短篇小說開頭景物描寫大全
A. 我的叔叔於勒 小說開頭和結尾的景物描寫有什麼作用
《我的叔叔於勒》小說開頭和結尾的景物描寫的作用：
開頭：輪船緩緩地離開防波堤,在平靜得如同綠色大理石桌面的海面上向前駛去。
作用：渲染了海面的平靜清雅,烘托出人物此時歡快的心情。
結尾：在我們的對面,一片紫色的陰影出現在天際,彷彿從海里鑽出來似的,那就是澤西島了。
作用：渲染海面的陰郁,烘託了人物失望、沮喪的心情,推動了情節的發展,並與剛上船時的心情形成鮮明的對比。
(1)短篇小說開頭景物描寫大全擴展閱讀：
《我的叔叔於勒》創作背景：
《我的叔叔於勒》最初發表於1883年8月7日《高盧人日報》，隨後被收入短篇小說集《羊脂球》。
19世紀80年代，正是法國資本主義向帝國主義階段發展的時期。普法戰爭以後，法國出現了延續二十年的農業危機，工業技術發展緩慢，工業危機也時起時伏。財政寡頭為了轉嫁危機，一方面向國外大量投資，加緊侵略殖民地。
另一方面，在國內加緊盤剝勞動人民，使小資產階級大量貧困破產，一部分不甘心破產的小資產階級成員，紛紛踏上了漂洋過海的險途，企望在美洲、亞洲甚至非洲闖出一條大發橫財的生路，夢想著有朝一日腰纏萬貫榮歸故里。
同時，在文化思想上更加緊用資產階級腐朽墮落的拜金主義、享樂主義腐蝕毒害廣大群眾。這篇小說所報寫的小資產階級日益貧閑的境遇和他們海外發財的幻想以及拜金主義的人和人的關系都清晰地反絕巧映著時代的面目。
《我的叔叔於勒》作者簡介：
莫泊桑，法國作家。1850年8月5日生 於法國西北部諾曼底省的一個沒落貴族家庭。1870年到巴黎攻讀法學，適逢普法戰爭爆發，遂應證入伍。退伍後，先後在海軍部和教育部任職。19世紀70年代是他文學創作的重要准備階段，他的舅父和母親的好友、作家福樓拜是他的文學導師。
莫泊桑的文學成就以短篇小說最為突出，有世界短篇小說巨匠的美稱。他擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實。他的短篇小說側重摹寫人情世態，構思布局別具匠心，細節描寫、人物語言和故事結尾均有獨到之處。
除了《羊脂球》這一短篇文庫中的珍品之外，莫泊桑還創作了包括《一家人》、《我的叔叔於數鍵勒薯宏巧》、《米隆老爹》、《兩個朋友》、《項鏈》等在內的一大批思想性和藝術性完美結合的短篇佳作。莫泊桑的長篇小說也達到比較高的成就。
B. 《偉大的短篇小說們》讀書筆記 （1）: 鳥
這是一個多雪的冬季，昨日普降大雪，今日依然細雪霏霏。
一杯紅茶在手，開始閱讀《偉大的短篇小說們》。喜歡這種新的閱讀方式，一邊閱讀，一邊碼字摘錄，歸檔到我的讀書筆記中。
這樣的操作，讓我不會等到書讀過:之後，除了留下一道道或鉛筆或彩筆的劃痕，證明我曾經被這些句段吸引過、共鳴過、思考過之外，不會留下任何只言片語。而隨著時光的流逝，那些曾經精彩的文字也將風干不見。
第1篇：鳥 （001-005頁）摘選：
昏黃無聊的冬日來了。銹紅色的大地被一層破破爛爛的白雪桌布覆蓋著。
這篇開頭從景物描寫開始，接著寫桌布下藏著的閣樓。接著是一大段景物描寫。今天復盤無戒老師課程，提到小說要有景物描寫，才不會顯得文章乾巴巴。
景物描寫之後，寫父親足不出戶，在爐子里生火，研究無法參透的火光。父親對於鳥的痴迷超過了母親對他的影響，家裡的生意，賬單都不在關心，離現實的生活越來越遠。
