阿刀田高短篇小說

『壹』 日本推理獲獎小說名單

錄2 日本各項推理小說獲獎名單
附錄2日本各項推理小說獲獎名單

一、日本偵探作家協會獎

第一屆（1948年）：橫溝正史《本陣殺人事件》（長篇）；木木高大

郎《新月》（短篇）；香山滋《海鰻庄奇談》。第二屆（1949年）：坂口安

吾《並非連續的殺人案》（長篇）；山田鳳太郎《眼中的惡魔》（短篇）。

第三屆（1950年）：高木彬光《能樂面具殺人案》（長篇）；大砰砂男《私

刑》（短篇）。第四屆（1951年）：大下字陀兒《石頭下的記錄》（長篇）。

島田一男《社會部記者》（短篇）。第五屆（1952年）：水谷准《一次決

斗》；江戶川亂步《幻影城》。第六屆、第七屆（1953—1954年）：空缺。

第八屆（1955年）：永懶三吾《賣國賊》。第九屆（1956年）：日影丈吉

《狐雞》。第十屆（1957年）：松本清張《顏》。第十一屆（1958年）：角

田喜久雄《笛吹人亡》。第十二屆（1959年）：有馬賴義《四萬目擊

者》。第十三屆（1960年）：細川哲也《令人憎惡的化石》。第十四屆

（1961年）：水上勉《海之牙》；笹澤左保《人吃人》。第十五屆（1962

年）：飛鳥高《細紅線》。第十六屆（1963年）：土屋隆夫：《影子的告

發》。第十七屆（1964年）：結城昌治《黑夜結束時》；河野典生《名叫

「殺意」的家畜》。第十八屆（1965年）：佐野洋《華麗的丑聞》。第十

九屆（1966年）：中島河太郎《推理小說展望》（評論）。第二十屆

（1967年）：三好徹《風塵地帶》。第二十一屆（1968年）：星新一《幻

想銀行》。第二十二屆（1969年）：空缺。第二十三屆（1970年）：陳

舜臣《重見玉嶺》、《孔雀之路》。第二十四屆、第二十五屆（1971年

—1972年）：空缺。第二十六屆（1973年）：森村城一《腐蝕》；夏樹靜

子《失蹤》。第二十七屆（1974年）：小松左京《日本沉沒》。第二十八

屆（1975年）：清水一行《列島動脈》。第二十九屆（1976年）：戶板康

二《軟席車廂的孩子》（短篇）；權田萬治《日本偵探作家論》（評論）。

第三十屆（1977年）：石澤英大郎《視線》（短篇）；山村正夫《論我們懷

舊的偵探作家》。第三十一屆（1978年）：大岡昇平《事件》；泡坂妻夫

《狼狽的亞愛一郎》；石川喬司雕理小說時代》（評論）；喜木雨彥《課

外授業》（評論）。第三十二屆（1979年）：天藤真《大誘拐》；檜山良昭

《暗殺斯大林計劃》；阿刀田高《來訪者》；植草甚一《論推理小說的推

理過程》（評論）。第三十三屆（1980年）：空缺。第三十四屆（1981

年）：西村京太郎《終點站殺人慘案》；仁術悅子《紅貓》；連城三紀彥

《復活》。第三十五屆（1982年）：遷真光們利斯國的兇殺案》。第三

十六屆（1983年）：胡桃澤耕史《越過天山》。第三十七屆（1984年）

迦納一郎《霍克異鄉歷險記》；伴野朗《受傷的野獸》。第三十八屆

（1985年）：北方謙三《飢餓的街》；皆川博子《旅館的殺人事件》；松山

嚴《亂步與東京》（評論）。第三十九屆（1986年）：岡鳩二人《巧克力

的游戲》；志水辰夫《背水一戰》；松村喜雄《怪盜對名偵探》（評論）。

第四十屆（1987年）：逢坂剛《紅星》；高橋克彥《北齋殺人》；伊藤秀雄

《明治時代的偵探小說》（評論）。第四十一屆（19881年）：小杉健治

《絆》。第四十二屆（1989年）：船戶與一《山貓的夏天》；和久峻三《雨

月庄殺人案》；直井明《87警察分署事件》（評論）。第四十三屆（1990

