短篇小說的基本定義和意義

『壹』 短篇小說的基本定義

拼音：an pian xiao shuo
短篇小說，小說的一種。其特點是篇幅短小、情節簡潔、人物集中、結構精巧。它往往選取和描繪富有典型意義的生活片斷，著力刻畫主要人物的性格特徵，反映生活的某一側面，使讀者「借一斑略知全豹」。正如茅盾所說：「短篇小說主要是抓住一個富有典型意義的生活片斷，來說明一個問題或表現比它本身廣闊得多、也復雜得多的社會現象的。」這「也就決定了它的篇幅不可能長，它的故事不可能發生於長年累月(有些短篇小說的故事只發生於幾天或幾小時之內)，它的人物不可能太多，而人物也不可能一定要有性格的發展」.

『貳』 什麼叫做短篇小說

就是字數在1500字以內的小說,其文章短小精悍,語言精練,往往具有深刻的內涵,讓讀者能在閱讀中感受到作者寄予的深厚的含義,給讀者帶來無盡的想像空間.多是具有諷刺意味,揭露社會中不好的現象或風氣的文章,能警示人們,告戒讀者.很精彩.

『叄』 什麼是小小說

一、 什麼是小小說？
小小說又叫微型小說，是一種篇幅很短、情節簡單、對人和事件都不做完整描寫和敘述的新興小說體裁。
二、小小說的特點
小小說往往從一個畫面、一組對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了生活，表現出一種新鮮的思想。小小說的顯著特點是：小、新、巧。奇。
小。指篇幅短小、取材小、人題角度小。正因為。小」，選材務必精粹，語言必須凝練。美國作家弗里蒂克·布朗寫過。篇小小說：「地球上最後、個人獨自坐在房問里，這時忽然響起了敲門聲…、\" ，，全篇僅25字，卻非常別致、有味，被譽為世界上最短的科幻小說。 新。指的是立意新穎，風格清新，最好每～篇都能反映出作者對現實生活的獨特感受。 巧。指結構精巧、嚴密。創作小小說，特別要在剪裁和布局上下功夫，應力求使 時間。場所、人物盡可能地壓縮、集中。
奇，指結尾新奇巧妙，出人意料。許多優秀的小小說常常在結尾處出奇制勝，使人拍案叫絕。
三、小小說導寫
基於小小說的上述特點，學習寫作時應努力做到以下幾點。
1、人物形象要典型。典型的人物形象是小小說凸現主題的主要載體。讀者可以通過具體的形象，在人物的喜怒哀樂中深受感染。曲折的命運、激烈的沖突、白描的手法等都是塑造形象的好方法.例如小小說《清水》，情節很簡單：壽春縣令時天土清廉如水，三年任職期滿之際，不願驚動百姓，趁天還沒亮，就騎牛出了縣城。走上官道，卻見「黑壓壓的人站滿官道」，原來百姓都自發前來送行。有一老漢捧個杯子走到他面前，請他飲了杯中的清水，因為「它是壽春百姓的心」。「葉天士恭恭敬敬接過杯，然後慢慢傾灑在腳下的黃土上，說，這是壽春的水，我不能帶走，就以水代酒敬了壽春的土地吧。葉天士說完，就騎上牛走了，把紛紛亂亂的嗚咽之聲留在了身後。這篇小小說，採用白描手法，巧借葉天上離任時對往事的追憶和一系列的細節描寫。特寫鏡頭，在有限的篇幅內．就把一位廉潔剛正、兩袖清風、愛民若乾的清官，塑造得形象生動，躍然紙上，讀來感人肺腑。
