老舍短篇小說自述

⑴ 老舍春風原文

濟南與青島是多麼不相同的地方呢!一個設若比作穿肥袖馬褂的老先生，那一個便應當是摩登的少女。可是這兩處不無相似之點。拿氣候說吧，濟南的夏天可以熱死人，而青島是有名的避暑所在;冬天，濟南也比青島冷。但是，兩地的春秋頗有點相同。濟南到春天多風，青島也是這樣;濟南的秋天是長而晴美，青島亦然。

對於秋天，我不知應愛哪裡的:濟南的秋是在山上，青島的是海邊。濟南是抱在小山裡的;到了秋天，小山上的草色在黃綠之間，松是綠的，別的樹葉差不多都是紅與黃的。就是那沒樹木的山上，也增多了顏色--日影、草色、石層，三者能配合出種種的條紋，種種的影色。配上那光暖的藍空，我覺到一種舒適安全，只想在山坡上似睡非睡的躺著，躺到永遠。

青島的山--雖然怪秀美--不能與海相抗，秋海的波還是春樣的綠，可是被清涼的藍空給開拓出老遠，平日看不見的小島清楚的點在帆外。這遠到天邊的綠水使我不願思想而不得不思想;一種無目的的思慮，要思慮而心中反倒空虛了些。濟南的秋給我安全之感，青島的秋引起我甜美的悲哀。我不知應當愛哪個。

所謂春風，似乎應當溫柔，輕吻著柳枝，微微吹皺了水面，偷偷的傳送花香，同情的輕輕掀起禽鳥的羽毛。可是，濟南與青島的春風都太粗猛，把兩地的春都給吹毀了。濟南的風每每在丁香海棠開花的時候把天刮黃，什麼也看不見，連花都埋在黃暗中;青島的風少一些沙土，可是狡猾，在已很暖的時節忽然來一陣或一天的冷風，把一切都送回冬天去，棉衣不敢脫，花兒不敢開，海邊翻著愁浪。

兩地的風都有時候整天整夜的刮。春夜的微風送來雁叫，使人似乎多些希望。整夜的大風，門響窗戶動，使人不英雄的把頭埋在被子里;即使無害，也似乎不應該如此。對於我，特別覺得難堪。我生在北方，聽慣了風，可也最怕風。聽是聽慣了，因為聽慣才知道那個難受勁兒。它老使我坐卧不安，心中游游摸摸的，干什麼不好，不幹什麼也不好。

它常常打斷我的希望:聽見風響，我懶得出門，覺得寒冷，心中渺茫。春天彷彿應當有生氣，應當有花草，這樣的野風幾乎是不可原諒的!我倒不是個弱不禁風的人，雖然身體不很足壯。我能受苦，只是受不住風。別種的苦處，多少是在一個地方，多少有個原因，多少可以設法減除;對風是干沒辦法。總不在一個地方，到處隨時使我的腦子晃動，像怒海上的船。

它使我說不出為什麼苦痛，而且沒法子避免。它自由的刮，我死受著苦。我不能和風去講理或吵架。單單在春天刮這樣的風!可是跟誰講理去呢?蘇杭的春天應當沒有這不得人心的風吧?我不準知道，而希望如此。好有個地方去"避風"呀!

(1)老舍短篇小說自述擴展閱讀

作者：舒慶春（1899年2月3日－1966年8月24日），字舍予，筆名老舍，滿族正紅旗人，本名舒慶春，生於北京，中國現代小說家、著名作家，傑出的語言大師、人民藝術家，新中國第一位獲得「人民藝術家」稱號的作家。

著有長篇小說《小坡的生日》、《貓城記》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》等，短篇小說《趕集》等。老舍的文學語言通俗簡易，朴實無華，幽默詼諧，具有較強的北京韻味。1966年8月24日在北京太平湖投湖自盡。1978年初，老捨得到平反，恢復了「人民藝術家」的稱號。

老舍在40多年的創作生涯中，思想上藝術上不斷取得重要進展和突破。他寫作勤奮，孜孜不倦地涉獵文學創作的各個領域，是位多產作家，一生寫作了1000多篇（部）作品。文化大革命初期遭受迫害，於1966年8月24日自溺於北京太平湖。

