一千五百字當代短篇小說

1. 瑞典斯特林堡的《半張紙》的簡介

都不用簡介,本身就是斷篇小說.全發上來了.
最後一輛搬運車離去了；那位帽子上戴著黑紗的年輕房客還在空房子里徘徊，看看是否有什麼東西遺漏了。沒有，沒有什麼東西遺漏，沒有什麼了。他走到走廊上，決定再也不去回想他在這寓所中所遭遇的一切。但是在牆上，在電話機旁，有一張塗滿字跡的小紙頭。上面所記的字是好多種筆跡寫的；有些很容易辨認，是用黑黑的墨水寫的，有些是用黑、紅和藍鉛筆草草寫成的。這里記錄了短短兩年間全部美麗的羅曼史。他決心要忘卻的一切都記錄在這張紙上——半張小紙上的一段人生事跡。
他取下這張小紙。這是一張淡黃色有光澤的便條紙。他將它鋪平在起居室的壁爐架上，俯下身去，開始讀起來。
首先是她的名字：艾麗絲——他所知道的名字中最美麗的一個，因為這是他愛人的名字。旁邊是一個電話號碼，15，11——看起來像是教堂唱詩牌上聖詩的號碼。
下面潦草地寫著：銀行，這里是他工作的所在，對他說來這神聖的工作意味著麵包、住所和家庭——也就是生活的基礎。有條粗粗的黑線劃去了那電話號碼，因為銀行倒閉了，他在短時期的焦慮之後又找到了另一個工作。
接著是出租馬車行和鮮花店，那時他們已訂婚了，而且他手頭很寬裕。
傢具行，室內裝飾商——這些人布置了他們這寓所。搬運車行——他們搬進來了。歌劇院售票處，50，50——他們新婚，星期日夜晚常去看歌劇。在那裡度過的時光是最愉快的。他們靜靜地坐著，心靈沉醉在舞台上神話境域的美及和諧里。
接著是一個男子的名字（已經被劃掉了），一個曾經飛黃騰達的朋友，但是由於事業興隆沖昏了頭腦，以致又潦倒到無可救葯的地步，不得不遠走他鄉。榮華富貴不過是過眼煙雲罷了。
現在這對新婚夫婦的生活中出現了一個新東西。一個女子的鉛筆筆跡寫的「修女」。什麼修女？哦，那個穿著灰色長袍、有著親切和藹的面貌的人，她總是那麼溫柔地到來，不經過起居室，而直接從走廊進入卧室。她的名字下面是L醫生。
名單上第一次出現了一位親戚——母親。這是他的岳母。她一直小心地躲開，不來打擾這新婚的一對。但現在她受到他們的邀請，很快樂地來了，因為他們需要她。
以後是紅藍鉛筆寫的項目。傭工介紹所，女僕走了，必須再找一個。葯房——哼，情況開始不妙了。牛奶廠——訂牛奶了，消毒牛奶。雜貨鋪，肉鋪等等，家務事都得用電話辦理了。是這家女主人不在了嗎？不，她生產了。
下面的項目他已無法辨認，因為他眼前一切都模糊了，就像溺死的人透過海水看到的那樣。這里用清楚的黑體字記載著：承辦人。
在後面的括弧里寫著「埋葬事」。這已足以說明一切！——一個大的和一個小的棺材。
埋葬了，再也沒有什麼了。一切都歸於泥土，這是一切肉體的歸宿。
他拿起這淡黃色的小紙，吻了吻，仔細地將它折好，放進胸前的衣袋裡。
在這兩分鍾里他重又度過了他一生中的兩年。
但是他走出去時並不是垂頭喪氣的。相反地，他高高地抬起了頭，像是個驕傲的快樂的人。因為他知道他已經嘗到一些生活所能賜予人的最大的幸福。有很多人，可惜，連這一點也沒有得到過。（周紀怡譯）
【作者簡介】奧古斯特·斯特林堡（AugllstStrindberg，1849－1912），瑞典作家。生於斯德哥爾摩一個破產商人家庭。一生貧困，為了糊口，當過小學教師、演員、新聞記者、圖書館職員、化學試驗員等。一生寫過大量劇本和小說。由於斯特林堡身受統治階級的歧視和壓迫，早期寫過不少反映社會問題的作品，如長篇小說《紅房子》（1879）和《新國家》（1882），較深刻地揭露了瑞典上層社會的保守、欺詐和冷酷無情。後來他受當時流行的叔本華、尼采和弗洛伊特學說的影響，用反理性的哲學觀點觀察世界，許多作品有神秘主義傾向。他的劇本《父親》（1887）、《朱麗小姐》（1888）、《伴侶》（1890）、《死的舞蹈》（1901）等，描寫變態的社會關系，充分反映了作者的自然主義主張。他把人生描寫成本能和慾望的沖突，對生活作了歪曲的反映。1902年，斯特林堡寫了《夢的戲劇》，表現作者尋求擺脫痛苦的願望，但又充滿由子痛苦而失去常態的絕望情緒，又成了歐洲表現主義文學的先驅。斯特林堡的創作道路是一條由批判現實主義轉向悲觀主義和變態心理的歧路。但是，在他一生的最後幾年從事新聞記者活動時，曾為新興的工人階級努力斗爭，因而獲得工人群眾的愛戴。但那時他已病重，不久去世。
