刑事短篇小說
❶ 求一本書,講一個人做夢可以夢到正在發生的刑事案件,後來又與一女警同居,是言情小說
直接想到的就是尼古拉斯凱奇主演的《預見未來》
是菲利普·迪克(Philip K. Dick)短篇小說《金人》(The Golden Man)的改編電影
相當不錯
❷ 推薦在國際上非常之出名的偵探小說!
1.愛倫·坡
生平:埃德加·愛倫·坡(1809——1849),美國19世紀的詩人、小說家、評論家,不僅在美國文學史上,而且在世界文學史上都是一位十分獨特的作家。父母親是流浪藝人,在坡兩三歲時便相繼去世。接著他為一富商收養,但始終沒有得到法律上的承認。他念過一年大學,也進過有名的西點軍校,但沒有畢業。坡天生聰慧,18歲便出版了第一本詩集,後來寫小說又獲獎。他此後靠寫作與做編輯維持生活,但仍貧病交加。他年輕的妻子咯血死在他的懷里,因此他的作品裡經常出現血與死的圖景。坡40歲時從美國南方的里士滿去北方,中途不省人事地倒在巴爾底摩市街頭,四天後去世。
貢獻:愛倫·坡在文學批評、小說創作與詩歌創作上都有建樹。
坡把英國的浪漫主義詩歌創作理論引進美國,並加上個人的特色,如他強調要創造獨立自在的美,強調詩歌的音樂格律等。他的創作性論文如《寫作的哲學》,《詩歌的原理》,評論霍桑的《古老的故事》,評論朗費羅、柯勒律治、華茲華斯等人的詩歌以及評論狄更斯的《老古玩店》等作品至今被子視為文藝批評的典範之作。坡創作了近70篇短篇小說,有些是冒險小說、恐怖小說、心理小說,其中一部分著重寫犯罪與推理,如《失竊的信件》、《金甲蟲》等。西文普遍認為他是偵探小說這一文學樣式的鼻祖,也有人說他是美國短篇小說發展史上的開拓者。
坡繼承了德國與英國浪漫主義詩歌的傳統。但坡也有自己的特點:他著重反映生活中隱藏與內在的一面、主觀意識的一面,並且常從一個處於黑暗與絕望中的人的角度,追憶甜蜜的生活,追求一種「只應天上有」的所謂「超凡的美」。從這一點來說,坡開創了西文現代詩歌的先河。
書中偵探:奧基斯特·杜賓
愛倫·坡塑造了世界上第一個偵探形象奧基斯特·杜賓。杜賓是法國名門之後,因在事業上屢受挫折,靠吃遺產度日。他的唯一興趣是與書作伴。他喜歡幻想,喜歡在黑夜靜靜地思考問題,尤其對生活中的疑案充滿了興起。他具備偵探所應具備的分析能力和豐富的想像力,尤其注重人的心理活動,把犯罪活動與人的貪欲聯系起來。杜賓是世界文藝舞台最早亮相的名偵探。愛倫·坡還為杜賓設計了一個呆頭呆腦、自以為高明的記者作陪襯角色。(後來的偵探小說中有許多都塑造了陪襯人物,如著名的福爾摩斯的朋友兼撰稿人華生醫生,波洛的朋阿瑟·柯南·道爾
2.阿瑟·柯南·道爾(Sir Arthur Conan Doyle,1859年5月22日~1930年7月7日)英國小說家,因塑造了成功的偵探人物――歇洛克·福爾摩斯而成為偵探小說歷史上最重要的作家之一。除此之外他還曾寫過多部其他類型的小說,如科幻、歷史小說、愛情小說、戲劇、詩歌等。
柯南·道爾出生於愛丁堡,9歲時就被送入耶穌預備學校學習,當他在1875年離開學校時道爾已經對天主教產生厭惡情緒,而成為一名不可知論者。1876年至1881年間他在愛丁堡大學學習醫學,畢業後作為一名隨船醫生前往西非海岸,1882年回國後在普利茅斯開業行醫。不過他行醫並不太順利,在此期間道爾開始寫作。在搬到南海城(Southsea)後,他才開始花更多的時間在寫作上。道爾的第一部重要作品是發表在《1887年比頓聖誕年刊》( Beeton's Christmas Annual for 1887)的偵探小說《血字的研究》(A Study in Scarlet),該部小說的主角就是之後名聲大躁的歇洛克·福爾摩斯。
1885年道爾與路易斯·霍金斯(Louise Hawkins)結婚,但是霍金斯在1906年因結核病過世。1907年道爾與珍·勒奇(Jean Leckie)小姐結婚。
1890年道爾到維也納學習眼科,一年之後回到倫敦成為一名眼科醫生,這使得他有更多時間寫作。1891年11月在一封給母親的信中道爾寫道,「我考慮殺掉福爾摩斯……把他幹掉,一了百了。他占據了我太多的時間。」1893年12月在《最後一案》中,道爾讓福爾摩斯和他的死敵莫里亞蒂教授一起葬身萊辛巴赫瀑布。但是小說的結局令讀者們非常不滿,這使得道爾最終又讓福爾摩斯重新「復活」,在1903年道爾發表了《空屋》,使福爾摩斯死裡逃生。道爾一生一共寫了56篇短篇偵探小說以及4部中篇偵探小說,全部以福爾摩斯為主角。
19世紀末英國在南非的布爾戰爭遭到了全世界的譴責,道爾為此寫了一本名為《在南非的戰爭:起源與行為》(The War in South Africa: Its Cause and Conct)的小冊子,為英國辯護。這本書被翻譯成多種文字發行,有很大影響。道爾相信正是由於這本書使他在1902年被封爵。20世紀初道爾兩次參選國會議員,卻都沒有當選。
道爾本人也曾捲入兩樁有趣的案件。一次是在1906年,一名英印混血律師被指控發送恐嚇信以及虐待動物。雖然這名律師被逮捕後,依然有動物被虐待,警方卻一口咬定這名律師有罪。值得注意的是在這次案件後,1907年英國建立了刑事上訴法庭。因此可以說道爾不但幫助了這名律師,還間接協助建立了一套冤案申訴機制。另一次則是在1908年,一名經營賭場的德國籍猶太人被控用棒子襲擊一名82歲的老婦人。
到晚年時道爾開始相信唯靈論,甚至還曾以此為主題寫過好幾部小說。柯南·道爾在1930年7月7日去世。 友黑斯廷斯上尉。)
書中偵探: 夏洛克·福爾摩斯
他是小說家柯南道爾所創造出的偵探怪傑,現在已成為世界通用的名偵探最佳代名詞。福爾摩斯他不但頭腦冷靜、觀察力敏銳,推理能力更是無人能及。(另外,他的劍術也相當高明)平常他都悠閑地在貝卡街211號的B室里,抽著煙斗等待委託上門。但一旦接到案子,他馬上會變成一匹追逐獵狗的狼,開始鎖定目標,將整個事件抽絲剝繭、層層過濾,直到最後真相大白!他的好朋友華生博士雖然有點「反應遲鈍」,但也正因為如此,才特別襯托出福爾摩斯的足智多謀。
◎夏洛克·福爾摩斯小檔案◎
十九世紀英國名偵探,是007情報員的老前輩。
總部在英國倫敦貝克街221號B。
身材高大、長臉、濃眉、黑發、鷹鉤鼻、灰色眼睛。
頭腦精密、眼光銳利,對讀物、解剖、醫學有很深的研究,
說話很快,聲調很高。
最佳拍檔:華生醫生,也是回憶錄的執筆人。
倫敦街頭的一群流浪兒,是他辦案的最好助手。(注1)
3. 約翰·狄克遜·卡爾
約翰·狄克遜·卡爾(1906~1997),美國籍作家,出生於賓州,畢業於哈維佛學院,曾遠赴巴黎留學,但隨即轉往英國定居。作者另有其他筆名,其中狄克遜·卡爾最著名。卡爾的推理小說中俯拾皆是「密室謀殺謎團」與「不可能的犯罪」的情節,世人推崇他為「密室大師」。
他是「本格派」推理小說中最擅長「密室推理」的小說家,所謂的「密室推理」,指的是小說的案情必須包含了一個以上完全封閉的空間,理論上處於無法進入或脫出的狀態,然而小說案情中卻發生必須有進出活動的事實。
重要作品:《三口棺材》、《歪曲的樞紐》、《亡靈出沒在古城》(即《連續自殺事件》)、《女巫角》、《寶劍八》等。
書中偵探:基甸.菲爾博士&亨利·梅瑞威爾爵士
卡爾筆下主要有兩位名偵探,亦即菲爾博士與亨利·梅瑞威爾爵士。猛一看之下,兩人似乎極為相像,都是身材高壯,聲如洪鍾,學養俱佳卻透著點古怪的中壯年英國紳士,但兩人其實各有各的特質與個性。
以菲爾博士來說,其形象顯然是根據英國名作家卻斯特頓所塑造,這位可以用肥胖形容的紳士,必須靠著兩支拐杖走路,個性一直以來也都相當和藹可親。他有一頭蓬鬆的亂發,頭上經常戴著鏟形帽,喜歡穿著斗蓬。平日住在儉朴小屋的他,並未與當局有任何正式的往來。
另一方面說來,亨利·梅瑞威爾爵士身材雖然也很「結實」,並且有個「威武」的大肚子,身手卻非常靈活矯健,而且他個性易怒,常常高聲發起脾氣,叫人有點不敢親近。這位富有的爵士,出身自英國淵源最久遠的爵位,對自己的公職身份經常嗤之以鼻,不過在最初幾本小說中,他還是英國情報局的領袖呢。在最早的小說中便可以明顯看出,這個戴著眼鏡、禿頭、經常一臉不悅的梅瑞威爾爵士,有著濃濃的邱吉爾味,在後期的小說中,這樣的特質更是變本加厲。
近年來,推理界是將卡爾的菲爾博士系列,視為其主要成就,不過更早期一點,廣受評論歡迎的,則是梅瑞威爾爵士,著名推理小說評論家海克拉夫(Howard Haycraft,重要著作為《Murder for Pleasure: The Life and Times of the Detective Story》)在 1941 年便寫道,梅瑞威爾爵士那「老頭子」,「在當代各個小說名偵探中,最受當今作家喜愛」。
4.阿加莎·克里斯蒂
阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie,1890-1976)被譽為「舉世公認的偵探小說女王」,是英國小說家和劇作家,她的許多偵探小說塑造了高傲的比利時偵探赫爾克里·波洛和英國鄉村女偵探簡·瑪普爾的形象。
阿加莎·瑪麗·克拉麗莎·米勒(Agatha Mary Clarissa Miller)於1890年9月15日生於英國德文郡托基市。她早年喪父,小時候並未受過正規教育,多靠母親的指導與自修來充實自己。1914年她與英國皇家空軍軍官阿奇波爾德·克里斯蒂(Archibald Christie)結婚,後改姓夫姓。
第一次世界大戰期間,她加入醫療機構從事護理工作,有機會接觸並認識有關葯物的各種知識,奠定了日後在小說中對葯理的運用的基礎。在這段時間中,她常與姐姐瑪姬一同閱讀偵探小說,並且一起討論其中的情節布局,因此勾起了寫作的興趣,並且寫下第一本偵探小說「The Mysterious Affair at Styles(斯泰爾斯的神秘案件)」,不過當時遭到多家出版商的退稿(與柯南·道爾當年的境遇一樣),後來終於在1920年問世。
