二百短篇小說

⑴ 急用！！ 急用！！！！ 桃花古微二百到三百字小說！別特么給我瞎寫！

一、古微概念
一直以來，大家對古微都只有一個模糊的概念，並不清楚古微究竟是什麼。或許大家對於古微的映像只存在於「古風」和「微小說」這個兩個概念之間，大約知道古微同古風之間是掛鉤了，估摸著其他也是不清楚的。但如果僅僅是這樣，在一定程度上局限了大家的思維，創作也沒有了目標，很難有所提高。
以我的理解，「古微」就是「古言微說」，也就是古言微小說的意思。不同於單純的古風小說的多樣化，在很多方面古微都有相當多的局限性。
如果非要給古微下個定義的話，我想，古微就是一種玩古風的文學樣式。

二、古微體裁
從形式上講，古微是微小說，字數上是有限制的，一般在140-200字。不得超過200字，否則就對不上「微」這個字了。
以下是來自度娘網路的關於微小說的解釋，我想應當有助於大家了解古微這個概念，便摘錄下來：
微小說又名小小說，超短篇小說，一分鍾小說。過去它作為短篇小說的一個品種而存在，後來的發展使它已成為一種獨立的文學樣式，其性質被界定為「介於邊緣短篇小說和散文之間的一種邊緣性的現代新興文學體裁」。阿·托爾斯泰認為：「小小說是訓練作家最好的學校。」一般少於200字。
度娘的這個解釋算是很全面的了，卻不是可以完全套用在古微上面，至少在內容上面是有很大區別的。

三、古微內容
古微囊括了許多小說的內容。比如說一開始概念中提到的古言小說。
廣泛意義上可指以相對於現代而言的古代為舞台背景展開的以男女主角的情感糾葛為主線的言情小說。題材很廣，有種田文、宅鬥文、宮鬥文、仙俠文、武俠文、魔幻文、玄幻文、歷史文等種類繁多。
一般指純古代言情小說，與穿越文要區分開。 並且包含中國古代正史的各個朝代和架空朝代。
狹義上則是指磨鐵中文網旗下「古代言情小說站」。屬於開性的古言小說讀者以及作者的交流平台。

四、如何寫好古微
1. 語言精煉
因為字數上的限制，必須在140-200字以內，所以我們必須做到語言上的精煉。
如何語言精煉呢？
就是廢話不要太多。不同於寫作文的流水賬湊字數，在古微裡面絕不允許出現的。試問這短短的兩百字你還湊字數你讓別人看什麼？！
或許大家把握不好這個度。我建議大家在寫古微之前先構思好整體框架然後再去寫。這樣可以避免湊字的壞習慣。然後一篇古微寫完了之後，再看一遍，把沒有用的地方刪掉。不要因為內容上不夠精煉把這篇古微的整體分數打折扣，那樣太不值得了。
所以關於語言上的字數多少標准，我給大家一個字：精。不要讓你的古微里出現任何一句廢話，不要讓你的古微里出現任何一個多餘的字。如果你做到了這點，就得到了這篇古微的基礎分數(2分，滿分為十分，下同)。

2. 語言流暢
語言流暢這點是必須的。只有一篇語句通順的文章才能稱之為文章。這一點我沒有辦法教大家方法，這是要靠語感的。語感是一個很玄乎的東西，不大好說。考試的時候試卷上不是有個修改病句的題目嘛，可以多做做那個。不過語感是可以練出來的，大家可以多讀讀那些歷史名人的文章，可以增強閱讀能力，加強語感。

3. 文筆優美
一篇古微文筆是否優美關繫到你這篇古微是否優秀。好的古微文筆肯定是極好的(至少可以得到1分)，但具體的文筆優美是什麼這很難說，因為不同的人評判的標準是不一樣的。或許你覺得這篇古微算優美可是別人不那麼覺得。
怎麼使你的古微文筆優美呢？
這里疏影交給你幾個簡單的方法。
(1)使用四字詞語或成語。
(2)使用修辭，比如說比喻、擬人、誇張、對比等。
這兩個方法是最常見的，我想我不說大家都應該知道。只是我把它們列出來是想告訴大家，用了這些不一定就會使你的古微出色多少。關鍵還要看作者的功底，能否在使用了修辭手法的同時，使你的古微依舊情節順暢，這點是很重要的。因為古微字數的限制，你不能頻繁的使用，否則會使你的古微看起來沒有內容。或許你覺得沒有什麼，但沒有內容對於一篇微小說而言是硬傷。如果你的古微沒有內容就相當於沒有寫，因為根本沒有人會看。即使你的文筆再優美也沒有用。我建議大家使用，卻不是頻繁使用，細節描寫一兩句就足夠了。不能使用太多篇幅。每一篇古微有一兩句點睛之筆便足矣。

