80年代短篇推理小說

⑴ 求一些好看的推理小說集

歐美01，埃德加·愛倫·坡（推理小說鼻祖）——【1840年】
代表作：共5部－－《莫格街兇殺案》《瑪麗·羅傑疑案》《竊信案》《金甲蟲》《你就是兇手》。
02，威廉·柯林斯（英國偵探小說之父）——【1868年】
代表作：3部－－《月亮寶石》、《白衣女人》、《新濟良所》。
03，亞瑟·柯南·道爾（筆下的名探夏洛克·福爾摩斯是廣受全球推理迷喜愛，至今不歇，知名度最高）——【1887年】
代表作：福爾摩斯系列
04，莫理斯·盧布朗（創造了怪盜始祖亞森·羅賓）——【1905年】
代表作：亞森·羅賓系列。
05，艾瑪·奧希茲（創造了史上第一位安樂椅神探──角落裡的老人）——【1909年】
代表作：《角落裡的老人》
06，G·K·切斯特頓（首開以犯罪心理學方式推理案情）——【1911年】
代表作：布朗神父系列。
07，阿加莎·克里斯蒂（推理小說女王，三巨頭之一）——【1920年】
代表作：共80部，其中以波洛系列、馬普爾系列、湯米夫婦系列以及《無人生還》、《捕鼠器》最為經典。
08，多蘿西·L·塞耶斯（與阿加莎齊名，筆下名探彼得·溫西勛爵，亦被稱為末代貴族神探）——【1923年】
代表作：彼得·溫西勛爵系列。
09，S·S·范·達因（美國推理小說之父。寫下推理二十戒，推理小說大師）——【1926年】
代表作：12部－－《班森Benson殺人事件》《金絲雀Canary殺人事件》《格林家Greene殺人事件》《主教Bishop殺人事件》《聖甲蟲Scarab殺人事件》《狗窩Kennel殺人事件》《水怪Dragon殺人事件》《賭場Casino殺人事件》《花園Garden殺人事件》《綁架Kidnap殺人事件》《冬季Winter殺人事件》《葛雷斯·艾倫殺人事件》
10，埃勒里·奎因（三巨頭之一，推理小說大師） ——【1929年】
代表作：
A——9部「國名系列」之謎：《羅馬帽子之謎》、《法國粉末之謎》、《荷蘭鞋之謎》、《希臘棺材之謎》、《埃及十字架之謎》、《美國槍之謎》、《暹羅連體人之謎》、《中國橘子之謎》、《西班牙披肩之謎》。
B——4部「悲劇系列」：《X的悲劇》、《Y的悲劇》、《Z的悲劇》、《哲瑞·雷恩的最後一案》。
C——萊特鎮五部曲：《凶鎮/災難之城》、《兇手是狐》、《十日驚奇》、《雙倍，雙倍/雙面萊特》、《他生命中最後的女人》。
11，約瑟芬·鐵伊（推理小說女作家中的四傑之一，她的《時間的女兒》是最著名的歷史推理小說）——【1929年】
代表作：共8部推理小說－－《時間的女兒》、《一先令蠟燭》、《排隊的男人》、《萍小姐的主意》、《法蘭柴思事件》、《一張俊美的臉》、《歌唱的沙》、《博來·法拉先生》
12，約翰·狄克森·卡爾（密室之王，三巨頭之一）——【1930年】
代表作：
1，卡爾三大傑作：《三口棺材》、《猶大之窗》、《歪曲的樞紐》；
2，偵探基甸·菲爾博士系列（共23部）重要作品：《女巫角》——登場、《瘋狂帽商之謎》、《三口棺材》、《索命時鍾》、《阿拉伯之夜謀殺案》、《歪曲的樞紐》、《綠膠囊之謎》、《連續自殺事件》、《耳語之人》、《餓鬼》——謝幕。
