最難忘短篇小說

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㈡ 短篇經典勵志小說推薦

短篇小說精簡凝萃的表達，似乎更見作家功力，那有哪些勵志的短篇小說呢?下面就和我一起來看看吧!

短篇經典勵志小說
1.《世上最美的溺水者》

歡迎來到馬爾克斯的暗黑童話世界。

馬爾克斯講故事的天賦，不能不令人拍手驚嘆。無論是虛構還是非虛構，長篇還是短篇，他都駕馭得游刃有餘，愉悅地在其中徜徉穿梭。這本書收錄了《巨翅老人》《令人難以置信的悲慘故事》等名篇，是馬爾克斯的經典短篇集之一。

在這個世界裡，大雨下得太久，你一覺醒來可能會看見天使掉在院子的爛泥里;觸礁沉沒的巨輪會變成幽靈船，一遍遍重復不祥的命運;殘忍的祖母會押著孫女當妓女，陷入愛情的男孩能聽到千里之外情人絕望的呼喚，渴望自由的女孩什麼都可以拋棄。

加西亞·馬爾克斯

史上“毫無爭議”諾貝爾文學獎得主，魔幻現實主義文學主峰，永遠的文學大師。寫就《百年孤獨》《霍亂時期的愛情》《沒有人給他寫信的上校》等多部文學經典。

2.《當我們談論愛情時我們在談論什麼》

《當我們談論愛情時我們在談論什麼》面世之後，效仿者趨之若鶩，卡佛成了美國繼海明威 之後受到模仿最多的作家，編輯部經常收到“卡佛式小說”的投稿。極簡的遣詞、冷靜疏離的敘事，在他的筆下趨近完美。17個短篇小說，講述了修車工、餐館女招待、推銷員、鋸木廠工人等社會底層勞動者的故事，碎片式的生活、無奈的邊緣化，被卡佛大量的留白填滿。生活本身已有千鈞重，我們所談論的愛情，也正在其中掙扎喘息。

雷蒙德·卡佛

美國著名短篇小說家、詩人、“極簡主義”代表作家，被譽為“新小說”創始者。作品風格精簡冷硬。《倫敦時報》稱他為“美國的契訶夫”。

3.《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》

沒有人比我更愛你

福克納筆下創建的“約克納帕塔法世系”小說迷人至極，如果要在一生中記住幾部作品的話，這本《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》一定位列其中。被父親的“愛”壓抑許久之後，愛米麗對赫默一見鍾情，當她發現赫默無意與她成家時，便想辦法讓他永遠留在自己身邊。

愛一個人究竟可以到什麼程度?佔有一個人究竟可以到什麼程度?愛米麗告訴你，即便他是一具屍體，我也可以與他同床共枕40年。

那麼多與世隔絕的日日夜夜，愛米麗都對他訴說了什麼呢?

威廉·福克納

美國文學史上最具影響力的作家之一，意識流派代表，創建“約克納帕塔法世系 ”小說，如《喧嘩與騷動》《押沙龍，押沙龍!》。1949年獲諾貝爾文學獎。

4.《親愛的生活》

這是關於生活，你能說出的一切。

門羅最具知名度的短篇小說集是《逃離》，但這本《親愛的生活》完全不亞於前者，甚至門羅自己也坦言：“我希望讀者從《親愛的生活》開始讀我的小說，這是我最好的作品。”

安大略省的柯林頓小鎮清新干凈，古樸迷人，幾片楓葉飄落的河流上，潛鳥掠過，落在行人肩上。正在走過的是薇薇安，她還不知道阿利斯特會在明天無緣由地將她拋棄，而之前經過的是傑克遜，他又遇到了艾琳。

在小鎮生活的門羅，書寫那些有關別離與開始、意外與危險、離家與返鄉的故事。文字簡短精煉、剋制隱忍，素凈的外衣之下藏著驚艷的軀體，娓娓道出人心底最柔軟的秘密。這種靜謐背後的生機勃勃，雖悄無聲息，卻震撼四座。

