短篇小說該如何寫

⑴ 如何寫短篇小說和小說的大綱

1. 首先，確立您撰寫的故事背景，即世界觀，並確定文章類型。目前主流的小說題材包括玄幻、修仙、都市、穿越、言情和武俠等。短篇小說應注重情節的簡潔與結局的出人意料，而中長篇小說則需用更多筆墨構建合理且引人入勝的主線和世界觀。
2. 接下來，創造故事中最為關鍵的元素——人物。明確主角的年齡、性格和特徵，例如：蓮華，女，16歲，性格活潑開朗，黑發紫衣，擅長笛音術等。主角可以是自己的影子，或是對某種境界的追求。不同主角之間的互動將推動劇情多樣化發展。
3. 然後，用簡練的文筆勾勒出每個情節的概要。保持字數精煉，確保劇情緊湊。例如：
序幕：在異世國元年，蓮華這位神秘少女獨自開啟了通往神聖山的次元，守護了瀕臨毀滅的世界。所有生命均被轉移到神聖山，只留下荒涼的廢墟。經過萬年的孤寂，廢墟中突然傳來了嬰兒的哭聲。
4. 大綱的關鍵在於擁有連貫的劇情線。無論是單一主線，如短篇，還是多條並行的劇情線，所有伏筆都應在故事高潮時得到圓滿解釋，除非是計劃有續集或開放式結局，可以適當留下懸念供讀者思考。例如：
主劇情線（蓮華的冒險之旅和情感發展）+ 其他劇情線（角色瞬之的復仇）+ 其他劇情線（角色雲光對蓮華的關懷與愛慕）+ 其他劇情線（角色煙葯的悲慘過去）+ 其他劇情線（角色小繪與瞬之的兄妹關系），等等。
最後，建議多加練習，大綱的成功並不意味著故事的完全成功，還需要用你最擅長的風格，創作出一個獨一無二的世界。通常一個大綱至少能夠擴展成一篇幾萬字的故事正文，這是對作者的一大挑戰。加油，期待你的作品和你的成長。

⑵ 怎樣能寫好短篇小說

短篇小說作為一種流行的小說形式，以其精煉的情節和鮮明的人物形象受到讀者喜愛。它通常選取生活中的典型片段，圍繞一組矛盾展開，通過一兩個主要人物來突出主題，傳遞深刻的思想。寫作短篇小說時，首先需要立意深遠，能夠通過小故事反映廣泛的社會現象或人性。例如，一個發生在普通家庭的故事，可以揭示社會的溫暖與冷漠，通過具體的人物和情節，讓讀者感受到生活的復雜性和多樣性。

其次，在結構上，短篇小說需要巧妙布局，以輕舉重的方式處理情節。開篇要引人入勝，沖突設置要合理，高潮部分要扣人心弦，結局要耐人尋味。通過精心設計的場景和對話，增強故事的真實感和感染力。一個好的開頭可以吸引讀者的注意力，而巧妙的轉折則能激發讀者的好奇心。故事的高潮部分應該能夠引發讀者的情感共鳴，而結尾則需要留給讀者思考的空間。

在手法上，短篇小說應追求以少勝多的效果。通過對人物性格的刻畫和情節的精簡，達到以小見大的目的。在人物描寫上，可以通過語言、神態、動作等細節，展現人物的性格特點和內心世界。在情節敘述上，避免過多的描寫和冗長的敘述，而是通過簡練的語言和緊湊的結構，讓讀者在有限的篇幅內感受到故事的豐富性和深度。

此外，構思一個清晰的主線和明確的主旨也是關鍵。主線應該是貫穿整個故事的核心情節，而主旨則是要表達的主題思想。作者需要在寫作過程中明確自己的創作意圖，確保故事能夠傳達出想要表達的信息。同時，作者還需要注意語言的優美和准確，用詞要恰當，句式要靈活多變，以增強故事的表現力和感染力。

