諶容獲全國優秀短篇小說

❶ 諶容人物簡介

諶容
諶容，原名德容，1936年10月3日出生於湖北省武漢市漢口鎮，祖籍重慶市巫山縣，中國內地女作家、編劇，畢業於北京外國語大學。
1975年，出版個人首部長篇小說《萬年青》。1980年，發表中篇小說《人到中年》，該小說獲得中國作家協會第一屆全國優秀中篇小說一等獎。1982年，擔任劇情電影《人到中年》的編劇，她憑借該片獲得第5屆小百花獎優秀編劇獎。1983年，由其創作的中短篇小說集《太子村的秘密》出版，該小說獲得中國作家協會第二屆全國優秀中篇小說獎。1986年，由其創作的中短篇小說集《錯、錯、錯！》出版。1990年，擔任劇情電影《喜劇明星》的編劇。1994年，出版散文隨筆《中年苦短——諶容隨筆》。
中文名：諶容
別名：德容
國籍：中國
民族：漢族
出生地：湖北省武漢市漢口鎮
出生日期：1936年10月3日
職業：作家、編劇
畢業院校：北京外國語大學
主要成就：第5屆小百花獎優秀編劇獎
中國作家協會第一屆全國優秀中篇小說一等獎
代表作品：人到中年、太子村的秘密、喜劇明星
祖籍：重慶市巫山縣
人物經歷
諶容的童年和少年時代是在從武漢到成都，到重慶鄉下，再到北平，又返回重慶的顛沛流離中度過的。1951年，諶容立志脫離家庭，參加工作。之後，她先後考取了部隊文工團和西南工人出版社，家庭的熏陶令她在歌舞和書籍之間更鍾情於後者。於是，她成為了出版社門市部的營業員，並常常背著書沿著嘉陵江走向工廠礦山去賣書，從此同書結下了不解之緣。
1952年，在西南工人日報社讀者來信組工作；白天分發來稿來信，夜裡記錄廣播新聞之餘拚命讀書，並不曾有過當作家的自我設計。但她自修了俄語和全部高中課程，廣泛涉獵了解放區文學和蘇聯文學。
1954年，考入北京俄語學院（即是後來的北京外國語大學）。1957年，從學校畢業後被分配到中央人民廣播電台擔任音樂編輯。之後，擔任了俄文翻譯。「文化大革命」期間，與「舊市委」的幹部一起下放到北京通縣馬駒橋公社接受貧下中農再教育。之後，她插秧、耪地、挖河、喂豬地勞動了一年，又作為毛澤東思想宣傳隊成員在群眾和幹部中工作。
1973年，諶容回到北京做了五中的俄語教員。1975年9月，出版個人首部長篇小說《萬年青》。1978年7月，出版長篇小說《光明與黑暗》。1980年，在期刊《收獲》上發表中篇小說《人到中年》，該小說塑造了眼科醫生陸文婷忘我獻身的形象，獲得中國作家協會第一屆全國優秀中篇小說一等獎；同年，創作中篇小說《永遠是春天》。
1981年，出版小說集《諶容小說選》。1982年，擔任劇情電影《人到中年》的編劇，該片由王啟民、孫羽聯合執導，她憑借該片獲得第5屆小百花獎優秀編劇獎；同年，在期刊上發表中短篇小說集《太子村的秘密》，該小說獲得中國作家協會第二屆全國優秀中篇小說獎。1983年，創作中篇小說《真真假假》；同年，出版中篇小說集《諶容中篇小說集》；隨後，由其創作的中短篇小說集《太子村的秘密》出版。
1984年，出版中篇小說《楊月月與薩特之研究》。1986年，出版中篇小說集《諶容集》；同年，由其創作的中短篇小說集《錯、錯、錯！》出版。1990年，擔任劇情電影《喜劇明星》的編劇，該片講述了梁子追求自己的電影明星之夢並與張玲玲結成情侶的故事。1994年，出版散文隨筆《中年苦短——諶容隨筆》。
個人生活
諶容的父親畢業於中國大學法律系，當過國民政府法官。她的老公是范榮康。婚後育有二子一女——梁左、梁天和梁歡。2001年4月25日，范榮康在北京逝世，享年71歲。
主要作品
文學作品
編劇作品
獲獎記錄
人物評價
諶容雖在濃墨重彩的渲染和抒寫女性形象，但在女性形象的抒寫背後更多的是將對於女性問題的思索讓位於人的問題的思考。作為一位女性作家，諶容將女性的自覺皈依於人的自覺，把對於女性的社會性探索立足於人類的社會性宏大視閾。諶容女性形象的抒寫揭示了一種時代精神和社會氛圍，與其說諶容是在寫女性，更不如說諶容是在通過女性的焰火燭照整個人類所面臨的困境。這種以主流意識形態為主的思維定勢毫無疑問的被諶容進行了一以貫徹的執行，這種寫作狀態不僅僅是一種「內省」，同時也是一種「外悟」。諶容因為以直切的態度面對人生社會，遂其文本中有著深沉、迫切的人文關懷以及並由此產生了「超性別意識」的自覺抒寫。雖然以諶容對女性的抒寫厚度來看，她體現了一位女性作家的性別自覺，但她的性別自覺卻並未呈現出肖爾瓦特所推崇的「女性」階段，即是說其文本中缺乏女性的自我發現，反而是直接認同了中性的價值觀念（《職大學報》評）。