4. 開頭和結尾
無論是什麼文學樣式，開頭和結尾都是很重要的，古微也不例外。下面我們就來講講怎麼寫開頭和結尾。
常見的開頭和結尾有這么幾種：
(1)環境描寫
先具體描寫一下環境，主要是為了渲染氛圍。比如說，你是要寫離愁，那就從凄涼的氛圍寫起。不同的劇情選擇的環境氛圍是不一樣的，但是環境描寫是為了渲染氛圍這一點宗旨不會變。
(2)人物描寫
我們也可以直接從人物入手。
一般人物描寫是可以詳細一些的，當然也只是相對詳細。畢竟如果是人物描寫的話定然是從主角開始的，也算是正文的吧，就沒有什麼浪費篇幅之說。
(3)語言描寫
其實語言描寫是比較簡單的，但是大多數人不用，不過我也不清楚為什麼，或許可能是因為很多人不知道吧。畢竟沒有專業指導，寫古微也是在自我摸索當中。
這里我推薦一下以人物語錄引用為開頭或者結尾，這種語言描寫往往只有一句話卻是最能凸現人物性格的方式。它可以只是短短數十個字，只要它可以將人物的的性格能完美詮釋出來。也許人物的一句話能變成整篇古微的靈魂也說不定，當然這是在你運用的不錯的前提下。
或者以對話這樣的形式作為語言描寫出現在開頭。如果用在開頭的話可以起到交代以前的事件的作用，避免讀者沒頭沒腦閱讀的情況。因為古微的字數限制，所以註定了它的背景豐富性。我們不可能使用很多很多的篇幅來交代人物地位或者事件發生背景。所以我們可以借對話之手來稍微交代一下這個故事到底發生在什麼環境下。
(4)歷史敘述
其實在開頭或者結尾用一段像是歷史敘述的話也是可以的。我們可以以史書的方式呈現。
如果用史書的方式呈現的話我們可以從內容上基本分為兩種：一是虛構的；二是真實歷史。其實兩種方式從效果上來看沒有什麼區別，但是從歷史方面來看是需要注意一下的。
我是一個尊重歷史的人，寫東西的時候一般不會涉及到真實歷史，即使涉及到了，也是在有絕對把握下才寫。甚至於野史我也不信的。當然你會說，正史也是有虛構成分的。我也不否認這一點，畢竟史官還是聽命於皇家，是要鞏固統治的。我只是相對而言罷了。
還有就是說要尊重原人物。如果要寫的話盡量不要讓人物性格扭曲化。以大家都認可的形象出現在公眾面前才是最容易令人接受的。就說說於正這個人吧，我已經無力吐槽了。不知道的朋友可以自己去網路一下。在他的創作下，歷史人物早已面目全非，這是我所不能忍受的。也希望大家盡量避免。
如果是架空的話，還是比較好寫的。因為不需要顧及太多的歷史因素。但是要注意，因為架空的歷史的話，史書引用的部分一般是作者自己虛構的。但是作為史書，內容一定要用文言文寫，這是前提。可我們畢竟是現代人，不是古人，這就要考驗一下大家的功底了。我們可以用一些較為簡練的一句話概括一下就行。大家可以看看每篇文言文前面的一部分，可以參照那些寫。
還有一種歷史敘述的方式就是以人的平時語言口吻敘述。一般用第一人稱，可以是自言自語的方式或者是人物對話。
另外要說一下的就是如果是一個人單方面口吻敘述的話，並不僅僅局限於訴說自己的事情，也可以是別人的。一般是帶一點回憶往事的感覺在裡面。不同於史書方式的嚴肅、中規中矩，人物語言可以帶有人物自己的感情，在此部分中帶有主導色彩。

5.微耽/耽微(直男繞道)
古微的描寫內容基本上都是愛情。不過也是不一樣的。描寫的人物性別也是不一定的。從言情中我們衍生出了耽美，古微中衍生出微耽/耽微。
不過寫法上都是一樣的，但是耽美會多出一個一個很常見的梗，一般寫耽美的人也經常利用這個梗展開小說。
嘛這個梗大家都應該知道的。就是因為是BL然後不被世俗所認可啊什麼的然後展開一系列的虐心故事。一般是家人什麼的不同意，然後男零和男一經歷重重苦難險阻，至於最終結局是不一定的。
另外，虐心也是分的，大虐和小虐的程度是不一樣的。這就要看作者自己內心的扭曲程度了。然後虐還有一個區別，不管你在這個故事寫作過程中怎麼虐，哪怕再凄慘，如果最後男零和男一在一起的話在我看來只能算小虐，畢竟最後在一起了嘛。除非已經到了人神公憤的地步。一般這種BL文相對來說是溫馨向的。
我個人看的虐心BL文比較多，好像在耽美裡面就是需要虐一樣，十篇小說里有八篇都是虐的。不過歡快溫馨的也是有的，不過比較少，但是很喜歡這種啊，虐虐什麼的一點點就好了w。