艾麗絲·門羅

加拿大作家，當代短篇小說大師，代表作《逃離》《親愛的生活》等。2013年，獲諾貝爾文學獎。
經典的勵志小說
01《邊城》

沈從文

豆瓣評分：8.6(70790人評價)

在《邊城》之前，邊城茶峒是一個不起眼的地方。

但在《邊城》之後，它就成了湘西最閃亮的地方。

遠山、河流、渡船以及吊腳樓，混著湘西明朗的鄉野自然風光，直直地勾起你對湘西的嚮往。

獨特的湘西風情里，發生過一段讓人魂牽夢縈的曲折愛情故事。

但這本書最打動我的還是湘西那些淳樸的人——

老船夫擺渡卻死活不肯收錢，反而到處請人喝酒;

過渡的船客們，堅持要給錢，或是買了茶葉草煙送給老船夫;

淪落風塵的女人，依舊保持著潔白的心和真摯的愛……

邊城明凈的水土，養育著朴實的人們，讓所有人在苦樂的生活里，活出自己的真性情，也綻放出人性之美。

02《大淖記事》

汪曾祺

豆瓣評分：9.1(1233人評價)

說起汪曾祺，我最難忘的，莫過於他筆下大江南北的美食。

然而在美食之外，我這次想要推薦的，是他的短篇小說合集《大淖記事》。

這本書收錄的是他故鄉高郵的陳年往事，其中作為書名的這一篇我至今都印象深刻。

與父親相依為命的巧雲，和小錫匠十一子互相愛慕，卻不幸被鄉里保安隊隊長玷污。

可巧雲並沒有因此尋死覓活，反而更加大方地與十一子戀愛。

憤怒嫉妒的保安隊長帶人把十一子群毆至重傷。

巧雲不離不棄地照顧十一子，還一個人挑起了家裡的所有重擔。

在這個故事中，不論生活再殘忍、再重壓，巧雲始終保持著的，是一顆樂觀與強大的內心。

也正是這顆內心，最終讓她獨立於殘酷的人生。

03《俗世奇人》

馮驥才

豆瓣評分：8.6(6342人評價)

誰能想到，天津居然有這么多的奇人異事!

我讀完這本《俗世奇人》後，心中大大的感慨。

馮驥才以清末天津為背景，講述了18位民間奇人的傳奇故事。

刷完牆黑褂子上不沾上一個白點的刷子李;認牙不認臉的華大夫;藝高人膽大、捏啥像啥的泥人張……

雖然他們都是底層的市井小民，但透過他們俗世的皮囊，你卻能看到他們靈魂的熱鬧繁華。

在他們身上，有著這個世界上最笨也最原始的力量與智慧，那便是對自己手藝的不斷琢磨。

而這份對手藝的執著與尊重，不僅讓他們在世上較勁地活過，也成了他們戰勝庸俗世界的法寶。
好看的勵志小說
1、《寂寞的十七歲》

白先勇

豆瓣評分：8.4(1900人評價)

白先勇的《台北人》，可能很多人都聽說過。

但說起《寂寞的十七歲》，知道的人就相對少了很多。

這是他早期的作品，收錄的大多都是白先勇以自己身邊人為原型寫下的故事。

金大奶奶是一個有著豐厚家產的寡婦，金大先生看中了她的財富，花言巧語娶到了金大奶奶，但是婚後原形畢露……

玉卿嫂愛著一個比她小十來歲的俊美青年，然而這個青年愛上了別人。最終懷著怨憤的玉卿嫂殺了愛人，並且自盡。

這些故事被記錄下來，帶著少年獨有的青澀與稚嫩。

不論是陰郁、疏離的微妙情愫，還是人性的醜陋與美好，都被寫得干凈、舒適，就像是少年天性里的潔白與純真。

不得不說，這樣的白先勇牢牢地抓住了我的心。

2、《刀背藏身》

徐皓峰

豆瓣評分：8.4(2231人評價)

