接盤的輕小說

A. 有一部小說,的女主叫王萌萌,是一部穿越小說,那部小說的名字叫什麼

這部小說的名字應該叫女主被迫接盤中。希望我的回答對你有所幫助吧！如果覺得有用的話請點個贊給個採納。

B. 寧啥的小皇帝和系統的小說有哪些

有《將軍，小皇帝跑了系統》。
擴展
簡介：這部小說晉江完結，是宮廷爭斗、系統、 非穿越、哭包弱雞皇帝受×兇殘隱忍將軍攻。哭包皇帝在父皇死後被心機丞相扶持上位,怎料幼年被兇殘的父皇嚇怕了,膽子小又沒文化,怎麼都不肯上朝,以各種理由逃避政事。直到綁定了系統,系統說可以幫哭包皇帝做任何他想做的事情,於是哭包皇帝說想出宮不要當皇帝。系統翻閱資料告訴哭包皇帝只有找到接盤俠才能順利出宮,而且必須把身上的龍氣轉移給接盤俠任務才算完成。傳遞龍氣有很多種方法。親吻肢體接觸,甚至那種事物。小皇帝想了想,還是覺得班師回朝的大將軍最適合當接盤俠。於是心機皇帝假裝自己被夢魘住了,哭鬧著打破花瓶一定要剛回朝渾身都是邊疆肅殺氣息的將軍來保護自己。將軍趕來和同樣心急如焚的丞相爭鋒相對了一番之後,安撫了小皇帝,逼走了丞相。但是逼走丞相還不行,因為丞相要害小皇帝,為了和將軍有更多機會接觸並渡龍氣給他,小皇帝暗自思索一番後,各種撒潑哭鬧就是要和大將軍一起住,再次逼退了心機丞相。後來,兩個人同塌而眠,小皇帝因著系統的指示和對出宮的渴望,對著大將軍撩來撩去的。

C. 求書：女主剛剛開始很肥，之後變瘦的言情小說。

扭轉乾坤之肥女翻身    言情小說中的人物我們稱為典型人物這個人物是作者根據現實生活創作出來的他不同於真人真事"雜取種種合成一個"通過這樣典型的人物形象反映愛情生活更集中、更有普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹可以是具體的描寫可以寫人物的外貌也可以刻畫人物的心理活動既可以人物的行動對話也可以適當插入作者的議論既可以正面起筆也可以側面烘托。
    言情小說主要是通過情海生波、風雲突變的愛情故事框架發展令人迷惑的情節展現痴男怨女的人物性格表現理智與情感、精神與肉慾不斷掙扎的中心思想。
    言情小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中社會環境是重點它揭示了種種復雜的社會關系如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等如俊男美女風月無邊的旖旎風光、哭哭啼啼催人淚下的秋葉飄零等等。
    言情小說除以上與其他小說的共同特點外還有它自己的不同的地方愛情中的恐懼；愛情後的失落……。這期間，分辯不清方向，分辯不清滋味，分辯不清自己。所以說，言情小說創作說容易也容易，說難也難。古人雲：無用之用為大用。最容易創作的小說，其實也是最難創作的小說。讓讀者在言情小說里，流著自己的眼淚，這才是言情小說創作的成功標准。還有人這么經典地寫道：「言情小說對於未戀愛的人來說是嚮往；對於戀愛中的人來說是經書；對於失戀的人來說是痛苦的回憶；對於幸福的人來說是消遣；對於作者來說它只是為了賺人眼淚。僅供參考

