說選

1. 歐亨利的一則短故事，在意林還是讀者上看到的

是歐亨利短篇小說(汽車等待的時候)，你說反了是男的有錢 女的弄巧成拙
原文
黃昏剛降臨，穿灰色衣服的姑娘又來到那個安靜的公園的偏僻角落。她坐在長椅上看書，一張大網眼的面紗罩住了她的頭巾帽和安詳恬靜的眼睛。昨天同一時間她就來過，還有前天;了解這個情況的年輕人在附近徘徊。
翻頁時，姑娘的書從手上滑下，在椅子上一磕，足足滾落一碼遠。年輕人迫不及待地撲到書上，帶著公園里和公共場合盛行一時的風度——彬彬有禮地獻殷勤，把書還給它的主人，用悅耳迷人的聲調冒險說了句不相乾的關於天氣的話。
姑娘從容不迫地打量著他，瞅著他整潔平凡的衣服和他沒什麼特殊表情的容貌。「你高興的話不妨坐下，」她說，聲音低沉爽朗，「光線太暗了，看書不合適。我寧願聊聊天。」
「你可知道，」他說道，「我很久沒有看到像你這樣了不起的姑娘啦!昨天我就注意到了你。美麗的小妞?」
「不論你是誰，」姑娘冷冰冰地說，「你必須記住我是個上等女人。我可以原諒你剛才說的話，我請你坐下，如果這一請卻招來了你的『小妞』，那就算我沒請過。」
「我衷心請你原諒。」年輕人央求說。
「換個話題吧。現在談談這條小路上來來往往的人吧，他們去向何方?為什麼匆忙?他們幸福嗎?」
「看看他們確實很有意思，」他順著她的話說，「這是生活的美妙戲劇。有的去吃晚飯，有的去其他地方。真猜不透他們的身世。」
姑娘說：「我不那樣好奇。我坐在這兒是因為只有這兒，我才能接近人類偉大、共同、搏動的心臟。我生活中的地位使我永遠感不到這種搏動。你猜得出我為什麼跟你聊天嗎——貴姓?」
「帕肯斯塔格。」年輕人回答。接著，他急切地期待她自報姓氏。
「不能說，」姑娘舉起一根纖細的手指，微微一笑，「一說你就知道我的身份了，不讓自己的姓名出現在報刊上簡直不可能。這張面紗和女僕的帽子掩蓋了我的真面目。我跟你說話，是因為我想和一個沒有被可鄙的財富和虛偽的社會地位所玷污的人談話。哦!你不知道我多麼厭倦——錢!錢!錢!歡樂、珠寶、旅行、交際，各式各樣的奢華叫我膩味透頂。」
「我總是想，」年輕人吞吞吐吐地試探說，「錢準是個好東西。」
「夠生活得舒舒服服就行啦。當你有了幾百萬時——，」她做了一個無奈的手勢，「叫人生厭的是那種單調。開車兜風，宴會，看戲，舞會，晚餐，一切都鍍上了財富的奢靡色彩。有時候，香檳酒杯里冰塊的叮當聲就幾乎讓我發瘋。」
「你是干哪一行的，帕肯斯塔格先生?」她問道。
「我，」帕金斯達克先生宣稱，「在飯館里幹活。」
姑娘稍稍一震。「不是侍者吧?」她問。
「我是出納員，就在——」他們面前正對著公園的街上有一塊耀眼的「飯店」燈光招牌——「那家飯館。」
「你怎麼不上班呢?」她問道。
「我值夜班，」年輕人回答，「再過一小時才上班。可不可以跟你再會面?」
「很難說。也許——不過我可能不再發奇想了。現在得趕快走啦，還有一個宴會。你來這里時也許注意到公園前面拐角的地方有一輛汽車，白色車身的。」
「紅輪子的那輛嗎?」年輕人皺著眉頭沉思地說。
「對。我總是坐那輛車。皮埃爾在車里等我，他以為我在廣場對面的百貨大樓買東西。想想這種連自己的司機都不得不欺騙的生活，多麼不自由。再見。」
「現在天黑了，」帕肯斯塔格先生說，「公園里都是些粗魯的人。可不可以陪你——」
「假如你尊重我的願望，」始娘堅決地說，「你就等我離開後，在椅子上坐十分鍾。再見。」
她在薄暮中迅速而端莊地離開了。年輕人看著她優美的身形走到公園邊上的人行道，走向停著那輛汽車的拐角。他不懷好意、毫不猶豫借著公園里的樹木的掩護，沿著與她平行的路線，牢牢盯著她。姑娘走到拐角的地方，看了看那輛汽車，然後走過汽車，朝街對面走去，走進了那家有耀眼招牌的飯館，走到裡面某個隱蔽的角落，取下帽子和面紗，坐到出納員的位置。
年輕人沿著人行道慢慢往回走。在轉角上，他腳下碰到了一本小小的平裝書，他認出是姑娘剛才看的書，漫不經心地撿起來，看到書名是《新天方夜譚》，仍舊把書扔在草地上，遲疑了片刻。然後他跨進那輛等著的汽車，往座墊上一靠，簡單地對司機說：「俱樂部，昂里。」