《半張紙》和《葬儀》是斯特林堡頗具特色的小說。《半張紙》以一千五百字的簡短篇幅，用十來個電話號碼展示一幅幅生活畫面，表現主人公一生中充滿悲歡離合的兩年，說明在資本主義社會里小人物無法掌握自己的命運，選材別致，構思新穎。
《葬儀》借兩個旁觀者的口敘述了一個善良小人物的不幸一生。小說純用白描手法，不加渲染，不幸者的遭遇卻刻劃得細致入微，對舊時代吃人的等級觀念作了尖銳批判。
斯特林堡
JohanAugustStrindberg(1849～1912)
瑞典戲劇家、小說家。1849年1月22日生在斯德哥爾摩。父親是船舶經紀人。1867年考入烏普薩拉大學，曾幾度輟學。當過小學教師、報社記者，後在皇家圖書館充當管理員。他在大學時期開始寫作劇本,其中反映冰島神話時期父女二人在宗教信仰上發生沖突的劇本《被放逐者》得到國王卡爾十五世的贊賞,受到召見,並獲得賞賜。以宗教改革為主題的五幕歷史劇《奧洛夫老師》，是他在研究莎士比亞和歌德等人寫作技巧的基礎上創作的一部成功的劇本。長篇小說《紅房間》(1879)採用狄更斯的手法，對虛偽、欺詐和腐朽的社會進行了尖銳諷刺和猛烈抨擊，在斯德哥爾摩風光的描寫上也超過了前人，因此一舉成名。這是瑞典文學史上第一部帶有自然主義色彩的作品。
斯特林堡在其他社會問題上是激進的，但在婦女解放問題上卻是保守的。他的短篇小說集《結婚集》第一集對易卜生的《玩偶之家》持嘲笑態度，而且因其中一段關於聖餐的描述受到法庭控告。他雖然被判處無罪,但精神上所受的打擊卻十分沉重。1886年寫的《結婚集》第二集、用法文寫的長篇小說《狂人辯詞》(1887～1888)以及劇本《父親》(1887)，都明顯表現出他對婦女的歧視。
他還曾創作了瑞典文學史上優秀的自傳體長篇小說《女僕的兒子》（4卷，1886～1909），以描寫群島風光而著名的中篇小說《海姆斯島上的居民》(1887)，被認為是歐洲自然主義劇本典範的《朱麗小姐》(1888)和《債主》(1889)，以及中篇小說《在海邊》(1890)。在1890年以後的7年中,經濟窘迫和婚姻上的不幸使他陷入了神秘主義。從1898年起，他的戲劇創作又進入了一個新的階段，由自然主義轉為表現主義以及象徵主義，如劇本《到大馬士革去》(3部:1～2,1898;3,1904)、《死魂舞》(1901)和《一出夢的戲劇》(1902)，用幻想的方式表達了他的悲憤、傷感和絕望。後期創作了大量優秀的歷史劇，其中《古斯塔夫·瓦薩》（1899）在布局和人物刻畫方面十分突出。室內劇中優秀的有《鬼魂奏鳴曲》（1907）。他的最後一部佳作是劇本《大路》(1909)。晚年從事語言研究，出版過一些很有價值的著作，他還利用自學漢語的知識寫了《中國文字的起源》一書。
斯特林堡一生共寫過60多個劇本，大量的小說、詩歌和關於語言研究的著作，留下書信7,000餘封。他的劇作從現實主義到自然主義，又從自然主義到表現主義和象徵主義，對歐洲和美國的戲劇藝術有很大影響，對當時的電影事業的發展起了推動作用。他的語言研究對瑞典文學和語言的發展也作出了重大貢獻。
平實·樂觀——淺評《半張紙》
趙文傑
十九世紀下半葉，世界文壇上涌現出一批傑出作家，瑞典的斯特林堡便是其中之一。寫於1890年前後的《半張紙》給我印象最深的是他敘述故事時的平靜朴實的文筆和所揭示的主題中的樂觀與朝氣。