3，偵探亨利·梅爾維爾爵士系列（共22部）重要作品：《瘟疫庄謀殺案》（又名《布拉格宅邸謀殺案》）——登場，《白色修道院謀殺案》、《紅寡婦謀殺案》、《獨角獸謀殺案》、《木偶戲/魔術燈 謀殺案》、《孔雀羽謀殺案/白色羽毛謀殺案/十個茶杯》、《猶大之窗》、《女郎他死了》、《爬蟲類館殺人事件》、《青銅神燈的詛咒》、《騎士之杯》——謝幕。
4，非系列：《皇帝的鼻煙壺》、《燃燒的法庭》
13，達謝爾·哈梅特（硬漢派推理小說創始者）
代表作：《馬爾他之鷹》《玻璃鑰匙》。
14，雷蒙德·錢德勒（被譽為「犯罪小說的桂冠詩人」。硬漢派推理小說第2代大師，好萊塢電影導演、編劇，作品深受歡迎，筆下名探菲力普·馬羅被搬上影幕.）
代表作：《長眠不醒》《漫長的告別》。
15，勞倫斯·布洛克（20世紀80年代至今的享譽世界的美國偵探小說大師，當代硬漢派推理小說最傑出代表。硬漢派推理小說第3代大師）
代表作：《八百萬種死法》《父之罪》《在死亡之中》《謀殺與創造之時》《黑暗之刺》《酒店關門之後》《刀鋒之先》《到墳場的車票》《屠宰場之舞》《行過死蔭之地》《惡魔預知死亡》《一長串的死者》《向邪惡追索》《每個人都死了》《死亡的渴求》《繁花將盡》
日本
01，江戶川亂步
代表作：明智小五郎系列。
02，橫溝正史
代表作：共41部——中長篇（28部） ，短篇（13部）
03，高木彬光
代表作：神津恭介系列
長篇（17部）：《刺青殺人事件》《咒縛の家》《魔弾の射手》《わが一高時代の犯罪》《白妖鬼》《輓歌》《悪魔の嘲笑》《人形はなぜ殺される》《死を開く扉》《成吉思汗の秘密》《白魔の歌》《火車と死者》《死神の座》《邪馬台國の秘密》《狐の密室》《古代天皇の秘密》《七福神殺人事件》
短篇（42篇）《妖婦の宿》《影なき女》《原子病患者》《邪教の神》等
04，松本清張
代表作：（8部重要作品）《點與線》、《隔牆有眼》、《零的焦點》、《日本的黑霧》、《女人的代價》、《惡棍》、《砂器》、《謀殺情人的畫家》。
05，仁木悅子
代表作共8部：《貓知道》、《林中小屋》、《殺人線路圖》、《有刺的樹》、《黑色緞帶》、《兩張底片》、《枯葉色的街》、《冰冷的街道》。
06，夏樹靜子
代表作：（11部重要作品）《W的悲劇》、《M的悲劇》、《C的悲劇》、《光之崖》、《喪失》、《住宅悲劇》、《變性者的隱私》、《罪犯的現場證明》、《案件的假象》、《蒸發》、《跑道燈》
07，小栗蟲太郎
代表作：《黑死館殺人事件》——日本四大推理奇書之一
08，森村誠一
代表作：1，「證明」三部曲：《人性的證明》、《青春的證明》、《野性的證明》
2，「十字架」三部曲：《黑十字架》、《白十字架》、《火十字架》
09，有棲川有棲
代表作：1，火村英生系列16部
（1）《第46號密室》《ダリの繭》《海のある奈良に死す》《硃色の研究》《暗い宿》《絕叫城殺人事件》《白い兎が逃げる》《亂鴉の島》
（2）「國名系列推理小說」——《俄羅斯紅茶之謎》《瑞典館之謎》《巴西蝴蝶之謎》《英國庭園之謎》《波斯貓之謎》《馬來鐵道之謎》《瑞士手錶之謎》《摩洛哥水晶之謎》
2，江神二郎系列4部——《月光游戲─Y的悲劇'88》《孤島之謎》《雙頭惡魔》《女王國の城》
10，佐野洋
代表作共7部：《銅婚式》《一本之鉛》《金屬音病事件》《透明受胎》《華麗的丑聞》《轢殺逃走》《小說三億圓事件》
11，島田莊司