❷ 梁曉聲1984年全國優秀短篇小說獎

一等獎
《人到中年》
《在沒有航標的河流上》 《天雲山傳奇》
《犯人李銅鍾的故事》 《蝴蝶》 二等獎
《土壤》
《追趕隊伍的女兵們》 《大牆下的紅玉蘭》 《啊！》 《蒲柳人家》 《淡淡的晨霧》 《開拓者》 《三生石》 《甜甜的刺莓》 《驚心動魄的一幕》
汪浙成、溫小鈺(女) 鄧友梅 從維熙 馮驥才 劉紹棠 張抗抗(女) 蔣子龍 宗璞(女)
［土家族］孫健忠 路遙
《收獲》1980年第6期 《十月》1979年第1期 《收獲》1979年第6期 《收獲》1979年第2期 《十月》1980年第3期 《收獲》1980年第3期 《十月》1980年第6期 《十月》1980年第3期 《芙蓉》1980年第1期 《當代》1980年第3期
諶容(女) 葉蔚林 魯彥周 張一弓 王蒙
《收獲》1980年第1期 《芙蓉》1980年第3期 《清明》1979年第1期 《收獲》1980年第1期 《十月》1980年第4期

❸ 女作家諶容的諶讀什麼音

諶容讀音為[chénróng]。
諶容是一個人來的。
諶容當代女作家，漢族。原名德容。著名小說家，作家，中國作家協會會員，重慶巫山人，生於湖北漢口。
1957年畢業於北京俄語學院，任中央人民廣播電台音樂編輯和翻譯。後當過中學俄語教員。曾三次到農村體驗生活和勞動。任作協北京分會專業作家、中國國際交流協會理事。
1975年，出版個人首部長篇小說《萬年青》。
1980年，發表中篇小說《人到中年》，該小說獲得中國作家協會第一屆全國優秀中篇小說一等獎。
1982年，擔任劇情電影《人到中年》的編劇，她憑借該片獲得第5屆小百花獎優秀編劇獎。
1983年，由其創作的中短篇小說集《太子村的秘密》出版，該小說獲得中國作家協會第二屆全國優秀中篇小說獎。
1986年，由其創作的中短篇小說集《錯、錯、錯!》出版。
1990年，擔任劇情電影《喜劇明星》的編劇。
1994年，出版散文隨筆《中年苦短--諶容隨筆》。

❹ 人到中年的介紹

《人到中年》是諶容發表於《收獲》1980年第1期的中篇小說。作者通過中年眼科大夫陸文婷因工作、家庭負擔過重，病累交加，瀕臨死亡的故事，客觀而真實地展現了一代知識分子的艱難人生和生存困境。《人到中年》曾獲第一屆全國優秀中篇小說獎。

❺ 人到中年屬於改革文學嗎

人到中年屬於改革文學。根據查詢相關公開信息，《人到中年》是第一屆全國優秀中篇小說一等獎，2018年9月，《人到中年》入選中國改革開放四十周年最有影響力小說。《人到中年》是諶容發表於《收獲》1980年第1期的中篇小說。作者通過中年眼科大夫陸文婷因工作、家庭負擔過重，病累交加，瀕臨死亡的故事，客觀而真實地展現了一代知識分子的艱難人生和生存困境。