這是一本充滿江湖氣息的武俠故事，勾勒出一個豪放不羈的民國江湖。

它是徐皓峰民國武俠短篇故事的一個匯總，一共收錄了6篇小說。

《師父》里，南派宗師陳識為了振興詠春，北上來到天津開武館，最終心機費盡，落得個徒弟死，妻子散的下場，一段天津武林的傳奇也由此消散。

《柳白猿別傳》里的“柳白猿”是古代高級刺客的代稱，但是這一名號傳到民國時期，刺客開始有了感情和思想，陷入了一場愛恨情仇的江湖復仇和刺殺陰謀之中。

武林最終還是逝去了，但幸好有徐皓峰筆下的江湖，我才得以窺見武林真正的樣子。

這是對逝去武林的一次溫柔回憶。

那些消散的人，帶著他們的尊嚴、道義，以及遠遠高於生命的武俠精氣神，笨拙又較真地活了過來。

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㈢ 短篇同志小說有哪些

南康白起著的《浮生六記》講述了理發店小老闆與一位中尉哥哥的特殊情感。理發店老闆的日常生活平淡而溫馨，中尉哥哥則帶著軍人特有的剛毅與神秘。兩人在日常瑣事中逐漸產生了深厚的感情。理發店成為他們情感交流的重要場所，每次中尉哥哥來理發，都會帶來一些關於軍隊的故事，讓理發店的小老闆既感到好奇又感到心疼。

《軍中同志情》描繪了兩位軍人之間的同志之情。他們在軍營中經歷了種種困難，但始終相互扶持，共同面對挑戰。兩人之間的感情隨著時間的推移逐漸升溫，最終在一次深夜的長談中，他們坦白了彼此的心意。盡管軍規不容許同性戀存在，但他們依然勇敢地追求自己的幸福，最終在一個秘密的地點舉行了婚禮，雖然這個婚禮沒有得到官方的認可，但在他們心中卻是最真實的愛情。

《祭憶》則是一部以回憶為主線的小說。主人公通過回憶與過去的人、事、物重逢，重新審視了自己的人生。在這部小說中，主人公回憶起與一位軍人朋友的深厚情誼，盡管時間已經過去了很多年，但那份情感依然清晰如初。他回憶起與這位軍人朋友一起度過的美好時光，以及那些讓人難忘的故事。這部小說不僅僅是一部回憶錄，更是一次心靈的旅程，讓人感受到時間雖逝，但真摯的情感永遠不會消逝。

《千山看斜陽》則是一部關於尋找自我和真愛的小說。主人公在經歷了一系列的挫折後，終於找到了自己的真愛。這部小說不僅講述了一段美好的愛情故事，更揭示了主人公內心的成長與轉變。他從一個迷茫的青年，成長為一個有責任心、有愛心的人。在尋找真愛的過程中，他學會了珍惜眼前人，也學會了如何與他人建立深厚的情感紐帶。

《鳳於九天》則是一部充滿奇幻色彩的小說。主人公是一位才華橫溢的青年，他在一次偶然的機會中遇到了一位神秘的女子。兩人之間的感情如同鳳與天之間的糾葛，充滿了浪漫與神秘。這部小說不僅僅是一部愛情故事，更是一部關於追求夢想與自我實現的小說。主人公在追尋真愛的同時，也不斷突破自我，最終實現了自己的理想。

《青蓮記事》則是一部以友情為主軸的小說。故事圍繞著一群志同道合的朋友展開，他們在成長的道路上相互扶持，共同面對生活的挑戰。這部小說不僅講述了一段深厚的友情故事，更展現了人性中最美好的一面。在這個充滿挑戰的世界裡，他們始終保持著對生活的熱愛與對朋友的忠誠。

《我是弱受我怕誰》則是一部關於自我認知與成長的小說。主人公是一位在社會中常常感到無力和脆弱的人，但在一次意外的相遇中，他遇到了一位能夠給予他力量的人。這部小說不僅講述了一段關於成長的故事，更探討了如何面對生活中的困難與挑戰。主人公從一個膽小的人成長為一個勇敢的人，最終找到了自己的價值和位置。

