契訶夫短篇小說中的風波的讀後感
A. 契訶夫最有影響力作品
契訶夫（1860-1904）是十九世紀俄國最後一位傑出的批判現實主義巨匠。一生寫了七八百篇短篇小說和中篇小說，深刻地揭露了俄國社會的各種病態，猛烈抨擊了沙皇專制制度。早期作品有《假面》《變色龍》《勝利者的勝利》《胖子和瘦子》《一個官員之死》《苦惱》《風波》《萬卡》。1890年從庫頁島回來後，作品的社會意義更加深刻，代表作品有《套中人》和《第六病室》。晚年，契訶夫致力於小說和戲劇創作，小說有《農民》《帶閣樓的房子》《新娘》，劇本有《萬尼亞舅舅》《櫻桃園》，這時作品洋溢著樂觀主義情調，對新生活充滿信心。契訶夫是世界短篇小說大師，小說的藝術特色：①簡練、朴實（"簡練是才能的姊妹"，"寫作的藝術就是精簡的藝術"），②誇張幽默諷刺手法，③情節富有戲劇性。
《裝在套子里的人》是契訶夫短篇小說的代表作。作品創作於1898年，其時沙皇俄國正處於專制統治時期，人們失去了思想與言論上的自由，別里科夫就是這種環境造就的一個"典型人物"，也是當時制度下的一個"良民"。作者首先通過"我"介紹了別里科夫生活、習慣上、思想上的有形和無形的套子以及"套子"對自己的生活、學校的人、全城的人的影響。其次作者以戀愛及失敗為中心事件，讓別里科夫自己表演，語言、神態、心理逼真傳神。一方面讓我們覺得他可惡，另一方面又覺得他可憐。可惡之處表現在性格上的頑固保守、躲避現實、害怕變革和人格上的卑劣，可憐之處表現在整天六神無主、謹小慎微，因多疑而誠惶誠恐、為了維護專制制度而喪失了自我。總之，他不但不知自己的"奴隸"身份，而且想極力地讓"全城的人"都生活在"做穩奴隸的時代"。
B. 《契訶夫短篇小說》部分作品賞析
《契訶夫短篇小說》部分作品賞析如下：
《胖子和瘦子》：這篇小說以辛辣的諷刺揭示了社會等級的虛偽。契訶夫通過幽默的筆觸，刻畫了人物在權力面前的奴性追求，展現了人性中對地位高低的過分敏感和虛偽態度。
《一個文官的死》：該作品深入剖析了官僚體制下的壓抑氛圍。契訶夫通過個體的無奈與掙扎，讓讀者深刻體驗到在龐大體制壓力下，個人的渺小與無力。
《普里希別耶夫軍士》：這篇小說如同一面鏡子，映照出專制制度下個體的奴性與對權力的盲目忠誠。契訶夫通過軍士的形象，批判了這種盲目服從和缺乏獨立思考的社會現象。
《苦惱》：在《苦惱》中，姚納的悲慘遭遇是社會冷漠無情的寫照。契訶夫通過姚納的故事，喚起人們對底層人民命運的同情與反思，揭露了社會的冷漠與不公。
《風波》與《巫婆》：這兩篇作品都涉及女性的覺醒與反抗。《風波》中瑪憲卡的離開象徵著對壓抑生活的反抗和覺醒；《巫婆》則刻畫了一個在壓抑環境中抗爭的女性形象，她的抗爭是對自由的吶喊，揭示了權力失衡下的道德困境。
《阿加菲婭》與《歌女》：契訶夫在《阿加菲婭》中通過薩夫卡的墮落與迷戀，警示人們要追求真理，樹立正確的人生導向；而《歌女》則映射出社會的階級分野和道德的淪喪，通過底層歌女的遭遇，引發人們對社會公正的思考。
《丈夫》與《磨坊外》：《丈夫》揭露了社會階級歧視的殘酷現實，通過稅務官的冷酷無情，展現了底層生活的苦難；《磨坊外》則無情鞭撻了磨坊主的貪婪與道德淪喪，批判了人性中的貪婪面。
《萬卡》：這篇小說中的凡卡是沙皇統治下苦難童年的縮影。他的聖誕節求救信觸動了無數讀者的心，喚起人們對弱勢群體命運的深切關注。
契訶夫的短篇小說不僅是對人性、社會的深度剖析，更是對現實的無情揭示。每一篇作品都是一段歷史，一段引人深思的社會寫照。
C. 《契訶夫短篇小說》部分作品賞析