克里斯蒂的第一次婚姻生活並不如意,於1928年離婚。為了平復婚變的傷痛,她隻身到海外旅行,期間在西亞、非洲(土耳其、埃及等地)的經驗,提供了她「Murder on the Orient Express(東方快車謀殺案)」、「Death on the Nile(尼羅河慘案)」等名著的素材。在小亞細亞的旅途中結識考古學家馬克斯·馬洛溫(Max Mallowan),並與他結婚,婚姻生活順利。再婚後的克里斯蒂依然沿用前夫的姓為筆名,繼續她的文學創作。1971年獲得女爵士封號。
1976年1月20日阿加莎·克里斯蒂在英國沃靈福德逝世。
書中偵探:1)赫爾克里·波洛
赫爾克里·波洛是阿加莎所創造出來的高傲的比利時名偵探。他矮矮胖胖,小鬍子翹起,還有一個雞蛋一樣的腦袋。他在第一次世界大戰時,從比利時亡命到倫敦,並開設一間私人偵探社。每當被法國人誤會是英國人時,他總會糾正對方說:「我是比利時人!」而他也常摸著兩撇鬍子自傲地說:「我赫爾克里·波洛是世界上最偉大的偵探!」波洛頭腦里有無數灰色細胞,灰色細胞就是對每個人作心理分析,從對方的服飾、舉止、愛好、人生觀作綜合分析,然後進行邏輯推理,波洛幾乎沒有與任何人博斗過,他總是慢吞吞的、悠閑的,像一隻老貓觀察一群嬉鬧的老鼠,從中找到哪只"老鼠"在作案。波洛注重每個人物的背景分析,比如《東方快車謀殺案》、《尼羅河上的慘案》,兇手作案都與過去的歷史有關。她在敘述中暗藏機關,隱瞞真相,但通過調查和分析,把一個個兇手捉拿歸案。波洛以智慧和心理學知識破案,於是也成了福爾摩斯時代之後最負盛名的大偵探。
2)簡·馬普爾小姐
也是阿加莎筆下的人物,她是來自聖瑪莉米德村的可敬老小姐偵探,是個天生的偵探,是小說所描述過的最佳偵查頭腦之一,。很不幸的,除了無意中透露出的片段之外,簡.馬普爾小姐的早年生活,是鮮為人知的。她第一次出現在《寓所謎案》時,大約是65-70歲之間。她那時給人的印象就是世人對她永遠的印象。
5.莫里斯·勒布朗
莫里斯·勒布朗(1864-1941年),出生於法國里昂,父親是船主。他自幼接受良好的教育,在高爾依讀中學時,就認識法國大作家福樓拜,聽福樓拜講述動人的文學故事。後來,勒布朗又認識了莫伯桑與左拉。年輕的勒布朗有機會從文學大師那裡獲得創作經驗,這對他以後走上文學道路產生了影響。
勒布朗中學畢業後,他父親安排他到工廠去管理業務,勒布朗對機器聲無法忍受,決心放棄繼承父業,他不顧父親反對,去巴黎學習法律。1887年發表處女作《一個女郎》。1900年,他開始了記者生涯。1907年,"福爾摩斯熱"的浪潮已經影響了法國的出版界,他受法國偵探小說家愛彌爾·茄波里安的影響,開始涉足偵探小說。巴黎一位出版商邀請勒布朗為一份雜志寫偵探推理小說,並講明要塑造一個法國偵探,來與英國偵探福爾摩斯比個高低。這個要求是有難度的,但也是誘人的,這對勒布朗來說既是一個機會,又是一個挑戰。他決定嘗試一下,並想標新立異,塑造一個不是偵探但同樣令人喜愛的文學典型。勒布朗絞盡腦汁,終於想到了俠盜。他的《俠盜亞森·羅賓》問世以後,果然大受歡迎,好評如潮。這部小說的成功,奠定了勒布朗的文學地位,使他信心大增。
在世界偵探小說史上,勒布朗以50多本《俠盜亞森·羅賓》引人注目
書中偵探:亞森·羅賓
莫里斯·勒布朗筆下的亞森·羅賓,最初是個大盜,劫富濟貧,行俠仗義,為百姓出頭,與豪門爭斗。他的神出鬼沒,讓警方束手無策。後來他又成了偵探,最後竟當上了法國的警察廳長。亞森·羅賓這一形象的產生,當然與法蘭西民族有關,只有在充滿浪漫主義色彩的法國,才會讓一個大盜一躍而成為警察廳長。這對於性格保守的英國人來說,簡直是不可思議的怪事。
5.艾勒里·奎因
艾勒里·奎恩是費雷德累·達奈與曼里德·李合作的筆名。其代表作是《羅馬帽子之謎》《希臘棺材之謎》《法國香粉之謎》和《荷蘭鞋之謎》。1932年問世的《希臘棺材之謎》曾獲得愛倫·坡獎(這是美國推理小說家協會所發的年獎,相當於電影界的"奧斯卡獎"),他們兩人合作,一共創作了50多部偵探小說。在美國文學史上,艾勒里·奎恩的地位相當於英國文學史上的柯南道爾。
書中偵探:艾勒里·奎因(這個是偵探,與作者同名)
他有著運動員的魁梧體魄和迷人的銀灰色眼睛。他思維敏捷,具有高超的推理能力。這一形象成為美國偵探人物的標准模式——一個極具性感的現代美國的福爾摩斯。
6.
范·達因
范·達因(S·S·Van Dine),真名是威·亨·賴特,1888年生於美國弗吉尼亞州。以優異的成績從哈佛大學畢業後,曾到慕尼黑和巴黎學習美術。1907年起,作為美術評論家和文藝批評家,經常在《洛杉磯時報》等報刊上發表文章,還擔任過著名雜志《花花公子》的主編。1916年發表處女作《有前途的男人》。這篇小說雖然引起了批評家的注目,但並沒有給他帶來多少經濟利益。
由於他本來身體就不好,加之身兼報刊專欄作家、編輯、小說家等數職,終於在1923年病倒,不得不度過兩年多的療養生活。在養病期間,他通讀了2000本以上的偵探小說,最後引起了他自己的創作慾望,便使用筆名寫起偵探小說來。
他的第一部偵探小說是《本森謀殺案》(1926),書中偵探菲格·萬斯首次登場。由於博學多識的偵探菲洛·萬斯大受讀者歡迎,范·達因寫了十幾部以他為主人公的偵探小說。不過,還是初期的6篇質量較高。尤其是《主教殺人案》和《格林老宅謀殺案》,堪稱古典偵探小說的傑作。
1939年,范·戴恩去世。
書中偵探:菲格·萬斯
是達因小說中的偵探。萬斯是個美男子,身材高大,體格健壯。他擅長擊劍,又是高爾夫球好手。對牌戲也很精通,身上總是穿著最入時的服裝。另外,萬斯知識廣博,對於藝術,尤其是繪畫有很大的興趣。他住所內收藏了許多東西方的美術作品。他曾在哈佛大學攻談心理學,對這門學科有深廣的知識。萬斯的獨特之處,在於他的新的推理方法。
與福爾摩斯那種在地板上來回地爬著尋找物證的的歸納推理相對照,他更重視罪犯的心理和動機,主張以心理分析為中心的分析推理法。
根據這種心理分析方法,偵探萬斯在《加那利謀殺案》(1927年)中,與懷疑對象打撲克;在《主教殺人案》(1929年)中,萬斯分析國際象棋棋譜,做出了有些孩子氣的舉動,在輕松的氣氛中偵破了案件。
7.約瑟芬·鐵伊
1897年生於蘇格蘭因佛內斯,就讀於當地的皇家學院。之後,在伯明翰的安斯地物理訓練學院接受三年訓練,然後開始物理訓練講師的生涯。後來,她辭職照顧住在洛克耐斯的父親,並開始寫作。
這位英籍女作家是20世紀30年代以來,推理史最輝煌的第二黃金期的三大女傑之一,也是其中最特立獨行的一位。和她齊名的阿加莎·克里斯蒂、多羅西·謝爾斯都是大產量、行銷驚人的作家,鐵伊卻窮盡一生只寫了8部推理小說,8部水平齊一的好小說,是推理史上為數不多的沒有失敗之作的大師。
1952年逝世於倫敦。
書中偵探: 愛倫·格蘭特
鐵伊筆下的偵探。在三十年代崛起的眾多神探中,艾倫·格蘭特(Alan Grant)算是非常特立獨行的一位,他的出道,的確是當時推理文壇的異數。教養良好、面貌姣好、個性有點自以為是,甚至非要別人領他的情不可,艾倫·格蘭特,就是這么一位冥頑不靈、與眾不同的傢伙。
煩惱與偏見,一位平等主義者
說真的,格蘭特早就可以退休了,他的姑媽留了一筆遺產,夠他餘生享用不盡;況且,格蘭特在蘇格蘭警場幹了那麼久,他也應該去警察特種學校再深造,充實些不一樣的技能,但他還是固執地留在原來崗位。然而,就是因為這些個人本質,使得這個杜撰的虛構角色,反而像一個有血有肉、栩栩如生的真實人物,他有生活上的煩惱與偏見,以及讓同儕欽佩的銳利第六感;他的專業知識博得人們的尊敬;他對種族抱持著平等主義,也贏得眾人的好感。
破案第六感,一個無法休憩的工作狂
擁有第六感,是人人稱羨的事。格蘭特可以在數人之中,一眼認出犯罪者。
對他來說,雖然這是卓越本事的來源,但也形成一種性格弱點:靈敏的直覺讓他斷案如神,卻也常教他獨排眾議、一意孤行。最糟糕的是,一旦案情陷入膠著狀況,所有線索看似費解又毫無關連之時,嚴重的挫敗感便會湧上他的心頭,教他寢食難安,甚至不眠不休地查案,直到找出真相為止心智才能獲得休憩。
欣賞犯罪,一個不辭辛勞的檢視者
格蘭特對專業的要求已達完美的境界。關於犯罪事件,他也以同樣的觀點來看待,並且有相當獨特的見解:非但不唾棄,反而是欣賞它們。他檢視犯罪案件,態度是嚴謹而不辭辛勞的,所有能動用的資源,包括警場里的同仁在內,他通通不會放過。因此,格蘭特不是一人獨大的行動者,他也絕非不會犯錯的聖者。事實上,這位警察是這么描述自己的:「一個努力工作,心懷善念,普通聰明的平凡探長」。由於心存平等主義的信仰,無論是暢銷作家、行竊慣犯、同性戀劇作家,或是基層的巡邏警察,格蘭特都能輕松自如地與之相處;不管處在四星級的高級旅館,還是販售麥芽啤酒的低廉酒吧,他都能恰如其分地表現自我,而不顯得格格不入。
周旋真實人物,一個心力交瘁的勞碌者
格蘭特體驗生活、罪案以及真實的人性。和他相逢或擦身而過的人們,有愛爾蘭共和軍、狗仔隊新聞記者、猛漢刺客、犯罪組織,以及現實世界中的男女老少。他同情年輕人缺乏夢想,對教育體系喪失信心;甚至為了觀察人性,他旅行會去搭坐火車頭等廂,藉此揣摩百萬富翁的習性。他是如此悲天憫人、勤奮不輟,難怪格蘭特因公受傷而住院時,會無聊地心煩意亂,因而試圖為四百年前的王室謀殺案翻案(見《時間之女》一書);由於性格中有自毀傾向,所以他無法享受舒適的家庭生活,雖曾與女性交往,但終究是一生未娶。
這么一位「努力工作,心懷善念,普通聰明的平凡探長」,究竟能否稱的上是英雄呢?這真是個耐人尋味的好問題啊!