2. 麥琪的禮物——原文源自《歐亨利短篇小說集》

黛拉手握著僅有的十八美元七角，三番確認後，陷入了沉默。她和吉姆蝸居在小公寓，生活雖窮，情卻深。黛拉費盡心思，希望能為吉姆挑選到一件合適的聖誕禮物。

他們最自豪的是吉姆的金錶與黛拉的長發。黛拉凝視鏡中，解下長發，讓其垂至原長，再迅速盤起，披上外套，出門。她將珍愛的長發以二十美元賣給了理發店老闆。

帶著二十美元，黛拉穿梭於店鋪，尋找吉姆的聖誕禮物。最終，她看中一條適合吉姆的鉑金錶鏈，用二十美元加上自己的積蓄買下。

帶著禮物與八美元七角錢回到家中，黛拉忐忑不安，她祈禱吉姆不因她的改變而發脾氣。吉姆回家，看到黛拉的發型，先是愣了一下，但沒有表現出不滿，只是有些恍惚地看著黛拉。

黛拉緊張地解釋，吉姆卻未怪罪，相反，他將黛拉緊緊擁入懷中，從大衣口袋裡掏出一份禮物。黛拉小心地打開，是她夢寐以求的梳子，一套精緻華麗，與她的長發相配。

黛拉眼眶濕潤，想起吉姆的禮物，激動地拿出自己精心准備的禮物。吉姆微笑著收下，平靜地說他將金錶賣掉，用賣表的錢買下這組梳子。他們的生活雖貧苦，卻以最好的禮物相贈。

3. 歐亨利 短篇小說

1、《麥琪的禮物》

《麥琪的禮物》是歐·亨利創作的短篇小說，講述的是一個聖誕節里發生在社會下層的小家庭中的故事。男主人公吉姆是一位薪金僅夠維持生活的小職員，女主人公德拉是一位賢惠善良的主婦。

他們的生活貧窮，但吉姆和德拉各自擁有一樣極珍貴的寶物。吉姆有祖傳的一塊金錶，德拉有一頭美麗的瀑布般的秀發。

為了能在聖誕節送給對方一件禮物，吉姆賣掉了他的金錶為德拉買了一套「純玳瑁做的，邊上鑲著珠寶」的梳子；

德拉賣掉了自己的長發為吉姆買了一條白金錶鏈。他們都為對方舍棄了自己最寶貴的東西，而換來的禮物卻因此變得毫無作用了。

2、《警察與贊美詩》

《警察與贊美詩》是美國作家歐·亨利的短篇小說。該短篇小說講述的是一個窮困潦倒，無家可歸的流浪漢蘇比，因為寒冬想去監獄熬過，所以故意犯罪，去飯店吃霸王餐，擾亂治安，偷他人的傘，調戲婦女等，然而這些都沒有讓他如願進監獄；