研究鳥類學概論，讓房間充滿拍動不停的彩色翅膀在地板上聚成五彩繽紛的花圃，像一張生命的地毯，有紫紅色、藍寶石色、銅綠色、和銀色的羽毛。有人不經意間闖進去時，這塊地毯瞬間瓦解，四散開去，變成動態的花。
最後的結尾部分，沒有看懂，以上的記錄，文字還很美。以後就以這種方式讀書吧，一邊讀，一邊摘抄，還能鍛煉敲擊鍵盤的手速，不然看過也就看過了，什麼都留不下。
C. 莫言小說《秋水》環境描寫淺析
形象、主題、創作風格是小說的靈魂。形象可以是人，也可以是物（即所謂意象），區別在於什麼是作者筆下用以揭示主旨的對象。
莫言的短篇小說《秋水》敘述的是我爺爺殺死三個人之後帶著我奶奶私奔到高密東北洪荒之地，成為開辟高密第一人。原始的高密東北鄉四目皆是澇窪地，我爺爺和我奶奶結蘆在一個低矮的小土山——其實也就是一個相對澇窪地來說的一個小高地——開始農耕日月。在這里過上了雙宿雙棲的生活，他們播種的五穀長勢旺盛，堪堪待熟，而他們的幸福結合，也即將瓜熟蒂落——我父親降——實現了他們私奔的浪漫追求「哪怕能在一起過一天」的生活。在一起「已經過了多少個一天了」。
小說的主題在於揭示我爺爺開拓洪荒之地的艱辛歷程，慨嘆人性的力量，我爺爺我奶奶的形象樸素、淳厚、善良、勇敢、頑強。形象逼真，性格鮮明，故事生動曲折，充滿超強的震悍力，故事情節線索以秋季暴雨引發洪水，危及我爺爺奶奶生命而展開，肆虐的洪水把他們困居在小土山上，而此時我奶奶恰在此時臨產，要生下我父親，命運汲汲可危，人與自然發生了嚴重的沖突，故事就是在這個背景下，牽動讀者的心靈。
人物形象的刻畫，情節的展開和主題的挖掘，是小說必須完成的目標。這篇小說，在藝術表現手法上，最重要的手段是藉助氣勢磅礴、粗獷震撼的環境描寫，為人物的活動、性格的展示搭建壯觀的舞台。
從莫言系列小說創作風格來看，似乎從來不吝嗇筆墨去描寫自然景物。但是《秋水》則更顯集中突出，作者調動了一切手段以大量筆墨描寫了暴雨過後，洪水暴漲的場面。突出蠻荒粗野的原始環境，展示洪荒時代自然環境的惡劣生態。通攬全文，給人的感覺，小說真正令人震撼的並非是人物，而是洪水，這也就是作者小說以「秋水」命題的原因。
在作者的想像中，原始的自然環境是彪悍的，而在這個環境拓荒的人性也是彪悍的。
作者在這篇小說中的環境描寫，不同於一般文學作品中的環境描寫，作者是把「秋水」作為文學形象來刻畫的，環境描寫不僅佔用了文章大約三分之一筆墨，更是幾乎貫穿情節始終。
作者筆下的秋水形象，壯觀遼闊、恐怖肆虐。洪水是發生在「方圓數十里，一片大澇窪，荒草沒膝，水汪子相連」這樣的環境里，在這片大澇窪發生洪水，其勢必如一片大海浩瀚。
在展示秋水形象上，作都展示出了精緻的語言表達能力和粗獷質朴、豐富細膩、亦實亦虛的創作風格，通過嫻熟變化的描寫、大膽誇張與想像，通過構築荒誕野蠻粗獷奇特流動的畫面，完美展示人物在自然環境奮爭中的堅強意志。在表現手法上，作者先是用極盡朴實、幾乎不講究任何技法，豪不修飾的白描手法，來揭開畫面。當暴雨來臨之際，天「突然燠熱起來，花花綠綠的雲罩在大澇窪子上，雲團像炸群的牲口一樣胡亂竄，水窪子里映出一團團匆匆移動的暗影」。而正是這樣看似平白語言,才更能夠准確形象地描繪出了暴雨雨來之際大自然那種強悍洶涌的氣勢。