年）：佐佐木讓《伊朵洛夫的緊急電話》；鶴見俊輔《論夢野之作》（評

論）。第四十四屆（1991年）：大澤在昌《新宿鮫》；北村熏《夜蟬》。第

四十五屆（1992年）：鳩遷行人《鍾表館殺人案》；野崎六助《北美偵探

小說論》（評論）。第四十六屆（1993年）：高村熏《擊中要害》；長谷郎

史親《歐美偵探翻譯史》（評論）。第四十七屆（1994年）：齋野純《魯

吉他》；鈴木輝一郎《我會幫助你》；北上次郎《冒險小說論》（評論》。

第四十八屆（1995年）：折原一《沉默的教室》；藤田宣永《鋼鐵騎士》；

迦納明子《玻璃麒麟》；山口雅也《日本殺人案》。第四十九屆（1996

年）：梅栗克文《惡魔》；京極夏彥《凶險的河流》。

『貳』 有什麼好的文學作品小說，好看又短篇的，不要文言文那種，不用太好看，只要不無聊就行了，謝謝啊！！

契訶夫《套中人》，《變色龍》，《小公務員之死》......還有歐·亨利和莫泊桑的短篇小說都超級經典！如果你喜歡推理小說，那麼阿加莎和愛倫·坡的一定不會讓你失望，我大愛阿加莎的《無人生還》和坡的《黑貓》。日本文學方面，我覺得阿刀田高的短篇推理小說還不錯；至於中國嘛，個人覺得趙愛玲的短篇有味道些。就這些吧，希望對你有幫助。

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書名：都市傳說

作者：朱川湊人

譯者：曹逸冰

豆瓣評分：8.2

出版社：北京聯合出版公司

出版年份：2014-5-1

頁數：264

內容簡介：

★驚悚怪異，同時莫名溫馨。

★不看到最後絕對無法說出其中的滋味！

★真正不可思議的並非傳說本身，而是沒有道出的弦外之音。

日本文學最高榮譽直木獎得主朱川湊人 ，憑借處女作《都市傳說》一炮走紅，成為日本獨樹一幟的當紅作家與文壇奇才。本書由五篇異彩紛呈的短篇構成，其中《貓頭鷹男》 獲得2002年度「ALL讀物推理小說新人獎」；由《昨日公園》改編的短篇電視劇，是日本國民電視巨作「世界奇妙物語」開播24年以來，最為人津津樂道的名篇。

朱川湊人將人心的黑暗之處描繪得逼真且恐怖，也讓世間的溫情躍然紙上。他的故事讓讀者在體味驚悚的同時，不可思議地感受到，幸福正在心中慢慢擴散。

作家才華橫溢。單就《昨日公園》的光芒，便足以奪人眼球。令人想一讀再讀。——北方謙三

這是一部恐怖與詩情並存的作品，文章也很美。——田邊聖子

他之所以能夠一炮而紅，幕後隱藏著長達十七年的努力心血。——茂呂美耶

真是不可思議的作品。故事性雖然還需加強，但讀後的感覺至今在我心中猶存。——林真理子

作家的獨特才氣，讓人聯想到昭和初期的新興藝術派作風。懷舊之情中有新鮮之氣，看似現代卻古風尚存。——五木寬之

《昨日公園》寫得太好了，可謂佳品！——井上廈

（在所有候補作品中）我最喜歡這部作品。——宮城谷昌光

非常期待作家之後的作品，（這本書）沒有得到直木獎有點可惜。——平岩弓枝

極致細膩的筆觸。恐怖背後滲透人性。——阿刀田高

臨場感超群，能讓讀者身臨其境。——津本陽

作者簡介：

日本直木獎作家，在恐怖中創造柔情，讓落寞心靈得以治癒的「文字魔術師」。

他的小說多以恐怖的奇異事件為舞台，巧妙地將懷舊情緒融入其中，在結尾處又格外溫馨與感人，讓人久久不願返回現實。這是種非同尋常的奇妙體驗，彷彿觀賞了一場魔術表演。

2002年憑借處女作《貓頭 鷹男》（收錄於《都市傳說》）初露頭角，便立即得到了第四十一屆「All讀物推理小說新人獎」，《都市傳說》也成為直木獎候補作。2005年其創作的《花花飯》獲得第133屆直木獎後，朱川湊人一舉成為了日本文壇的暢銷作家。