《半張紙》通篇都用幾乎是白描的手法向讀者介紹了一位年輕房客兩年間的生活經歷，從他的年輕有為，到覓得佳偶到幸福的新婚，直至心愛的妻子因生產而死去。房間里電話旁的半張紙上用極其簡單又典型的詞喚起他們兩年的生活軌跡。銀行的工作意味著他有豐厚的薪水，事業成功了，又有了美麗的愛情——艾麗絲，於是出租馬車、鮮花店、傢俱行和室內裝飾商成為自然而然的結果——他們訂婚、結婚了，並搬進了這套寓所，「在那裡度過的時光是最愉快的」。後來，他們有了愛情的結晶，溫柔的修女和醫生及善解人意的母親的出現就不言而喻了。再後來，生活出現了紛亂，葯房、牛奶、雜貨鋪，「家務事都要用電話辦理了」。原來女主人生產了。這對於一個即將做父親的年輕人來說應該是最幸福的時刻，可是殘酷的事實使年輕房客看到「埋葬事」、「承辦人」仍然那麼心痛，「他眼前一切都模糊了，就像溺死的人透過海水看到的那樣。」他拿起這記滿幸福與悲傷的半張紙，「吻了吻，仔細地將它折好，放進胸前的衣袋裡」，然後昂首而去，一切都這么簡單，然而我們卻能被它感動，這不得不歸功於斯特林堡，他用平靜流暢的描繪，客觀不加分析地敘述及朴實無華的語言勾勒出一位年輕房客由幸福美滿到孤獨不幸，從悲傷到微笑的經歷和轉變，使我們學會如何用平實的話寫出生動的人和事。
當然，每篇佳作都反映一個鮮明的主題，《半張紙》也不例外。當這位房客重溫曾經擁有的幸福和曾經遭遇的不幸後，他沒有垂頭喪氣，「相反地，他高高地抬起了頭，像是個驕傲的快樂的人」。為什麼他能由最初的悲傷、逃避變為現在的樂觀、充滿希望？「因為他知道他已嘗到一些生活所能賜予人的最大的幸福，有很多人，可惜，連這一點也沒有得到過。」這或許就是作者想告訴我們的道理：對於過去的一切，美好的，我們會珍惜；不幸的，我們任它隨時光流逝，更重要的是把握現在擁有的，去開拓更美好的未來。
賞析《半張紙》
薛廣智
《半張紙》這篇微型小說的突出特點就是作者最大限度和極為出色地發揮了「線索」在小說中的作用。
小說中有一句很關鍵的話，那就是「這兩分鍾里，他又重度過他一生中的兩年」。從「兩分鍾」到「兩年」，這個涵蓋諸多又極為凝煉的投射，正是作者巧妙地抓住了「半張紙」，並以半張紙上一系列名稱和電話號碼為線索展開情節的結果。
其實，從戀愛到組成家庭到不幸喪妻喪子，這個過程並不是特殊化的，相反正是在許多普通人身上都會發生的一段普通經歷，而絕大多數作家所著眼的都不過如此，因此，它被寫出來是讓讀者覺得與眾不同還是平淡無奇，就得看作者的創作心思是否高人一籌了。《半張紙》的作者顯然是讓讀者永遠都無法忘記他的這種演繹了，半張紙上的一個個名稱與電話號碼與人生當中的一件件重要的事情相應，留給讀者極大的想像空間，又讓這些想像井然有序地排列，從而完成「兩分鍾」到「兩年」的投射。一方面表明了人生「長」與「短」的概念之間的較量，另一方面作者表明了一種生活態度，正如他借主人公的口說的那樣：「他走出去時並不是垂頭喪氣的。相反地，像是個驕傲快樂的人。因為他知道他已經嘗到一些生活所能賜予人的最大的幸福。」人生是由很多段組成的，在我們走過一段，失去一段，永遠無法再把握一段時，應該回顧它，回顧曾經的努力與得到，將它作為一種幸福放在心裡，而不要將悲痛延續，因為還有下一段要走。而許多人恰恰是將一段蔓延及整個人生，「可惜」，生活所能賜予人的最大幸福「他將永遠無法嘗到」，他再活二十年，其價值永遠是那兩分鍾，而作者所提倡的是讓人們學會在兩分鍾內總結和得到「兩年」甚至「二十年」那樣的人生價值。
小說的內容因為一條好線索而顯得豐滿，小說的意義也同時因為一條好線索而顯得不凡，一條線索的巧妙運用使得小說獲得了永久的生命力，這是我們閱讀鑒賞和寫作學習的時候，值得注意的一點。