一生共寫了約計800餘萬字的作品，被稱為「人民藝術家」。享年67歲。

老舍的作品大多取材於市民生活。他善於描繪城市貧民的生活和命運，尤其擅長刻畫浸透了封建宗法觀念的保守落後的中下層市民，在民族矛盾和階級搏鬥中，在新的歷史潮流沖擊下。惶惑、猶豫、寂寞的矛盾心理，和進退維谷、不知所措的可笑行徑。他喜歡通過日常平凡的場景反映普遍的社會沖突，筆觸往往延伸到民族精神的挖掘或者民族命運的思考，讓人從輕快詼諧之中品味出生活的嚴峻和沉重。關於自然風光的色彩鮮艷的渲染和關於習俗人情的細致入微的描摹，增添了作品的生活氣息和情趣。

在現代文學史上，老舍的名字總是與市民題材、北京題材密切聯系在一起的。他是現代中國文壇上傑出的風俗、世態（尤其是北京的風土人情）畫家。作為一位大家，他所反映的社會現實可能不夠遼闊，但在他所描繪的范圍之內，卻把歷史和現實，從一年四季的自然景色、不同時代的社會氣氛、風俗習慣，一直到三教九流各種人等的喜怒哀樂、微妙心態都結合濃縮在一起，有聲有色、生動活潑，自成一個完整豐滿、「京味」十足的世界。這是老舍在現代文學史上作出的特殊貢獻。

⑵ 老舍的<月牙兒>的書評

老舍的短篇小說《月牙兒》記敘了一對舊社會的母女為生活所迫淪為暗娼的悲劇故事。作者有著極其悲切的抒情基調，是一篇成功的散文詩型的小說。

文中的主人公沒有名字，因她常與「月牙兒」為伴。故稱其為月牙兒。「月牙兒」也是作品中主人公的象徵，是文章的抒情線索。透過主人公那自言自語的「敘述」，我們埋藏於心中的同情、憐惜之感不由升起：這是一個悲慘的女性，一個悲慘的家，在那個充滿血和淚的社會。文章有著獨具的藝術魅力，筆者試淺析如下：

取材新穎、獨特。「月牙兒」迫於生計，不得不做暗娼；在麻木、無奈的生活窘況中，她還不忘母親的生存，甚至於在獄中，她還時時惦念她的母親。這是一個極其普通、尋常的百姓形象，有中國女人特有的隱忍、負重，有過微弱的抗爭，有過少女單純情意，有著面對無奈現實的頹廢、消沉，更有永不泯滅的「善」意。這和許多名作中的妓女形象是不相徑庭的：她不同於中國古時候那些才藝雙絕的妓女形象；沒有琵琶女嫁作商人婦的善終；也沒有杜十娘的憤而投江之勇；她不同於莫泊桑《羊脂球》中的羊脂球能不顧性命地捍衛最後一道防線，以其特有的方式表達無奈與獨有的抗爭；她不同於《子夜》中游戲風塵、自作聰明的陳白露；她也不同於《娜娜》里娜娜滿足於現狀，又放盪其生活，主動腐化不滿的現實社會。 「月牙兒」近似於一個沒有個性，隨意生活的逼迫，無怨無訴，奉行「這一切都是命」、「羞恥又不是我造出來的」的女性，但同時，她又是一個極其典型的形象，生活中處處可見其性格。掩卷嘆息，讓人久久不能相忘。

形式出奇制勝：作者從一個男人的角度來自述一個暗娼的人生簡歷。用第一人稱的表述方式，在看似平和嫻靜的敘述中，主人公矛盾、奇異的內心體驗一一展現在我們面前，因而其心理刻畫細膩、真實、生動。尤其是作者將人物性格的變異，情感的漣渏、認識的突變，命運的巨變等於無聲中自然演繹。彷彿一切都是自然的，無可選擇的，正確而合理的，但反過來一想，一切變化其實都是殘酷的，都是泯滅人性的，社會的罪惡是如此之深！

結局耐人尋味。故事的結局往往是作者人性的反映，我們常常喜歡說，善良的作家創作的喜劇故事多些，多情的作家總是希望有情人終成眷屬。但我要說，冷靜而理性的作家總是尊重現實、尊重客觀規律的自然演變，尊重人物因其外因與內因的作用而合理「成長」命運。

故事的結局，月牙兒沒有因性病而貧困潦倒，不是因年老色衰而舉步維艱，作者善意地把她放進了監獄，名為步入囹圄，實為暗娼生活的解脫，況且生活還無憂無慮。但「月牙兒」就是「月牙兒」，此時此景況，她還在想，母親的日子該如何呢？作者更為犀利的一筆是新官兒既然發誓要幹些政績，立志將暗娼掃盡，多英武豪邁正義之策！然而有營業執照的妓女都還可以照舊營業！維護市場秩序的決心可見，但體恤百姓，關乎人性的良知何在？所以，筆者認為，作者的結尾看似平淡，看似平和，其實犀利至極，他沒有魯迅所創設的祥林嫂在祥和聲中離去的濃濃的悲劇氣氛，但卻依然讓讀者在內心深處久久感慨，不能釋懷。