《砌下落梅如雪亂》則是一部關於孤獨與尋找自我價值的小說。主人公在經歷了一系列的挫折後，逐漸意識到自己一直以來的價值觀和人生觀都是錯的。這部小說不僅講述了一段關於自我發現的故事，更探討了如何在孤獨中找到自己的價值。主人公在困境中找到了自我，最終成為了一個更加堅強和自信的人。

㈣ 泰戈爾愛情詩精選的短篇小說

短篇小說是泰戈爾整個著作中極為重要的一部分，成就非常突出。正如孟加拉學者阿本·卡塞姆·喬杜里所說：「短篇小說是泰戈爾的第二個主要成就，僅次於詩歌。」1
短篇小說一直是泰戈爾最喜愛的文學體裁之一。16歲時，他就發表了第一篇短篇小說《女乞丐》。上個世紀90年代創作了大量優秀的短篇小說。這種興致經久不衰，直到他生命的最後幾周。60餘年他創作了90餘篇短篇小說（約百萬字）。這在短篇小說體裁剛在孟加拉文學中誕生的年代，不能不算是驚人的成果。從效果方面來看，現實主義的短篇小說，與浪漫主義的詩歌一樣，都是最受讀者歡迎的篇章。
1 阿本·卡塞姆·喬社裡《泰戈爾小說集》（AbunKasemCaudhuri，《Rabi－ndranatherGalpaguccha》）達卡，孟加拉文版，前言部分。
泰戈爾是孟加拉文學以及印度文學現實主義短篇小說的開拓者。印度古典梵文文學極為發達，孟加拉民間文學也絢麗多姿。就散文文學而言，雖不乏引人入勝的民間故事、寓言、傳說、神話等等，但卻沒有現實主義的短篇小說。而中、長篇小說領域也還是19世紀中葉由泰戈爾前輩文豪般吉姆·錢德拉·查托帕代（查特吉）①等人所開拓。在泰翁大量創作短篇小說之前，這一體裁在孟加拉文學中還處於朦朧狀態。凱特羅·古普塔在《孟加拉現代文學史》一書中說得好：「孟加拉文學中的短篇小說體裁是由羅賓德拉納特開創的。」②蘇庫馬爾·森也說：「泰戈爾是孟加拉真正的短篇小說的創建者。」③
作家不只是在孟加拉文學乃至印度文學中開辟了短篇小說的新領域，而且還以自己量多質優的作品，將這一體裁推到了日臻完善的地步。正如孟加拉學者納拉揚·喬杜里說的：「羅賓德拉納特是孟加拉短篇小說的一位大師。在這方面的實際影響，直至今天，還無人能夠與之相比。」④泰翁的小說，大膽運用民間口語，給孟加拉文學語言帶來了生動活潑的氣息，促進了孟加拉現代文學語言的形成和發展。
①般吉姆·錢德拉·查托帕代（查特吉）（BankimcandrachattopādhāyCattopādhāy，1838—1894）是19世紀孟加拉乃至印度最偉大的作家之一，他創作了12部中、長篇小說。在孟加拉文學中為小說這一體裁開辟了廣闊的道路。
②凱特羅·古普塔《孟加拉現代文學史》（KsetraGupta《AdhunicBānlāSāhityerItihas》）加爾各答1961年孟加拉文版168頁。
③SukumārSer《HistoryofBengaliLiferatura》新德里，1979年英文版282頁。
④納拉揚·喬杜里《散文文學》（NārāyanCaudhuri《Katha－Sanitya》）加爾各答，1963年孟加拉文版，33頁。