6. 確定主題
雖然說古微是以描寫古代愛情為主的，但是我們也需要確定主題。有了主題，寫古微的時候就有了目標，不至於亂七八糟地瞎湊字了。所以說確定主題是相當要注意的。
我們通常會在寫一篇古微之前就確定好主題，然後根據主題展開全文。當然可能有人不大了解主題是什麼。
我這里主題的意思就是說確定以愛情為主線，其餘為輔線的一種寫作模式。而我這里的主題，指的是輔線。因為古微的主題基本上就是愛情，沒有什麼可說的。但是你總不能全文都在卿卿我我，沒有任何其他因素在裡面，顯得十分單調。

⑵ 200~500字的短篇言情小說

最少的也要幾千字，達不到你的字數要求
夏有喬木，雅望天堂（真的超級好看，但是有點悲 強推）
弟弟再愛我一次 （真的超級好看，但是很悲、很虐 強推）
十二歲的姐弟戀：小丈夫 （姐弟戀 好看 兩人相差十二歲）
冷玥-娃娃相公 （姐弟戀 好看）
壞小孩的誘惑 （姐弟戀 好看）
叫我姐姐好不好 ( 姐弟戀 好看
老師,愛情天天向上 （女大男小，師生戀，中間有點虐，蠻好看的）
倒霉愛上你（蠻好看的）
小家奴席（女主連著三次的穿越時空，讓她幾個小時內見證美型男的成長過程，結果兩人在一起，蠻好看的）
扭轉乾坤之肥女翻身（超好看的）
穿越與反穿越（超好看的）

⑶ 求短篇小說200篇以內，言情，總裁的。要那種能讓人哭的，虐心的！謝謝啦

《挽香月》
這本不用多說 因為是我看過短篇虐文最喜歡的 在我看來別的都沒有這個虐 看的時候就一種感覺曾經滄海難為水除卻巫山不是雲 再也看不上別的了
喜歡我介紹的小說的朋友一定要看啊
《翻版情人》
女主很傻 付出了很多 最後還瘋了 進了精神病院 當時看了真的很心疼
《痴戀情狂》
看完很有感觸 為女主不值 最後的結局讓人郁悶 男主竟然只是很心不甘情不願的向女主求婚（個人認為） 女主還馬上答應了 好像得了天大的恩寵似的 汗！ 最後竟說要將自己的女兒起名為女佩的名字紀念她 氣死我了 但是這本整體挺虐挺好看的
《苦滋味》
《壓箱小娘子》
看了很多 都沒人介紹這本 這本也挺虐的啊 女主是一個很聽話很好騙的人 一直愛著少爺（男主） 男主喜歡一個女配（對女主不錯） 所以男的就叫女主幫忙送信給女配 後來有人作怪 使男主對女主產生誤會 男主將她扔進妓院被男主的一下朋友強暴 後面有些忘了 感興趣的看一下就知道了
《掠愛霸主》
本書男主閑著好玩 挑了女主父親的幫派 女主從小被父親訓練 好像是給女主喝了什麼葯（具體這么做忘了） 使女主的整張臉幾乎三分之二占滿圖騰的烙印很恐怖 後來被派刺殺男主 被抓 男主很閑 就利用真女主找到父親的窩 一舉殲滅 打發時間 最後女主被男主玩完了 自己父親也被殺了 不相信是男主做的 想問個明白 結果被男主當著朋友面羞辱一番 掃地出門 女主此時也受傷 被一個老闆娘救了 後來被男主無意中找到 被那個老闆買給男主了 結局讓人不是很滿意 但比痴戀情狂的結局好多了
《奪愛天使》
本書男女主都很強 男主是女主的手下 但是發現女的一遇到感情就變的弱智 男主喜歡女主妹妹 後來女配被殺 男主以為是女主殺的 所以想當然爾女主被男主囚禁 被虐 後來女主瘋了 智力回到5歲左右（被女主父母欺騙的時候) 在後來女主恢復 為男主擋了一槍 沒死 結局he 本書作者就寫了一本 我找了很久都找不到別的 有人有和我說一下 先謝了
《烈火情緣》
男主女友被女主父親強暴逼死 所以父債女還 女主被男主當著父親的免被強暴 後面女主父親死了 女的傷心欲絕 跳海被救 為了躲避男主 吧自己聲音改變了 容貌整形 最後還是he
《黑帝的女人》
男主以為女主害死了他的女朋友 找到女主帶回家虐 被男主在舞廳（差不多是舞廳吧)綁住手腳 當著無數人的面被強暴 後來好不容易男主對她好一點 結果被男主發現女主和某個男的有曖昧（其實的女配的弟弟，女主覺的對不起女配 所以撫養了他 當初去舞廳做的時候就是為了這個人） 所以被強暴在所難免了 後來被趕走 男主知道真相找到女主 那個情節最感人 我哭的好慘啊
補上：
《郎心郎心》
本文書名很對內容 男主就是狼 具體感興趣的自己看吧
《貴婦的面紗》
這本書不是男主虐女主 而是女主本身身世很苦 十七歲時被她父親以一百萬的代價，嫁給了村裡姓王的土財主。這個人又老又丑，還是個虐待狂。據鄰居說常聽到她的慘叫……大約一年左右，她逃走了，逃到北部，到處打零工為生。這期間她結交了一個男朋友，叫劉明光。他們租了一間樓頂的違章建築，住在一起，一起打工的人都說他們很要好，她很樂天，很可愛……後來劉明光認識了一個有錢人家的小姐，就甩了她。她那時一無所有，就離開北部回鄉下了。這期間她的父親遇海難死了。她只好回到夫家，姓王的土財主也已經死了，親戚已經瓜分了所有的財產，見到她，就指責是她剋死了丈夫，把她趕了出去。這就是她的第一次婚姻。她以打工為生，換了很多工作。後來在南部一家電子工廠當女工時，老闆很喜歡她並娶了她，這就是她的第二個丈夫，姓費。費先生對她不錯，可是她總是鬱郁寡歡。據當時費家的傭人說，她很少笑，而且總是鬧著讓費先生給她錢。但她自己卻又很少花錢，給人的印象很古怪……費孝公有一個醫生好友，經常到費家走動。一次費孝文親眼看見好友與妻子的姦情，氣得心臟病發作，送醫院後不治身死。這位醫生指責是費夫人勾引他，他一時把持不住才犯下大錯。因為這件事，女主又被費家趕出了大門。
後來女主過了一段很貧窮的日子，三餐不繼是常事。甚至賣過血……因為沒錢交房租被房東趕出來。走投無路的時候撞上男主父親的車，被安排進達賢工作
當了男主父親的情婦 後來嫁給了男主父親 。。。
女主最後變傻了 結局是有恢復he
下面不做具體介紹了 很累啊
《轉身說愛你》