表述詩意含蓄。作者善於創作舊體詩，也寫了大量的新體詩。本文，是作者嘗試的散文詩的韻味創作小說的典範。文章含蓄、雅緻。沒有激越的論辯、吶喊，沒有憤怒的直叱，字里行間，冷靜極了。月牙兒從一個不諳塵事的小姑娘，成長為一個單純而熱烈的少女，最後被迫從妓，這一切都在作者平靜的詞句中演繹。「裝了一身新的行頭，上了市」。這含蓄的表達，更能傾露作者對月牙兒的同情、憐惜。含蓄中蘊藉明朗，含蓄里同樣難掩沉痛和悲憤。

「月」是美好、純潔的象徵，古往今來，多少詩人墨客，詠之嘆之。老舍卻取月缺之時，「月牙」之形，喚「月牙兒」之名，疼愛，希望之義溢於言表；喚「女」為「兒」，更顯其父母（亦即作者）的期望之深。然而，愈見美好的東西，卻偏逢那世道，命運多舛。月牙兒的冰清玉潔和柔美正如她的心地純潔善良，自愛自重；月牙兒懸浮在空中無依無靠，正如她的孤苦伶仃可憐無助；月牙兒微弱的光時時被黑暗吞沒，正如她無力掙脫黑暗社會帶給她的惡運。作者以美好的、詩意的意象遭逢摧殘，從而產生了更加強烈的藝術效果，更能從內心深處打動讀者，揭批罪惡。

另外，文章語言平白如話，極少刻意的形容之詞，修飾之語。在平白如話的表述里，描述了月牙兒不寧靜、不幸福的凄涼身世。顯然，作者在平淡中寫悲怨，在寧靜中寫悲憤，以詩意的意象托出人間罪惡之事，這與以動寫靜，以盛寫衰，以樂寫悲有異曲同工之妙，更有其獨見之處。

⑶ 老舍自述圖書簡介

巴金認為他是「中國知識分子最好的典型」，曹禺評價他是「中國當代的人傑」，政府授予他「人民藝術家」稱號；朱光潛認為他的小說作品極為珍貴。他曾執教於倫敦大學，並在美國生活了將近四年。他是唯一獲得「人民藝術家」稱號的現代作家。他是一位能夠深刻洞察生命本質，勇敢面對死亡的作家。他也是一位被世界文壇長時間關注，不斷被神話的作家。

這本書直接取材於《老舍文集》、《老舍書信集》（舒濟編，人民文學出版社、百花文藝出版社出版），並很大程度得益於胡絮青先生的《老捨生活與創作自述》（人民文學出版社出版）。此外，還參考了《老舍年譜》（甘海嵐編，書目文獻出版社出版）、《老舍研究資料》（曾廣燦、吳懷斌編，北京十月文藝出版社出版）等。

巴金將他視為「中國知識分子最好的典型」，曹禺則稱他為「中國當代的人傑」，政府授予他「人民藝術家」稱號，朱光潛贊賞他的小說作品價值。他曾留學倫敦大學，在美國生活四年。他是唯一獲得「人民藝術家」稱號的現代作家，他深刻理解生命，勇於面對死亡。他也是世界文壇長久關注並神話的作家。

本書依據《老舍文集》、《老舍書信集》（舒濟編，人民文學出版社、百花文藝出版社出版），受益於胡絮青先生的《老捨生活與創作自述》（人民文學出版社出版）。此外，還參考了《老舍年譜》（甘海嵐編，書目文獻出版社出版）、《老舍研究資料》（曾廣燦、吳懷斌編，北京十月文藝出版社出版）等。

巴金認為他是「中國知識分子最好的典型」，曹禺評價他是「中國當代的人傑」，政府授予他「人民藝術家」稱號。朱光潛認為他的小說作品極為珍貴。他曾在倫敦大學任教，美國生活了四年。他是唯一獲得「人民藝術家」稱號的現代作家，他深刻理解生命本質，勇敢面對死亡。他也被世界文壇長時間關注，不斷被神話的作家。

這本書依據《老舍文集》、《老舍書信集》（舒濟編，人民文學出版社、百花文藝出版社出版），受益於胡絮青先生的《老捨生活與創作自述》（人民文學出版社出版）。此外，還參考了《老舍年譜》（甘海嵐編，書目文獻出版社出版）、《老舍研究資料》（曾廣燦、吳懷斌編，北京十月文藝出版社出版）等。