泰戈爾的短篇小說不但在孟加拉和整個印度確立了無可爭辯的權威地位，而且也是世界文學寶庫中的珍品。英國著名的文學家、發表過許多研究泰戈爾著作作品的E·湯普森曾說：「優秀的短篇小說使他（指泰戈爾——筆者按）成了世界上最偉大的小說家之一。」①這話毫不誇張。泰翁的短篇小說完全可以與莫泊桑、契訶夫等這些世界短篇小說巨匠的作品相媲美。像《喀布爾人》、《莫哈瑪婭》、《烏雲和太陽》、《一個女人的信》等作品，無疑都屬世界短篇小說名篇之列。1912年泰戈爾訪問英國時，首先使英國文壇轟動的就是短篇小說《喀布爾人》和某些詩集的英譯本（由聖蒂尼克坦的教師艾吉庫瑪·查克拉瓦蒂翻譯的）。②泰戈爾短篇小說在世界各地不脛而走，大受歡迎，從另一個側面反映其偉大成就。他的短篇，世界各大語言都有譯本。我國最早的中譯本可追溯到1917年《婦女雜志》上的《雛戀》（即《放假》）。《喀布爾·人》的中譯本至今已達八種之多。這種風起雲涌競相翻譯的盛況是很說明問題的。綜上所述，泰戈爾的短篇小說既是他眾多作品中最重要的成就之一，也是孟加拉文學、印度文學以及世界文苑中的瑰麗珍寶。
①E．Thompson《RabindranathTagore，hislifeandwork》倫敦，1920年英文版，103頁。
②見《泰戈爾評傳》（印）S．C聖笈多著，董紅鉤譯，原湖南人民出版社版，20頁。
二.泰戈爾創作的90餘篇短篇小說，題材廣泛，內容豐富，主題突出，愛憎分明。作家把古往今來的故事盡收眼底，但他那生花妙筆主要還是集中描繪了他所處時代的現實生活，即19世紀下半葉和20世紀前期印度城鄉生活的各個側面，描寫了當時各階層的不同人物。每當我們閱讀這些小說時，眼前便會呈現出一幅色調深沉令人感憤的時代畫卷。
作家所處的時代，正是英國在印度強化殖民統治的年代。祖國淪亡、民族屈辱的現實，激起作家崇高的愛國情感。他曾拋棄英王賜予的爵位，公開怒斥英國殖民者對人民進行的屠殺，並通過藝術形象宣揚愛國主義，揭露殖民主義。《烏雲和太陽》描寫一個與世無爭、愛好和平的大學生紹什普松，親眼看到一位洋大人尋歡作樂開槍擊沉鄉民小船淹死人時，滿腔仇恨地上告官府。然而官官相護，洋人逍遙法外。作家在小說中一針見血地指出：「在這個英國人的心目中形成了這樣一種信念：不會因為開了這樣一個小小玩笑而受到某種懲罰。」後來，這位主持正義的大學生，反而被投入監牢。
作家不但譴責英國殖民者，而且還把筆鋒指向其附屬機構和他們的奴才。通過一個鄉村醫生的見聞，揭發了警察當局敲詐勒索、欺壓村民、橫行鄉里的暴行（《過失》）。透過一寡婦失身淪落的經過和其自殺事件的處理，暴露了法官道貌岸然的虛假面目（《法官》）。
隨著資本主義的生產關系在印度的發展，追求金錢牟取暴利的惡念與日俱增，並且腐蝕著人們的靈魂。因而，金錢拜物教也逃脫不了泰翁的抨擊。在《藝術家》一篇中，寡嫂冒著傾盆大雨把兒子送到身為藝術家的侄子家裡。請他把兒子「從貪求金錢的欲惑中拯救出來」。因為滿身沾滿銅臭的監護人——孩子的堂叔的教導是「首要的事情，是全力以赴地撈錢」。