代表作：以御手洗潔系列（40部）、吉敷竹史系列（16部）最為重要。
12，綾辻行人
代表作：館系列作品（共8部）《十角館殺人預告》《水車館幻影》《迷宮館的誘惑》《偶人館之謎》《鍾表館幽靈》《黑貓館手記》《黑暗館不死傳說》《驚愕館殺人童話》
13，西村京太郎
代表作（重要作品有）：《歪曲的早晨》、《天使的傷痕》、《芙蓉花命案》、《殺意的設計》、《名偵探太多》、《伊豆七島謀殺案》、《恐怖的星期五》、《蜜月列車謀殺案》、《藍色列車上的謀殺》、《約會中的陰謀》、《危險的撥號盤》、《列車23點25分到札幌》、《旅遊列車爆炸疑案》、《櫻花號列車奇案》、《卧鋪特快謀殺案》 、《東京車站謀殺案》、《上野車站謀殺案》。
14，東野圭吾
代表作：1，湯川學系列：《嫌疑人X的獻身》《偵探伽利略》《伽利略的苦惱》
2，天下一大五郎系列：《名偵探的守則》《名偵探的詛咒》
3.《放學後》《秘密》《白夜行》《暗戀》《信》《鳥人計劃》《迴廊亭殺人事件》《流星之絆》
15，赤川次郎 開創了日本青春派幽默推理小說【青春派幽默】）
代表作：三色貓系列、三姊妹系列、華麗偵探系列、幽靈系列

⑵ 這幾本推理小說的創作靈感，都來自於真實的歷史事件

因為寫作題材的原因，很多讀者認為推理作家也可以破解現實中真實的謎團，事實上，推理小說作為一種虛構文學，追求的是浪漫的美感，這種美感存在於字里行間，存在於謀篇布局，存在於意外真相，除了社會派推理會把「真實感」納入考量范圍，大多數推理小說還是虛構之美。
即便如此，現實生活中發生的案件，或者歷史上真實存在的謎團，也確實是很多推理作家的靈感來源，甚至還有推理作家自己就捲入到了真實的案件當中。
比如阿加莎·克里斯蒂失蹤後，她的朋友、同為英國偵探俱樂部的多蘿西·塞耶斯也加入到搜查的隊伍中，柯南·道爾更是找了一個靈媒來詢問真相。
「阿加莎神秘失蹤的11天」——成為了百年來很多人的談資，普通讀者在茶餘飯後流言四起，當時的媒體也為了這一譽祥新聞大做文章，甚至是根據阿加莎的人生故事改編的某些未經授權的傳記、電影，也做了十分聳動誇張的揣測。
作為偵探小說作家，阿加莎本人並不希望別人過多地談論這件事，即便在她本人的《自傳》中，連多年前的晚餐菜點都會詳實記錄，卻唯獨對這11天緘默不語。
也許是這件事對當事人的影響過於大了，或許出於對阿加莎的尊重和保護，正處於黃金時代的推理作者們雖然很關切這起事件，但都不約而同地迴避了這一天然的創作選題，要知道即便是阿加莎·克里斯蒂本人，也對現實生活中發生的案件非常痴迷。比如《東方快車謀殺案》的故事原型就來自轟動一時的英雄飛行員林白之子被殺事件，話劇《捕鼠器》的故事靈感來自於某個被收養的孤兒被虐待致死事件。
這些熱搜新聞給推理作家們提供了源源不斷的靈感和故事，讓他們有更多的精力去花在詭計的設置上，同時也讓作品更加具有傳播度和社會深度。
今天我們就推薦幾本根據真實事件或歷史謎團改編的推理小說。
根據真實事件改編
偵探小說之父的鼻祖愛倫·坡，寫過一篇名為《瑪麗·羅熱疑案》的短篇。小說根據當時正在紐約鬧得沸沸揚揚的「瑪麗·塞西莉亞·羅傑斯謀殺案」這一社會新聞為原型，愛倫·坡把各種新聞報道上的資料，巧妙地文學化，然後由書裡面的偵探杜賓破解了這起疑案。