《折翼少女》
《焰娘》
《流鶯日記》
如題 女主是個流鶯 一次10塊5塊都肯做 她沒有其他小說女主那麼幸運 還可以選擇 還能為自己失去了清白感覺凄苦 只能當個最下等的 後面被男主逼的連流鶯都不能做 只能拾荒 我是有處女情結的 但是黑顏的小說好像會讓人顧忌不到這個 只會讓我看到女主堅強的一面
《青樓小妓》
女主被男主逼的當了三年（好像是十年吧）妓女 日子也不好過啊 這是一個系列的 其他兩本也有些虐 對我來說還好 所以不介紹了
《專屬情婦》
《懷笑童養媳》
《復仇神之愛》
《影子情人》
《邪帝冷妃》
《肖想風流少主》
男主復仇（差不多少這樣吧）一點一滴給女主的食物下毒 到了最後 醫生也檢測不出是下毒 只會因為是意外死 女主後來知道 照樣吃 有人說女主賤 但我可不覺的 每個人都有每個人的做法 她愛人就是傻傻愛
《只想擁她入懷》
《教壞妹妹》
《惡少攫妻》
《曠世邪肆男》
較H 不喜勿進
《要怎麼說再見》
《日冕太子》
《炙心狂情》
情節一女主離開男主後 被男主找到 好像病發 男主直接把女主的葯扔進馬桶
情節二也是女主離開男主後 半夜醒來 感覺有男主的氣味 女主什麼都不想 身上還穿著睡衣 就直接跑到房間找存摺之類的馬上跑 跑到外面結果發現是虛驚一場 其實男主確實已經找到她了 存心嚇她
喜歡長篇的又想看懲罰男主（那男的被懲罰的我都怨恨女主了）可以看下《殘音》 算是he

⑷ 有沒有什麼好看的短篇穿越小說啊，大概二百章左右的

《穿越之陌上花》《紅顏亂》《醉玲瓏》《將軍要出嫁》《玥影橫斜》《帝王業》《我的後半生》
《穿越與反穿越》《重生於古代》《青蓮記事》《山雨欲來風滿樓》《第一皇妃》《綰青絲》《木槿花西月錦綉》《風如槿畫》 《我的靈魂在古代》

⑸ 求一些短篇（200到300字）的故事，要有深層意思或者感人的！ 滿意加分！不要連接

故事1世間沒有絕對的對與錯

一位後生到寺中向方丈求教，談起世態炎涼，他頗有感慨：「大師，人與人之間的關系太復雜了，不是爾虞我詐，就是虛偽一對，實在是沒意思。請問這是為什麼？我該如何對待呢？」