契訶夫短篇小說，猶如銳利的剃刀，直刺社會肌理。這位俄國文學巨匠，以其深刻洞察力，塑造了眾多栩栩如生的人物，揭示出人性的多面和社會的症結。
《胖子和瘦子》以辛辣的諷刺，揭示了社會等級的虛偽，契訶夫用幽默的筆觸剖析了人性中對權力的奴性追求；《一個文官的死》則深入剖析官僚體制下的壓抑，讓讀者體驗到個體在體制壓力下的無奈與掙扎。
《普里希別耶夫軍士》如同一面鏡子，映照出專制制度下個體的奴性與對權力的盲目忠誠，而《苦惱》中，姚納的悲慘遭遇，是社會冷漠無情的寫照，喚起人們對底層人民命運的同情與反思。
瑪憲卡的離開在《風波》中象徵著覺醒與反抗，而《巫婆》的故事則刻畫了一個在壓抑環境中的女性，她的抗爭是對自由的吶喊，揭示了權力失衡下的道德困境。
薩夫卡的墮落與迷戀，《阿加菲婭》以警示的方式，提醒人們追求真理，樹立正確的人生導向。底層歌女的遭遇在《歌女》中，映射出社會的階級分野和道德的淪喪，引發對社會公正的思考。
《丈夫》揭露了社會階級歧視的殘酷現實，稅務官的冷酷無情，讓人深感底層生活之苦。而在《磨坊外》，磨坊主的貪婪與道德淪喪，是對人性貪婪面的無情鞭撻。
最後，《萬卡》中的凡卡，是沙皇統治下苦難童年的縮影，他的聖誕節求救信，觸動了無數讀者的心，喚起對弱勢群體命運的關注。
契訶夫的短篇，不僅是一篇篇小說，更是對人性、社會的深度剖析，每一篇都是一段歷史，一段對現實的無情揭示。
D. 契訶夫的創作早期有什麼特點
早期（1880～1886）是契訶夫藝術風格初步形成的時期。他主要寫了兩類作品。
1．幽默諷刺短篇。
《變色龍》（1884）是早期幽默諷刺短篇代表作之一，它通過一隻狗咬傷了人，被咬者要求賠償損失，巴結權貴的警官三番五次地改變態度的故事，嘲笑了看風使舵、趨炎附勢的奴才心理。阿諛逢迎、趨炎附勢是80年代反動時期極為普遍的社會心理，契訶夫還在《一個小公務員之死》（1883），《胖子與瘦子》（1883），《假面人》（1884），《普里希別葉夫中士》（1885）等等傑出短篇中揭露了各種表現形式的奴才心理。《胖子與瘦子》創造了善於拍馬諂媚的小官吏形象。《小公務員之死》所批判的奴才心理，則是同等級觀念和唯恐權勢者打擊報復的社會流行病分不開的。《假面人》描寫一群在百萬富翁前奴顏婢膝不知羞恥的知識分子。《普里希別葉夫中士》中的普里希別葉夫中士同樣也是奴才，但普里希別葉夫性格是專制警察制度的產物。契訶夫的這些小說使人禁不住去思考那形成種種奴才心理的窒息人的社會環境。但是大學時代的契訶夫對俄國社會生活的觀察還較窄，他嘲笑了那也許只有他才能發現的庸俗與丑惡，但對產生這庸俗與丑惡的原因卻似乎不感興趣。他的諷刺較之果戈理和謝德林耐人尋味有餘，尖銳潑辣不足。
2．描寫下層人民境遇的短篇。
80年代中期，契訶夫的作品愈來愈多地出現受侮辱受損害的下層人民的形象，如：妻子病死，自己成了殘廢的木匠（《哀傷》，1885）；晚年失子，孤獨無靠的馬車夫（《苦惱》，1886）；遠離家鄉，挨打受餓的小學徒（《萬卡》，1886）和被女主人無理搜查的女家庭教師（《風波》，1886）。純粹的戲謔嘲笑的調子減少了，喜劇性和悲劇性的因素開始有機地交織在一起，反映著更為深廣的社會生活內容。
在短篇《苦惱》里，馬車夫姚納想要傾吐失去兒子的痛苦和周圍人漠不關心的態度發生了尖銳的矛盾。周圍人對他的不理睬似乎是完全正常而無可指責的，而姚納幾次三番想要找人談談心裡的痛苦而無人聽他，以至最後居然只好對馬說起話來。小說在幽默里包含著一種對於整個生活的思索，對於千千萬萬「小人物」的痛苦命運的同情。