小說發表時（1842年），這件真實案件尚未破解，直到很久以後，案件的真相逐漸浮出水面，人們發現，很多細節、結論居然與愛倫·坡的小說完全一致。
這部小說，應該就是史上第一篇以真實事件為原型的推理小說。此前的專欄中我們曾介紹過，愛倫·坡用五篇短篇，就確定了幾乎所有推理小說的創作方向，包括密室詭計、偵探助手設置、安樂椅神探等，而《瑪麗·羅熱疑案》也為之後的推理作家帶來了基於真實案件創作的靈感來源。
之後，阿加莎·克里斯蒂把真實案件背景和推理小說做了精妙的結合，留下了《東方快車謀殺案》這樣的傳世名作。
電影《東方快車謀殺案》（2010）劇照。
這本作品在案件破解部分保持了古典本格推理的扎實敘事節奏，緩緩推進，每個人都有嫌疑，又都不像兇手，當令所有讀者都錯愕的殺人詭計真相大白之後，作案動機的部分引入了1932年的真實案件，這起案件在當時媒體的描述中被稱為「耶穌復活之後的最大新聞」。
1932年，飛行員林白在家中發現了一張紙條，紙條上說他20個月大的兒子被綁架，贖金為五萬美元。
這起案件被當時的新聞大肆渲染，當林白終於湊夠贖金時，等來的卻是幼子的屍體。原來在綁架案當晚，他的兒子就已經被綁匪殘忍地殺害了。
雖然經過幾年事件的調查和庭審，最終有嫌疑人被定罪，但因為案件當事人的知名度、兇手的殘忍和案件結果的虎頭蛇尾，也是引起了當時民眾的不滿情緒。
阿加莎把這起事件引入到《東方快車謀殺案》中，當精妙的詭計和能引起讀者強烈共鳴的犯罪動機和盤托出的時候，作品也迎來了最終要探討的主題——復仇的正當性，以及何為正義？
《東方快車謀殺案》（Murder on the Orient Express，2017）劇照。
故事的最後，大偵探波洛也作出了一反常態的決定，但這一糾結的決定，讓波洛從神探變成有血有肉的活人。之所以他是推理史上最令人印象深刻的偵探之一，《東方快車謀殺案》的作用可以說是決定性的。
在日本推理小說界，日本歷史上最慘烈的兇案「津山屠村事件」也常常被作者們引用。
1938年，日本發生了一起日本現代犯罪史上最嚴重的案件：以一人之力，一夜之間將全村人殺光。包括自盡的兇手在內，這個夜晚共有31人死亡，3人重傷。此案的惡劣性質、引起的社會關注度相比起當年的林白案，可謂有過之而無不及。
這起在當時轟轟烈烈的惡性案件，很多現代的讀者第一次知道也許是因為橫溝正史的《八墓村》一書。
《八墓村》，作者: [日] 橫溝正史，新經典文化｜南海出版公司2012年9月。
到了新本格時代，依然有不少作者致力於挖掘這起事件背後的故事，比如擊敗《占星術殺人魔法》摘得亂步獎的《猿丸幻視行》，在注重社會深度的江戶川亂步獎評委看來，根據津山屠村事件改編或許是它獲獎的最大原因。
無獨有偶，當初只寫純浪漫幻想式推理的《占星術殺人魔法》作者島田莊司，日後也根據這起事件寫出了《龍卧亭殺人事件》，在這本書中，島田莊司甚至用了一大半的篇幅來完整敘述了津山屠村事件始末，翔實程度堪比案件紀實類文學。不知島田莊司在寫這本書的時候，有沒有想到十五年前的《猿丸幻視行》。
也許並沒有，因為島田莊司來到創作生涯的中後期，作品風格開始愈發多樣，各種傳說、童話都可以被拿來當作故事背景，除了根據真實事件改編的《龍卧亭殺人事件》外，他還寫過一本探討日本藝術史上真實謎團的《寫樂：閉鎖之國的幻影》。相較於《龍卧亭殺人事件》，後者的分量要更重，因為他要挑戰的，是各個年代的研究者都未能破解的世紀大謎團。