最後，當他在教堂里被贊美詩所感動，想要從新開始，改邪歸正的時候，警察卻將他送進了監獄。該小說展示了當時美國下層人民無以為生的悲慘命運。

「警察」和「贊美詩」在標題中雖然是形式上對等排列，但作為支配人類生存選擇的兩股力量是不對等的。在警察與贊美詩的二元對立中，以「警察」為代表的國家政權永遠支配著和控制著以「贊美詩為代表的精神力量。

3、《最後一片葉子》

《最後一片葉子》是美國作家歐·亨利的短篇小說作品。該作品描寫一位老畫家為患肺炎而奄奄一息的窮學生畫最後一片常春藤葉的故事。

瓊西在寒冷的十一月患上了嚴重的肺炎，並且其病情越來越重。作為畫家的她，將生命的希望寄託在窗外最後一片藤葉上，以為藤葉落下之時，就是她生命結束之時。

於是，她失去了活下去的勇氣和信念。作為她的朋友蘇很傷心，便將瓊西的想法告訴了老畫家貝爾曼，這個老畫家是個脾氣火爆，愛取笑人的酒鬼，終日與酒為伴。

畫了近四十年的畫，一事無成，每天都說要創作出一篇驚世之作，卻始終只是空談。但是他對這兩位年青的畫家卻是照顧有佳。他聽到了此事後，便罵了一通，但仍無計可施。

然而令人驚奇的事發生了：盡管屋外的風颳得那樣厲害，而鋸齒形的葉子邊緣已經枯萎發黃，但它仍然長在高高的藤枝上。

瓊西看到最後一片葉子仍然掛在樹上，葉子經過凜冽的寒風依然可以存留下來， 自己為什麼不能？於是又重拾生的信念，頑強地活了下來。

可是故事並不是到此就結束了，真相才剛剛打開：原來是年過六旬的貝爾曼，在一個風雨交加的夜晚，為了畫上最後一片藤葉，因著涼，染上了肺炎。在他生命的最後時刻，他終於完成了令人震撼的傑作。

4、《二十年後》

《二十年後》是美國作家歐·亨利的短篇小說作品。一對在紐約一起長大、情同兄弟的朋友鮑勃和吉米·威爾斯，他們在鮑勃即將啟程去西部冒險的時候，約定20年後在同樣的時間、地點再次見面。

20年來，他們誰也不曾忘記過這個約定。鮑勃從西部不遠萬里來赴約，支撐他的是只要對方還記得這次約定，那無論做什麼都是值得的。對於鮑勃來說，吉米永遠都是最忠實、最令他信任的朋友。

然而，20年後再見面時，等待他們的不是重逢的喜悅，命運卻把他們分別放在了法律天平的兩端，鮑勃是警方正在通緝的要犯，而吉米卻是接到命令努力追捕「狡猾的鮑勃」的警察。

對於吉米來說，究竟是繼續保持對摯友的忠誠，還是履行自己作為警察的職責，他最終選擇了後者。

該小說通過這兩個青年20年後重逢之際所發生的意外變化，反映了美國19世紀後半期到第一次世界大戰前美國社會生活各方面的深刻變遷。

5、《紅毛酋長的贖金》

《紅毛酋長的贖金》，歐亨利的短篇小說作品，文章講述了一個綁架的故事。

「我」與比爾在一個名叫頂峰鎮的地方，綁架了這個鎮上有名望的居民埃比尼澤多塞特的獨子，「我們」原想靠他去敲詐埃比尼澤；

然而「我們」萬萬沒想到，這個孩子捉弄人，一開始，「我們」三個扮印第安人玩，後來這個孩子越來越囂張，越來越捉弄人，還把其中一個人弄傷了，讓比爾差點成了精神崩潰者。

最後「我」把勒索信送到埃比尼澤的家，可後來「我們」卻被埃比尼澤給敲詐，實在是因為「我們」無法忍受著個孩子，最後的結果，「我們」把孩子送回去，並且給了他父親250元。