8.厄爾.斯坦利.加德納
美國最具代表性的偵探小說作家,早年曾為執業律師,立志為少數民族服務,執業期間即發表過以法律為背景的短篇偵探小說,由於頗受歡迎,因而改寫長篇偵探小說,在《梅森探案系列》轟動了世界文壇之後,正式成為專業作家。加德納的作品融合法律與推理,在偵探小說中獨樹一幟。
書中偵探: 培利·梅森
厄爾.斯坦利.加德納筆下的偵探。
偵探活躍的舞台各有不同,梅森律師是以法庭為舞台的。他是個單身的中年男子,表情嚴肅。承辦的案件以謀殺等刑事案件為主。為探究事實真相,在秘書黛拉和偵探保羅的協助下,進行精密的偵查行動。他無視任何權勢的威脅,在法庭上發揮卓越的辯論技巧,因此經常獲得勝利。有時候他會採取一些幾近違法的行動,不過他認為那是為了正義不得進行的冒險。
9.喬治·西默農
喬治·西默農(Georges Simenon)1903年2月23日生於比利時,父親是保險推銷員。他15歲失學,掙錢糊口,干過麵包鋪、書店店員,16歲在《列日日報》工作,開始寫作,19歲到巴黎以寫作為生。困境練就了他極快的寫作速度,曾經1天寫上百頁、3天寫一部小說。他最初寫暴力色情通俗小說,1931年-1972年創作了82部以梅格雷探長為主角的偵探小說,廣受歡迎,被譯成各國文字並拍成電影電視,被譽為法國的福爾摩斯。1952年,西默農被選為比利時皇家文學院院士。
西默農用17個筆名寫了431部小說,是20世紀最高產的作家之一,作品被譯成87種語言,銷量超過5億冊,被改編成55部電影和許多電視劇。西默農的作品文筆簡練,善於營造氣氛和心理分析。他喜愛體育、旅遊,熱愛生活,不圖虛名,在美國、加拿大、法國生活多年,1959年定居瑞士洛桑,1989年逝世。他有過33處住所,兩個妻子和眾多情人。
書中偵探:梅格雷警長
西默農筆下的偵探。這位身高5尺11寸、體型肥胖而動作遲緩、鬍子剃得乾乾凈凈、脾氣略微暴躁、嘴中總是叼著煙管的巴黎警探,絕對稱得上是推理史上的神奇人物之一。
農夫之子,警界之光
梅格雷是農夫之子,生於法國Moulins的鄉村地。年輕時前往巴黎求學,主修醫學,未料後來居然往警界發展。剛踏入警界時,梅格雷擔任的是身穿制服的自行車巡邏員,爾後獲拔擢到兇殺組副組長。從此他平步青雲,屢見奇功,一路從探長、督察、竄升到高高在上的督察長。不過雖然位居高位,英美各國的譯者還是習慣簡稱梅格雷為督察,甚至此稱號也成為他名字的一部份。
與案情同謀,為罪犯同情
想要具體描述梅格雷的辦案方法,其實是有點困難。因為,這位法國警察從不依靠繁復的法庭證據來破案,他極少冗長而反覆地質詢嫌疑犯,也不採用一般警方遵循的查案程序。其實說穿了,梅格雷的方法很簡單,他只是常常造訪命案現場,將自己融入整個犯罪的氛圍中,然後注意每個涉案人的行為舉止、和事件的發展情勢。逐漸地,他了解了每一個當事人,認清了現場的每一個角落;此時,整個案件背景猶如產生了自己的視覺影像、聽覺音效、以及特有的情境氣氛,硂種種的訊息,將引導梅格雷的直覺走向真相,找出真凶。
慈悲為懷的宿命修護者
梅格雷個性的最大特色,即是辦案的耐心和對兇嫌持有悲天憫人的同情心。他把自己完全融入成為案件的一部份,所以能與罪犯感同身受,並且在採取逮捕行動時,不但不洋洋得意,反而是難掩自身所流露的悲傷情懷;有時候,他甚至故意網開一面,讓案情不了了之。梅格雷曾自稱是個「宿命的修護者」——使捲入命案中的一群人或一個地方,離開失序渾沌的悲慘情結,重新回到平衡狀態——他絕非是為拯救正義的復仇者。與其他著名神探相比較,梅格雷的身分其實像是一個「作家」,他擁有作家該具備的特點:好奇心。因此,梅格雷渴望探知人們的心理狀態與犯罪動機,他關心生活中碰到的每個人、同情市井小民的所作所為,也願意為他們修補生命中的缺憾。
探長的溫馨小窩,完美的女性典範
梅格雷系列探案的出版前後長達40年,不過他的創造者喬治。西默農只讓自己的主角老了10歲。西默農自己身旁的女人無數,但他卻要求梅格雷對老婆從一而終,絕無二念。梅格雷太太是手藝極佳的廚師,她也是個可愛迷人且充滿溫情的伴侶,無論梅格雷探長要跑遍法國、比利時、德國、荷蘭、甚至是前往美國查案,梅格雷太太始終守在他們的甜蜜小窩,等著丈夫凱旋。或許,這才是西默農一生所汲汲追尋的完美女性。
梅格雷的系列探案,不僅僅是在心理迷宮中找解答,作者還希望讀者跟隨著梅格雷的辦案腳步,展開一段心靈之旅的自我成長。於此,我們將發現,世界上的任何人——包括那英明的神探——彼此之間並無太大的差別;除非在關鍵的時刻,走岔了路 .
10.卡斯頓·勒胡
卡斯頓·勒胡(1868—1927),20世紀初法國最傑出的推理小說家之一,在法國有「永恆的記者」之稱,被譽為「通俗小說奇才」。畢業後在一家律師事務所當書記員,業余創作隨筆和短篇小說。1890年開始涉身報業,曾作為特派記者周遊世界各地。1900年開始創作長篇小說。他的小說風格詭異,擅長以不可思議的內容和場景來營造恐怖玄異的氣氛,並在恐怖中淋漓盡致地表達人性。他的《黃色房間之謎》被譽為「不可模仿、不可超越的推理小說傑作」。代表作《歌劇魅影》被多次搬上舞台和熒幕。
書中偵探:約瑟夫·魯爾達庇
勒胡筆下的年輕偵探。他是巴黎一家晚報《時代》的新聞記者。本名約瑟芬,但是因為他的大大的圓圓的頭,別人叫他「魯爾達庇」(法語里「滾珠」的意思)。剛滿18歲已經解決了好幾起困難的案子,所以民眾對他的評價上升,為報紙增加了銷量。他唯一的推理方法就是純理論性的思考,不會被經驗、常識和人的外表所迷惑。在真正解決案件之前,總是說一些不接觸核心的故弄玄虛的話。
11.江戶川亂步(1894——1965),日本文壇上被譽為「偵探推理小說之父」的江戶川亂步,是日本最負盛名的偵探小說家。他的作品,情節撲朔迷離,懸念強烈,既充滿妖異、詭譎的氣氛,又有著合情合理的推理判斷,既以荒誕、幻想的浪漫為創作主調,又能深刻地把握人物的心理?
❸ 芥川龍之介的《羅生門》的中心思想和主要內容是什麼就是芥川龍之介的,日本20年代的作家。
簡介 芥川龍之介創作的短篇小說《羅生門》本身是一個來自佛教禪經裡面的故事。講的是在一個戰爭年代,一個被主人趕出來的僕人,思想上正在做強盜和被餓死之間掙扎。這時正巧走到一個到處都堆滿死屍的地方,也就是叫做羅生門的地方,他壯起膽子,想進去找到一些財物。結果他竟然發現有一個衣衫襤褸的老婦人正在從一個年輕女子的死屍頭上拔頭發。他沖上去說你這個沒人性的,竟然對死屍也不放過。老太婆解釋說她只是想用這些頭發做個頭套謀生罷了。她說「曾經這個婦人,用蛇肉曬干當做魚干來賣,吃了魚乾的人們覺得很好吃,婦人得以維持生計。我並不覺得這婦人做錯了,她跟我一樣都是為了生存啊!」於是,僕人大悟了,既然是為了生存,還有什麼不可以的?於是,他就搶了老太婆的衣服逃走了,並且從那以後再也沒人見過他。羅生門》(芥川龍之芥)原來的出典是在平安朝的故事集《今昔物語》里。
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《 今昔物語》 日本平安朝末期的民間傳說故事集,以前稱《宇治大納言物語》,相傳編者為源隆國,共三十一卷。包括故事一千餘則,分為「佛法、世俗、惡行、雜事」等部,以富於教訓意味的佛教評話為多。
至於「羅生門」的典故是否是教人作惡,我想可以從兩個方面去思考。一是,在民不聊生的社會形勢下,對於「惡」的不同解釋;二是,這只是一個關於「名詞」的解釋,而不是佛教奧義。
其實中心思想很簡單:客觀真理是不容易搞清楚的。每個人都可以根據自己的需要信口雌黃、顛倒黑白、捏造事實。
講的是在一個戰爭年代,一個農民破產了,只好拿起刀來,決心作強盜。但是他力弱膽小,並且總是有些有愧於心。一天,他到一個剛剛發生了一場大戰役的城牆上去,那裡到處都是死屍,他想找到一些財物。結果他竟然發現有一個老婦人衣衫斕縷正在從一個年輕女子的死屍頭上拔頭發。他沖上去說你這個沒人性的,竟然對死屍也不放過。老太婆說她只是想用這些頭發做個頭套賣錢謀生罷了。「而且,你以為她生前是個善人嗎?她可是把蛇曬幹了當成鱔魚來賣。」「我這么做完全是為了生存啊!」。於是,強盜大悟了,既然是為了生存,還有什麼不可以的?於是,他就搶了老太婆的衣服走了。
芥川龍之介是新思潮派的代表作家,創作上既有浪漫主義特點,又具有現實主義傾向。早期的作品以歷史小說為主,借古喻今,針砭時弊。它們可分為 5類:①取材於封建王朝的人和事,如《羅生門》和《鼻子》系根據古代故事改編,揭露風行於世的利己主義; 《羅生門》通過對同一事件,不同視角的反復敘事,反映人性的自利,結合戰後日本的社會背景,有人沉浸於戰敗中不能自拔,有人180大轉彎奉承美國佬,是非善惡的標准在哪裡?作品中描寫的是一個很顯而易見的刑事案件,但是各個人從自身利益出發,考慮自己的地位、命聲、利益,沒有一個人是公正直白的表述事件經過的,這正是當時世態炎涼的一種映射和象徵。而在公堂之上,面對法律與正義的威嚴,公平、公開、誠實等人的道德底線(最近看《菊與刀》,日本平民的道德准繩便是「誠」)皆能破裂,世風日下、人心不古已是事實。由此,作者引發了對於日本未來的憂思。在黑澤明導演的電影《羅生門》中,芥川將原著情節改得更加曲折了一步,最後僧人領養了一個孤兒,象徵日本還有希望,可以看一下。
哈哈,是不是太多了,我幾個方面都說了,自己選選吧
❹ 文學作品
那要看你寫短篇中篇還是長篇了。
字數沒有一般,根據情節需要定的。
1)按反映生活的規模、容量大小和篇幅長短分
長篇小說
小說的一種。篇幅較長,內容豐富,情節復雜,人物眾多,能夠在比較廣闊的范圍內多方面地反映一定歷史時期的社會生活面貌,因此,優秀的長篇小說常常被譽為 「時代的網路全書」。長篇小說的特點是:(一)廣泛地反映社會生活,可以容納豐富復雜的生活內容,描繪各種各樣的人物和人物性格的變化;(二)多方面地描寫人物性格,可以把人物放在復雜的矛盾斗爭中去表現他們的性格變化和成長;(三)有復雜的情節和結構。由於長篇小說描繪的是廣闊復雜的社會生活,各種各樣的人物,因而有眾多的生活場面的變換和發展,故事線索也不僅是一條,往往是幾條線索交織在一起。而眾多的人物之間又有復雜的關系。這一切形成長篇小說情節和結構的復雜情況。由於內容的豐富復雜,一部長篇小說一般又分為若干章、回和部。《紅樓夢》、《子夜》、《復活》、《李白成》等都是著名的長篇小說。
中篇小說
小說的一種。其容量大小,篇幅長短、人物多寡、情節繁簡介於長篇小說和短篇小說之間。故事情節不象長篇小說那樣環繞著好幾組人物展開,而大多是描寫一兩個人物較長時期的遭遇或一生的命運。雖沒有長篇小說那樣宏偉的規模,但卻比短篇小說規模要大一些。魯迅的《阿Q正傳》、趙樹理的《李有才板話》、從維熙的《大牆下的紅玉蘭》、諶容的《人到中年》等都是優秀的中篇小說。
短篇小說
小說的一種。其特點是篇幅短小,情節簡潔,人物集中。它往往選取和描繪富有典型意義的生活片斷,著力刻劃主要人物的性格特徵,反映生活的某一側面,使讀者 「借一斑略知全豹」。正如茅盾所說:「短篇小說主要是抓住一個富有典型意義的生活片斷,來說明一個問題或表現比它本身廣闊得多、也復雜得多的社會現象的。」這「也就決定了它的篇幅不可能長,它的故事不可能發生於長年累月(有些短篇小說的故事只發生於幾天或幾小時之內),它的人物不可能太多,而人物也不可能一定要有性格的發展」(《試談短篇小說》)。在中國文學中,自唐宋以來,短篇小說即日趨發展、豐富。如清代蒲松齡的《聊齋志異》就是一部文言短篇小說集。現代的魯迅的《狂人日記扎《葯》、《祝福》等就是著名的短篇小說。