他的作品也是影視改編的熱門題材，曾數次改編成《世界奇妙物語》等影視劇。

『肆』 推薦幾本偵探小說，最好是外國作家寫的

《冒險小虎隊》我初中看的，蠻好看的推理小說的分類推薦，選擇你喜歡的類型吧！！
一.日本推理小說類：
（一）. 本格解謎類：
1.江戶川亂步：《黃金假面》、《魔術師》、《幽靈塔》、《影子殺人》。
2.橫溝正史：**《本陣殺人事件》、***《獄門島》、*《惡魔吹著笛子來》、*《犬神家族》、**《夢游》、*《八墓村》、**《女王蜂》、《罪惡的拍球歌》、《化裝舞會》、*《名琅庄》、《惡靈島》、《醫院坡血案》、《迷路的新娘》、《暗夜裡的黑豹》、《幽靈男》、《惡魔的寵兒》、《白與黑》、《美女白唇譜》、《門後的女人》、《七面人生》、*《黑貓酒店殺人事件》、《殺人預告》、《迷霧山莊》。
3.土屋隆夫：***《影子的告發》。
4.島田莊司：***《占星術殺人魔法》、***《異邦騎士》、***《被詛咒的木乃伊》。
5.綾辻行人：*《十角館殺人預告》、*《水車館幻影》、*《迷宮館誘惑》、**《偶人館之謎》、***《鍾表館幽靈》、**《黑貓館手記》、***《黑暗館不死傳說》。
6. 霧舍巧：《二重身宮》。
7.清涼院流水：《密室物語》。
8.海渡英佑：*《柏林1888》。
9.天樹征丸：**《新歌劇院殺人事件》、《幽靈客船殺人事件》、***《電腦山莊殺人事件》、**《鬼火島殺人事件》、**《上海漁人傳說殺人事件》、***《雷祭殺人事件》、《殺戮的深藍》、《邪宗館殺人事件》。
（二）. 社會寫實類：
1.松本清張：***《砂器》、《零的焦點》、《黑色的天空》、《離婚的條件》、《黑色福音》、《黑影地帶》、《黑點旋渦》、《檢查官的遺憾》、《犯罪的回送》。
2.森村誠一：***《高層的死角》、***《腐蝕的構造》、*《人性的證明》、**《青春的證明》、*《野性的證明》、**《東京空港殺人案》 、《太陽黑點》、《惡魔的圈內》、*《人間的十字架》、《雲海魚形獸》、《殺人的祭壇》、《殺人株式會社》、《殺手的歌》、《定婚耳環》、《致死坐席》、*《惡夢的設計者》、*《神秘的山顛》、*《凄愴圈》、**《螺旋狀垂訓》 、**《車站》、*《異端者》、*《新東方快車謀殺案》、*《完全犯罪使者》 、《致死家庭》 、**《空洞星雲》、《夜之虹》；*《告別天使》。
3.西村京太郎：*《天使的傷痕》、《消失的油輪》、《開往巴黎的殺人列車》、《列車23點25分到札幌》。
4.內田康夫：*《戶隱傳說殺人事件》、*《天河傳說殺人事件》。
5.笹澤左保：《絕命情緣》。
6.有馬賴義：《四萬人的目擊者》。
7. 水上勉：《大海獠牙》。
8.夏樹靜子：**《蒸發》、《目擊》、《喪失》、《風之門》。
9.山村美紗：《京都新婚旅行殺人案》、《京都化野殺人案》、*《美發城殺人案》、*《小京都連續殺人事件》、《平家傳說殺人旅行》。
10.宮部美幸：《理由》、《模仿犯》（第一部、第二部）。
11.井澤元彥：《無面之神》。
12.首藤瓜於：《腦人》。
13.天童荒太：*《孤獨的歌聲》、*《家庭狩獵》、***《永遠是孩子》。
14.海月琉伊：《盜子》。
15.姉小路佑：《可怕的整容》、*《越權搜查令》、《照片追凶》、《午夜來電》、《假面官僚》、《金融黑幕》。