泰戈爾對封建勢力和陳規陋習嫉惡如仇。他反對種姓制度和宗教糾紛。《偏見》中一清道夫老頭，只因在公用水龍頭下洗衣服，後來又不知怎麼碰了一下他人，結果被打得頭破血流。而那些口頭上激烈的「愛國者」卻在圍觀，成了舊習俗的衛道士。《棄絕》描寫了種姓制度造成的鴻溝。一對彼此傾心相愛的男女，終於棄絕了種姓，堅持了愛情。《原來如此》是一篇嘲弄虔誠信神的好作品。查比平聽到虔誠修行的父親承認一穆斯林是自己的兒子時，他感慨萬端地說：「老一輩人虔誠就是這么一回事！」而書中另一角色講得更直截了當：「世上聖人和凡人的區別，就在於聖人會裝模作樣，而凡人則開誠布公。」《偷來的財寶》通過兩輩兩對戀人結合的故事，駁斥了「本命星」、「生辰八字」等迷信思想。《贖罪》則撻伐了因循守舊的贖罪儀式。作家不但嘲諷宗教的腐朽殘忍的習俗，而且還戳穿它的代表人物的虛假面孔。
泰戈爾之前，印度農村的情況在文學作品中極少反映。作家本人也說：「有一時期，我月復一月地創作有關農村生活題材的短篇小說。我相信，這之前在孟加拉文學中對農村生活的圖景還從來沒有過如此規模的描寫。①作家豐產期的短篇小說就主要是以農村生活為題材的．作家對貧苦農民傾注了無限的同情。在《原來如此》中，我們看到佃戶阿奇姆丁傾家盪產，背一身債。在《判決》中，作家告訴我們，農民在收獲大忙季節，哪怕是自己的莊稼泡在水裡，也得去給地主修理公事房。「有時他們不得不站在雨水裡淋著，可是卻沒有拿到應得的工錢，相反，倒聽到了不少無禮的責罵。」泰翁既寫了農民貧困受壓迫的處境，也描述了農民的反抗。在《難以避免的災禍》里寫道：「地主總管想要大幅度增加地租，激起了佃戶們奮起反抗。」佃戶阿奇姆丁被逼得走投無路時，也終於舉刀向地主頭上砍去。
①轉引自《泰戈爾文集》莫斯科，1961年，俄文版，第一卷563頁。
印度婦女的低下地位和悲慘處境是政、族、神、夫四權束縛的結果，是封建殘余和資本主義人吃人社會造成種種弊端的反映。這些最低層的人們，是泰翁短篇小說中寫得最多的題材。作家描寫了許多不幸的婦女被封建婚姻制度無情地吞噬了。《莫哈瑪婭》是控訴寡婦殉葬的佳作。美麗多情的莫哈瑪婭與情人約會時，被兄長撞見。她兄長為保持種姓的純潔竟將其妹嫁給一個垂死的老頭。婚後的第二天她便當了寡婦。狠心的哥哥又強迫她給丈夫殉葬。後來雖死裡逃生，但烈焰已舔掉了她那俊俏的面容。作品以奇巧的構思和細膩的描寫，鞭笞了這種封建制度的罪惡。
泰戈爾對童婚惡習也進行了猛烈抨擊。這種落後的風俗既有害於少女的身體，也有損於她們的心靈。《筆記本》中的烏瑪年僅9歲就出嫁了。她不但失去了父母的寵愛，而且連學慣用的筆記本也被沒收。這是多麼殘忍的現實啊！
作家在描寫印度婦女悲慘命運的時候，也塑造了一些追求光明渴望自由的女性。《一個女人的信》里的姆麗納爾，在夫家15年終於覺醒，決定離開這墨守成規嫌貧愛富的家庭，以反抗吃人的禮教。吉麗芭拉也是一個感人的形象。這位「為自己周身漫溢著的青春所陶醉。的美人，受盡丈夫冷落欺凌後，毅然決然地投身於藝術舞台（《打掉傲氣》）。
印巴分治，使印度教徒與穆斯林之間由來以久的沖突愈演愈烈。1941年6月下旬，泰戈爾卧床不起之時，還專門構思了他最後一個短篇——《穆斯林的故事》。該篇雖未來得及進一步加工，泰翁就與世長辭了。泰翁早在上個世紀末就寫過一位穆斯林公主苦苦追求一婆羅門30餘年的故事（《泡影》）。可見大力宣揚兩教相互尊重和睦相處的創作主題是十分鮮明的。