總之，寫好短篇小說需要從立意、結構和手法等多個方面入手。通過精心構思和巧妙布局，作者可以創作出既有深度又富有感染力的故事。同時，作者還需要關注人物性格的塑造和情節的緊湊，讓讀者在有限的篇幅內感受到故事的魅力。如果想要創作真實感人的故事，不妨從身邊的人物和事件中尋找靈感，通過典型的情節和生動的人物形象，讓讀者在閱讀過程中產生共鳴。

⑶ 急求：短篇小說的寫作格式

恩~~寫短篇言情~~首要的是~~構思大綱、、類型、主線、人物設定
因為是短篇，字數應該是在10W—13W之間、然後按照什麼類型的小說~~來構思情節、陰謀、誤會啥的！但是因為是短篇小說~~所以要注意的是~~情節基本上都是圍繞著男女主來展開的！
短篇和長篇小說的主要區別便是情節設定上~~短篇小說情接較小~~~故事的發展也是圍繞著男女主來寫的~~~而長篇小說應該就是以主角的成長來展開的，從弱到強、從青澀到成熟這樣的方式~~恩~~都是個人理解~~~= =|||

⑷ 新手如何寫短篇小說

新手如何寫短篇小說：
1. 構思故事情節：許多優秀的短篇小說家認為，創作靈感往往來源於生活與藝術的結合。關注生活，捕捉靈感，是寫好短篇小說的關鍵。有了靈感後，慢慢填充，故事的大概情節就基本可以定下了。
2. 設定主題名稱：讀者在瀏覽文章時，第一眼注意到的是小說的名字和作者的名字。在沒有名氣時，需要在小說名字上下一翻功夫，讓短短幾個字能夠明確地凸現出小說主題。
3. 構建情節發展的事件：沒有精彩的故事情節，即使語句再華麗，布局再完美，也是失敗的。這需要一定的技巧，對於新人來說，還是需要下一翻功夫的。
4. 制定大綱：當你的靈感形成，腦海中也有了故事的大概模樣，想要在文中布局的故事情節也有了眉目，這時候就需要一份大綱了。大綱包括人物、情節、環境的概括，這在短篇小說的創作中也同樣重要。一份兩三百字的大綱，可以讓你的心中有數，同時也可以避免出現自己也不知道自己寫什麼的窘境。
5. 注重主題：短篇小說中，故事占據一部分，主題也同樣重要。一部好的短篇小說，除了精彩的劇情，還會在背後藏著一個想要告訴觀眾的點。

⑸ 【轉】如何寫好短篇小說

(一)「橫切懸念，倒敘事件」法 這是指作者為避免平鋪直敘，在小說首段就設置提挈全篇、籠罩全文的懸念，故意給讀者造 成疑團，以激起讀者產生興趣讀下去。《湖北日報》發表過的一篇《一雙明亮 的眼睛》，就採取這一手法。

(二)「意料之外，情理之中」法 世界藝術大師卓別林有一句名言：「我總是力圖以新的方法來創造意想不到的東西。假如我 相信觀眾預料我會在街上走，那我便跳上一輛馬車去。」(引自《卓別林——偉大的流浪漢 》一書)，這就告訴我們，創作結構要巧，首先要「出其不意」，這是第一步。但更重要的 ，是所敘述的情節，必須在情理之中。所謂情理之中，是指這種「出其不意」，與小說中人 物性格的發展合拍，合乎客觀規律，合乎生活邏輯。它不是荒誕的，不是臆造的。既曲折離 奇，又理所當然。 如美國作家歐·亨利的《麥琪的禮物》，就非常巧妙地作到了這一點。

(三)「淡化情節，形散神聚」法 這種創作法，從表面看，沒有出其不意的情節，沒有激烈的矛盾沖突，而且平鋪直敘，一直 是淡淡的氣氛。但是，在這平鋪直敘中，帶有涌襲心靈的感情；在這淡淡的凄涼中，帶有一 種說不出的人生韻味，常常是「無情」更有情，無聲勝有聲。 如張潔寫的《拾麥穗》