《八墓村》（1996）劇照。
根據歷史謎團改編
說到根據歷史謎團改編的推理小說，甚至已經演變成了一個單獨的分類，叫做「歷史推理」，約瑟芬·鐵伊1951年發表的《時間的女兒》，大膽地推翻了四百年之久的歷史定論，可以說是用虛構的文學重塑了英國歷史上的一段公案，給讀者、尤其是熟悉且深信那段歷史的英國讀者極大的震撼。
因為其創作難度，再加上真相的意外性從某種層面來說是任何推理小說都無可比擬的，這本書在各種權威榜單中始終名列前茅。
《時間的女兒》，約瑟芬·鐵伊著，新星出版社 2012年10月。
這就是歷史推理的優勢——正常的推理小說需要作者從頭鋪開懸念，小心翼翼地吊住讀者的胃口，而歷史推理作者甚至不用去過多交代來龍去脈，這個懸念就已經維持了幾百年了。
島田莊司創作的《寫樂：閉鎖之國的幻影》，也是日本歷史流傳了幾百年的真實謎團，關於日本美術史上最神秘的天才——東洲齋寫樂之謎。
1794年，日本有一位浮世繪的天才橫空出世，其風格大膽、誇張、幽默、殘酷、強烈。短短十個月後，這位落款「東洲齋寫樂」的天才畫手突然神秘消失，再也沒有消息，只留下140餘幅個人風格鮮明的作品。
寫樂的出版商蔦屋重三郎是唯一一位知道內情的人，但這個秘密隨著他在1797年的突然染病身亡而長埋地下。
《寫樂：閉鎖之國的幻影》，作者: [日] 島田莊司，新星出版社 2013年10月。
日本有不少覆面作家，指的是只有筆名和作品，真實身份從不公布。《剪刀男》的作者殊能將之就是典型的覆面作家，日劇《平凡不簡單：校對女孩河野悅子》中菅田將暉飾演的是永是之，也是一位一開始不願公布的覆面作家。
但一般覆面作家的身份只是因為某些原因不對讀者、社會公布，可全世界除了自己，只有出版商一個人知道真實身份的完美覆面幾乎沒有。而東洲齋寫樂恰恰就是這樣一個完美的覆面畫家。
寫樂留下的140幅作品中，有134幅是役者繪。所謂役者繪，是浮世繪的一種，內容以歌舞伎演員、表演舞台、大小道具、沉浸在歌舞伎欣賞中的人們為主，由鳥居清信、勝川春章發揚光大。
這些役者繪多數筆觸細膩、栩栩如生，又有藝術家的色彩感知和線條美。
而寫樂的作品卻十分誇張，甚至滑稽，但不論是誰一眼看過就絕不能忘，不僅是人物的肖像，就連性格和特點也都躍然紙上，誰又說這樣的作品不是栩栩如生呢？
就像人們看到畢加索畫出《亞維農的少女》，就像丘吉爾在80歲生日慶典上看到薩瑟蘭為自己作的肖像畫，當時的日本人看到這樣的「役者繪」，一開始都無法接受。連歌舞伎演員也在抗議，這是醜化他們的作品，是不真實的！
但事實證明，這就是尊重人物同時也尊重藝術表現的最真實畫作！畫布上的人物有迷之吸引力，不知不覺就可以盯著看一天，而且畫中人彷彿隨時能從畫布中走出來。
因為作品獨特的風格和影響力，加上寫樂沒有留下任何生平記錄的神秘，日本評論家恰如其分地稱他「像彗星出現一樣」照亮了當時的浮世繪畫壇。
東洲齋寫樂《三世佐野川市松之白人》。
不少研究者認為寫樂並不是一個沒有名氣的新人畫手，因為一般來說，繪師都是從描繪讀本或黃表紙的插畫開始，經過「小判」這種小開本的繪畫，才會獲得描繪「大判」大開本繪畫的機會。然而，寫樂一開始描繪的就是大幅的繪畫。當然，也有可能是出版商蔦屋重三郎慧眼過人，一開始就看中了寫樂的天賦和潛力。