此時恰聞樹上有鳥兒啼鳴。接著，有零星的鳥糞落下，差點兒沾到後生的身上，後生舉手指著鳥兒怒叱：「該死的東西，沒長眼睛！」

「善哉善哉！」方丈言道，施主，看看你伸出的手——道理就在其中。」

後生看看自己伸出的手——食指指向樹上的鳥兒，大拇指指向天空，中指、無名指、小指很自然的指向自己。

看著後生納悶的樣子，大師解釋到：「你瞧，你指責鳥兒的手形，意味著指責別人的手指是一個，而指責自己的手指是三個，也就是說假如要指責別人，那麼自己首先要承擔三倍的指責。嚴以律己、寬以待人，人情世故就不在是你看到的這個樣子。至於那個指向天空的大拇指，則意味著還有一些事情誰也沒想到的，而且也說不清楚，於是只好由上天來裁決了。」

方丈望著樹上啼鳴的鳥兒，接著說：「鳥兒是無辜的，因為樹木本來就是飛禽棲息之處，有鳥糞落下來是很自然的事，怪只怪我們站錯了地方，世間萬物沒有絕對的對與錯、是與非，所有也沒必要凡是都分個高低、爭個勝負，退一步則海闊天空。

故事 2 上山的和下山的

在同一條石板小道上，上山的和下山的擦肩而過。上山的雖汗流浹背，卻興致勃勃，並主動地和下山的打招呼：「山上好玩嗎？」下山的疲憊不堪，連連搖頭：「一座破廟，幾尊菩薩，沒意思。」上山的不以為然：「噢，是嗎？上去看看再說。」說完擦上把汗，繼續向上攀登。過了一段時間，這撥上山的下來了，又碰上興致勃勃向上爬的人：「山上好玩嗎？」「一座破廟，幾尊菩薩，沒意思。」但上山的仍不以為然：「噢，是嗎？上去看看再說。」這就是我們的世界；這就是我們的生活。在各種各樣的「山」上，不斷地有人上去，也不斷地有人下來。說婚姻是個「城堡」的人，都是結過婚的人；說山上「沒意思」的人，都是從山上下來的人。

其實，醉過才知酒濃，愛過才知情重。「有意思」還是「沒意思」，不在於看到了什麼，得到了什麼，而在於追求過什麼，征服過什麼。因為快樂是一個過程，而不是一個結果。所以，認準的山，就無論如何都要爬上去，不管路有多麼險，也不管別人怎麼說。

故事3 車上的和車下的

一個人慢悠悠地走在馬路上，任憑身後的汽車喇叭叫個不停，他卻仍然不慌不忙，一副很不情願讓路的樣子，嘴中還嘟嘟囔囔：「你著急，誰不著急？有種就開上來吧！」後來，這個人坐到了汽車上，又非常討厭那些不及時讓路的步行者和騎車人。甚至動不動就出口不遜：「怎麼？找死啊！」一個人在站牌下等車的時候，引頸翹首，望眼欲穿，恨不得讓每一輛過來的公交車都在此停下，立即停下。後來，這個人終於擠到了車上，但他立即就喝令關上車門，並怒目而視那些仍然往上擠的人，盼望這輛汽車立即啟動。

在我們的生活中，總是「車下的」人多，「車上的」人少。所以，當「車下的」擋路、擠車或者放怨氣、發牢騷的時候，「車上的」一定要忍耐上些，寬宏些。想當初，自己不也是這樣心急火燎，仇讎不平么？

故事4 賣包子的和賣被子的

小時候聽過一個故事，講的是寒冷的冬天，一個賣包子的和一個賣被子的同到一座破高中躲避風雪。天晚了，賣包子的很冷，賣被子的很餓。但他們都想念對方會有求於自己，所以誰也不先開口。過了一會兒，賣包子的說：「吃一個包子。」賣被子的說：「蓋上條被子。」又過了一會兒，賣包子的又說：「再吃個包子。」賣被子的也說：「再蓋上條被子。」就這樣，賣包子的一個一個吃包子，賣被子的一條一條蓋被子，認也不願向對方求助，到最後，賣包子的凍死了，賣被子的餓死了。

有句話說，只要人人都獻出一點愛，這個世界就會變成美好的人間。這其中最關鍵的，是看認更主動，主動獻出的愛，才是最重要也最寶貴的愛。

故事5 寬容

一隻小豬、一隻綿羊和一頭乳牛，被關在同一個畜欄里。有一次，牧人捉住小豬，它大聲號叫，猛烈地抗拒。綿羊和乳牛討厭它的號叫，便說：「他常常捉我們，我們並不大呼小叫。小豬聽了回答道：「捉你們和捉我完全是兩回事，他捉你們，只是要你們的毛和乳汁，但是捉住我，卻是要我的命呢!