2、 選材要以小見大。小小說要想用最少的信息展示豐富的內容，構思時須選准角度，精選細小而有代表性的事件，從中折射出重大的主題。作家奧萊爾的名篇《在柏郴，描述了火車車廂里的一個場面：一位戰時後備役老兵，身旁坐著個身體虛弱的老婦人，她神志不清，反復地數著「一、二、三」。這種奇特的舉動，引起了車廂里兩個小 姑娘的嗤笑。於是老兵開口了：「這位可憐的夫人就是我的妻子……我們剛剛失去了三個兒子，他們是在戰爭中死去的。現在輪到我自己上前線了。在我走之前，總得把他們的母親送往瘋人院啊。」頓時，「車廂里一片寂靜，靜得可怕」。這篇小說篇幅甚短，出場的人物連姓名也未交代，但通過這車廂一角的片段，卻相當集中地揭露了侵略戰爭給人民帶來的深重災難，蘊涵何等深刻！
3、情節要有吸引力。情節是小小說吸引讀者的關鍵。情節曲折新奇；能突破思維定勢，給讀者以驚異感，才能增添作品的魁力。比如李陽波的小小說《水果》，講述了這樣一個故事：一個撿破爛的婦女，寧可被歹徒掰斷手指也決不鬆手放掉錢袋子。民警打開那個包著鈔票的塑料袋；結果那袋子里總共只有8塊5毛錢，全是一毛和兩毛的零鈔。作品接下來敘述道：
民警迷們了：是什麼力量在支撐著這位婦女，使批能在折斷手指的劇痛中仍不放棄這區區的8塊5毛錢呢？他決定探個究競。所以，將婦女送進醫院治療以後，他就尾隨在婦女的身後，以期找到問題的答案。
但令人驚訝的是，婦女走出醫院大門不久，就在一個水果攤兒上挑起了水果，而且挑得那麼認真。她用8塊5毛錢買了一個梨子、一個蘋果、一個橘子、一個香蕉、一節甘蔗。一枚草簽，凡是水果攤兒上有的水果，她每樣都挑一個，直到將8塊5毛錢花得一分不剩。
民警吃驚地張大了嘴巴。難道不惜犧牲一根手指才保住的8塊5毛錢，竟是復了買一點水果嘗嘗？
婦女提了一袋子水果，徑直出了城，來到郊外的公墓。民警發現，婦女走到一人僻靜處，那裡有一座新墓。婦女在新墓前性立良久，臉上似乎有了欣慰的笑意。然後她將袋子倚著墓碑，響響自語：「兒啊，媽媽對不起你。媽沒本事，沒辦法治好你的病免讓你剛13歲時就早早地離開了人世。還記得嗎？你臨去的時候，媽問你最大的心願是什麼，你說：我從來沒吃過完好的水果，要是能吃一個好水果該多好呀。媽愧對你呀，競連你最後的願望都不能滿足，為了給你治病，家裡已經連買一個水果的錢都沒有了。可是，孩子，到昨天，媽媽終於將為你治病借下的債都還清了。媽今天又掙了8塊5毛錢，孩子，媽可以買到水果了，你看，有橘子、有梨。有蘋果，還有香蕉…、都是好的。都是媽花錢給你買的完好的水果，一點都沒爛，媽一個一個仔細挑過的你吃。巴，孩子，你嘗嘗。巴…·」
文章在千字的篇幅內，懸念叢生、波瀾迭起，真正吊足了讀者的胃日，更有效地強化了作品的感染力，令我們深切體會到母愛是何等的熾烈、純真而博大。
4、結尾要含蓄雋永。小小說的結尾是一門藝術，是一種境界。結尾的精髓在於盲有盡而意無窮。在學寫小小說時，對結尾一定要慎重考慮。這里提示兩種方法：一是藉助神態描寫、環境描寫，從側面表達自己的觀點、態度，突出作品的主題。二是以解決矛盾、解開懸念來收篇。比如小小說《簽字》，給我們講述了這樣一個故事：王局長犯罪事實暴露後，檢察院幹警趕來逮捕他，他卻怎麼也不肯在逮捕證上簽字。王局長的老婆趕緊關上門窗，從口袋裡掏出一個鼓鼓的紅包，塞到丈夫手裡，懇求他接受「這點小意思」，把字「簽了吧」。戲劇性的一幕發生了：王局長捏了捏紅包的厚度後，還真的在剛才堅決不簽的逮捕證上簽了字。原來他早已養成了不見「好處」不簽字的習慣了！這一結尾真是寫絕了。通過藝術誇張、變形，人木三分地為一個貪婪成代中毒極深的貪官畫了像。
布置作業：閱讀《與名師對話》P346—P349並做課後練習一、二題。
附：板書設計：