2. 冰心的短篇小說小桔燈的寫作特點

①，《小桔燈》之「美」，美在選材上能夠「以小見大」，「平中見奇」。作者善於從看似尋常的事物中發掘出不尋常的意義，從一滴水反映出太陽的光輝。作者把山村小姑娘、不起眼的小桔燈、小姑娘照看生病的媽媽和做燈送客這些十分普通平凡的人、物、事，放在四十年代抗日戰爭的最後階段、在國民黨的陪都重慶、光明與黑暗正在作生死搏鬥這樣一個時代背景上，從而開掘出「人民在受苦，也在反抗，在盼望，盼望著革命勝利的曙光」這一具有深刻思想意義的主題。《小桔燈》只有一千五百多字的短小篇幅，卻包容著如此深刻的寓意，真可謂是一篇玲瓏剔透、回味無窮的散文佳作。

② ，立意深刻新穎。作者選取小姑娘「打電話」、「照看媽媽」、「巧制小桔燈」等三件事，如果僅只表現小姑娘的「早熟、能幹、心地善良、珍重感情」這樣一個主題，也是能夠成立的。然而作者並沒有停留於此，而是站在特定的時代的高度來挖掘這一平凡題材的深刻含義，揭示生活的真諦。因此，《小桔燈》的主題提煉得深刻而新穎。作者緊接著敘事之後的一段抒情文字，直抒胸臆，真切自然，是對前面敘事的歸結和深化，是全篇的點睛妙筆。它深化了主題，對小桔燈的象徵意義作了充分地揭示——小桔燈象徵著蘊藏在革命人民心中的地超大規模 地利人和有貊 希望和火種，小桔燈就是光明和勝利之燈。看來，這段抒情文字絕不是可有可無的，它是對主題的升華，是對主人公形象的升華，也是美的升華；它給了讀者始料不及的新意。
其三，《小桔燈》之美，美在其結構處理的明暗相濟。《小桔燈》結構的突出特點，即是明線與暗線的互相交替運用，這種結構處理使文章增加了立體感，而不同於那種一般化的平鋪直敘、一覽無余的平面結構。「我」與小姑娘的交往，小姑娘的音容舉止是明線，作者運用正面描寫，始終讓這一明線處於主導地位；小姑娘的爸爸王春林及一家人與醫學院的學生的關系，則是暗線，作者運用了側面描寫，直到文章收尾，方令讀者恍然省悟其中的奧秘。其暗線對明線起了陪襯和補充說明的作用。明暗相濟，缺一不可，共同為表現主題服務。這種立體的藝術結構使全文平添了美感，使讀者領略到「柳暗花明又一村」的藝術情趣。
其四，《小桔燈》之美，美在對人物形象的白描式勾勒。小姑娘是作者傾全部感情、著力表現的中心人物。作者運用中國傳統的白描手法，抓住人物最富有特徵的言行，由表及裡，由淺入深，以寥寥數筆，便將一個早熟、鎮定、勇敢、樂觀、純真善良、富於內在美的中國農村貧苦少女的形象展示在讀者面前，宛若塑像一般，很有立體感。她那貧寒的外貌，令人同情；「我」和她攀談，進而感到她的懂事、可愛；「我」到她家探訪，她沉靜有禮地接待；她樂觀地「笑談」那寒酸的年夜飯，深思般地解釋爸爸的下落；熟練、敏捷地製作小桔燈；熱情地送客；特別是對光明未來的自信……這一切，衣著、外貌、言談、舉止，都只有在「這一個」抗日戰爭年代的、飽經生活磨難的山村小姑娘的身上才能具備，再不能有第二個了。她是那樣活生生的、有血有肉的感情，她的形象彷彿開放在荒野中的一朵散發著清香的野菊花，給人以美的享受。特別是作者那一段充滿象徵意味的抒情文字，更把小姑娘的形象升華到新的高度，為她的形象平添了厚度和韻味。