16.赤井三尋：《恐怖的夏夜》。
17.不知火京介：《製造暴力》。
二.歐美偵探小說類：
（一）.古典解謎派：
1.[美].埃德嘉.愛.倫坡：**《莫格街兇殺案》。
2.[英].柯南.道爾：**《福爾摩斯探案集》。
3.[英].阿茄莎.克里斯蒂：*《ABC謀殺案》、**《無人生還》、《七面鍾之謎》、《庄園謎案》、《雲中奇案》。
4.[英].F.W.克勞夫茲：《桶子》。
5.[英].E.C.本特利：《特倫特最後一案》。
6.[英].貝洛克.朗蒂絲：《租住在樓上的紳士》。
7.[英].埃塞爾.莉娜.懷特：*《小姐不見了》。
8.[美].范達因：*《班森命案》、**《金絲雀命案》、*《格林家命案》、**《主教命案》、《葛雷斯命案》。
9.[美].約翰.迪克森.卡：***《三口棺材》。
10.[法].加斯頓.勒魯：***《黃色房間的秘密》、《黑衣女子的香氣》、*《歌劇魅影》。
11.[英].梅森：**《玫瑰山莊》、《箭屋》。
12.[英].奧斯汀.傅里曼：*《紅拇指印》。
13.[法].莫里斯.勒布朗：《古堡鍾聲》、《碧眼姑娘》。
14.[俄].尼古拉.列昂諾夫：《背後一槍》。
15.[美].瑪麗.萊茵哈特：《螺旋樓梯》。
（二）.當代推理類：
1.[美].丹.布朗：*《天使與魔鬼》、*《達.芬奇密碼》。
2.[英].米涅.渥特斯：《冰屋》、《女雕刻家》。
3.[美].雷蒙.錢德勒：《小妹妹》。
4.[法].斯特凡妮.邦松：《圖書館縱火案》。
5.[法].讓-巴蒂斯特.蒂約爾：《阿克塞爾的撲克牌游戲》。
6.[法].弗雷德.瓦爾加：**《快走！慢回》。
7.[意].喬治.法萊蒂：《非人》。
8.[德].蓓特拉·哈姆絲法爾：《最後一名受害者》。
三.國內偵探推理類：
1.裘小龍：《石窟門驪歌》、《外灘花園》。
2.艾西恩：**《面具館》。
3.黃浩欣：《德橫高中謀殺檔案》。
4. 既晴：***《網路凶鄰》。
四.推理劇、推理電影、推理卡通：
1.松本清張：***《砂之器》、*《黑革的手帖》；
2.天童荒太：***《永遠的仔》；
3.橫溝正史：《金田一耕助探案集》；
4.天樹征丸：*《偵探學院Q》（卡通TV版）；
5.天樹征丸&金成陽三郎：*《金田一少年之事件簿》（堂本剛版）；
6.金成陽三郎&山口讓司：**《民俗學者----八雲樹》；
五.讀過但未曾擁有的：
（一）.日本推理：
1.森村誠一：《與你共享黎明的咖啡》。
2.西村京太郎：**《四百目擊者》、《死亡情鏈》。
3.山村美紗：**《黑色環狀線》、*《京都再婚旅行殺人案》。
4.阿刀田高：《V的悲劇》。
5. 森雅裕：《莫扎特不唱搖籃曲》。
6.島田莊司：*《會奔跑的男屍》；小栗蟲太郎：*《極至的殺人創意》；橫溝正史：**《三根頭發》、《半耳男人》等短篇小說。
7.江戶川亂步：*《獵奇的後果》、《罪犯是誰》、**《恐怖的三角公館》、《怪人二十面相》、《暗星》、*《怪指紋》、《地獄的滑稽大師》、《黑蜥蜴》、《白發鬼》等幾乎其全部作品。
（二）.歐美推理：
1.[英].阿加莎.克里斯蒂：***《東方快車謀殺案》、*《高爾夫球場的疑雲》、*《羅傑.艾克羅伊德謀殺案》、《幽巷謀殺案》。