❻ 《諶容·人到中年》原文|主題|賞析|概要

文學名作《諶容·人到中年》原文|主題|賞析|概要

作者簡介 諶容原名諶德容，當代著名女作家。1936年10月3日出生於湖北漢口。祖籍四川巫山縣。出身於國民黨 *** 高級官員家庭。童年和少年時代在成都、北平、重慶巴縣等地輾轉遷徙中度過，斷續念小學和初中。1951年到重慶西南工人出版社門市部當營業員，不久調西南工人日報社讀者來信組工作，工余廣泛涉獵蘇聯文學和解放區文學作品，同時自修俄語和高中課程。1954年考入北京俄語學院。1957年大學畢業後分配到中央人民廣播電台工作。1962年被機關精簡到北京市教育局。1963年自費到山西汾陽縣農村深入生活，次年調回北京，嘗試話劇創作。1969年到北京郊區通縣插隊。1973年春調北京市第五中學任俄語教員。1975年人民文學出版社出版她的處女作長篇小說《萬年青》。1976年再次去山西鄉寧縣體驗生活。1978年出版長篇小說《光明與黑暗》。1979年發表中篇小說《永遠是春天》，引起文壇注意，加入中國作家協會。1980年中篇小說《人到中年》問世，使她蜚聲文壇。該篇獲第一屆全國優秀中篇小說一等獎。1980年至1989年，她先後創作發表了中篇小說《白雪》、《贊歌》、《真真假假》、《太子村的秘密》、《楊月月與薩特之研究》、《錯，錯，錯!》、《散淡的人》、《獻上一束夜來香》、《懶得離婚》、《得乎?失乎?》以及《褪色的信》、《關於仔豬過冬問題》、《減去十歲》等一系列中短篇小說。其中，《太子村的秘密》獲第二屆全國優秀中篇小說獎，《懶得離婚》獲1987—1988年全國優秀中篇小說獎，《減去十歲》獲1985—1986年全國優秀短篇小說獎。