3. 半張紙的作品鑒賞

這篇小說只有區區一千五百字，但寫了主人公兩年由甜到苦、由合到散的生活：從戀愛到結婚，新婚燕爾，小兩口周末經常去看歌劇，「他們靜靜地坐著，心靈沉醉在舞台上神話境域的美及和諧里」；他曾在銀行工作，失業後又找到新的工作；他一個「曾經飛黃騰達的朋友」，由於頭腦發熱，盛極而衰，遠走他鄉。突然間，晴朗的天空風雲突變，妻子難產而死，魂歸離恨天。
在這短小的篇幅里，作家不但寫出了主人公的悲歡離合，更重要的是寫出了他的人生感悟。他雖然遭遇了新婚喪妻又失去孩子的人生無常，但「他高高地抬起了頭，像是個驕傲的快樂的人」。因為他經歷了「短短兩年間全部美麗的羅曼史」，「他知道他已經嘗到一些生活所能賜予人的最大的幸福。有很多人，可惜，連這一點也沒有得到過。」作家就這樣戛然而止，結束了全篇，搖曳生姿，餘味無窮。
這樣豐富的內容，作家是通過一個極為普通卻極為典型的細節來表現的——電話旁邊隨手記錄電話號碼的半張紙。作家只寫了有關人物的身份，甚至連名字都沒有提，對文字的使用到了無可再少的極致，但卻給了讀者豐富的內容，又留給讀者開闊的想像空間。比如寫到那個盛極而衰的朋友，作家只寫了一句「榮華富貴不過是過眼雲煙罷了」。
博爾赫斯在談到亨利·詹姆斯和吉卜林的短篇小說時說，「你能夠得到的深度跟長篇小說是—樣的」。《半張紙》就是這樣的短小說。比如小說中提到主人公當時訂牛奶、買肉、買日常用品等，「家務事都得用電話辦理了」，就可以讓我們了解到在20世紀初年的瑞典，家政服務已經到了怎樣的程度。

4. 怎樣寫好一篇1000字的微小說

怎樣寫好一篇微小說
微型小說又名小小說，超短篇小說，一分鍾小說。過去它作為短篇小說的一個品種而存在， 後來的發展使它已成為一種獨立的文學樣式，其性質被界定為「介於邊緣短篇小說和散文之 間的一種邊緣性的現代新興文學體裁」。阿·托爾斯泰認為：「小小說是訓練作家最好的學 校。」

日本作家星新一指出：「很久以前就存在著類似超短篇小說的作品。……但是，超短篇小說 這個名字的正式出現，是源於美國。」多數人推崇美國作家歐·亨利（1862—1910） 是創始人。他的近三百篇作品，情節生動，筆調幽默。其中《麥琪的禮物》膾灸人口。可以 這么說，超短篇小說具有立意新穎、情節嚴謹、結局新奇三要素。即在1500字以內，要概 括出普通小說應具有的一切。也可以說，微型小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個 對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景， 一種新鮮的思想。

微型小說在寫作上追求的目標是四個字：微、新、密、奇。

一、微。指的是篇幅微小，不超過一千五百個字。因此，構思和行文時必須注意字句的 凝煉，不允許作品中有贅詞冗句。如馬克·吐溫的《丈夫支出帳本中的一頁》。全文只有七 行字，卻具有長篇小說的全部情節。