註：1.***是為經典之作；**是為上品之作；*表示還算精彩的；其它皆歸為平凡之作。觀點完全因人而異、見仁見智，歡迎同道中人一起討論，共同進步！
2.個人收藏中典型不可能犯罪模式的作品歸納：
（1）.密室殺人：《本陣殺人事件》、《惡魔吹著笛子來》、《女王蜂》、《名琅庄》、《占星術殺人魔法》、《異邦騎士》、《被詛咒的木乃伊》、《黑貓館手記》、《黑暗館不死傳說》、《二重身宮》、《密室物語》、《柏林1888》、《新歌劇院殺人事件》、《雷祭殺人事件》、《腐蝕的構造》、《東京空港殺人案》、《噩夢的設計者》、《神秘的山顛》、《空洞星雲》、《美發城殺人案》、《莫格街兇殺案》、《金絲雀命案》、《三口棺材》、《黃色房間的秘密》。
（2）.不在場證明（僅限本格推理）：《獄門島》、《幽靈男》、《影子的告發》、《鍾表館幽靈》、《幽靈客船殺人事件》、《電腦山莊殺人事件》、《鬼火島殺人事件》、《上海漁人傳說殺人事件》、《殺戮的深藍》、《邪宗館殺人事件》、《箭屋》。
（3）.無頭（面）屍案（包括交換殺人式、變相毀容式等詭計）：《夢游》、《犬神家族》、《黑貓酒店殺人事件》、《水車館幻影》、《迷宮館誘惑》、《越權搜查令》。
（4）.童謠模式（包括諸如此類的作品）： 《獄門島》、《罪惡的拍球歌》、《十角館殺人預告》、《無人生還》、《主教命案》。
（5）.敘述性詭計：《夢游》、《迷路的新娘》、《館系列》。