立場不同、所處環境不同的人，很難了解對方的感受；因此對別人的失意、挫折、傷痛，不宜幸災樂禍，而應要有關懷、了解的心情。要有寬容的心！

故事6 靠自己

小蝸牛問媽媽：為什麼我們從生下來，就要背負這個又硬又重的殼呢？
媽媽：因為我們的身體沒有骨骼的支撐，只能爬，又爬不快。所以要這個殼的保護！
小蝸牛：毛蟲姊姊沒有骨頭，也爬不快，為什麼她卻不用背這個又硬又重的殼呢？
媽媽：因為毛蟲姊姊能變成蝴蝶，天空會保護她啊。
小蝸牛：可是蚯蚓弟弟也沒骨頭爬不快，也不會變成蝴蝶他什麼不背這個又硬又重的殼呢？
媽媽：因為蚯蚓弟弟會鑽土, 大地會保護他啊。
小蝸牛哭了起來：我們好可憐，天空不保護，大地也不保護。
蝸牛媽媽安慰他：「所以我們有殼啊！」

我們不靠天，也不靠地，我們靠自己。

故事7 鯊魚與魚

曾有人做過實驗，將一隻最兇猛的鯊魚和一群熱帶魚放在同一個池子，然後用強化玻璃隔開，最初，鯊魚每天不斷沖撞那塊看不到的玻璃，耐何這只是徒勞，它始終不能過到對面去，而實驗人員每天都有放一些鯽魚在池子里，所以鯊魚也沒缺少獵物，只是它仍想到對面去，想嘗試那美麗的滋味，每天仍是不斷的沖撞那塊玻璃，它試了每個角落，每次都是用盡全力，但每次也總是弄的傷痕累累，有好幾次都渾身破裂出血，持續了好一些日子，每當玻璃一出現裂痕，實驗人員馬上加上一塊更厚的玻璃。

後來，鯊魚不再沖撞那塊玻璃了，對那些斑斕的熱帶魚也不再在意，好像他們只是牆上會動的壁畫，它開始等著每天固定會出現的鯽魚，然後用他敏捷的本能進行狩獵，好像回到海中不可一世的兇狠霸氣，但這一切只不過是假像罷了，實驗到了最後的階段，實驗人員將玻璃取走，但鯊魚卻沒有反應，每天仍是在固定的區域游著它不但對那些熱帶魚視若無睹，甚至於當那些鯽魚逃到那邊去，他就立刻放棄追逐，說什麼也不願再過去，實驗結束了，實驗人員譏笑它是海里最懦弱的魚。

可是失戀過的人都知道為什麼，它怕痛。

故事8 神跡

法國一個偏僻的小鎮，據傳有一個特別靈驗的水泉，常會出現神跡，可以醫治各種疾病。有一天，一個拄著拐杖，少了一條腿的退伍軍人，一跛一跛的走過鎮上的馬路，旁邊的鎮民帶著同情的回吻說：「可憐的傢伙，難道他要向上帝祈求再有一條腿嗎??」這一句話被退伍的軍人聽到了，他轉過身對他們說：「我不是要向上帝祈求有一條新的腿，而是要祈求他幫助我，叫我沒有一條腿後，也知道如何過日子。」

試想：學習為所失去的感恩，也接納失去的事實，不管人生的得與失，總是要讓自已的生命充滿了亮麗與光彩，不再為過去掉淚，努力的活出自己的生命。

故事9 釣竿

有個老人在河邊釣魚，一個小孩走過去看他釣魚，老人技巧純熟，所以沒多久就釣上了滿簍的魚，老人見小孩很可愛，要把整簍的魚送給他，小孩搖搖頭，老人驚異的問道：「你為何不要？」小孩回答：「我想要你手中的釣竿。」老人問：「你要釣竿做什麼？」小孩說：「這簍魚沒多久就吃完了，要是我有釣竿，我就可以自己釣，一輩子也吃不完。」

我想你一定會說：好聰明的小孩。錯了，他如果只要釣竿，那他一條魚也吃不到。因為，他不懂釣魚的技巧，光有魚竿是沒用的，因為釣魚重要的不在「釣竿」，而在「釣技」。

有太多人認為自己擁有了人生道上的釣竿，再也無懼於路上的風雨，如此，難免會跌倒於泥濘地上。就如小孩看老人，以為只要有釣竿就有吃不完的魚，像職員看老闆，以為只要坐在辦公室，就有滾進的財源。

故事10 不過一碗飯

兩個不如意的年輕人，一起去拜望師父：「師父，我們在辦公室里被欺負，太痛苦了，求你開示，我們是不是該辭掉工作？」兩個人一起問。
師父閉著眼睛，隔了半天，吐出五個字：「不過一碗飯」。就揮揮手，示意年輕人退下。
剛回到公司，一個人就遞上辭呈，回家種田，另一個沒動。
日子真快，轉眼十年過去了。回家種田的以現代方法經營，加上品種改良，居然成了農業專家。另一個留在公司的，也不差。他忍著氣，努力學，漸漸受到器重，成了經理。
有一天，兩個人遇到了。農業專家說：「奇怪，師父給我們同樣『不過一碗飯』這五個字，我一聽就懂了，不過一碗飯嘛，日子有什麼難過？何必硬巴在公司？所以我辭職了。」他問另一個人：「你當時為何沒聽師父的話呢？」「我聽了啊」，那經理笑道，師父說：「不過一碗飯」，多受氣，多受累，我只要想：不過為了混碗飯吃，老闆說什麼是什麼，少賭氣，少計較，就成了，師父不是這個意思嗎？」