二、新。指的是立意新穎，風格清新。星新一寫作一分鍾小說，就極力追求「新」。他寫道： 「有些評論家把我的小說與美國的超短篇小說（Short－Short）混為一談，這是不妥當的。 我是受了美國超短篇小說的影響。但是沒有完全依*，而是發揮了自己獨特的風格和技巧。 我的小說強調一個『新』字，給讀者以新題材、新知識，甚至讓他們感到驚訝！」（星新一《一 分鍾小說選》）為此，他常常藉助於童話、寓言、科幻、推理等手法，通過非現實的題材或 現實題材的非現實筆法，反映他在現實生活中的獨特的感覺，表現清新的主題，如他的《保 修》。 當然，微型小說的立意和其它形式的小說作品一樣，有時並不是一眼能看出的，有時主題並 非一個，是多元化的，這都是可以的。例如美國著名科幻作家弗里蒂克·布朗寫的一篇被稱 為世界上最短的科學幻想小說：「地球上最後一個人獨自坐在房間里，這時忽然響起了敲門 聲……」就寫得十分別致而耐人尋味。

三、密。指的是結構嚴密。微型小說的作者在結構上，應力求時間、場所、人物都盡可 能地壓縮、集中，使作品結構簡練、精巧，如同微雕工藝品那樣。因此，特別要在選材、剪 裁和布局上下功夫。

四、奇。指的是結尾要新奇巧妙，出人意料。微型小說的特點多半在於一個「奇」字。 中外作家的許多優秀作品就常在結尾處使人拍案叫絕。如邵寶健的《永遠的門》的結尾就出 人意料。