4. 歐亨利短篇小說之二十《女巫的麵包》

瑪莎小姐開的烘焙店裡最近經常有一位戴眼鏡的年輕男士光顧，這位男士文質彬彬很有禮貌，但他每天只買兩個隔夜的麵包就走。瑪莎小姐認為他一定是落魄的畫家，漸漸的瑪莎小姐喜歡上了這個風度翩翩的藝術家。

終於有一天，男士又來買隔夜的麵包，就在他轉身的一瞬間，瑪莎小姐往他的麵包里加了分量十足的黃油，迅速包好遞給了她喜歡的先生。

就在瑪莎小姐沉浸在自己美妙的幻想中，她的藝術家紅著臉來到了麵包店，不是害羞的紅，而是憤怒的紅，還大聲的把瑪莎小姐嚷了一頓，說她是個自以為是的女人。瑪莎小姐最終都不知道她做錯了什麼。

原來，這位先生並不是什麼畫家，其實是一位優秀設計師，之所以每天買過期麵包是為了當橡皮擦，可麵包里的黃油把他精心設計了三個月的圖紙徹底毀了。

有時候，事實就是這么殘酷，我們自以為的好意對於對方來說卻是最毒的砒霜。

今日新畫一隻小貓咪

5. 歐亨利的小說「the furnished room"簡介

the furnished room講的是一個男子苦苦尋找自己所愛的人，五個月之後終於喪失希望，在一家旅館放開煤氣自殺，而一個星期以前，正是在那間房子里，他的愛人用同樣的方式自殺了。
體會：可以說，這是一篇以嗅覺為核心構築的小說，核心就在那片突然出現、百尋不見、又突然消失了的木樨香味。之所以選擇氣味作為線索，或許就因為氣味的這種特性：即便你如此真切地嗅到了它，但只要不是目之所見、手之所觸，它依然是一片飄渺的虛空，並沒有一個實體，因此也無法被證實曾經存在過。就好像一個人投入這座大城市（指紐約），一顆沙粒投入這片無底的流沙，這陣香味投入帶傢具出現的房間中，也找尋不見、終於消失了。

作家試圖用這個邋裡邋遢、亂七八糟、污穢難辨的房間來映射那個大城市，所有的人似乎都已淪於墮落，污穢不堪而又冷酷無情。他對這間房間、房間裡面的每一件物事、以及房間外面的環境，都作了攝像鏡頭式的詳盡描繪，但真正使我們——也使人物，那個找尋者——進入他所預想的氛圍，卻是房間里陳腐霉臭的混雜氣味。是的，其實氣味也可以具有如此鮮明的形象，有質感的氣味所描繪的形象，有時候比任何視覺、聽覺或者觸覺更加真切。（不由得我又要想起古龍小說《楚留香系列·血海飄香》裡面關於黑暗山洞裡不斷變化的氣味的神來之筆。）

沉重的、腐臭的氣味塑造了象徵著大城市的房間，與輕盈的、花香的氣味形成鮮明對照。既然那個女孩子已經在這個大城市的某個地方失蹤了，那麼這陣木樨香味最後也在這個房間的某個角落裡消失了。在找尋者從房東那裡聽到說，那個女孩子並沒有住過這個房間——因此說明他試圖在這個房間里找尋香味的來源，與他試圖在這個大城市找尋那個女孩子一樣，將會「一無所獲」——之後，這個房間本身就成為了他枉然徒勞的一種象徵。最後的希望破滅了，於是他自殺了。