D. 書荒了，求推薦好看的都市小說或系統類文章。

[都市異能]《都市透視眼》by紅腸發菜（種馬、YY、輕松順遂、有公司、無敵爽文）
[都市科幻]《時空走私從2000年開始》by志鳥村（豪門嫡孫、金手指：基地、豬吃虎、穿越多個時空位面）
[都市科幻]《唯我獨法》by志鳥村（金手指：主角擁有通往其他世界的地鐵、玄幻、高幹、種馬、魔寵）
[都市玄幻]《超級電腦》by瘋狂冰咆哮（爽文、YY、金手指：未來的自己送回的電腦）
[都市玄幻]《我就是妖怪》by張小花（輕松搞笑、YY、主角能力控制時間、三個同伴）
[都市異能]《黃金瞳》by打眼（能力類似精神力靈氣、賭石醫治親獸鑒定、小白）
[都市異能重生]《劍道真解》by滾開（金手指劍道典籍、扮豬吃虎、挫折多結局不美）
[都市網游]《神偷化身》by蠶繭里的牛（扮豬吃虎、YY、爽文、種馬）
[都市系統]《超級復制醫生》by悶騷的蠍（系統、種馬、YY小白）
[都市仙俠]《寸芒》by我吃西紅柿（修煉升級飛升、大魔王隨身指點、小白YY）
[都市仙俠]《超級融合》by曾經擁有的方向感（金手指：提取靈氣、小白YY）
[都市仙俠]《星帝道》by鍵盤的灰（種馬、修煉升級、寵物、YY微小白）
[都市仙俠]《夢幻王》by蒼天白鶴（天才流、種馬、搞笑小白爽文）
[都市玄幻]《執掌神權》by伏醉（種馬、改造動物收服鬼物、有很多異能者）
[都市玄幻]《丹醫》by良鳴（金手指：小草可治病煉丹、無女主、小白YY）
[都市玄幻]《神職》by短刃（唯一神、掌管地府、收鬼差、爽文、小白YY）
[都市玄幻]《天才相師》by打眼（金手指相師傳承、修煉1V1、小白YY）
[都市玄幻]《史上第一混亂》by張小花（輕松搞笑）
[都市玄幻]《朱雀記》by貓膩（虐主、1V1、YY）
[都市異能]《超級黃金手》by小小羽（1V1、賭石鑒定、感應賭博、YY小白）
[都市異能穿越]《超能全才》by翼V龍（靈魂之力、吞噬靈魂、強化獸寵）
[都市重生言情]《重生職業反派》by悠仔歲歲（男主向重生言情、1V1寵、HE）
[都市異能]《邪氣凜然》by跳舞（金手指：運氣戒指（有副作用））
[都市異能]《超級黃金左手》by羅曉（種馬、非爽文、小白YY）
[都市異能]《天王》by跳舞（非爽文、種馬、父親極強）
[都市異能]《無敵穿牆術》by紅腸發菜（無敵種馬爽文、爛尾）
[都市玄幻]《黑榜I+II》by馬堯（正式筆名：毒毒）（虐主）
[穿越都市]《重生之官道》by錄事參軍（種馬、高幹、穿越到義父身上、金手指YY）
[都市官場]《重生之衙內》by不信天上掉餡餅（重生七歲、前三百第一人稱、種馬）
[都市]《重生之官路商途》by更俗（種馬、YY、商戰、爛尾）
修真類
無極魔道（仙俠）主角王浩心之狠。 （完本）
星辰變（仙俠）主角開始修不起內功，靠自己努力修煉外功。這本小說內容很新穎，很經典 和其他的仙俠有所不同。 （完本）
神墓 （玄幻修真） 主角一直在追尋一萬前的事，解開自己從神墓里爬出來的秘密，很好看。（完本）
仙界修仙（仙俠）主角很無恥，也有點搞笑。（完本）
昆侖（武俠）這本小說是武俠里的經典之作（完本）
寸芒 《都市修真》很不錯，和星辰變很象 （完本）
騙艷記《都市修真》主角是個煉丹師，裡面講了很多道理很值得人深思，值得一看。（完本）