小小說
小說的一種也稱微型刀斗說。它比短篇小說篇幅更短,寫的生活容量更小,情節更單純,因此更易於及時反』映現實杠·;它以描寫新人新事為主,只截取生活激流中的一兩個片斷,描寫一兩個人物,若干個場景,或幾個插曲,從而及時反映社會生活。在藝術處理上,對情節、環境不作精雕細刻,只集中精力描繪人物,深:化主題,常常能收到「小中見大」的藝術效果。小小說過去就有,人們把它歸人短篇小說一類。1958年年小小說大量出現後,有人認為它是一種「自有個性的新品種」,才把它另外分為一類。
(2)按小說描寫的特定內容分
言情小說
小說的一種,以男女;愛.情為基本題材。此類小說文筆優美,情意纏綿,故事復雜曲折,或歷盡磨難,終成眷屬;或坎坷多;變;:遺恨綿綿,以情為主,以情動人,以情展示社會圖景。中國的言情作品,可.以上溯到唐代的愛情傳奇,至明、清之際,「人情小說」、「市井言情小說」也一度興盛。「五四」前後,「鴛鴦蝴蝶派」言情小說迎合小市民的趣味,在普通讀者中,影響較大。代表作家為張恨水。近年來,新形式的言情小說重又出現,影響最大的是台灣女作家瓊瑤的作品,藝術表現手法上也有了一定創新。
武俠小說
小說的一種。盛行於清代後期,一般為章回體長篇小說。內容主要寫武俠仗義,因而又稱俠義小說。武俠仗義往往又和清官斷案結合在一起,讓武俠協助清官破案,因此又稱為俠義公案小說或公案小說。如《三俠五義》、《施公案》、《彭公案》等就是。這類作品多以情節取勝,思想內容較差。20世紀50年代以後,香港台灣出現了一批新的武俠小說。這類作品融進了現代意識,想像豐富、情節離奇,如金庸的《射鵰英雄傳》等,較有吸引力,引起理論界的重視。
譴責小說
中國舊小說的一種。清末社會黑暗,政治腐敗,官吏貪污媚外,人民不覺悟,有些作家用小說口誅筆伐,進行揭發和指摘。魯迅在《中國小說史略》里對這種小說曾加以評論,並稱之為「譴責小說」。這種小說廣泛揭露和批判·現實,大力宣傳資產階級改良主義,但批判不徹底,並寄幻想於封建最高統治者。藝術上多用諷刺手法,筆無藏鋒,極度誇張,但概括和典型化不夠。李伯元的《官場現形記》,劉鶚的《老殘游記》,曾樸的《孽海花》等,就是譴責小說的代表作。
歷史小說
小說的一種。它以歷史人物和事件為題材,反映一定歷史時期的生活面貌;長篇作品則可以展示某一時期的生活面貌和歷史發展的趨勢。這類作品所描寫的主要人物和事件都有歷史根據,但容許適當的虛構。因此,它雖然可以給讀者提供一些歷史知識,但它的主要目的在於給讀者以啟示和教育。《三國演義》、《李白成》就是歷史小說。
偵探小說
19世紀末產生和盛行於歐美資本主義社會的一種通俗小說。主要描寫刑事案件的發生和破案經過,常以專門協助司法機關從事偵察活動的偵探作為中心人物,描寫他們的勇敢機智和冒險行為,表現他們高超的偵探才能,故事情節曲折離奇,引人人勝。但這類作品大多肆意描寫兇殺、偷盜、搶劫和姦淫等情節,散布神秘主義和唯心主義,宣揚資產階級人生哲學和道德觀,帶有消極成分,著名的偵探小說有英國柯南道爾的《福爾摩斯偵探案》。中國在20世紀初即有模仿之作,如程小青的《霍桑探索》。
科學幻想小說
現代小說的一個重要品種。以表現現代人的科學幻想為基本特徵,是19世紀資本主義社會工業革命的產物。法國作家儒勒·凡爾納以一生的創作,把科幻小說推向成熟,被稱為「科幻小說之父」。科幻小說大多以充沛的感情、神奇的科學幻想,表現一定的社會價值觀念,和對人類未來的理性思考。有些還以科學幻想同政治諷刺相結合,拓展這類作品的題材。優秀的科學幻想小說,把科學和藝術很好地結合起來,用豐富的科學知識武裝人們的頭腦,鼓舞人們展望科學的美好前景,激發人們求知與探索的熱情,對青少年讀者智力的開發能起積極的作用。它的特點是:科學性,即所描寫的故事盡管不是事實,屬於尚未實現的人類未來的生活,充滿著奇特的幻想,但必須有科學理論上的依據;預見性,即所描述的內容,應當是人類科學實踐所未曾達到的領域;文藝性,即要求具有小說的一般特徵,有典型環境的描繪,有栩栩如生的人物形象,有曲折生動的故事情節。深受青少年歡迎的童恩正的《古峽迷霧》、葉永烈的《世界最高峰的奇跡》就是科學幻想小說。
推理小說
偵探小說的一種。是以邏輯推理方法偵破案件的小說。20世紀二、三十年代在歐美得到發展;六、七十年代以來在日本風行,居世界首位。推理小說這個名稱,也是在日本首先起用的。它的內容大體與偵探小說一致,主要區別在於它注意科學的邏輯推理,運用推理手段撥開疑雲迷霧,揭示案情和破案過程。優秀的推理小說,不僅情節,曲折離奇,引人人勝,而且通過深入細致的分析和精到准確的判斷使人佩服;不僅使人獲得藝術上的享受,而且得到思想方法上的啟發。有些對資本主義的黑暗也有所揭露。但推理小說往往宣傳英雄史觀、神秘主義,描寫色情,渲染恐怖場面,對讀者也有害處。美國弗德累·達奈、曼弗里德·李合著的《希臘棺材之迷》,日本松本清張的《奇怪的被告》等,就是推理小說。
驚險小說
現代小說的重要種類。即對內容驚險的各種小說的統稱驚險小說的源頭是各民族古代的驚險故事傳說,往往帶有神話或迷信色彩。18—19世紀『以來,驚險小說的題材逐漸增多,成為相對獨立的現代小說樣式,一般可分為偵探小:說、間諜小說、探險小說、萬巳罪小說、神秘小說和部分科幻小說。法國大仲馬的《基度山伯:爵扎英國柯南道爾的《福爾摩斯探案》都是擁有廣泛讀者的驚險小說。伴隨商業性的沖擊,西方驚險小說也出現了粗製濫造的現象。另外,有人將中國清代以來由公案小說演變而來的武俠小說、劍俠小說也歸人驚,險小說的范疇。這類作品多以驚險奇巧的情節取勝,缺乏人物性格的塑造,格調通常電不高。
紀實小說
現代小說的一種。指在搜集事實材料基礎上加以概括、提煉、藝術虛構而寫成的小說。這種小說是現實主義小說發展的一個分支,同時也受到新聞、報告文學發展的影響。紀實小說往往根據報刊文章、法庭記錄、檔案文獻等寫成,也可通過調查、訪問等搜集第一手材料寫成。作品多具有較強的政治傾向和道德意識。當代中國文壇,紀實小說也在報告文學的基礎上發展起來。
(3)按表現形式或手法分
詩體小說
具有小說特點的一種敘事詩。與一般敘事詩比較,它不僅篇幅長,更主琴的是它像小說那樣,要比較細致地描繪人物性格,有完整的情節結構。但它是用詩的語言描寫的,能抒發更強烈的感情,而描寫又往往不如小說細致具體。拜倫的《唐璜》、普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》就是著名的詩體小說。
章回小說
長篇小說的一種,我國古典小說的主要形式,由宋元講史話本發展而來。講史說的是歷史興亡和戰爭故事,如《金相平話五種》、《五代史平話》、《宣和遺事》等。說話人不能把每段故事有頭有尾地在一兩次說完,必須連續講若干次,每講一次就等於後來的一回。在每次講話以前,要用題目向聽眾揭示主要內容,這就是章回小說回目的起源。從章回小說中經常出現的「話說」和「看官」字樣,可以看出它和話本之間的繼承關系。經過宋元兩代的長期孕育,元末明初出現了一批章回小說,如《三國志通俗演義》、《殘唐五代史演義》、《水滸傳》等。這些小說都在民間長期流傳,經說話和講史藝人補充內容,最後由作家加工改寫而成。它們比起講史有很大發展,其中人物和故事的核心雖然是歷史的,但更多的內容是後人所創造,篇幅比講史更長了,主要是供讀者閱覽的,而且明確分為若干卷,每卷又分為若干節,每節前面有一單句目錄,如「劉玄德斬寇立功」。到了明中葉,章回小說的發展更加成熟,出現了《西遊記》、《金瓶梅》等。這些章回小說故事情節更趨復雜,描寫更為細膩,內容和「講史」已沒有一定的聯系.,只是體裁上保持著「講史」的痕跡。這時章回小說已不分節,而明確地分成多少回,回目也由單句發展成為參差不齊的雙句,最後成為工整的對句。如明嘉慶後出現的各種版本的《三國演義》,它們把嘉慶本《三國演義》的兩節合並成一回,兩節的節目作為回目的兩句+起初兩句不是對偶的,到了毛宗崗修改《三國志演義》時,為·了「務取精工,以快閱者之目」,就把「以參差不對,錯亂無章」的回目改為對·偶整齊的二句。
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書信體小說
用書信的形式寫成的小說。以第氣人稱「我」為主人公,講解故事,塑造形象,寫人敘事都以「我」的親身經歷,親眼見聞展開,使人感到親切,增加真實感。著名的書信體小說有德國歌德的《少年維特之煩惱》、盧梭《新愛洛綺絲》。
意識流小說
「意識流」是現代西方的一種寫作技巧,廣泛的應用於小說和電影腳本的創作中,應用這種技巧寫作的小說稱為「意識流小說」爐20世紀20年代意識流創作理論得到很大發展,在小說方面形成獨立派別。19世紀末美國心理學家威廉·詹姆士提出人的意識像流水一樣斬不斷,形成「流」,稱為「意識流」的理論。其後法國小說家艾杜阿·杜夏丹率先在他的作品中運用了「內心獨白」的寫法。以後發展很快,在英國、在美國都出現了代表作家和作品,逐漸形成了小說創作的獨立流派;這種小說基本做法是強調自由聯想、內心獨白和旁白。由於聯想和內
心獨白就帶有很大的跳躍性和隨意性,不講情節的連貫和完整性,章法突然多變,讀起來撲朔迷離。多半以西方現代人為主要對象(多半是藝術家:或知識分子)。意識流作為寫作技巧,強調人物內心獨白,運用恰當可以豐富藝術手法。一味濫用也可成為災害。當前,很多作家採用這種寫作技巧,純粹『獨立的「意識流小說」 已不甚多見。
❺ 求短篇推理、偵探或者懸疑小說 不要科幻要比較真實又不會很恐怖的,最好結局要有出人意料的反轉的
我推薦的是夢野久作的推理集,金田一少年事件薄,半七捕物帳,道尾秀介的向日葵不開的夏天,西澤保彥的《解體諸因》,一個暑假全看完了 很不錯的
尤其是半七捕物帳,不僅有江戶風情,而且因為那個時代沒有明確的法律,所以辦案充滿了人情味,非常不錯,作者是岡本綺堂
再給你推薦些我喜歡的日本推理作家江戶川亂步
日本人,1894~1965。他在日本推理小說界的地位相當於手冢治蟲在漫畫界的地位。 江戶川亂步原名平井太郎,其筆名的日語語音就是"愛德加·倫坡"。
他塑造了東洋神探--明智小五郎,與《名偵探柯南》中的"沉睡的小五郎"可是完全不同的。另外,名偵探小五郎還是柔道二段,值得一提的是"沉睡的小五郎"也是柔道高手,也許是青山剛昌(《名偵探柯南》的作者)有過借薦吧。再提一點,《金田一少年事件簿》中的金田一的對手,明智健悟警視,和名偵探小五郎是同一姓氏。
橫溝正史
日本人,1902~1981。著有《本陣殺人案》、《獄門島》等多部小說。
看過《金田一少年事件簿》的朋友,一定記得少年偵探金田一一的招牌台詞:"為了不辜負名偵探爺爺的名聲!"他的爺爺就是金田一耕助,橫溝正史筆下的大偵探,和江戶川亂步的明智小五郎及高木彬光的神津恭介,合稱日本小說史上的三大名探。感興趣就去看漫畫中的名偵探!