泰戈爾短篇小說涉及的面極為廣泛。幾乎每一篇都閃耀著作者人道主義精神的光輝。作品中，到處可見真與假的搏擊，善與惡的斗爭，美與丑的對立，愛與恨的抗衡。作家總是旗幟鮮明地同情弱者，反對強權；褒獎真善美，貶斥假惡丑。他愈是較完美地把愛和恨有機地結合起來，把人與人之間的友愛寫得愈真摯和深刻，就愈能激起人們去增恨那些破壞友愛的勢力。《喀布爾人》是作家以人道主義為主題的作品中最突出的篇章。一個窮苦的喀布爾小販結識了一位富裕的孟加拉作家5歲的小女兒米妮。小販把對遙遠故鄉獨生女兒的愛，全部傾注在米妮身上。這種愛使他們跨越了年齡的鴻溝，成了無所不談的好朋友，並持續了多年。這種真摯之愛也感動了米妮的父親。他緊縮米妮的婚禮開支，資助喀布爾人回家，盡力使這久出不歸的父親能與自己親生女兒重逢。在這篇作品裡，泰戈爾把父女的感情和對窮人的同情完美地揉搓在一起，挖掘和表現極為深刻。愛與情的力量，消除了喀布爾和孟加拉之間迢遙萬里的距離，也消滅了富有的作家和貧窮的小販之間地位懸殊的差別，因為他們都是鍾愛自己女兒的父親！這怎麼能不「在人們心靈中喚起善良的感情」（高爾基語）。
三.泰戈爾短篇小說之所以成為文藝奇葩，除了在內容方面絢麗多姿、真實可信、引人入勝之外，還應歸功於作家的高超寫作技巧和生動朴實的語言。由於泰翁體察入微地觀察生活，在創作實踐中刻苦磨煉，並批判地繼承前人的藝術經驗，他所創作的短篇小說真是熠熠閃光。而且，不論是國度的差異，還是時間的流逝，都不能磨滅其光輝。下面主要從短篇小說的結構、形象、語言和場景四個方面略作分析：
·結·構泰翁短篇小說的結構布局極為靈活而且變化多端。從總體上來講，大多數篇章結構比較單純，但也有少數小說較為復雜，使人有應接不暇之感。就單篇來看，大多數通篇較為平淡，但平淡中常有奇峰突起，使人覺得意境新鮮。短篇的開頭有對話、有描寫、有插白……五彩繽紛。這樣即使情節的展開如行雲流水，舒捲自如，但又不落俗套，頗具新意。如《一個古老的小故事》一開頭就是「又要我講故事？不，我再也講不了啦」。賣過關子後，還是講了一個既古老又常新的寓言式的故事。開頭不拘一格各盡其妙。結尾呢，可以說是千變萬化回味無窮。如《加冕》以三呼「萬歲」來結尾，不是妙趣橫生而又新穎別致嗎！小說情節的發展大多是按事件發生先後順序平鋪直敘的，但有時也用跌宕起伏的倒述和回顧（如《棄絕》、《法官》等篇）。前者如滔滔江水奔騰直下，一瀉千里，痛快淋漓；後者似幽幽山徑蜿蜒盤旋，千回百轉，柳岸花明。
結構的千變萬化，如以愛情為主線的《河邊台階的訴說》、《棄絕》、《素芭》、《莫哈瑪婭》、《筆記本》、《打掉傲氣》、《女鄰居》、《海蒙蒂》、《訣別之夜》、《女隱士》、《新郎和新娘》、《偷來的財寶》等20幾篇短篇小說為例，它們各有側重，寫法各異，毫無雷同之處。
總之，從結構方面來講，靈活勻稱渾然天成。既是匠心獨運，卻又看不出慘淡經營的痕跡。