都市類
《我的美女大小姐》主角想泡『大』小姐和大『小』姐。沒想泡美女的卻被『大』『小』姐給『泡』了。（完本）
《艷照門徒》經典之作，這本書不是很出名 但是看過的人沒有說不好看的 （完本）
《大明星愛上我》主角一個普普通通的老百姓，每天為了生計而忙碌著。她是一個萬眾矚目的影視歌三棲天後巨星，每天生活在鮮花和掌聲中。本來風馬牛不相及的兩個人發生的故事。（完本）
《我的大小魔女》大明星愛上我的續集 （完本）
《超級教師》主角是一個流氓老大，卻當了教師（完本）
《花都獵人》主角因為犯了嚴重錯誤被清除出號稱精銳中的精銳海軍陸戰隊，回到都市後頹廢的生活著。明星、富豪千金、漂亮警花、高級白領、空姐這本書都寫得有（完本）
《都市艷行》這本書也不錯，現代武俠類的吧，值得一看。（完本）
《曖昧》主角是一個很平凡的銀行小職員，度過了平凡的二十六年光陰，偶遇了3個美女，後來才發現這3個美女是親姐妹。（完本）
《俊龍百美緣》作者的目標是要給主角找一百個主角，校園，黑道，商戰都有，另外主角還喜歡扮豬吃老虎，雖然還沒有寫完， 但真的很好看。
《艷遇傳說》這本書屬於讀書辛苦、找工作難、上班時候累 看的小說，這本書很輕松 也算不錯。（待續）
《邪氣凜然》主角混黑道的，裡面講的很多道理值得人深思，很好看 算經典。（完本）
《混也是一種生活》主角是個大明星，同時有3個女人愛著他，只能算不錯，無聊時看看吧。（完本）
《獸欲燃燒》轉江湖！坐擁天下！（待續）
《春光乍泄》這本書也不錯，幾年前的老作品了，很好看的。（完本）

E. 村上春樹的書好在什麼地方

村上春樹（1949－ ），日本小說家。曾在早稻田大學文學部戲劇科就讀。1979年，他的第一部小說《聽風之歌》問世後，即被搬上了銀幕。隨後，他的優秀作品《1973年的彈子球》、《尋羊冒險記》、《挪威的森林》等相繼發表。他的創作不受傳統拘束，構思新奇，行文瀟灑自在，而又不流於庸俗淺薄。尤其是在刻畫人的孤獨無奈方面更有特色，他沒有把這種情緒寫成負的東西，而是通過內心的心智性操作使之升華為一種優雅的格調，一種樂在其中的境界，以此來為讀者，尤其是生活在城市裡的人們提供了一種生活模式或生命的體驗。

村上春樹作品中的四種美
「我的小說想要訴說的，可以在某種程度上簡單概括一下。那就是：任何人一生當中都在尋找一個寶貴的東西，但能夠找到的人並不多。即使幸運地找到了，實際上找到的東西在很多時候也已受到致命的損毀。盡管如此，我們仍然繼續尋找不止。因為若不這樣做，生之意義本身便不復存在。」——村上春樹

村上春樹在中國
在中國，村上春樹的影響如晨霧或暮靄一樣，彌散在都市的大街小巷，飄忽不定，卻又似乎無所不在。著名學者、哈佛大學教授李歐梵先生在他的散文集《世紀末的反思》中提到20世紀對中國影響最大的十部文學譯著，排在第十位的便是《挪威的森林》。毫無疑問，《挪》的被廣泛閱讀促進了中國人尤其年輕人對日本文學、日本文化以至對日本人、日本民族的理解，很大程度引起了他們的興趣和好感。