而在暴雨「旬日不絕」之後，洪水襲來時，作者描寫秋水先聞其聲，「雨聲斷絕，大窪子里一陣陣沉重的風響……隨著風響，無數的青蛙一齊嗚叫起來，整個窪子都在哆嗦，聽到四野里響起一陣怪聲，隆隆如滾雷，把蛙鳴聲擠到中間來…」再狀其形：「大窪子里積水成片，黃草綠草在水中疲勞地擎著頭。…黃色的浪涌如馬頭高，從四面撲過來，浪頭一路響著，齊齊地觸上了土山，窪子里頓時水深數米。青蛙好像全給灌死了。荒草沒了頂，只有爺爺的高梁和玉米還沒被淹沒。又一會兒工夫，玉米和高梁也沒了頂，八方望出去，滿眼都是黃黃的水，再也見不到別的什麼。」不予修飾，不吝鋪陳，將聲、形、色相繼展現在讀者眼前，構築洶涌澎湃、驚心動魄的畫面。
而作者筆下，壯觀不是為了突寫雄魂，而是渲染肆虐和恐怖。因而在作者粗線條勾勒出宏大的場面之後，又調動手法，拉近視角，並以三分寫實，七分誇張的誇張手法，將眼前的畫面與縱橫的想像結合起來，更進一步描繪洪水帶來的恐怖。「爺爺用抓鉤拖上來一個死人。衣服縷縷片片地連著，露出脹鼓鼓的身體。死人挺直雙腿，十個腳趾頭用力張開，肚子已脹成氣球狀，臍眼深陷進去。再往下看，見死人右手握拳，左手歪扭，只余拇指和食指，其他三指齊根沒了。死人脖子細長，肩胛處被爺爺的抓鉤鑿上兩個黑洞，洞里流出的污水把脖子弄臟了。死人下巴上有一圈花白的胡須，凌亂地糾葛在一起。嘴裡兩排結實的黑牙齜出來，上唇和下唇好像被水族吃掉了。鼻子還挺挺的似尖筍。左眼眶變成了一個深深的窟窿，里邊沉澱著淤泥，右眼球由一根雪白的筋絡掛到耳邊，黑白分明地看著世界。雙眉之間有一個圓圓的洞。頭發灰白相雜，頭皮皺得如吐盡絲的柞蠶。死人立刻招來了成群的蒼蠅並散發出撲鼻的惡臭。」無法想像，這樣一個近乎暴力的鏡頭，作者竟能夠反其道而用之，當用簡筆的幾乎運用了工筆，似乎是寫實，然則我們讀過莫言其它一些作品，一定明白這又是莫言介於魔幻與現實之間的一貫的想像。包括在洪水中泛濫的猖獗的老鼠，肆無忌憚地在人面前掠奪食物，均是同樣的手法。都是在突顯秋水肆虐後留下的極其惡劣的環境。
似乎《秋水》中莫言上述手法過於粗放血腥，使人作嘔。或許作者創作過程中，也意識到這一點。我們不得不驚嘆的是，作者在環境描寫的筆法運用上，始終能夠收放結合，總是能夠在你血脈噴張的時候，輕輕調撥琴弦，將讀者從飛逸出去的空間，又拉回到故事中來。巧妙地在環境描寫中變換手法，多次從粗獷到細膩，從平實到韻律地變化節奏。如前面用粗獷平實的手法描述暴雨來臨之前的渾厚場面之後，緊接著就轉到富於韻律的文字：「整個澇窪子都被雨泡漲了，羅羅索索雨聲，猶猶豫豫白霧，晝夜不絕不散」。再如洪水暴漲之後，「暮色漸漸上來，暮色如煙，緩緩去籠罩水世界，水鳥齊著噪，一批批在小山上降落……淺黃的月色怯怯地上滿了棚，染著我爺爺青青的頭皮，染著我奶奶白白的身體。蟋蟀正在棚草上伏著，把翅膀摩得嚓嚓響。四處水聲喧嘩，像瘋馬群，如野狗幫，似馬非馬，似水非 水，遠了，近了，稀了，密了，變化無窮……月光中亮出滿山野鳥，白得有些耀眼。山上生著一些毛栗子樹，東一棵西一棵，不像人工所為，樹不大，尚未到結果的年齡，白天已見到葉子上落滿了秋色，月下不見樹葉，恍惚間覺得樹上掛滿了異果，枝枝杈杈都彎曲下墜，把葉子搖得寒率響，細看才知 樹上也全是大鳥。」作者環境描寫緊緊扣住故事情節，人物的內心活動，瞬間在語言風格上發生了180℃大轉彎，剛才還是野馬游韁，這會兒就如琴如吟，如琢如磨，實在讓人興嘆不已……