森村誠一
生於1933年,日本社會派推理小說作家。1969年以《高層的死角》獲日本推理作家協會的"江戶川亂步獎",從此開始了職業作家的生涯。
森村誠一說:"我所描給的全是人間的戲劇"。他的作品充満了社會責任感,想像奇特,最著名的作品是"三證明"系列,即《人性的證明》(改編成電影《人證》,父輩的人一定都看過)、《野性的證明》、《青春的證明》。日本自1977年以後出現了"森村誠一熱"。 特別推薦他的小說《新人性的證明》和紀實《食人魔窟》。記錄了七三一部隊和另一支惡魔部隊--一○○部隊的惡行,其中包括令人發指的"活人試驗"。有民族責人感的人一定要看一看。正如森村誠一所說,《新人性的證明》是要償還一些"日本人的債務"。
喜歡森村誠一,不光因為他的作品是推理小說,更重要的是作品主題,他寫了很多別人不可能寫的東西。
西村京太郎
1930年出生於東京,本名矢島八郎。代表作《天使的傷痕》獲得1965年的"江戶川亂步獎"。十津川就是他筆下的偵探。我很喜歡他的一個短篇《敦厚的詐騙犯》,希望你也看過。
再說一句偏題的話:大家都說《少年包青天》抄襲了日本漫畫《金田一少年事件簿》和《名偵探柯南》,曾有一個名叫《刑事偵緝檔案》的港台片中的某一案也"借薦"了西村京太郎的《天使的傷痕》。當然,我看電視不是很仔細,可能看錯了。
赤川次郎
1948年生於日本福岡,28歲發表了《幽靈列車》。其中"三色貓福爾摩斯的探案集"十分有名,也非常有趣,在南京的廣播電台中播過"三色貓"的廣播劇,我就是那時起喜歡這個作家的。
"三色貓"系列的主要人物:片山義太郎、片山晴美、石津。還有一隻黑白褐三色的花貓,名叫"福爾摩斯",總在關鍵的時候給人啟示。 自從看了這個系列小說,我決定以後養貓就起名"福爾摩斯",養狗就起名"小白"(因為《蠟筆小新》,這是搞笑動畫,不是推理小說)。
我還很喜歡另一部小說《小偷物語》。講三個平凡的工薪階層偷取了二千萬的黑錢之後所引起的故事。彷彿要告訴我們:"金錢不能帶來快樂。"
《華麗的偵探們》系列短篇也十分有趣。在一個瘋人院的9號樓中,住了一些自以為自己是某些名人的怪人,其中有會挖地道的埃德蒙·鄧蒂斯,會易容術的亞森·羅賓,還有福爾摩斯、達爾大尼央。主要人物:鈴木芳子、"福爾摩斯"、"達爾大尼央"。(注釋:埃德蒙·鄧蒂斯和達爾大尼央分別出自大仲馬的《基督山伯爵》和《三劍客》)。
赤川次郎筆下的青春女孩的形象非常可愛,比如:女偵探鈴木芳子和《幽靈列車》中的永井夕子。
松本清張
(1909~)日本推理小說作家。出生於北九州小倉市的一個商販家庭。由於家境貧寒,幼而失學,從13歲起被迫輟學謀生,當過街頭小販、學徒,也做過朝日新聞社駐小倉的西部本社廣告制圖工。1943年應征入伍,被驅往朝鮮當衛生兵,戰後遣送回國,到報社復職。在戰後初期日本經濟蕭條的情況下,他為了養活七口之家,不得不奔波於關西和九州之間,批發笤帚。他在文學回憶錄《半生記》(1966)中,感人地描繪了這段辛酸的往事。松本清張長期受歧視受屈辱的生活,為他的思想發展提供了真實的社會和心理依據。他的《某〈小倉日記〉傳》(1952)、《菊花枕》(1953)《斷碑》(1954)等等,都是通過逆境中人物的生活道路和失敗命運來展示時代和社會生後的。
松本清張於1955年以《埋伏》一書躋身於推理小說作家隊伍,他以權與法、善與惡、罪與罰等社會問題為題材、披露了日本社會的黑暗,就反映生活的深度和廣度而言,比起歷來的刑事偵破小說表現出難能可貴的拓展與超越。他的《點與線》(1957)、《隔牆有眼》(1957),間世後深受讀者歡迎。
森村誠一
1933年1月生於土奇玉縣熊谷市,青山學院大學英美文學系畢業。曾在飯店從事管理工作10年。1967年以《大都會》登上文壇。1969年發表《高層的死角》獲江戶川亂步獎。《腐蝕的構造》獲1973年日本推理作家協會理事等。主要作品還有《人性的證明》、《野性的證明》、《青春的證明》、《惡魔的盛宴》等一百多部。
推理小說即偵探小說。日本偵探小說創始人江戶川亂步給它下的定義是:"主要著眼於運用邏輯推理,逐步解開有關犯罪的秘密,描寫破案過程的有趣的文學。"
1925年左右,日本文壇先後出現兩位偵探小說家:江戶川亂步與橫溝正史,他們各自開創了"本格派"與"變格派"偵探小說。從他們開始,日本逐漸形成推理小說的風格。
日本推理小說的發展大致可以分為三個階段。
第一階段 井原西鶴在 1689 年開始模仿中國公案小說,寫了一部《本朝櫻陰比事》。 1868 年明治維新以後,日本興起學習西方的運動,接受歐美偵探小說的影響,黑岩淚香編譯了西方的《法庭的美人》等 30 多部外國偵探小說,為日本偵探小說的發展提供了借鑒。一些著名的純文學作家,如谷崎潤一郎、佐藤春夫、芥川龍之介等,也發表了具有神奇色彩的偵探故事性質的作品,給日本偵探小說的發展帶來了深刻的影響。
第二階段 1920年森下雨村、橫溝正史等創辦第一份偵探小說雜志《新青年》。雜志不僅介紹西方的偵探小說,也發表本國的創作。 1923 年,江戶川亂步發表的《兩分錢銅幣》奠定了日本偵探小說的基礎。這一階段一般稱為"偵探時代"。當時偵探小說派生出兩個流派:一是以江戶川亂步、角田喜久雄為代表的本格派,主張著重寫破案的邏輯推理;一是以橫構正史、木木高太郎為代表的變格派,強調寫神奇、冒險情節和變態心理。後者佔主導地位。第二次世界大戰期間,日本政府當局以制止擾亂國內治安為由,對偵探小說加以限制和禁止。
第三階段 第二次世界大戰結束以後,偵探小說逐漸復甦,進入"推理時代"。 50 年代以松本清張為代表的一批推理小說作家崛起,突破了本格派和變格派的固定模式,運用邏輯推理的形式,探索和追究犯罪的社會原因,揭示社會的矛盾和惡習,反映人們潛在的矛盾和苦惱,使推理小說擺脫了庸俗的趣味性,形成具有現實主義傾向的社會派推理小說。這派推理小說的特點,就是立足於生活,重視現實性和真實性,具有強烈的時代色彩。如 50 年代松本清張的《日本的黑霧》、《帝國銀行案件》和水上勉的《花的墓碑》等都是寫戰後美軍佔領下日本社會的政治冤案和貪污、盜竊、走私、販毒、賣淫等社會問題。 60 、 70 年代松本清張的《沙器》、森村誠一的《人的證明》,暴露了在日本經濟高速發展中人的精神空虛所帶來的種種弊病。另一個特點是不單純追求破案情節,而著重對人物性格的刻畫,努力分析隱藏在犯罪背後的社會根源,研究社會環境的影響和罪犯的思想發展。社會派推理小說的出現,提高了推理小說的思想性和藝術性,成為日本現實主義文學的一個組成部分。
❻ 求推薦幾部好看的懸疑、推理+言情的小說
《美人為陷》 《你和我的傾城時光》
《他來了,請閉眼》
《如果蝸牛有愛情》
《獨家佔有》
《穿越之江山不悔》
《慈悲城》
《梟寵》
《征服者的慾望》(未收錄番外)
《征服者的慾望》
《君子好囚》
《明月曾照江東寒》
《望斷歸來路》(完全重寫版)
《望斷歸來路》
《我的青蛙王子》
《嫁給我,女飛賊》
《我的美少年將軍》
《最後一個機器人》
《三個短篇》 短篇集
《半遮面》 短篇集
《大愛無言》 短篇集
《相親記之真假良人》
《代替》 短篇集
《暗號》 短篇集
《捨不得忘記》 短篇集
《獵瓏傳》 短篇集
《情意沉沉》 短篇集
❼ 誰有好看的破案類小說啊
愛倫·坡的代表作是《莫格街血案》、《黑貓》、《金甲蟲》和《被盜竊的信》,他開創了偵探小說的先河,塑造出的偵探人物名叫杜班。他是當之無愧的偵探小說鼻祖
阿加莎·克里斯蒂,她的作品銷路僅次於世界排名第一的《聖經》,她的書迷們都親切地稱她為「阿婆」。確切地說,她應該算是推理小說女王,她塑造出的偉大的比利時推理大師赫爾克里·波洛是無生最喜愛的人物,他的蛋形頭,他的小鬍子,他的綠眼睛,他裝不成功的謙虛樣子,他小小的灰白色腦細胞。。。克里斯蒂最著名的代表作是《尼羅河上的慘案》、《陽光下的罪惡》、《東方快車謀殺案》和《無人生還》,這其中也有電影之力,這四部電影都是明星雲集的著名影片,其中尤其以第一部最為成功,當然這多虧了波洛的飾演者彼得·烏斯蒂諾夫的惟妙惟肖的表演,同時波洛那種到最後時刻揭曉謎底捉住兇手的破案規律已經被所有的偵探推理小說作者廣泛沿用。克里斯蒂筆下的著名偵探還有一位「復仇女神」簡·馬普爾小姐,鄉村老小姐,但卻有敏銳的直覺和超群的判斷力。還需要特別值得一提的是《無人生還》,也叫《孤島奇案》或《十個印第安男孩》,這部小說成功地創造了「密室殺人」的典型案件模式,多年來一直在最受歡迎的偵探小說排行榜上獨占鰲頭
啊有關克里斯蒂和波洛的話題我可以說很多很多,為了不造成大家的視覺疲勞,還是繼續吧!呵呵!