內容概要 眼科女大夫陸文婷仰卧在病床上，昏迷中回憶起她一個上午在好友姜亞芬協助下接連做3個眼科手術而終於病倒的情景。眼科主任孫逸民翻閱陸的病歷，「心肌梗塞」四個字把他嚇住了。他讓剛離開歇一會兒的陸的愛人傅家傑進病房來。陸在昏睡中追憶她與傅戀愛的甜蜜日子。孫主任回憶18年前24歲的陸文婷在醫學院畢業後被挑選在眼科任住院醫的經過及陸對病人高度負責的表現。朦朧中，陸憶及趙院長請她承擔給焦成思副部長做左眼白內障摘除手術的任務，焦的夫人秦波對陸卻百般挑剔，引起焦的不滿，可陸大夫仍然心平似鏡。陸說服農民張老漢留院做眼角膜手術，說服小女孩王小嫚做斜眼矯正手術。陸得知小女兒佳佳病倒在托兒所，她仍忙到下班後才匆忙趕去將女兒抱回家。兒子園園該上學了卻未吃上午飯，她只好讓他買了燒餅一邊吃一邊上學去，自己也啃著兒子買回的干硬的冷燒餅趕去醫院上班，將女兒交託給好心腸的鄰居陳大媽照看。就這樣，18年一貫制的「住院大夫」、工資56元半、四口人擠住在12平米小房裡的陸文婷，天天往返奔波於醫院和家庭之間，放下手術刀拿起切菜刀，脫下白大褂繫上藍圍裙，還常常鑽研業務到深夜，進行著分秒必爭的戰斗」，顧不上給女兒佳佳扎小辮兒，也無錢給兒子園園買一雙白球鞋。她用瘦削的雙肩默默地承受著工作和家庭的雙重重擔，承受著各種突然的襲擊和經常的折磨。這天晚上，姜亞芬和丈夫劉學堯大夫帶著鹵菜和葡萄酒到陸家作出國前夕的告別，舉行了一次含淚的晚宴，席間傾訴著中年知識分子「外有業務重擔，內有家務重擔;上要供養父母，下要撫育兒女」的「超負荷運轉」的艱難窘境和內心苦悶。客人走了，孩子睡了，陸文婷為丈夫變得蒼老而深感心酸和自責。陸躺在病床上，昏沉中眼前閃爍著秦波那兩道嚴厲的冷冷的目光。那是在焦副部長住進醫院的那天上午，秦波纏著陸大夫反復考慮給焦做手術時會出現的各種可能，要求成立「手術小組」，討論和制訂「手術方案」。交談中，焦回憶10年前「文革」期間他被打成「叛徒」後進該醫院做右眼白內障摘除手術時年輕女大夫斥退造反派的驚心動魄的情景，後來陸承認那位大夫就是自己。傅家傑呆坐在陸文婷的病床頭，回想陸病倒的頭一天晚上，她絮完他的棉衣又去醫院查看病人，回來後她安排專攻金屬力學的丈夫搬到研究所去住，好讓他把8小時變成16小時，從而有所作為。中年科技人員傅家傑「文革」中把自己改造成一位「家庭婦男」，做著男女粗細的各種雜活，在家中連一張可以寫字的桌子也沒有，只好在床鋪上展開書籍，寫作科學論文，力求補回損失了的10年時間。第二天，傅搬到研究所了，陸一個上午連續給焦成思、王小嫚和張老漢非常成功地做完眼科手術，而她自己卻患心肌梗塞而病倒。為送妻子上醫院急診，傅打電話給汽車公司叫計程車，對方冷冷地說「要等半個鍾頭」，就把電話掛了;給陸所在醫院打電話，眼科辦公室沒人接，院汽車隊回答「沒有領導批的條子，不能派車」，院政治處回答「請你和行政處聯系一下吧」，行政處根本沒有人接電話，最後總算求助於馬路上一輛小卡車司機將陸拉進醫院急診室。陸躺在病床上，回憶自己孤獨、悲涼的童年，又彷彿聽見佳佳和園園在呼喊「媽媽」，佳佳要梳小辮兒，園園要買白球鞋。啊，家傑追來了，呼喚著「文婷，你不能走……」;穿著白大褂的亞芬、老劉、趙院長、孫主任，穿著病房衣服的焦成思、張老漢、王小嫚，還有許多認識和不認識的眼科病人都喊著：「陸大夫!陸大夫!」陸大夫的心臟停止了跳動。緊張的搶救開始了，病人的心臟又開始了跳動，重新燃起了生的希望。王小嫚、張老漢都哀求護士允許自己進去瞧一眼陸大夫。秦波來醫院看望陸文婷，走出病房後她批評趙院長怎麼平時不關心陸大夫這樣的人才!望著秦遠去的背影，傅家傑問孫逸民她是誰?孫皺了皺眉頭答道：「一個馬列主義老太太!」陸文婷的病情略有好轉，但仍仰卧在病床上，目光呆滯，令人膽寒心碎。傅家傑見病房門口推走一位死者，死者的女兒和丈夫痛不欲生的哭喊，像一把刀刺進他的胸膛，他一頭撲在陸的枕邊，反復呼喚陸「你活著」，並用10多年前曾打開陸的心房的裴多菲動人的愛情詩句，希望喚起她最美好的回憶，喚起她對生的慾望和勇氣。陸終於開口說話，叮囑丈夫給園園「買一雙白球鞋」、給佳佳「扎小辮兒」。兩天以後，傅家傑收到姜亞芬自首都機場寄給陸文婷的一封長長的告別信，信中回憶了她們深厚的友情和艱難苦澀的人生歷程，表達出對陸的敬佩之情，訴說了自己和丈夫為何非出國不可的苦衷，表示「不管我的雙足走向何方，我都不會忘記故國的恩情」、「相信我們會回來的」。一個半月以後，陸大夫病體初愈，被允許出院。傅家傑細心地替妻子穿上棉毛衣和藍布棉猴，圍上駝色大長毛圍巾。趙院長、孫主任，內科和眼科的一些同志們，跟在陸的身後，看著她一步一停地沿著長長的甬道走向門外。雨後的陽光格外明媚，冷風也呼嘯著迎面吹來，傅家傑倍加小心地攙著妻子，迎著朝陽和寒風朝前走去。門外石階下停著一輛黑色小卧車，那是趙院長親自打電話向行政處要來的。陸文婷大夫靠在丈夫臂上，艱難地一步一步朝門外走去……