(四)「一箭雙雕，一點兩面」法 作者在寫小說中，似導戲的導演，常常讓舞台上的角色拿這樣或那樣的道具。好導演會利用 這個「道具」，不只讓一個角色，而使許多角色與這個「道具」有關系；不只讓一方，而是 讓矛盾的雙方都與這個「道具」打交道。這樣，就可以從這個「道具」身上挖掘人物心靈世 界，揭露生活本質，完成作者在這發現上的美學思想。 當代英國作家斯丹·巴斯托的短篇《 二十先令的銀幣》就是如此。

(五)「偶然中必然，必然中偶然」法 小說作者要學會在生活中發現偶然中隱 藏著的必然性，學會在寫小說時運用這種偶然中的 必 然性。它能引發讀者尋根盤底地、津津有味地追讀下去，而且能揭示生活中不易發現的本質 意義。 如法國小說《項鏈》的作者莫泊桑，對此技巧就運用得非常漂亮

(六)「銀絲串珠，數點一線」法 當今現代派小說家面對某些人的精神危機，產生了恐懼感。於是他們常常用荒誕的、超現 實的、生活中還沒出現的、純粹主觀想像的「抽象」物於以編織描繪——以反映他們的世界 觀 。而且在寫法上，從表面看，往往是分離的、意識流的、不易理解的。但是，仔細讀，會發 現 ，這些小說內部是互為聯系，相輔相成，彼此烘托，合成一體的。可稱之為「銀絲串珠，數 點一線」吧。 如美國作家亨利·斯萊薩寫的短篇小說《……以後》。

(七)「明線暗線——雙環連套」法 這種小說技巧是運用文中兩個一明一暗的線索，平行交叉，雙環連套，從一個人物引出一 個人物，從一個故事引出一個故事，不僅使兩個人物、兩個故事發生密切的關系，而且不斷 豐富人物性格，推動主題思想深化。 如魯迅寫的小說《葯》就是如此。

(八)「欲揚先抑」和「欲抑先揚」法 這種創作技巧是，作者把自己准備著力表現的人物，不妨先壓一壓，就如伸出去打人的拳頭 ，先縮一縮。這樣，擊出去，更有力；而准備貶低的人物，則不妨先讓他「威風威風」，然 後，讓他從「威風嶺」上掉下來，便「摔」得更慘。這里，先看看「欲揚先抑」的典型例子，它就是馬烽寫的《我的第一個上級》。

 (九)「盆中藏月，以小見大」法 用這個技法的小說，一般題材單純，場景單一，人物較少，情節相對來講也比較平淡。但如 何從單純的題材和不長的篇幅里塑造豐滿的形象和挖掘出較深的主題，就得「盆中藏月，以 小見 大」了。 作家葉文玲用此法結構的《藤椅》

(十)「餘音繞梁，三日不絕」法 這是講小說收尾的技巧。故事的開頭好，發展好，但最後一個音符，最後一抹油彩，最後一個標點處理若不當，也會虎頭蛇尾，歸之失敗。因為這不僅是作品的落腳處，還需把作品最精粹的地方展現出來。

⑹ 怎樣寫短篇小說（求詳細解答！！）

寫短篇小說其實並不難，關鍵在於構思的創新和獨特。你可以先嘗試著寫長篇小說，當寫到兩萬到五萬字左右時，進行修改和完善。不妨列一個提綱，讓情節更加清晰。在寫作過程中，可以結合自己的經歷和感受，激發新的情節。如果你原本有一篇作文構思得很好，但結尾倉促，何不將其擴展，使之更加豐滿、有血有肉呢？這樣的故事更容易打動讀者，獲得好的反饋。

寫作不需要華麗的辭藻，朴實真摯的語言同樣能夠觸動人心。投稿方面，可以選擇《花火》、《後來》、《兒童文學》、《漫客·小說繪》等刊物，也可以購買相關書籍來學習。每個人都有自己的寫作方式，不必過分依賴他人的指導。只要表達出自己內心最真實的想法，讀者或許會因為你的故事而產生共鳴。

寫作是表達自己情感和思想的過程，不必過分追求技巧。只要你的故事能夠引發讀者的情感共鳴，就達到了寫作的目的。所以，不妨大膽地表達自己，讓讀者感受到你的情感波動，與你一起經歷故事中的喜怒哀樂。