小：篇幅短小，取材小，入題角度小
新：立意新，風格新；
特點 巧：結構精巧，嚴密；
奇：結尾新奇巧妙，出人意料；

小小說
人物形象要典型；
選材要以小見大
寫作指導 情節要有吸引力
結尾含蓄雋永
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『肆』 小說中如何嚴格界定長篇、中篇、短篇和微型的區別

小說按照篇幅的長短，可分為長篇小說、中篇小說、短篇小說和小小說。 這四種小說的分類方法是根據篇幅而定的．但在具體的字數上沒有統一的規定。，一般認為，長篇小說字數都在二十萬以上，有的甚至上百萬。它的篇幅長、容量六、故事曲折，情節復雜；人物眾多．能夠反映廣闊復雜的社會生活。短篇小說可由幾千字到二三萬字，它篇幅短、容量小、故事單純、情節簡單、人物集中．它能迅速地將現實生活中富有典型意義的生活片斷加以描繪，及時地提出社會生活中人們普遍關心的問題，揭示生活的某些本質意義。中篇小說的篇幅和容量介於長篇小說和短篇小說之間，它的篇幅通常在三五萬字到十萬字之間，它的內容既不具備寫成長篇的規模．而短篇又容納不下。中篇小說對現實生活的反映，仍然可以是比較廣闊的。 對於小小說．有人說它屬於短篇小說的一個分支；有人說，它不屬於短篇小說的分支，是作為獨立的小況品種與長篇、中篇、短篇小說平列的一種新樣式。作家汪曾祺在《小小說是什麼》一文中曾指出：「短篇小說的一般素質，小小說是應該具備的。小小說和短篇小說在本質上既相近，又有所區別。大體上講，短篇小說散文的成份更多一些，而小小說則應有更多的詩的成份．小小說是短篇小說和詩雜交出來的一個新品種。它不能有敘事詩那樣的恢宏，也不如抒情詩有那樣強的音樂性。它可以說是用散文寫的比敘事詩更為空靈，較抒情詩更具情節性的那麼一種東西。它又不是散文詩，因為它畢竟還是小說。」這一段話，對我們認識什麼是小小說具有啟發意義。對於小小說的稱呼很多，有千字小說、微型小說、超短篇小說、極短篇小說、一分鍾小說、一袋煙小說等等，但不論怎麼稱呼，它都在形象地說明小小說的「小」的特徵，小小說與短篇小說相比．它的篇幅更短，故事更簡單，它多取材於生活的一瞬間、一插曲、一場景、一鏡頭．反映人物在一件事或一個場景中的片斷行動．勾勒出人物精神面貌，揭示出氣個道理．

『伍』 什麼是長篇小說、中篇小說和短篇小說

長篇小說、中篇小說和短篇小說是小說的三種主要分類，主要依據作品的生活容量進行區分。長篇小說以廣闊性著稱，生活面寬廣，場面宏大，人物眾多，結構復雜，描寫廣泛，一般字數在十萬字以上。

短篇小說則強調集中性，往往選取生活的橫斷面，專注於講述一個故事或刻畫一兩個典型人物，結構緊湊，字數通常在一二千字至一二萬字之間。在短篇小說中，還存在一種更小的類型，即「小小說」、「微型小說」或「一分鍾小說」，字數更少，一般在千字以下，旨在捕捉生活中的瞬間閃光，闡明主題，不注重人物性格刻畫和情節的詳細發展。

中篇小說則介於長篇與短篇之間，字數大致在兩萬字到十萬字之間。它的生活容量和情節復雜度介於兩者之間，通常圍繞一個中心人物和基本事件展開，同時涉及一些與之相關的次要人物和生活插曲。