艾勒里·奎恩,不在場證明大師。代表作《希臘棺材之謎》和《Y的悲劇》,他最擅長錯綜復雜的案件推理,以作家本名(其實作者是兩個人)命名的奎恩的形象也頗為出眾,是個年輕英俊而又博學多才的警官之子。案件結局往往出人意料,懸念迭生
厄爾·斯坦利·加德納,代表作《梅森探案系列》和《妙探奇案系列》。他筆下的梅森律師是偵探小說領域獨一無二的法庭偵探,特長是「像魔術師一樣在最後關頭從帽子中揪出兔子」。而妙探奇案系列中的賴唐諾和柯白莎則是妙趣天成的一對搭檔,笑料百出卻又經常鑽法律的漏洞,值得一覽
高羅佩,荷蘭作家。他創作的《狄公案》描述了唐朝宰相狄公仁傑的斷案故事,水準極高。國內曾經拍攝過系列連續劇,頗受好評
藍瑪,很多人都不知道他筆下的桑楚偵探,乾瘦的老頭兒,但是思維縝密如絲。代表作是《命若懸絲》和《佛羅倫薩來客》,他的作品網上不多,書店中也難以買到,但是邏輯嚴密推理精彩,更以歐·亨利的結局手法令人大跌眼鏡
喬治·西默農,硬漢偵探的代表作家。代表作《梅格雷探案》
莫里斯·勒布朗<亞森·羅平>
❽ 要短篇的,懸疑推理小說,急需!!!
偵探小說
偵探小說是通俗文學中最受歡迎的體裁之一,據統計偵探小說在歐美的圖書銷售量佔到圖書總數的15%到25%。柯南•道爾塑造的福爾摩斯成為世界上最知名的虛構人物,阿加莎•克里斯蒂的小說銷售總量到達了20億冊(《2000版吉尼斯世界記錄》),這不能不說是一種奇跡。而偵探小說從19世紀末引入中國以來,也是長盛不衰。80年代以後,翻譯偵探小說大量出版,總數可能在1500部到2000部(甚至更多)。本土偵探小說也有了長足的進步,解放前程小青、孫了紅等人的偵探小說直到現在仍有再版,當代偵探小說的創作每年也有百部之多。以下,我摘抄了兩個關於偵探小說的解釋供大家參考(偵探小說一次在歐美一般稱「Mystery Story [Novel]」或「Detective Story」,日本一般稱「推理小說」)。
偵探推理小說是西方通俗文學的一體體裁,與哥特式小說、犯罪小說以及由它們衍生出來的間諜小說、警察小說、懸疑小說同屬驚險神秘小說的范疇。偵探小說主要寫具有驚人推理、判斷智力的人物,根據一系列的線索,解破犯罪(多是兇殺)的疑案。它的結構、情節、人物、甚至環境都有—定的格局和程式,因此它也是—種程式文學。由於傳統偵探小說中的破案大多採取推理方式,所以也有人稱它為推理小說。
19世紀初期,資本主義制度已經確立,資產階級民主日益發展,政教分離,警察體制逐步建立,這是偵探小說產生的社會基礎。
偵探小說從19世紀中期開始發展。美國作家埃德加•愛倫•坡被認為是西方偵探小說的鼻祖。他在《莫格街謀殺案》(1841)、《馬里•羅蓋特的秘密》(1842)和《被竊的信件》(1844)這3篇著名的偵探小說里,塑造了第一個業余偵探杜賓的形象。杜賓通過觀察和推理破案,成了後來偵探小說中偵探形象的模型。愛倫•坡共寫了7篇偵探小說,雖然只是他的著作的一小部分,但卻首創了偵探小說的模式,對偵深小說的發展產生了重大影響。
雖然愛倫•坡奠定了很好的基礎,但在美國,直到幾十年後安娜•凱瑟琳•格林(1846~1935)發表《利文沃茲案》(1878)出後,偵探小說才開始流行。《利文沃茲案》被認為是第一部由婦女寫的偵探小說。
歐洲的情況大不相同。法國人很快意識到偵探小說有可能廣泛流行。1863年,埃米爾•加博里奧(1835~1873)發表了他的第一篇偵探小說《血案》,塑造了警察偵探勒考克先生的形象。勒考克是一個小人物,一個改邪歸正的罪犯。故事雖然聳入聽聞,但對警察和法國法律制度的描寫卻頗為真實。加博里奧的作品在法國國內外都非常流行,他對偵探小說在法國的發展和流行起了很大的促進作用。在他之後,相繼出現了不少偵探小說作家。
在英國,偵探小說贏得了廣泛的讀者。威爾基•科林斯(1824~1889)繼《白衣女人》(1859~1860)成功之後,1868年發表了《月亮寶石》,以其曲折動人的情節和深刻的人物描寫,被認為是第一部真正的長篇偵探小說。科林斯的朋友查爾斯•狄更斯也涉足這一領域,他的未完成的《艾德溫•德魯德之謎》就是—部偵探小說。廣泛流行歷久不衰、具有世界影響的偵探小說當屬英國柯南.道爾(A.Conan Doyle)(1859~1930)的福爾摩斯探案。柯南.道爾在《血字的研究》(1887)里,第一次塑造了福爾摩斯(Sherlock Holmes)這個穎悟無比的業余偵探形象。此後,他在《四簽名》(1889)、《巴斯克維爾的獵犬》(1902)、《恐怖谷》(1915)和許多短篇小說里,全部以福爾摩斯為主角,以華生作陪襯,解決了各種疑難的罪案。福爾摩斯成了一個比他的作者更著名的世界性文學人物。
福爾摩斯探案故事的成功,使偵探小說如雨後春筍,迅速在西方興起。早期的主要作家有:英國理查德•奧斯丁•弗里曼(1862~1943),他塑造了第一個使用法醫學的偵探約翰•桑代克醫生,並且首創了「逆偵探小說」,即首先說明罪犯的身份,然後倒敘破案的情況;奧克茲男爵夫人(1805~1947),在《角落裡的老人》一書里,首先寫出了坐在安樂椅里靠推理破案的「安樂椅」偵探;阿•愛•伍•梅森(1865~1948),塑造了偵探漢諾德先生;吉爾伯特•凱恩•切斯特頓(1874~1936),塑造了教士偵探布朗神父,埃德蒙•克•本特利(1875~1956),塑造了偵探菲利普•特倫特;厄內斯特•布拉默(1869~1942),塑造了瞎子偵探馬克斯•卡拉多斯。在美國,卡羅林•韋爾斯(1869~1942)塑造了偵探弗萊明•斯通;梅爾維爾•戴維森•波斯特(1871~1930)塑造了阿布納大叔。但是,這一時期英國的厄內斯特•威廉•霍納恩(1866~1941)所寫的拉斐爾斯故事,法國的莫里斯•勒布朗(1864~1941)所寫的俠盜阿森•呂班故事,最受讀者的歡迎。
第一次世界大戰和第二次世界大戰之間這段時期,稱之為西方偵探小說的「黃金時代」。僅英美兩國,就出現了數以千計的偵探小說。閱讀偵探故事已不僅僅是有閑階級的一種消遣,下層階級的人也競相閱讀。這時,早期這類作品中的浪漫主義氣息逐漸消失,謀殺案成了每一部小說必不可少的因素。但是在這些作品中被謀殺者大部分只是一個符號,人們關心的不再是是非、善惡的斗爭,而是怎樣把疑案偵破。「黃金時代」的大多數作家只是把他們的創作當作娛樂讀者的猜謎游戲,或者說是讀者和作家(通過他虛構的偵探)的一種智力競賽。由於讀者和偵探具有同樣的案情線索和破案機會,所以這類小說也是一場公平的智力競賽。這一時期的作品主要是消閑解悶的迷宮游戲,既沒探索社會問題,也沒有反映社會現實。
美國黃金時代的發起者是S.S.范•戴恩,他的真名是威•亨•賴持(1888~1939)。他在《本森謀殺案》(1926)和《加那利謀殺案》(1927)等一系列小說里,塑造了博學多識的偵探菲洛•萬斯的形象,贏得了讀者的歡迎。賴特之後是艾勒里•奎恩,奎恩既是作者的名字,也作偵探的名字,實際是弗雷德里克•丹奈(1905~ )和曼弗里德•李(1905~1971)合用的筆名。奎恩的作品一開始就把各種線索擺在讀者面前,讓讀者同偵探一起破案。奎恩最好的作品是早期的《荷蘭鞋之謎》(1931)、《希臘棺材之謎》(1932)、《埃及十字架之謎》(1932)和《中國桔子之謎》(1934)。奎恩創辦的《神秘故事雜志》對推動短篇偵探小說的發展起了一定的作用。這一時期,雷克斯•斯托持(1886~ )所塑造的「安樂椅」偵探尼羅•沃爾夫也相當著名。
與此同時,英國出現了一大批偵探小說作家。最有名的是阿加莎•克里斯蒂(Agatha Christie)(1891~1976),她是「黃金時代」最有代表性的作家之一。善於利用撲朔迷離的布局、充滿疑竇的人物,創造許多假象,最後提出令人驚奇的結局。她一生寫了近70部偵探小說,塑造了波伊洛和麥波爾小姐兩個偵探的形象。她的許多小說如《東方快車謀殺案》、《尼羅河慘案》等都拍成了電影。英國其他著名偵探小說作家包括:弗里曼•威爾斯•克羅夫茨(1879~1957),塑造了偵探弗倫奇;H.C.貝利(1929~ ),塑造了偵探雷金納德•福岑;安東尼•伯克利,塑造了偵探羅傑•謝林漢姆;美國出生的約輸•狄克森•卡爾("密室之王")(1906~ ),塑造了偵探費爾和亨利•梅里維爾;多蘿西•塞耶斯(1893~1957),塑造了偵探皮特、維姆兩勛爵。