但是，寫樂喜歡在背景中使用價格昂貴的「雲目摺」，這又不像是新人的手筆。在當時，能夠使用「雲目摺」的人也只有大師喜多川歌麿和榮松齋長喜。但如果寫樂的真實身份是某位大師的小號，這又難以說明為何他們不公布真實身份，而選擇讓寫樂悄然退場。畢竟在後面，寫樂的話題知名度和藝術成就已經趕超這些「大師」本身。
而且，寫樂在短短十個月時間內，留下了140餘幅作品，平均兩天畫一幅，這樣的速度一般人根本不可能做到。如果使用兩個身份同時作畫，更是無法完成的奇跡。
基於此，又出現了「寫樂不是一個人，而是一個組合」的猜想，這個猜想某種程度上確實解決了創作速度的問題。但為什麼會有一個組合，所有人都擁有同樣的藝術高度和繪畫水平，這又是另一個不可思議的謎面了。
總之，這位被譽為「世界三大肖像畫家」之一的東洲齋寫樂的真實身份，多年來，一直被評論家、愛好者們研究、猜測，但至今沒有定論。
2013年由吉林出版社引進的高橋克彥的《寫樂殺人事件》，封面就是寫樂的名畫《第三代大谷鬼次之奴江戶兵衛》。
《第三代大谷鬼次之奴江戶兵衛》，東京國家博物館藏。
《寫樂殺人事件》把寫樂之謎作為最關鍵的道具，大學生津田因為某個契機猜出了寫樂的真實身份，與此同時，他身邊不斷有人被殺。寫樂的真實身份該由誰來揭開，圍繞這個虛妄的名譽，繪畫界的黑暗噴涌而出。
作為上世紀八十年代的作品，高橋克彥可謂寫實派的代表，以社會派的推理小說創作手法，描繪了美術界的種種黑暗和權力爭奪。本作謎底雖然不夠勁爆，但確實是比較成熟的社會派佳作。而寫樂之謎通過高橋克彥扎實細心的研究，也得出了較為靠譜的結論。
對寫樂之謎感興趣的讀者，看這本推理小說應該會有不少加分。而基於寫樂之謎進行創作的高橋克彥，也已經完成了他想完成的挑戰和收獲。
但我更喜歡是的另外一本，同樣是2013年，由新星出版社午夜文庫出版，創作於新世紀的長篇《寫樂·閉鎖之國的幻影》。雖然原版的出版年份是2010年，但作者島田莊司坦言，自己已經潛心研究了二十年。
我們算下時間，會發現那是1990年，正好是《占星術殺人魔法》落敗於歷史推理的十年後，也正好是他領導的新本格運動即將迎來高峰的時間。
如果說高橋克彥的《寫樂殺人事件》是寫實派，那麼這本書就是浪漫派。
作品是雙線敘述，現代線描寫主人公如何通過各種文獻，破解寫樂之謎。另外一條過去線才是這本書真正的魂魄，用文字描寫江戶時代的浮世繪世界，風土人情、格局變化，勇敢的熱愛與難言的苦衷一一呈現在紙上，傳奇出版商蔦屋重三郎、美人畫大師喜多川歌麿等著名人物輪番登場。最後雙線匯聚，揭曉寫樂的真實身份，合情合理又大膽得令人震驚。
看這本書之前，關於「寫樂」我只讀過高橋克彥那本書，也就是說，我對寫樂完全不了解。
但讀完這本書之後，我內心充滿了感動，眼淚幾乎奪眶而出，不管是歷史還是未來，總少不了充滿熱愛、有趣又有才華的人，為了自己喜愛的事物不屈不撓，直至發光那一天。
我想，這就是歷史推理最寶貴的特質，除了能享受推理小說帶來的閱讀快感之外，你還能藉由文字穿梭時光，看到幾百年前的誤解、隱忍與堅守。
根據真實事件改編的推理小說，是一種回望，更是一種希冀，深埋於土的過去會在日後長出鮮艷的花朵，在那裡，有更加善良、理想的結局。
作者/陸燁華
編輯/宮照華 李永博校對/趙琳