作品鑒賞 《人到中年》在藝術表現上非常新穎、獨特，不同凡響，其中很重要的一點就是作者善於借鑒並創造性地運用「意識流」手法。作者在《編輯和我》一文中說，她在這篇小說中採用「那種顛顛倒倒、虛虛實實的寫法」，是試圖「在中篇小說的結構方式上作一些突破」。小說開篇就把仰卧在病床上、處於病危昏迷狀態中的眼科女大夫陸文婷推到讀者面前，一下子緊緊揪住了讀者的心。然後，作者通過陸文婷昏迷中的意識活動，通過在病房護理或探望她的親人、朋友、同事、領導的言談、舉止、表情與回憶，從不同側面和角度，將陸大夫對待事業、工作、愛情和家庭的態度與感情，將她生活經歷中最動人的部分，一樁樁、一件件、一個畫面一個畫面地映現出來，使讀者清晰地看到陸文婷豐富的精神世界。作者打破了中國歷代小說大都按人物活動發展的時空順序結構故事的傳統寫法，既寫人物眼前的實況，又寫人物的回憶、聯想、想像與幻覺，以人物的心理意識活動為中心來布局情節，展開畫面，表現性格，塑造人物形象，使讀者感到非常親切、自然、朴實、新鮮動人，別開生面。作者對「意識流」手法的運用不是生吞活剝，而是經過了咀嚼和消化，真正化成了自己的藝術血肉，因此寫得是那樣得心應手、天衣無縫，那樣大膽、巧妙和富於獨創性，從而使這篇小說創造出一個深邃的藝術意境，開辟了一片迷人的藝術天地，讓讀者充分地窺見到其中活動著的各種人物心靈的奧秘。同時，作品中還借鑒了中國歷代小說家通過人物的語言、動作、表情，通過對比描寫，通過環境、氣氛的烘托等手法來表現人物的思想、感情和性格的豐富經驗。這就使作品寫得巧而奇，讓人耳目一新，又很適合中國讀者的審美心理習慣。小說中蘊含著作者強烈的民族詩美意識，而又與「意識流」手法自然融合，使人物心靈深層的光彩鮮活地閃耀了出來。陸文婷的情操、品種、氣質以及她與傅家傑的愛情，確實是一首優美的詩，作品中反復出現的裴多菲的詩句和北海雪景，十分貼切地烘托出這種優美的詩的意境。小說開頭的精彩，也在於它是將人物意識的流動用富於詩意的語言，甚至用相當講究的對仗和鏗鏘的音律表現出來。作品中節與節之間的轉換，首尾的照應，也都是別出心裁的。正因為如此，所以這篇小說看似處處有意識的流動，而又無處不是作者從塑造人物形象、充分顯現人物心靈的需要出發，對意識活動進行精心的提煉、剪裁和裝置，真是精雕細琢，而又宛如天成。總之，《人到中年》藝術表現的成功，就在於作者吸取了中外文學創作技巧的精萃，熔為一爐，銳意創新，取得了出奇制勝的藝術效果。這篇小說除在藝術表現手法上的驚人突破外，它的成功是多方面的。在勇敢、及時而又較准確地反映新時期現實社會問題方面，它是一個新的開拓和突進。整個作品格調深沉、構思奇特，布局嚴謹，細節生動傳神，語言清麗明快。特別是，小說中所描繪的女大夫陸文婷和「馬列主義老太太」秦波，具有相當深刻的典型性，在中國當代文學人物畫廊中，增添了兩個獨具特色的人物形象。朱寨在《留給讀者的思考——讀中篇小說〈人到中年〉》一文中談到，就形象的豐滿和深度來說，陸文婷這個人物是作者「從生活的隱蔽處發掘出來」的「一個新的藝術典型」;秦波這個人物，作者「主要是通過她圓滑含蘊的措詞，拐彎抹角的試探，和顏悅色中的威脅，革命詞藻下的冷酷，揭示出一個掩飾在革命面紗下面正在喪失革命精神的發霉的靈魂」。