兩個人又去拜望師父，師父已經很老了，仍然閉著眼睛。隔了半天，答了五個字：「不過一念間」。

當你決定放下，你不會失去任何東西，失去的只有煩惱。

故事11 餓死在糧堆上的鼬鼠

在領導幹部廉政培訓班上，一位黨校的老教授給學員們講到內蒙古草原上的一種鼬鼠。他說，鼬鼠整天忙忙碌碌，不停地尋找著食物，然後把吃不完的食物儲存到洞穴里。據統計，鼬鼠一生要儲存20多個「糧倉」，足夠十幾只鼬鼠畢生享用。

「然而，你們知道鼬鼠最後是怎麼死的嗎？」老教授問，「它們最後都是餓死的！」

餓死的？這怎麼可能呢？學員們感到不解。

老教授說，鼬鼠晚年走不動的時候，就會躲進自己的「糧倉」里，但它們必須經常啃咬硬物磨短兩顆門牙，否則就會因門牙無限生長而無法進食。但它們早先在「糧倉」里並沒有儲存硬物，結果因沒有硬物磨牙致使門牙不斷生長，老長的門牙讓鼬鼠無法進食，最後餓死在糧堆上。

老教授說，鼬鼠是一種很有靈性的動物，從它儲存糧食這一點上就可以看出來。鼬鼠不是因愚蠢而餓死，而是餓死在自己的貪欲上。貪欲使它只看到糧食，而看不見石子，看不見糧食以外的任何東西。

它陷入貪欲的陷阱里，看不見隱患，看不見潛在的危機，看不見明天與未來，是貪欲葬送了它。

故事12 電梯里的鏡子

在一次電視台的綜藝節目中，主持人向嘉賓提問：「賓館、酒店的電梯里常會有一面大鏡子，這鏡子用來做什麼的？」
那些嘉賓紛紛回答：「用來檢查一下自己的儀表。」

「用來看看後面有沒有跟進了壞人。」
「用來擴大視覺空間，增加透氣感。」
在一再啟發而仍不能說出正確答案時，主持人終於說出了非常簡單的道理：「肢殘人搖著輪椅進電梯時，不必費神轉身，就可以從鏡子里看見樓層顯示燈。」嘉賓們都顯得有點尷尬，其中一位抱怨說：「我們怎麼未能想到這一點呢？」

是呀，我們考慮問題時常常會海闊天空，但不幸的是，無論思路多麼開闊，我們往往還是從自己出發的。

故事13 恩澤

一個行路人因為走得太疲憊，於是躺在路邊就睡著了。不一會兒，一條毒蛇從草叢里鑽了出來，爬向那個沉睡的路人。毒蛇顯然發現了前面的目標，昂頭吐著紅色的毒信子。路人就要死在這一個「蛇吻」之下。就在這時，另一個過路人經過這里，他趕走了那條毒蛇，卻沒有驚醒行路人的好夢，就悄悄走開了。

行路人一生都生活在別人的恩澤之中，但他永遠不知道那次熟睡時發生的一切。

故事14 感恩

這是我上中學時發生的一件事。一天，我的父親突然焦急地來學校找到我，說是給我來送生活費。我挺納悶，因為我在前兩天剛剛收到父親寄來的500元錢（為了省下郵費，父親把錢夾在了信封里）。父親說這不可能。他告訴我，他幾天前給我寄錢時，將裝錢的信封丟在了去郵局的路上。怕我等錢急用，就親自把錢給我送來了。

我告訴父親，我確確實實收到了那封夾著錢的信，直到我把那個信封拿出來他才相信。我們猜想，一定是一個陌生人在路上拾到了那封信，然後把信投到了郵筒里。

拾到那封信的人也許不會想到，他那不經意間善良的一次舉手之勞，將會溫暖與他素昧平生的人的一生。

故事15 心燈

我的一個同事住在一樓。有一年大夏天的一個晚上，同事回家後發現陽台上的燈亮著，他以為是妻子用後忘記關了，就進去要把燈關掉，但被妻子攔住了。他很奇怪，他的妻子就指著窗外讓他看。他看到窗外的路邊，有一輛裝滿垃圾的三輪車，車上坐著一對拾垃圾的夫婦，他們正呆在自家陽台投射出的溫暖的燈光中，邊說笑邊開心地吃著東西。看著燈光中的那對夫婦，樓里的同事與妻子相視一笑，悄悄退出了陽台。