20世紀20年代末期,美國出現了一種「反傳統偵探小說」的偵探小說,稱之為「硬漢派」偵探小說。這類小說描寫艱苦的環境和打鬥場面,在敘述故事和人物刻畫上,與傳統的偵探作品都有很大的不同。這類作品在一定程度上反映了社會現實。第—次世界大戰以後,世界范圍的經濟蕭條對美國打擊很深,工人失業,生活貧困,官吏貪污腐化,社會動盪不安。一些優秀的偵探小說作家力圖反映這種社會現實,提高偵探小說的文學水平。其中最著名的作家是「硬漢派」偵探小說的創始人達希爾•哈梅特(1894~1961)和雷蒙德•錢德勘(1888~1958)。在他們的作品中,人物不再是為情節需要而安排的符號,偵探本人也不是萬能的英雄,他們有自己的弱點,也常常落入尷尬的處境。哈梅待小說中的偵探就是英雄加盜匪的角色,錢德勒筆下的私人偵探菲利普•馬洛盡管人品正直,但仍然是不斷動槍打鬥的亡命徒。他們筆下的警察常常不再是法律的維護者,警察常與黑社會的組織互相勾結,而有些黑社會組織又常常得到有權勢的政客的支持。作品中其他人物也往往各有自己的性格,—般都刻面得有血有肉,給人以其實感。哈梅特和錢德勒善於使用洗練、粗俗的生動對話,反映人物的性格,推動故事的發展,增強故事的可信性。哈梅特的《血腥的收獲》(1929)、《玻璃鑰匙》、《瘦人》(1932),錢德勒的《大睡》(1939)、《別了,親愛的》(1940)、《小妹妹》(1949)等,不僅是早期「硬漢派」偵探小說的代表作,而且在文學界也贏得了—定的聲譽。「硬漢派」偵探小說的優點並未得到很好的繼承和發展。第二次世界大戰以後,美英一些追求商業價值的偵探小說家,甚至把「硬漢派」小說推到了色惰文學的邊緣。紅極一時的米凱•斯皮蘭(1918~ ),在以《我和陪審團》(1947)開始的一系列以麥克•哈默作主人公的偵探小說里,集中描寫性和暴力,充滿色情和血腥毆打的場面,直到70年代還能感到其影響。
有少數偵探小說家努力探索人類問題和社會現實。用德語寫作的端士作家弗里德里希•迪倫馬特的《法官和他的劊子手》、《拋錨》和《諾言》,尋求犯罪的根源,主張伸張正義,具有比較明顯的現實主義色彩。用法語寫作的比利時作家喬治•西默農的偵探小說寫對人的探索,重點研究罪犯的心理活動。他關心的不是誰犯罪,而是為什麼犯罪。他注重感情的邏輯,著意闡明復雜的犯罪動機。他的作品有《黃狗》、《神經戰》、《奧古斯特之死》、《梅格雷和不情願的證人》等。
1940年以後的著名偵探小說家還有:美國的厄爾•斯坦利•加德納(1889~1970),塑造了既是律師又是偵探的佩利•梅森;弗朗西斯•洛克里奇和理查德•浴克里奇夫婦,寫關於諾思先生夫婦的偵探故事;瑪麗•J•拉蒂斯和瑪莎•亨尼薩特,筆名艾瑪•拉森,創造了華爾街銀行家偵探約翰•普特納姆•撤徹爾;英國的伊麗莎白•麥金托什(1896~1952),筆名約瑟芬•蒂伊,塑造了偵探格蘭特;羅伯特•布魯斯•蒙哥馬利,筆名埃德蒙•克里斯平,塑造了偵探蔗瓦斯•芬。
傳統偵探小說的模式由四部分構成:1.神秘的環境;2.嚴密的情節,包括:①介紹偵探,②列出犯罪事實及犯罪線索, ③調查,④宣布案件偵破,⑤解釋破案,⑥結局;3.人物和人物間關系,主要有4類人物:①受害者,②罪犯,③偵探,④偵探的朋友,牽涉進罪案的好人;4.特定的故事背景。這四部分的次序可以根據需要排列組合,但它們是傳統偵探小說的結構基礎。
偵探小說目的在西方仍然十分流行,在美國差不多佔每年圖書銷售量的四分之一,絕大部分都是供讀者娛樂消遣的作品。(王逢振)
摘自:《中國大網路全書•外國文學》,北京:中國大網路全書出版社,1982.
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偵探小說(detective story) 通俗文學體裁,描寫刑事案件(通常為兇殺案)的調查和破案過程。偵探小說的傳統要素為:①似乎毫無破綻的刑事案件;②旁證所指的遭誤控的嫌疑犯;③愚笨警察的拙劣工作;④偵探更敏銳的觀察力和更強的思維能力;⑤令人驚奇和意想不到的結局,偵探告訴人們他如何查明誰是罪犯。偵探小說常用的一條原則是,表面上看來令人信服的證據,其實是毫不相乾的。同時,通常的套數是:那些可推倒出問題的符合邏輯的答案的線索,在偵探得到它們並通過對這些線索的符合邏輯的解釋而推斷出問題的答案的同時,也清楚的呈現在讀者面前。
第一篇偵探小說是E.A.坡的《莫格街謀殺案》,出版於1841年4月。偵探這門職業僅在之前幾十年才出現。人們普遍認為作者是受維多克的《回憶錄》(1828-1829)的影響,後者於1817年在巴黎建立了世界上第一家偵探所。小說中的法國偵探杜賓還出現在另外兩篇小說中:《瑪麗•羅熱的秘密》(1845)和《被竊的信》(1845)。偵探小說的篇幅也很快從短篇小說擴充到長篇小說。
法國作家E.加博里奧的《勒魯日案件》(1866)是一部極其成功的小說,有幾部續集。W.柯林斯的《月亮寶石》(1868)至今仍為英國最佳長篇小說之一。A.K.格林因發表《利文沃茲案件》成為美國最早的偵探小說家之一。澳大利亞作家F.休姆所著《雙座馬車的秘密》(1886)曾是一本極其暢想的書。
在所有虛構的偵探中,以福爾摩斯最為著名。他與忠實而有些遲鈍的朋友華生醫生首次出現在柯南•道爾的小說《血字的研究》(1887)中,爾後由繼續出現在20世紀的這一類故事集中,如《回憶錄》(1894)和較長的《巴斯克維爾的獵犬》(1902)。福爾摩斯的偵探風格具有如此大的魅力,以至柯南•道爾的逝世並沒有結束福爾摩斯的偵探生涯,一些作家常常根據原作提及的情節加以發揮,試圖繼承福爾摩斯的傳統。
20世紀初期出現了一批優秀的偵探小說,其中包括M.R.萊因哈特的《環形樓梯》(1908)、G.K.切斯特頓的《布朗神父的清白》(1911)及其他布朗神父的偵探小說。1920年,許多小說中偵探的名字變得家喻戶曉,如F.W.克勞夫茨的《桶子》(1920)中的檢察官弗倫奇;A.克里斯蒂的《斯泰爾斯神秘案件》(1920)中的波洛和《教區牧師住宅兇殺案》(1930)中的馬普爾小姐;D.L.塞耶斯的《誰的屍體》(1923)中的溫西勛爵;S.S.范•達因的《本森兇殺案》(1923)中的萬斯;以及F.丹奈和M.B.李合著的《羅馬帽子的秘密》(1929)中的奎因。
在某種意義上,20世紀30年代是偵探小說的黃金時代。上面提及的偵探繼續出現咱新的小說里。這一時期D.哈米特的作品也很流行,他根據自己當私人偵探的經歷撰寫短篇和長篇小說。其中著名的有描寫薩姆•斯佩德德《馬爾他的獵鷹》(1930)。在哈米特的作品中,偵探的性格描寫變得與早期偵探小說中的推理一樣重要。《瘦漢》(1932)風格較為傳統,塑造了尼克和查爾斯,增添了一對機智的夫婦的令人刺激的偵探故事。繼哈米特之後有R.錢德勒和R.麥克唐納,他們也側重描寫粗暴但富有人情味的偵探的性格。他們小說中的主角分別是馬羅和阿契爾。20世紀40年代末,M.斯皮蘭保留了哈米特等人那種硬漢派偵探小說的寫法,但在作品中著重描寫性和虐待狂,繼《我和陪審團》(1947)之後,這已成為公式,為他帶來驚人的收益。
20世紀30年代末,由於採用大量發行平裝書,偵探小說家變成巨富,他們之中,在美國有E.S.加德納,他小說中的律師梅森在法庭上破案;R.斯托特,塑造了身材肥胖、喜愛蘭花的偵探沃爾夫及其文雅的助手古德溫;F.洛克里奇和R.洛克里奇,他們描繪了另一對聰明的諾思夫婦。在法國,有G.西默農,他以連珠炮般的速度寫出一部又一部小說,使其小說中的主角檢察官邁格雷成為繼福爾摩斯之後最著名的偵探之一。其他繼承福爾摩斯的傳統或獨辟蹊徑的作家包括N.布萊克(詩人戴-劉易斯的筆名)、M.英尼斯、D.N.馬什、J.泰伊,以及C.迪克森(即J.D.卡爾)。
美國神秘故事作家協會是一個旨在提高神秘故事包括偵探小說水準的專業團體,成立於1945年。它通過一年一度的授予優秀作品以埃德加•愛倫•坡獎發揮了重大影響。自冷戰出現以後,人們對間諜和國際陰謀的興趣增加,懸念小說對偵探小說的流行造成了一些不利影響,但坡和柯南•道爾的繼承者們仍擁有廣大讀者。
論述偵探小說的重要著作有H.海格拉夫的《殺人取樂》(1941;增訂本1968)以及J.巴曾與W.H.泰勒合著的《犯罪目錄》(1971)。
摘自:《不列顛網路全書•國際中文版》(基於The New Encyclopedia Britannica,1998年15版),北京:中國大網路全書出版社,1999。
日本偵探小說家大全
森村誠一 擅長從罪犯的角度描寫事件,並且對心理描寫刻畫入微的偵探小說家代表
作品 《人性的證明》拍攝的電影(中文名《人證》)在國內曾轟動一時!
橫溝正史 可以說是日本現代偵探小說的奠基人,是日本現代推理小說的開山鼻祖橫溝正史筆下一系列的解謎推理小說,提升了日本在第二次世界大戰後的推理小說水準,更縮短與歐美原有的差距,奠定了戰後日本推理小說後來居上,雄霸全球的盛況。
松本清張 可以說松本的小說更加傾向於犯罪的成因,擅長描寫商戰類題材的推理小說日本文壇一代宗師,傑出的推理小說大師。他的創作打破了早年日本偵探小說界本格派和變格派的固定模式,擺脫了以往創作中的社會派推理小說,他的作品極多,主要有《日本的黑霧》《點與線》《隔牆有眼》《砂器》《女人階梯》《女人的代價》等,《砂器》等作品還被拍攝為同名電影.