當找尋者在小說開篇走進這個房間的時候，作者便已告訴我們，他已經徒勞無功地尋找了5個月。不僅在身體上疲憊不堪，而且在精神上萎靡頹唐。盡管如此，我們知道，他仍然抱有至少一線希望：他預付了一個星期的房錢，——他不是住進來尋死的；並且他仍然沒有放棄尋找，還是把那個「掛在唇邊曾一千次向人打聽過的問題問了出來」。支撐他繼續這漫長的、毫無希望的路途的，是他「曾深深愛過她」，因此到了後來，屢受失望的打擊之後疲憊不堪的身體和精神漸漸趨於麻木，找尋則幾乎變成了一種本能的慣性。因此，當他忽然之間在房間里嗅到了這陣木樨香味——她的味道時，他的內心才真正被激發出來。於是他發出那樣的呼喚；於是我那樣地熱淚盈眶——或許也是因為在慣性中漸漸麻木的心被忽然喚起？

木樨香味的來源是否是真實的、亦或只是出自找尋者的幻覺，很重要麼？其實並不。香味的來源可以被解釋為那個女孩子「曾經居住在那裡」——這是小說在出其不意的結尾中告訴我們的，當我們知道了這個事實以後，這種解釋就不難做出了，因為我們本來也就和找尋者一樣，都在疑心她的存在、希冀她的存在。但我們也知道她是死了，「用煤氣自殺」，——好吧，又是一種氣味，或許是死亡的氣味，它一定會掩蓋掉她的香味，這是毫無疑問的。那麼又如何解釋找尋者還能夠嗅到這陣香味，並且「那樣分明，那樣濃郁，那樣強烈，簡直就像是一個有血有肉的來客」呢？和我一樣充滿著感傷情調的讀者自會認為，對情人而言，這種微妙的溝通是完全可能的，況且他已經找尋了她那麼久，因此把自己的全部心神都貫注在了她的身上。

然而他在這屋子裡所要找尋的——也是我們在這篇小說里所要找尋的，實在並不是一個「來源」——一個原因、一個源頭，而是順著這條線索想要找到一點她的蹤跡——一個結果、一個去處。倘若找尋者已經知悉那個女孩子的死亡，或者對於她的失蹤死心塌地了，那麼他尋找她曾經生活過的蛛絲馬跡，以期能夠從中獲得一絲安慰，倒還是可能的；但很明顯，他尚未放棄找到她的希望。他相信，「她離家出走之後，一定流落在這個沿海大城市的某個地方」，正如他感覺這陣香氣是那麼明確地存在於這間房間里。因此，在這個房間里找尋香味來源的過程，其實是他在這個大城市裡找尋女孩子過程的一個重復、一個濃縮（最後，也正如現實中的找尋一樣，一無所獲）。

作者敘述了這樣一個故事，當然，他還可以用其他方式敘述的，比方說，一開始就告訴我們，女孩子曾經在同一個房間里住過、並且已經用煤氣自殺了，從而使我們由於早已預知了結局，從而對找尋者的命運抱有更為深切的反諷的同情。但作者選擇把這個消息暫且按下不表，直到小說結尾處才突然轉向，這個安排所造成的效果的確分外強烈。——有時候，與講述什麼樣的故事同樣重要的，是故事如何被講述出來。藉助這個安排，作者沒有作出任何額外的評論，而我們就順著他的講述幻想出了一個意味深長的結尾。小說在某種程度上可以被視作是作者的幻想與讀者的幻想的合謀，當作者藉助某些巧妙的安排調動起讀者的幻想、並由此獲致某些特殊的效果時，讀者也能在這種幻覺的合謀中獲得他們那一份享受。

只是這個意味深長的結尾，是要有足夠的人物——其性格、尤其是心理狀態，和情節——尤其是內在的心理變化作為鋪墊的，如果沒有這樣的鋪墊，結尾處的突轉容易變成一個缺乏內在邏輯統一性的巧合，一個作者的小技巧，造成一些特別的效果——但不容易打動我們這些世故累累的讀者的內心。現在，既然我已經在他兩處呼喚時被擊中落下眼淚，那麼於結尾處所看到的就不僅僅是對一個殘酷無情的大城市之揭示的最終完成了，而更是整個「找尋」過程的完成——在大城市中找到了女孩子的下落、在房間里找到了香味的來源（並以此證實找尋者對於她曾經存在的感覺）。如此，這難道不是一個真正的結尾么？