·形·象塑造典型形象是文藝創作的中心問題之一。泰翁非常注意這問題，而且做得很成功。他的短篇幾乎篇篇都有鮮明的人物形象，使人過目難忘。他所塑造的人物從不圖解式臉譜化，而是各有特色。如小說中女主人公為數極多，但都找不出雷同的例證。他著力選擇和提煉典型人物。如《烏雲和太陽》中的紹什普松這個典型很深刻。他雖是法學碩士，但對打官司毫無興趣，是個十足的書獃子。然而正是這樣一個與世無爭、愛好和平的大學生，卻被迫主持正義打官司，足見壓迫之深和反抗之烈，更加突出了「官逼民反」的這層意思。人物形象一般都是以其自身的言論和行動來表現的。作家對於所同情的人物，描寫其內心感受和心裡活動一般比較詳細（如大多數女主角就是如此）；對於嘲諷或抨擊的對象，常以他們的行動來表演。如《難以避免的災禍》中的地主總管，頗似狄更斯《大衛·科波菲爾》里的尤利亞·希普。作家未用任何「虛偽」之類的字眼來形容他，只是描寫他對同村一婆羅門五次行觸腳禮這個單調重復的動作，就把這個口蜜腹劍、笑裡藏刀的偽君子刻畫得淋漓盡致！作家嫻熟地運用對比手法，使人物形象極為鮮明。往往是以反面角色的卑鄙渺小，把正面人物襯托得更加高尚偉大。
·語·言鮮明的形象要靠生動的語言來塑造。泰戈爾駕馭語言的能力極強，不愧為一位大師。他的藝術語言下列幾個方面更為突出：
1．幽默諷刺尖銳詼諧。細讀泰翁的作品，常會情不自禁地發出會心的微笑或者憤怒的遣責。特別是那些略帶悲劇色彩的短篇，幽默詼諧的特點尤為明顯。
2．簡潔含蓄筆墨精煉。如《女隱士》結束部分僅用博羅達講的一句話和一個掏目錄的動作，就反映他12年來徹底變了的嘴臉。又如《海蒙蒂》結尾寥寥數語就明確透露出她的不幸命運。
3．借喻比擬浮想聯翩。這是作家經常採用的一種藝術手法。如在《法官》里有這樣一段話：「從海上看來，墨綠色森林籠罩著的海岸，像仙境一樣的可愛和美麗。然而一上了岸，就覺得不那麼迷人了。」作家以「海岸」來比擬一個15歲守寡少婦的心情和不懂人情世故而抱的幻想，既簡單具體又惜墨如金。
4．寓意象徵意味深遠。如《烏雲和太陽》，其篇名本身就寓示著光明與黑暗。
5．警句插白畫龍點睛。泰翁短篇里常夾著一些警句或警句式的插白，對前後文或主題的理解，可起畫龍點睛的作用。當描寫紹西對出門的丈夫從心靈深處激起了熱烈的愛情時，插上一句「離別的紐帶拉得越緊，溫柔的心裡的愛情結扣就系得越牢。」（《姐姐》）這是多麼形象化的高度概括！泰翁許多插白既風趣幽默又極為貼切。讀者自己去品味吧！
上述語言特點，常常是相互摻和交織在一起，大大增強了作品的藝術感染力。
·場·景在小說中泰戈爾很講究場景的描寫。一般無大段的風景畫面，往往以廖廖數筆就勾勒出一幅惟妙惟肖的圖景。在泰翁的短篇里，我們看到了孟加拉的旖旎風光——熙攘喧嘩的城鎮，悠閑寧靜的村莊，崢嶸競艷的春日，稻麻金黃的秋天……作家的場景描寫總是與表現主題、展開情節、刻畫人物、烘托氣氛息息相關，並且達到了情景交融、意境統一的地步。試舉一例：《棄絕》開頭的場面是「月圓之夜」鳥語花香，一對新婚夫婦坐在卧室里，沉浸在愛情的幸福之中。後來他們棄絕種姓堅持愛情而被雙雙趕出家門時，那一夜是「漆黑的夜晚。沒有鳥鳴。」環境描寫與情節發展配合得多麼緊密啊！