窗外那對夫婦可能永遠不會知道，在這個陌生的城市中，有一盞燈是特意為他們點亮的。

用感恩的心，為我們身邊的陌生人點亮一盞燈。因為，我們每個人都在不知不覺中享受著他人給予的溫馨燈火。

無形中，也許我們受到了許多的幫助與恩德，我們卻未發現，曾經也想很透徹地了解，自己是生活在怎樣的一個平台上。尋根究底，才發覺，我們每一個生命，都生活在重重恩德之中。

父母從年輕時代就開始含辛茹苦地養育兒女，直到老了，背佝僂了，還是把認為最好的，留給兒女。等著兒女回家的時候，將美好的食物端出來，暖和的床,關切的話語，點點滴滴，無不透著無限的關愛。

「父兮生我，母兮鞠我。拊我畜我，長我育我。顧我復我，出入腹我。欲報之德，昊天罔極」。父母之恩如此深重，我們怎能忘記？

古聖先賢領悟宇宙萬物的真理，透過倫理道德的教誨，代代承傳。此生能遇明師聽受學習，並且以身作則，將聖賢教誨貫注在我們生命中，是我們人生的幸運。老師給予學生慧命的無盡恩德，作為學生，若不勤奮好學，真正落實在生活中，又如何對得起老師的殷殷教導？

每個人有身生父母，而我們還有共同的母親——祖國。我們能身心安適地學習、工作、生活，都是因為有國家全方位的保護。安定的環境，和諧的社會，才使我們日新又新，不斷邁向更美好的人生。

人，不可能脫離群體而生活，日常的生活，無一不是眾人所成就。凡衣食住行之點點滴滴，都含著人們的辛勤勞動和付出。也許，我們所怨恨的人，卻是默默關懷照顧，給予我們重大恩德的人。延伸至世間萬事萬物，都在共同成就我們生命之所需。每一縷陽光，每一絲清風，都在無言傳遞所有的愛與關懷。

知恩報恩，乃是人生活的基石和本分。且讓我們珍惜重重無盡的恩德，點亮感恩的心燈，長明不息，燈燈相傳，綿延不絕。

⑹ 200字短篇童話故事

幽默童話故事:扛驢的父子
「孩子，騎上驢子吧！我會跟在旁邊，不會讓你掉下來的！」

父親讓孩子騎在驢子上，自己則跟在旁邊走著。

這時，對面走來兩個父親的朋友。「喂！喂！讓孩子騎驢，自己卻徒步，算什麼！現在就這么寵孩子將來還得了！為了孩 子的健康，應該叫他走路才對，讓他走路，讓他走路！」

「噢！對呀！是有道理。」於是父親讓孩子下來，自己則騎上驢背。孩子跟在驢子後面，蹣跚地走著。

走著走著，碰見一個擠牛奶的女孩。女孩用責備的口吻說：「哎唷！世間竟有這么殘酷的父親，自己輕輕鬆鬆地騎在驢背上，卻讓那麼小的孩子走路，真可憐！瞧，那孩子多痛苦，東倒西歪地跟在後頭，實在可憐啊！」

「是啊！你說的有理！」父親點頭贊同。

於是，父親叫孩子也騎到驢背上，朝著市場的方向前進。

驢子同時要載兩個人，漸漸地舉步非常吃力，呼吸急促，腿搖搖晃晃地發抖。

可是父親並沒有發覺，還輕輕鬆鬆地哼著歌曲，一邊在驢背上搖晃呢！

驢子好不容易走到教堂前，喘了一大口氣，休息休息。

教堂前面正站了一位牧師，叫住了他們。「喂！喂！請等一下，讓那麼弱小的動物載兩個人，驢子太可憐了。你們要去哪裡呢？」

「我們正要帶這匹驢子去市場賣呀！」

「哦！這更有問題。我看你們還沒走進市場，驢子就先累死了，恐怕還賣不出去呢！信不信由你。」

「那麼，該怎麼辦呢？」

「把驢子扛著去吧！」

「好！有道理。」 父子倆立刻從驢背上跳下來，然後把驢子的腿綁起來，再用棍子扛著驢子。

這樣扛著， 當然非常重，所以父子和孩子都已經累得精疲力盡了。
驢子畢竟是驢子，被倒吊著反而痛苦得不得了，不但口吐白沫，還粗暴地扭動起來。

「嘿！乖一點啊！」父親嚴厲地斥罵著。

可是驢子不聽，扭動得更厲害了。結果，棍子啪的一聲折斷了。繩子也弄斷了，驢子倒栽蔥似的掉進河裡。很不湊巧，雨後河水暴漲，驢子就在那瞬間，被急流吞沒，看不見蹤影了。 「啊！怎麼會這樣呢？這都是一味聽別人的意見，而產生最嚴重的後果啊！」

父子倆只好垂頭喪氣地走回家