5. 高中高三作文1500字：短篇小說

作文標題： 短篇小說
關 鍵 詞： 小說 高中高三 1500字
字    數： 1500字作文
本文適合： 高中高三
作文來源： https://zW.liuxue86.com
本作文是關於高中高三1500字的作文，題目為：《短篇小說》，歡迎大家踴躍投稿。 「振洪 振洪 快起來吃飯早飯啦 昨晚是不是又看通宵了 我跟你說過多少次 不要再迷那些武打小說和電影 會害你一輩子的 都21歲了 還不會想」 「知道了，我就來」 一個小夥子跑到廚房從了下模指來 旁邊坐著一個中年婦女和中年男人 這就是他的爸爸媽媽 媽媽：「振洪，你已經長大了，不再是小孩子了，不要整天迷小說和電影了。」 振洪：「哦」 爸爸：「哼，沒出息。」 振洪：「爸爸，你有多出息呀，還不是一個小小的教師，一個月新才幾百塊，哼，要是我出去工作....嘻嘻....一定比你強。」 媽媽：「振洪，你怎麼可以這么大聲對爸爸說話呀，沒禮貌。」 振洪像一個小孩子一樣嘟著嘴不說話。 爸爸：「唉，我怎麼有這么一個兒子，不夠我帥，又沒我出息，還要我每個月給他幾百塊風流，這真是我上輩子修來的福呀。」 振洪：「切，才這么幾百塊，有什麼用，想買一對好的冰鞋都不夠錢，更不要說N73了。」 媽媽：「什麼，沒有用，你知道幾百塊我們可以用幾個月生活費了嗎，你要是很有用就像哥哥妹妹一樣出去工作，自己養自己，不要向家裡要錢。」 爸爸：「嗯，講得好，哥哥妹妹都有錢寄錢回來，我以後一個月只給...只給你兩百塊好了，不能多給一分錢。」 媽媽：「什麼，你還要給錢他呀，就是你這么給錢他才會有不勞而獲的生活，一分 都不能給。」 振洪得意地說旦舉配：「誰叫我是你們最疼愛的兒子，哈哈，不給我就絕食。」 媽媽：「好咯，好咯，你終於會想了，你不吃一天就能幫我省出好幾塊，要是一個月就能省出好幾百塊了。」 爸爸：「嗯，講得好，算得好，一個月省幾百，加上我不給幾百，就是成千塊了，所以我決定一分錢也不給你了。」 振洪：「你...你...好你一個老師的，一個全世界最好的數學老師。」 爸爸也得意地說：「嘻嘻，當然，不過你也不用擦鞋子，我是說話算數的人，不會再給你錢的了。」 振洪：「什麼，我用擦你的鞋？我最多...最多...我吃（氣）飽了。」 他說完就跑進自己房間躺在床上。 爸爸：「孩子媽，是不是過分了一點？」 媽媽：「嗯，好像是過分了一點點。」 爸爸：「喂，孩子，回來啊！答扒
什麼事情都好商量嘛，你就開個價吧。」 沒反應，有可能他沒有聽到。 現在心煩的是振洪，永遠是最疼愛他的人一下子說不給他錢，不疼愛他，就像戀人愛著對方這么多年一下子聽到分手這倆個字。這樣的心情我想大家會了解。 他心不停地在想：「想不到一生最疼愛我的爸爸媽媽都不理我了，也不給錢我了，是不是不再疼我，不再愛我？還是他們疼愛哥哥妹妹了。」 他想著想著就流下了眼淚。 他突然跳了起來大聲說：「武俠小說都有說，男人流血不流淚。」 「可是，我沒有錢那來血呀，到時候連哭都沒淚流了。」振洪無奈的說。 他就這樣自言自語地想著哭著睡著了。 睡著正香的時候，一陣光從窗外照進來，照在床上射到他的眼睛上，他醒了。 他擦了擦眼睛自道：「太陽怎麼從西邊升起啦。」 唉~~真不知道他是傷心過度還是睡過了頭，明明是太陽落山了，卻說成太陽升起~還好沒有把太陽說成月亮~~總之對他只有三個字：服了他。 他爬起床走到窗前抬頭望：「今天的太陽還真好看，火火紅紅的，一定有好事發生。」 說著雙手從桌上壓，卻觸到了錢。 他拿起來一看，嘩：「500元，」真不敢相信自己的眼睛，接著用手不停擦自己的雙眼，用手打自己的頭，我沒眼花吧？還是做夢？還是不相信地咬一下自己：啊！
會痛，錢是真的。 他高興到唱了起來歌：「啦啦啦啦啦，太陽從西升起了，啦啦啦啦啦，三百變成五百了。」 哈，還是真要服了他，這樣唱都行。 「哈哈，我都說了，爸爸是全世界最好的數學老師，要不怎麼會教出全世界最壞的兒子，喔！
不，是最聰明的兒子。」振洪開心地說。 他動作很快地拿起500元，穿起自己最喜歡的溜冰鞋沖了出去。 振洪大聲說：「謝謝媽媽，還有全世界最好數學老師，我愛你。」 媽媽急著說：「你又去哪？快吃晚飯了。」 「不用了」振洪回答 他就這樣子地沖了出去，滑得很快很快，還時不時地往上跳，一個半跳，一個180度轉身跳，嘩。。360度轉身跳耶，左走走，右走走，根本不把公路上的車放在眼裡，很野的一個孩子。就算摔倒了也無所為，爬起來再往前沖。 「快 速度加快 快 無障礙 ~~~~」他不知不覺地唱起他最喜歡的偶像林志穎的一首《極速賓士》名師點評：文章人物語言風趣幽默，「真不知道他是傷心過度還是睡過了頭，明明是太陽落山了，卻說成太陽升起~還好沒有把太陽說成月亮~~」，對話描寫極顯人物個性特徵。文章最大的亮點就是人物的對話描寫，通過豐富而生動的對話描寫，表現了兒子的叛逆不懂事，父母的無奈與傷心。美中不足的是，你的標題為短篇小說，這樣太泛泛了，如果能根據你的正文重新提煉一個更加切題的標題就非常完美了！
「快起來吃飯早飯啦」刪去「吃飯」，後面加上句號或嘆號，包括後邊的幾句話請也給它們加上標點；「一個小夥子跑到廚房從了下來旁邊坐著一個中年婦女和中年男人這就是他的爸爸媽媽」這句也需要有標點符號，「從了」應為「沖了」；「一個月新才幾百塊」正確的表述可以為「一個月才幾百塊」或者「月薪才幾百塊」；「給錢他」應為「給他錢」；「就是你這么給錢他才會有不勞而獲的生活」中不勞而獲的應該是振洪而不是爸爸，主語發生了變化必須把主語補上；（學樂中國特聘教師：毛黎明老師）2008-9-4 20:28:00