『伍』 請推薦幾本好的推理小說，最好是本格派

1、埃勒里奎因《希臘棺材之謎》、《X的悲劇》。奎因作品的最大特點就是非常注重公平性。可以說沒有一篇作品之中奎因故意誤導你或者說隱瞞了某些重要的線索而沒有告訴你。所有的線索，都是讀者和偵探同時知道，就是因為這樣，每當奎因微笑著提出「挑戰讀者」的時候，那都是對自己的詭計無比自信的奎因的微笑，而當奎因緩緩地通過無懈可擊的邏輯一步步推導出最後的結論的時候，你也只有微笑著為他鼓掌，因為，他是埃勒里奎因。
2、阿加莎克里斯蒂《無人生還》、《羅傑疑案》。阿婆的小說不太被大陸的讀者接受得了（但是也還會有一大阿婆的死忠）。主要就是因為阿婆的敘事太過於具有英式的「溫吞水」特點。經常是案情進敘述一章，而關於對疑犯的審問要持續近十章，而最後的解說，也不會用超過兩章的篇幅。所以說，阿婆的小說嚴格意義上來說還算是英式小說的模板（如果您要是不討厭這種敘事風格可以嘗試一下多蘿西賽耶斯或者是約瑟芬鐵伊的作品）。但是阿婆的小說之所以如此被人稱頌就是在於其天才的構思。無論是敘述性詭計，還是對固定模式的創新。阿婆可以說都是走在了當時作家的前面。而且，許多的詭計在她設計出來之後，就達到了一個巔峰，再也無人超越。所以說，阿婆的作品，推薦幾部經典的，如果您喜歡，那麼就可以專攻阿婆，如果不太受得了，那麼那幾部經典也是您不得不讀的。
3、G K 切斯特頓《隱身人》。他是最被低估的推理小說作家。但是在推理小說作家的心中，他就是一座豐碑。他是誰？他是偵探小說《布朗神父探案集》的作者；是開創了和柯南道爾創立的「物證推理」並立的「心證推理」的作家；是最早提出要把偵探小說單獨歸為通俗文學一類的人；他是丘吉爾、希區柯克的偶像，他是G K 切斯特頓。借用一句推理大家狄克遜卡爾的話來說，那就是「我只不過是把切斯特頓的詭計拿過來再用一遍而已。」連卡爾都如此的推崇他，他，已經無需贅言。《布朗神父探案集》的優勢就在於它是短篇集，所以讀起來不會很費神，一共51個中短篇推理小說，可以說篇篇精品，推薦一讀。
至於其他的，比如傑克 福翠爾的《思考機器探案集》；霍克的《不可能犯罪診斷書》；奧希茲男爵夫人的《角落老人事件簿》……都是推薦一讀的作品，而且中文版都已出版，書店可買到。
其實純本格推理的作品和作家都以歐美的居多，因為那裡畢竟是本格最早發展起來的地方。而在歐美作家之中，又以20世紀40年代以前的作品作家為好。而對於我們的鄰居日本，則是以新本格著稱於世（我強烈不推薦日本戰前的推理小說家，如果您真喜歡，就看看橫溝正史的就好了，因為江戶川亂步的大多數作品都是來源於當時的歐美推理界，日本原創的無論是社會派，還是新本格，還是戰後）。
關於新本格與本格的區別，我就不贅言了，只是給您介紹一些關於新本格的作品：
「新本格教父」島田莊司，代表作《占星術殺人魔法》、《異想天開》
「新本格旗手」綾辻行人，代表作「館系列」（最有名的《十角館殺人預告》）
「新本格人氣王」東野圭吾，代表作《嫌疑犯X的獻身》、《白夜行》
「妖怪推理」 京極夏彥，代表作《姑獲鳥之夏》、《魍魎之匣》
「科學推理」 森博嗣，代表作《全部變成F》
比較有名的還有二階堂黎人、法月綸太郎等
最近又出了一個新秀，很出色，就連島田都給了他極高的評價，名字叫道尾秀介，代表作《向日葵不開的夏天》。