江戶川亂步 這位仁兄比正史還要早幾年,所以是推理小說之父,而正史則是現代推理的奠基者日本文壇上被譽為「偵探推理小說之父」的江戶川亂步,是日本最負盛名的偵探小說家。他的作品,情節撲朔迷離,懸念強烈,既充滿妖異、詭譎的氣氛,又有著合情合理的推理判斷,既以荒誕、幻想的浪漫為創作主調,又能深刻地把握人物的心理,推理嚴謹,無可挑剔!其筆下的偵探小五郎更是日本家喻戶曉的人物。
山村美紗 說道女性推理小說,當真是舍山村美紗其誰.其故事通常對風土人情著磨甚多,情節也很是離奇古怪山村美紗的作品大都以京都為舞台,頗具地方色彩,情節曲折、離奇。每部小說都有新意結局卻合情合理。她被譽為「推理小說女王」。
夏樹靜子 與上位女性相比,這位有點收斂了,其風格很細膩,讀來很是感人她的文
風細膩深沉,以《蒸發》獲日本推理作家協會獎。
西村壽行 文章內容大大超越了森村的小說,比較變態.但是反映社會現實比較深刻
❾ 求中短篇懸疑小說,不要帶鬼的,只要懸疑推理
下面這堆是別處復制來的,因為我愛看的是長篇,如果你有興趣可以去看看《心理罪》小說版,我的最愛
我推薦的是夢野久作的推理集,金田一少年事件薄,半七捕物帳,道尾秀介的向日葵不開的夏天,西澤保彥的《解體諸因》,一個暑假全看完了 很不錯的
尤其是半七捕物帳,不僅有江戶風情,而且因為那個時代沒有明確的法律,所以辦案充滿了人情味,非常不錯,作者是岡本綺堂
再給你推薦些我喜歡的日本推理作家江戶川亂步
日本人,1894~1965。他在日本推理小說界的地位相當於手冢治蟲在漫畫界的地位。 江戶川亂步原名平井太郎,其筆名的日語語音就是"愛德加·倫坡"。
他塑造了東洋神探--明智小五郎,與《名偵探柯南》中的"沉睡的小五郎"可是完全不同的。另外,名偵探小五郎還是柔道二段,值得一提的是"沉睡的小五郎"也是柔道高手,也許是青山剛昌(《名偵探柯南》的作者)有過借薦吧。再提一點,《金田一少年事件簿》中的金田一的對手,明智健悟警視,和名偵探小五郎是同一姓氏。
橫溝正史
日本人,1902~1981。著有《本陣殺人案》、《獄門島》等多部小說。
看過《金田一少年事件簿》的朋友,一定記得少年偵探金田一一的招牌台詞:"為了不辜負名偵探爺爺的名聲!"他的爺爺就是金田一耕助,橫溝正史筆下的大偵探,和江戶川亂步的明智小五郎及高木彬光的神津恭介,合稱日本小說史上的三大名探。感興趣就去看漫畫中的名偵探!
森村誠一
生於1933年,日本社會派推理小說作家。1969年以《高層的死角》獲日本推理作家協會的"江戶川亂步獎",從此開始了職業作家的生涯。
森村誠一說:"我所描給的全是人間的戲劇"。他的作品充満了社會責任感,想像奇特,最著名的作品是"三證明"系列,即《人性的證明》(改編成電影《人證》,父輩的人一定都看過)、《野性的證明》、《青春的證明》。日本自1977年以後出現了"森村誠一熱"。 特別推薦他的小說《新人性的證明》和紀實《食人魔窟》。記錄了七三一部隊和另一支惡魔部隊--一○○部隊的惡行,其中包括令人發指的"活人試驗"。有民族責人感的人一定要看一看。正如森村誠一所說,《新人性的證明》是要償還一些"日本人的債務"。
喜歡森村誠一,不光因為他的作品是推理小說,更重要的是作品主題,他寫了很多別人不可能寫的東西。
西村京太郎
1930年出生於東京,本名矢島八郎。代表作《天使的傷痕》獲得1965年的"江戶川亂步獎"。十津川就是他筆下的偵探。我很喜歡他的一個短篇《敦厚的詐騙犯》,希望你也看過。
再說一句偏題的話:大家都說《少年包青天》抄襲了日本漫畫《金田一少年事件簿》和《名偵探柯南》,曾有一個名叫《刑事偵緝檔案》的港台片中的某一案也"借薦"了西村京太郎的《天使的傷痕》。當然,我看電視不是很仔細,可能看錯了。
赤川次郎
1948年生於日本福岡,28歲發表了《幽靈列車》。其中"三色貓福爾摩斯的探案集"十分有名,也非常有趣,在南京的廣播電台中播過"三色貓"的廣播劇,我就是那時起喜歡這個作家的。
"三色貓"系列的主要人物:片山義太郎、片山晴美、石津。還有一隻黑白褐三色的花貓,名叫"福爾摩斯",總在關鍵的時候給人啟示。 自從看了這個系列小說,我決定以後養貓就起名"福爾摩斯",養狗就起名"小白"(因為《蠟筆小新》,這是搞笑動畫,不是推理小說)。
我還很喜歡另一部小說《小偷物語》。講三個平凡的工薪階層偷取了二千萬的黑錢之後所引起的故事。彷彿要告訴我們:"金錢不能帶來快樂。"
《華麗的偵探們》系列短篇也十分有趣。在一個瘋人院的9號樓中,住了一些自以為自己是某些名人的怪人,其中有會挖地道的埃德蒙·鄧蒂斯,會易容術的亞森·羅賓,還有福爾摩斯、達爾大尼央。主要人物:鈴木芳子、"福爾摩斯"、"達爾大尼央"。(注釋:埃德蒙·鄧蒂斯和達爾大尼央分別出自大仲馬的《基督山伯爵》和《三劍客》)。
赤川次郎筆下的青春女孩的形象非常可愛,比如:女偵探鈴木芳子和《幽靈列車》中的永井夕子。
松本清張
(1909~)日本推理小說作家。出生於北九州小倉市的一個商販家庭。由於家境貧寒,幼而失學,從13歲起被迫輟學謀生,當過街頭小販、學徒,也做過朝日新聞社駐小倉的西部本社廣告制圖工。1943年應征入伍,被驅往朝鮮當衛生兵,戰後遣送回國,到報社復職。在戰後初期日本經濟蕭條的情況下,他為了養活七口之家,不得不奔波於關西和九州之間,批發笤帚。他在文學回憶錄《半生記》(1966)中,感人地描繪了這段辛酸的往事。松本清張長期受歧視受屈辱的生活,為他的思想發展提供了真實的社會和心理依據。他的《某〈小倉日記〉傳》(1952)、《菊花枕》(1953)《斷碑》(1954)等等,都是通過逆境中人物的生活道路和失敗命運來展示時代和社會生後的。
松本清張於1955年以《埋伏》一書躋身於推理小說作家隊伍,他以權與法、善與惡、罪與罰等社會問題為題材、披露了日本社會的黑暗,就反映生活的深度和廣度而言,比起歷來的刑事偵破小說表現出難能可貴的拓展與超越。他的《點與線》(1957)、《隔牆有眼》(1957),間世後深受讀者歡迎。
森村誠一
1933年1月生於土奇玉縣熊谷市,青山學院大學英美文學系畢業。曾在飯店從事管理工作10年。1967年以《大都會》登上文壇。1969年發表《高層的死角》獲江戶川亂步獎。《腐蝕的構造》獲1973年日本推理作家協會理事等。主要作品還有《人性的證明》、《野性的證明》、《青春的證明》、《惡魔的盛宴》等一百多部。
推理小說即偵探小說。日本偵探小說創始人江戶川亂步給它下的定義是:"主要著眼於運用邏輯推理,逐步解開有關犯罪的秘密,描寫破案過程的有趣的文學。"
1925年左右,日本文壇先後出現兩位偵探小說家:江戶川亂步與橫溝正史,他們各自開創了"本格派"與"變格派"偵探小說。從他們開始,日本逐漸形成推理小說的風格。
日本推理小說的發展大致可以分為三個階段。
第一階段 井原西鶴在 1689 年開始模仿中國公案小說,寫了一部《本朝櫻陰比事》。 1868 年明治維新以後,日本興起學習西方的運動,接受歐美偵探小說的影響,黑岩淚香編譯了西方的《法庭的美人》等 30 多部外國偵探小說,為日本偵探小說的發展提供了借鑒。一些著名的純文學作家,如谷崎潤一郎、佐藤春夫、芥川龍之介等,也發表了具有神奇色彩的偵探故事性質的作品,給日本偵探小說的發展帶來了深刻的影響。
第二階段 1920年森下雨村、橫溝正史等創辦第一份偵探小說雜志《新青年》。雜志不僅介紹西方的偵探小說,也發表本國的創作。 1923 年,江戶川亂步發表的《兩分錢銅幣》奠定了日本偵探小說的基礎。這一階段一般稱為"偵探時代"。當時偵探小說派生出兩個流派:一是以江戶川亂步、角田喜久雄為代表的本格派,主張著重寫破案的邏輯推理;一是以橫構正史、木木高太郎為代表的變格派,強調寫神奇、冒險情節和變態心理。後者佔主導地位。第二次世界大戰期間,日本政府當局以制止擾亂國內治安為由,對偵探小說加以限制和禁止。
第三階段 第二次世界大戰結束以後,偵探小說逐漸復甦,進入"推理時代"。 50 年代以松本清張為代表的一批推理小說作家崛起,突破了本格派和變格派的固定模式,運用邏輯推理的形式,探索和追究犯罪的社會原因,揭示社會的矛盾和惡習,反映人們潛在的矛盾和苦惱,使推理小說擺脫了庸俗的趣味性,形成具有現實主義傾向的社會派推理小說。這派推理小說的特點,就是立足於生活,重視現實性和真實性,具有強烈的時代色彩。如 50 年代松本清張的《日本的黑霧》、《帝國銀行案件》和水上勉的《花的墓碑》等都是寫戰後美軍佔領下日本社會的政治冤案和貪污、盜竊、走私、販毒、賣淫等社會問題。 60 、 70 年代松本清張的《沙器》、森村誠一的《人的證明》,暴露了在日本經濟高速發展中人的精神空虛所帶來的種種弊病。另一個特點是不單純追求破案情節,而著重對人物性格的刻畫,努力分析隱藏在犯罪背後的社會根源,研究社會環境的影響和罪犯的思想發展。社會派推理小說的出現,提高了推理小說的思想性和藝術性,成為日本現實主義文學的一個組成部分。
❿ 世界上著名的偵探小說作家和他們的代表作
歐美方面:
1、作者:愛倫·坡
偵探:奧基斯特·杜賓
代表作品:《黑貓》、《一同白葡萄酒》等
2、作者:阿瑟·柯南·道爾
偵探: 夏洛克·福爾摩斯
代表作品:《福爾摩斯探案集》
3、作者:阿加莎·克里斯蒂
偵探:赫爾克里·波洛 ,還有簡·馬普爾小姐
代表作品:《東方快車謀殺案》《無人生還》《尼羅河謀殺案》等
4、作者: 艾勒里·奎因
偵探: 艾勒里·奎因(這個是偵探,與作者同名)
代表作品:《X之悲劇》、《Y之悲劇》、《Z之悲劇》
5、作者:范·達因,真名是威·亨·賴特
偵探:菲格·萬斯
代表作品:《金絲雀殺人命案》《主教謀殺案》《格林家命案》
6、作者:約翰·狄克遜·卡爾
偵探:基甸.菲爾博士&亨利·梅瑞威爾爵士
代表作品:《三口棺材》
7、作者:卡斯頓·勒胡
偵探:約瑟夫·魯爾達庇
代表作品:《黃色房間的秘密》和《黑衣女子的香氣》
日本方面:
8、 作者:江戶川亂步
偵探:明智小五郎
代表作品:《女妖》《妖怪博士》《暗室》《黃金假面人》《蜘蛛人》《地獄的滑稽大師》
9、作者: 橫溝正史
偵探:金田一耕助
代表作品:《獄門島》《本陣殺人事件》《惡魔吹著笛子來》《八墓村》等
10、作者:西村京太郎
偵探:十津川 (警官)
代表作品:《列車23點25分到札幌》、《拂曉號列車謀殺案》、《藍色列車上的謀殺案》等
11、作者:有棲川有棲
偵探: 火村英生
代表作品:《第46號密室》
12、作者:島田莊司
偵探:御手洗潔
代表作品:《占星術殺人事件》
13、作者:內田康夫
偵探:淺見光彥
代表作品:《死亡綠皮書》、《海市蜃樓》
14、作者:天樹征丸
偵探:金田一一
代表作品:《幽靈船殺人事件》、《歌劇院新事件》
15、作者:綾辻行人
偵探:島田潔
代表作品:館系列。
如《十角館殺人預告》和《鍾表館幽靈》等等