每當我把一篇小說再讀一遍，而依然忍不住淚盈滿眶的時候，我總在想：在我們當中，有多少人曾經幻想過自己心中的那陣木樨香味？有多少人曾經孜孜不倦地追尋過它？又有多少人曾經於某一瞬間被莫名地觸動，這種感覺是那樣強烈、不容置疑，——她就在那裡！於是那樣大聲地喚出心中的那個存在、對於這個存在的召喚作出過回應呢？

6. 歐亨利中短篇小說選（全譯插圖本）圖書目錄

歐亨利中短篇小說選的圖書目錄主要包括以下篇目：

• 《麥琪的禮物》：講述了一對夫妻以獨特方式表達愛意的深情故事。
• 《咖啡館里的世界公民》：描繪了咖啡館聚集的異國人士，展現多元文化的交融。
• 《迷魂葯》：揭示了人性的復雜與迷離。
• 《愛的奉獻》：傳遞出無私的愛與犧牲。
• 《警察與贊美詩》：諷刺了社會的不公。
• 《財神與愛神》：講述了一段關於財富與情感的糾葛。
• 《出租馬車車夫的故事》：深入生活底層，揭示人生的酸甜苦辣。
• 《還沒講完的故事》：引人入勝的敘事篇章。
• 《忙碌經紀人的浪漫事》：在忙碌中品味生活的情趣。
• 《菜單上的春天》：以食物為背景，講述生活瑣事中的溫情。
• 《帶傢具的房間》：以住所為背景，展現生活溫情。
• 《命運之路》：探討命運的無常。
• 《迷人的側影》：刻畫人物的內心世界。
• 《重新做人》：揭示人性的轉變。
• 《布萊克·比爾的藏匿》：引人深思的冒險故事。
• 《伯爵和婚禮上的客人》：揭示社會階層的微妙關系。
• 《最後一片葉子》：對生命頑強的贊歌。
• 《仲夏騎士夢》：浪漫的幻想故事。
• 《市政報告》：以小見大，反映社會現實。
• 《哈萊姆區的悲劇》：展現城市生活的另一面。
• 《神奇的混合物》：歐亨利獨特的諷刺手法展現。
• 《拉格斯：一個紐約人的造就》：刻畫城市的變遷。
• 《兩位感恩節的紳士》：在節日氛圍中揭示人性的光輝。
• 《鍾擺》：以小道具象徵人生起伏。
• 《剪亮的燈盞》：象徵人生起伏的篇章。
• 《阿卡迪亞的過客》：描繪理想與現實的碰撞。
• 《化圓為方》：探索思維的邊界。
• 《城市的挫敗》：揭示都市生活的辛酸。
• 《吝嗇的情人》：揭示人性的弱點。
• 《黑槲的買主》：講述了一個買賣的故事。
• 《生活的陀螺》：旋轉出生活的無常。
• 《多情的五月》：洋溢著春天的氣息。
• 《紅酋長的贖金》：充滿冒險與挑戰的故事。
• 《帶天窗的房間》：隱藏著秘密與夢想的篇章。
• 《地下餐館和玫瑰花》：美食與情感交織的故事。
• 《女巫的麵包》：寓意深長的故事。
• 《綠門》：象徵著未知與希望。
• 《哈格雷夫斯的騙局》：揭示了欺詐與欺騙。