『陸』 圓夢怎麼樣

許多作家一生都在追求著。他們追求的是怎樣超越自己，追求的是如何超越他人！ 這是一種可貴的精神。因為有了這種精神，才有文學的發展、文學的創新、文學的豐富……日本著名作家阿刀田高就是這類作家之一。 在世界文學發展史上，日本的推理、懸疑、恐怖小說以其獨有的藝術品質和輝煌的創作實績佔有重要的地位。我國廣大讀者對日本許多作家諸如江戶川亂步、橫溝正史、松本清張、森村誠一、高木彬光、仁木悅子、夏樹靜子、佐野洋、水上勉、赤川次郎、山村美紗、西村京太郎、鈴木光司等十分熟悉，對一些作品更是耳熟能詳。相比而言，中國讀者對阿刀田高則知之較少。這並不是阿刀田高不優秀，而是人們的認知度需要有一個過程。日本著名文學評論家高橋敏夫說：「『阿刀田高的王國』開始被大多數讀者所接受，是上個世紀70年代末和80年代初，那是一個『大故事』從世間消失，迄今為止不多見的『小故事』開始逐漸現身的年代。」90年代，我國台灣地區曾出版阿刀田高的短篇小說集。2000年以來，大陸有幾家文學期刊和出版社先後開始推介他的作品。看來，以「小故事」見長的阿刀田高逐漸引起了人們的注意。2005年，珠海出版社首次大批量集中出版阿刀田高的短篇小說，這對廣大推理、懸疑、恐怖小說迷無疑是一件幸事。 阿刀田高，1935年1月13日出生於日本東京。早年畢業於早稻田大學文學系。他於1969年開始發表作品，每年約發表10來篇。1979年對阿刀田高來說，可謂是一個劃時代的開端。當時，他的小說《來訪者》獲日本推理作家協會獎；同年，短篇小說集《拿破崙狂》又獲日本最高文學獎直木獎。他由於獲獎而受到鼓舞，創作熱情十分高漲。據有關資料統計，阿刀田高在1979年一鼓作氣發表短篇小說46篇，這個發表量是驚人的。1995年，小說《新特洛伊故事》獲吉川英治文學獎。1993年，阿刀田高擔任了日本推理作家協會理事長。近幾年，他曾多次擔任日本直木獎等評獎委員會評審委員。 文學的發展，使文學題材的分工越來越細化。當人們從文學分類法的角度對什麼推理小說、懸疑小說、恐怖小說等文學樣式進行界定時，不能不說也存在著一種無形的限制。對於阿刀田高的作品，我們似乎很難將它歸於哪一類。在他的作品中，大眾文學的一些創作要素都能得到體現，或者說在某些作品各有側重，某些作品兼而有之。他突破了傳統意義上的寫作模式：靈異與犯罪共存，懸疑與恐怖交融，自然與現實物化，幻想與真實並行，他的作品是一個另類！人們似乎不認識其作品，閱讀之餘，不知應該怎樣界定，神秘小說？怪誕小說？離奇小說……似乎都不是！更多的讀者則稱他為「短篇小說異色之王」！阿刀田高的作品以獨具的「異色」越來越多的受到讀者首肯，他們認識了阿刀田高，也接受了他的「小故事」。 阿刀田高小說的題材是豐富多彩的。他目光所及，大都寫的是平民百姓、凡人瑣事。作品不描寫大起大落的激烈沖突，不展示血腥恐怖的感官刺激，而寫的似乎就是你的鄰居，你的同事，你的親人，你熟悉的陌生人，一夜短暫的幽會（《遭詛咒的男人》），一樁夫妻的矛盾（《不適合女人做的事》），一封離奇的信件（《幹掉那個人》），一場傳統的賽馬（《優勝馬情報》），一次偶然的車禍（《柳樹下的預兆》）……不過，在平淡、抒緩、輕快的敘述中，往往是一江春水之下，涌動著萬頃波濤；燦爛的陽光之中，暗藏著電閃雷鳴。作品在敘述中流貫著邪氣和殺機，發生的一切是那樣自然平和，是那樣流暢靜謐，但在其真實的描述中，告訴讀者的恰恰是一場長期准備、精心策劃的兇殺或者謀財、詐騙、復仇的故事，事件的結局讓你目瞪口呆，心靈震撼！日本推理作家協會年鑒編輯委員會的評委中島河太郎說：「它揭露了潛藏在身邊日常生活中的恐怖、神秘和駭人，翻閱任何一篇小說都會不由得吃驚！」此言不虛。 阿刀田高小說的內容具有神秘色彩。在世界上，我們不知道的東西比知道的東西多得多。死亡就是生命的終結嗎？大自然有神秘力量嗎？天地之間有心靈感應嗎？這似乎不是以描寫人為己任的作家所探討的問題。但是，一些神秘、離奇、懸疑的故事又往往成為作家寫作的載體。他們藉此詮釋對社會、生活、人生現象的理解和認識。我感到，阿刀田高似乎受到西方19世紀末和20世紀初興盛的超自然恐怖小說的影響，傾力於在神秘、離奇、懸疑的生活土壤中栽培「異色」之花。他的許多作品都充滿了一種超自然、非理性的力量，如《落櫻飛雪》、《死亡的氣味》、《清爽的眼睛》、《預言研究》、《不可思議的聲音》……作品告訴我們在人類生活的世界之外，還有一種讓人無法捉摸、無所不在、無所不曉的東西，它掌控、影響、參與我們的生活。作品寫得越真實，越能營造出神秘壓抑、緊張恐怖的氣氛，使讀者頭皮發麻、脊背發冷，透不過氣來。把非自然力量寫得如此有魅力，是阿刀田高的成功！我們無意考察作家對超自然現象的真實理解和認識，但作品中透露出的作為人就應該敬畏自然、誠實生活、善待社會的勸戒則是有意義的。作家似乎有佛家的禪味，其用心良苦！ 阿刀田高的小說充滿了懸念魅力。作為讀者，當面對枯燥、單調、乏味的生活時，向來存在著求新、求奇、求異的接受心理，享受未知的魅力是他們精神生活的正常需求。我們應該尊重讀者並滿足於讀者。阿刀田高是深深懂得如何滿足讀者的這種心理。他的每篇故事都充滿了懸念，結構精巧，魅力無限，他可以將一個平平淡淡的事情設計成一個暗藏誘惑的故事，從開篇到發展，從發展到結局，一步一步將讀者引入高潮，使你恍然大悟。對作品中的每一個細節，每一句對話，都不可以掉以輕心，它可能就是一個暗示，一種鋪墊，一把破解謎底的鑰匙。阿刀田高特別擅長在故事的結尾處，通過敘述語言或者人物對話「點題」，製造令人大吃一驚或者毛骨悚然的閱讀效果，作品體現出高超的敘述技巧。請記住這些作品，它們是《蜂蜜的香味》、《不適合女人做的事》、《優勝馬情報》，還有《演戲》、《蛇》、《橫禍》……翻開哪一篇作品，都不會讓人失望的。 阿刀田高是一位勇於探索的作家。他巧妙地將推理、懸疑、恐怖小說的創作要素完美結合，以怪異的風格，給日本文壇增添了一道耀眼的亮色。日本著名小提琴演奏家佐藤陽子說：「在阿刀田高的作品裡，把兩種毫不相乾的極端要素渾然一體，這還是日本文學中不曾期待過的。」當讀者被動地接受那些似曾相識、重復雷同、缺乏新意的故事時，阿刀田高打破了大眾文學的低迷和沉悶，為廣大讀者提供了一種異樣的閱讀形式——怪異小說！我們相信，這類作品將會越來越受到讀者的喜愛。