村上春樹的代表作《挪威的森林》（以下簡稱《挪》）1989年由灕江出版社刊行，至2000年連同「村上春樹精品集」中的另外四本（《尋羊冒險記》、《世界盡頭與冷酷仙境》、《舞！舞！舞！》、中短篇集《象的失蹤》）至少刊行了50萬冊，其中《挪》30萬冊。2001年上海譯文出版社接盤，同年2月推出《挪》「全譯本」，至今年4月村上新作《天黑以後》中譯本面世，4年半時間里累計刊行29種，不僅將村上的小說幾乎一網打盡，還旁及部分隨筆。《挪》已印行22次，愈百萬冊，基本每兩三個月便增印5萬冊。2003年4月出版的《海邊的卡夫卡》亦表現不俗，已印行5次，印數26萬余冊。近年來，這兩本書基本在暢銷書前十位之內或前十五位左右。今年4月出版的《天黑以後》（AfterDark）發行一個月後即加印2萬冊，達6萬冊。如此粗算之下，村上作品近4年多的印數已逾200萬冊。加上灕江時代的50萬冊，15年來村上作品僅有數可查的正版便刊行了280萬冊左右，此數字大約已超過新時期出版所有日本文學作品的總和。這在包括外國文學作品在內的圖書平均印數不足一萬冊的中國出版界堪稱傳奇性印數。以致村上春樹和他的《挪》成了一種文化符號，看不看村上甚至成了「小資」資格證明的一個硬指標。

法國人對村上「不感冒」
在國際上，村上已不動聲色地躋身於世界一流作家的行列。截至去年，他的作品已經被三十多個國家、地區譯成或即將譯成外文出版，這在日本以至亞洲當代作家中大概獨一無二的。在美國，村上小說已有8種譯成英文。作品奇異的想像力和現代人的疏離感為他贏得了固定的讀者群，其聲譽甚至不亞於加西亞·馬爾克斯。在德國，自1991年出版《尋羊冒險記》德譯本以來，村上作品已行銷100多萬冊這主要歸功於他以充滿驚奇和意外轉折的偵探小說手法對內心世界進行的探尋和營造，同時使他獲得了「日本的卡夫卡」之譽。在英國出版界，雖翻譯小說僅佔6%左右，但10年來也已出版了10種村上小說。其字里行間充滿的溫情、美感和某種迷失感育出了英國的村上迷，有的媒體盛贊村上是「世界文學的原聲」。法國人對村上小說則沒有表現出太大的熱情，盡管其主要作品都已譯出，但讀過的僅有兩三萬人。其中一個原因，是法國讀者對村上沒有新鮮感，覺得其手法像極了歐美作家。

不管怎說，真正形成大眾性村上閱讀熱潮的還是東亞。除了日本，主要是中國內地、港台地區和韓國。較之西方文學（或對於西方讀者），村上作品多了東方式感傷、優雅、委婉的情境和撲迷離陰陽交錯的神秘色彩；較之東方文學或對於東亞讀者），村上作品多了明顯帶有西方文學痕跡的行文風格和西化的道具和視角。同時，其自我異化式「村上流新個人主義」及其溫馨微妙的心靈救贖意味也是吸引東亞讀者的重要元素。

王小波曾經和他的哥哥談起過：人一生的追求除了基本的生理需求外，大致分為兩類一類追求的是力，也就是對世界的理解和控制，比如那些政客、商賈、科學家；另一類追求的則是美，它是一種細膩的情緒，就像大海撫慰人的心靈。提起村上春樹，大凡讀過他的人都可以談起許許多多。其中最具魅力的，我覺得不妨根據王小波這段話概括成具有能夠給人的心靈以撫慰的細膩的文學之美。記得前年在東京同上見面時，他曾對我說過這樣一句話：「如果讀者看我的書的過中產生同感或共鳴，那就是擁有和我同樣的世界」。那個世界無疑是以文學之美構成的。那麼具體說來是由哪些美的要素構成的呢？我想是否可以歸納為以下四點，即文字之美、孤獨之美、隱喻之美、深刻之美
文字之美
多數人是因為文字之美才喜歡村上作品的。畢竟，文學是語言的藝術，離開了語言藝術，離開了文字之美，也就無所謂文學。