7. 歐亨利的幽默短篇小說

歐亨利就是以短篇諷刺小說為主，我比較喜歡看《麥琪的禮物》》、《警察與贊美詩》、《帶傢具出租的房間》、《賢人的禮物》、《最後一片藤葉》，其他還有很多比如：《咖啡館里的世界公民》、《財神和愛神》、《證券經紀人的浪漫故事》、《帶傢具出租的房間》、《包打聽》、《警察與贊美詩》、《愛的犧牲》、《姑娘》、《醉翁之意》、《二十年後》、《小熊約翰·湯姆的返祖現象》、《叢林中的孩子》、《鬧劇》、《慈善事業數學講座》、《幾位偵探》、《雙料騙子》、《綠色門》、《婚姻手冊》、《心與手》、《布萊克·比爾藏身記》、《索利托牧場的衛生學》、《吉米·海斯和繆里爾》、《催眠術家傑甫·彼得斯》、《最後一片葉子》、《華而不實》、《黃雀在後》、《提線木偶》、《五月是個結婚月》、《市政報告》、《沒有完的故事》 、《比綿塔薄餅》、《公主與美洲獅》、《心理分析與摩天大樓》、《托尼婭的紅玫瑰》 、《我們選擇的道路》 、《虎口拔牙》、《刎頸之交》、《兩位感恩節的紳士》、《回合之間》、《汽車等待的時候》、《生活的波折》、《女巫的麵包》、《信童傳情》、《菜單上的春天》、《迷夢》、《各取所需》、《聖羅薩里奧的兩位朋友》、《鍾擺》、《活期貸款》、《天窗室》、《第三樣配料》

8. 歐亨利短篇小說《我們選擇的道路》主要內容

我們選擇的道路》—— 鮑勃和鯊魚多德森一起搶了一輛火車，逃跑的途中鮑勃的馬受傷了，鮑勃殺了自己的馬，要求和多得森同騎一批馬逃跑，但是多得森不僅不同意還把他給殺了，然後一個人逃跑。 其中兩人有一段看似漫不經心的對話，實則是整篇文章的點睛之筆—— 「紐約州。」 鯊魚多德森說著在一塊岩石上坐下，嘴裡嚼著一根小樹枝，「我出生在厄斯特縣的一個農莊裡，十七歲的時候，從家裡逃了出來。我來到西部完全是一個偶然的機遇。當時我挎著一小包衣服，沿路走去，想到紐約市。我打算到那裡去掙大錢。我覺得我能行。一天傍晚，我到了一個三岔路口，不知道該走哪一條路。我琢磨了半個小時，終於選擇了左面的一條。就在那天晚上，我遇到一個在鄉鎮旅行演出的西部戲班子，我跟著他們來到了西部。我常想，如果當時我選擇了另一條路，會不會成為另一種人。」 「哦，我想你結果還是一樣。」鮑勃·蒂德博爾愉快而不定期有哲理地說，「我們選擇的道路關系不大；我們成為哪一種人，完全由本質決定。」 而對多得森殺鮑勃時的描寫也為後文埋下了伏筆—— 「剎那間，多德森換了一副凜冽的兇相，還夾雜著一種冷酷的貪婪。那個人的靈魂透露了一會兒，象一幢外觀正派的房屋的窗口出現了一張邪惡的臉龐。」 但是其實這一切只是華爾街經紀人多得森坐在自己的辦公椅上發的一個夢，他醒來開始工作—— 皮博迪（多得森的助手）局促不安地說，「......他是你的老朋友，我想您也許——呃，您也許不記得他賣給你的價錢是九毛八。如果要他按市場行情結帳，那他就得傾家盪產，變賣掉一切才能交割。」 剎那間，多德森換了一副凜冽的兇相，還夾雜著一種冷酷的貪婪。那個人的靈魂透露了一會兒，象一幢外觀正派的房屋的窗口出現了一張邪惡的臉龐。 「他得按一元八毛五的行情結帳。」多德森說，「我的馬馱不動兩個人。」 故事說的是：我們選擇的道路關系不大；我們成為哪一種人，完全由本質決定。 f you do one thing better, you do everything better.好好面對生活吧。我的話。謝謝~~