『柒』 阿刀所有小說

小說《來訪者》獲日本推理作家協會獎；同年，短篇小說集《拿破崙狂》又獲日本最高文學獎直木獎。1995年，小說《新特洛伊故事》獲吉川英治文學獎。
阿刀田高，日本作家，1935年1月13日出生於日本東京。早年畢業於早稻田大學文學系。

『捌』 阿刀田高的作品特色

文學的發展，使文學題材的分工越來越細化。當人們從文學分類法的角度對什麼推理小說、懸疑小說、恐怖小說等文學樣式進行界定時，不能不說也存在著一種無形的限制。對於阿刀田高的作品，我們似乎很難將它歸於哪一類。在他的作品中，大眾文學的一些創作要素都能得到體現，或者說在某些作品各有側重，某些作品兼而有之。他突破了傳統意義上的寫作模式：靈異與犯罪共存，懸疑與恐怖交融，自然與現實物化，幻想與真實並行，他的作品是一個另類！人們似乎不認識其作品，閱讀之餘，不知應該怎樣界定，神秘小說？怪誕小說？離奇小說……似乎都不是！更多的讀者則稱他為「短篇小說異色之王」！阿刀田高的作品以獨具的「異色」越來越多的受到讀者首肯，他們認識了阿刀田高，也接受了他的「小故事」。 作為讀者，面對枯燥、單調、乏味的生活，向來存在著求新、求奇、求異的接受心理，享受未知的魅力是他們精神生活的正常需求。我們應該尊重讀者並滿足於讀者。阿刀田高是深深懂得如何滿足讀者的這種心理。他的每篇故事都充滿了懸念，結構精巧，魅力無限，他可以將一個平平淡淡的事情設計成一個暗藏誘惑的故事，從開篇到發展，從發展到結局，一步一步將讀者引入高潮，使你恍然大悟。對作品中的每一個細節，每一句對話，都不可以掉以輕心，它可能就是一個暗示，一種鋪墊，一把破解謎底的鑰匙。阿刀田高特別擅長在故事的結尾處，通過敘述語言或者人物對話「點題」，製造令人大吃一驚或者毛骨悚然的閱讀效果，作品體現出高超的敘述技巧。請記住這些作品，它們是《蜂蜜的香味》、《不適合女人做的事》、《優勝馬情報》，還有《演戲》、《蛇》、《橫禍》……翻開哪一篇作品，都不會讓人失望的。?

『玖』 戴源亨的作品介紹

高中時，友人帶他到百貨公司電子賣場的免費上網專櫃上網，看到當時還為數不多的繪圖網站上所貼出的電腦繪圖（CG）畫作，他大為感動震驚，進而投入了CG的世界。1999年加入同人社團夜貓館咖啡屋，積極參與同人創作與交流活動。大學在學時，曾擔任大宇資訊旗下電腦游戲《天使帝國》系列的人物造型設計，也曾擔任少數小說封面插畫工作。2004年起分別於《FAMITSU電玩通》與《挑戰者月刊》開始封面與彩色詩畫作品連載。2005年底受到日本講談社的邀稿，於日本文藝志《 ファウスト》發表彩色詩畫作品，開始跨國的創作活動。
因為高中時期獨自開始接觸CG的經驗，使他對於分享創作技法相當熱心，積極地在本人所開設的個人網站「Loliland（羅莉自治領，現已不存）」無償公開許多CG繪圖的技法教學，吸引許多人前往觀看，最盛時期流量曾經高達35萬訪問人次。然而個人網站因故關閉，主要網路發表平台轉移到所屬社團夜貓館咖啡屋發行之逗貓棒電子報，以不定期連載方式進行CG技法的教學，並持續於網路發表攝影和插畫作品。2004年4月，個人網站「青春電繪物語」以網志的形式重新開張。
封面繪圖與彩色圖文作品風格略異，但仍然可見其清新浪漫的一貫作風。作品中的人物多為少女，故事多單純卻富詩意，在日常里描繪出非日常的風景，讓人回味無窮。對於光影與透視的調配獨到，日本的文學雜志《ファウスト》稱他為「來自台灣的光之魔術師」，而後台灣的出版社也沿用此稱。自2004年以作家身份出道後，主要皆以發表彩色畫作為主，而在2006年2月起於《挑戰者月刊》上配合日本作家阿刀田高的短篇小說連載，也開始發表黑白或雙色小說插畫作品。
原本為了繪圖取材而開始學習攝影，後來攝影本身不但成為他的重要興趣，也影響了他的插畫構圖和上色方式。
1999年 - 加入社團夜貓館咖啡屋，開始參與同人活動。
2000年 - 擔任於9月發售之電腦游戲《新天使帝國》人物造型設計。
2004年 - 2月，開始FAMITSU電玩通封面連載。7月在挑戰者月刊開始《Colorful Dreams》連載。
2005年 -在《 ファウスト》發表《日光舞踏會》《陰影舞踏曲》，正式於日本出道。
2006年-11月，負責插畫的人氣輕小說《化物語》由日本講談社發售，作品備受好評
2009年-《化物語》動畫化後擔任其角色原案
2012年-《偽物語》動畫化後擔任其角色原案
2013年-物語系列再度動畫化後《物語系列 2nd Season》仍擔任其角色原案

『拾』 各位，類似於日本阿刀田高的短篇小說向什麼實體雜志投稿好些什麼雜志的風格比較適合這種短篇小說

《小說界》
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