寫作的過程也是自我成長的過程，不斷嘗試和探索，你將會發現自己的寫作風格。不要害怕失敗，每一次嘗試都是一次寶貴的經驗。在不斷的實踐中，你會逐漸找到屬於自己的聲音，寫出真正打動人心的作品。

寫作是一項充滿樂趣的事業，它能夠帶給你無盡的想像空間和表達自我情感的機會。不要讓外界的聲音影響你的創作熱情，相信自己的直覺，勇敢地去表達自己內心的聲音。當你用心去寫，用真情去訴說，你的作品自然會吸引讀者的目光。

最後，寫作是一個長期的過程，需要耐心和堅持。不要急於求成，慢慢來，每一步都是積累，每一次嘗試都是進步。相信自己，堅持下去，你一定能夠寫出令人驚嘆的作品。

⑺ 短篇小說如何寫好

一、以人物為本位，精心組織故事情節
任何小說，情節都是不可缺少的。情節在小說中，至少起了以下四個方面的重要作用：①小說的各種材料，往往要通過情節發展的線索來組織；②人物的性格，要通過情節來表現；③小說的情節，往往負載著一定的社會歷史內容，小說的主題常常要通過情節來表現；④小說情節能引起讀者共鳴性情感和評價性情感，增強小說的藝術感染力、吸引讀者。
二、要善於安排小說的結構
短篇小說是一種以小見大，以局部反映整體的語言藝術，它選材要嚴，開掘要深，雖然不一定要重大的社會題材，但必須反映重大的社會意義。同時，它在結構安排上，也應見出匠心，一絲不苟。
安排短篇小說的結構，總的說來，頭緒不能過繁，過程不能拉得太長，人物不能過多，鋪述不宜過詳，表達不宜和盤托出，高潮不能一個接一個。它應該凝練集中，以少顯多。否則，極易寫成壓縮的中篇。
短篇小說常見的結構形態有下面幾種：
(一)情節結構
情節結構以事件的發生發展為結構線，小說的展開完全依據事件之間的因果關系，事件的發生往往表現為一系列的因果鏈，承上起下，環環相扣，關系緊密。
(二)散文結構
散文式的結構摒棄了那種由發端、發展而推向高潮，然後下降到解決的情節模式，它沒有常見的緊張集中的情節，也不講懸念、扣人心弦的戲劇效果，看來只是一些看似零碎的片斷，彷彿與日常生活差不多，並不明顯地表現"起"、"承"、"轉"、"合"。
(三)心理結構
心理結構又稱"意識流結構"、"情緒結構"、"心態結構"、"心理分析結構"，是現代小說一種新興的結構方法。它不按事物的因果律和時空關系來安排結構。而是按照人物心理活動的流程來組織材料，通過人物的回憶、聯想、閃念、內心獨白、幻覺、夢境等內心活動連綴生活片斷。
(四)蒙太奇結構
蒙太奇是從電影里學來的手法，它和情節結構有相似之處，往往有一定的情節線索，但表現情節的手法不同。它的情節，常常以畫面感很強的"分鏡頭"似的片斷，跳躍性的向前推進。
(五)板塊結構
結構由幾個相對獨立的"情節板塊"構成。採用這種結構方式，作者描寫一個人物或景物後，往往把它放置在一邊，又去描寫另一個人物或景物，各部分自成一統，有對相獨立的情節內容，形成了獨立的"情節板塊"。

⑻ 短篇小說的寫作要求一共有幾點

短篇小說寫作要求如下：

1、精煉文字，重點突出，斟酌字句。短篇小說因為篇幅有限，寫作的時候，要做到行文簡潔，重點突出，故事背景要追求簡練，每一句話都要嚴謹精煉，斟酌字句。

寫作時，少用長句，多用短句。長句會讓讀者讀起來很累，讓人有透不過氣的感覺，最好長短相間，讓讀者讀起來快，也有節奏感。

修改的時候，就把那些抽象的形容詞，副詞給替換成一些更具體，容易產生想像的名詞+動詞的組合。