這里所說的文字之美當然不僅僅指優美、華美、「美辭麗句」等通常意義上的美，而主要指文本的獨特性。文本的獨特性是文學最可寶貴的品格。而文本的獨特性很大程度上取決於文字亦即行文（文體）的獨特性和不可復制性。說白了，就是說是「這一個」而不是「那一個」。大而言之，相對於中文，日文在整體上顯然有其是「這一個」而不是「那一個」的獨特性。黏黏糊糊絮絮叨叨啰啰嗦嗦藕斷絲連拖泥帶水，看中譯本也一眼即能看出是從日文而非英文、俄文翻譯過來的小說。正因如此，村上才下決心將貼裹在日語周身的「各種贅物沖洗干凈……使其一絲不掛」。這「一絲不掛」，說起來似乎有點駭人聽聞甚至不無色情味道，其實就是黏黏糊糊啰啰嗦嗦的反義詞——干凈、利落、洗煉、自然、清爽雅淡、玲瓏剔透。一位讀者來信說，讀村上的作品「彷彿在一片明凈的沙灘上散步，看遠處一片碧水青天，爽呆了！」。另一位讀者說讀他的作品「是一種快樂，將生活的每寸空餘填滿的快樂」。更多的讀者引用《挪》中主人公「我」閱讀菲茨傑拉德《了不起的蓋茨比》時的感想，「信手翻開一頁，讀上一段，一次都沒讓我失望過，沒有一頁使人興味索然。何等妙不可言的傑作！」可以說，這樣的閱讀感受惟有文字之美才能給予，只有通過細膩的文字之美才能獲得。

那麼，為什麼中國讀者對文字之美如此敏感如此情有獨鍾呢？我粗略看過日本讀者和歐美讀者的反響。日本讀者誠然中意其「文體」的美妙，但反響沒這么熱烈；歐美則主要為作品的「奇異的想像力和現代人的疏離感」及「偵探小說手法」等所吸引，幾乎未提及文字之美。相比之下，中國讀者對這點差不多達到了一見傾心的程度。這是為什麼呢？

我想這里邊至少有兩個原因。一是中國人是詩國子民的遺老遺少，或者說是李白杜甫蘇東坡的嫡系或非嫡系後代。我不是語言學家，沒有做過調查，但我總覺得漢語言大概是世界最美的語言之一——盡管理論上任何語種都可以等值交換——至少是最講究裝飾美的語種，如平仄、對仗等應該是只有漢語才具有、才勝任的。雖說現代人忙了浮躁了，沒有那份背著酒壺倒騎毛驢吟風弄月的時間和雅興了，但這樣的文化基因畢竟還留在他們身上，使得他們對文字之美詞章之美依然格外敏感和心儀。文學閱讀在很大程度上是為了享受詞章之樂。那的確是惟獨漢字這個古老媒體所能傳達的妙不可言的樂趣。可以說，那是上天對操漢語言之人的特殊恩典。

然而如今講究文字之美詞章之美的文章少了——這也是我要說的第二個原因——惟其少，也就格外渴求。遺憾的是，中國當今文壇上這樣的美文這樣的作品似乎供不應求。試想——也許我孤陋寡聞——除了少數幾位的文字，還有多少能讓我們感受到文字之美、文學之美的名篇佳構呢？更不用說魯迅、錢鍾書筆下那樣風格獨具的神來之筆了。舉個例子，前些日子我在一家頗有名的散文選刊上，赫然讀到「美麗而漂亮的女孩」之句。驚詫莫名之餘，又深感慶幸：還好，總算沒說成「美麗而漂亮的男孩」。不知可否斷言，我們得天獨厚的寶貝漢語正在低俗化、粗鄙化、猥瑣化、打情罵俏化！而具有細膩的文字之美文學之美的村上作品恰恰滿足了人們的這種文學審美需求。

孤獨之美
孤獨，一如愛情與死亡，是文人尤其詩人筆下一個永恆的主題。村上春樹筆下的是怎樣一種孤獨呢？一位讀者在來信中寫了她的感覺：「（我）喝著咖啡，拌著夜色，一頁頁細細品讀。那時還是夏天，涼涼的晚風透過紗窗，舞起窗簾，吹散啡杯上裊裊的霧氣……我的感覺好極了。細膩的筆觸，孤獨的生活，似乎就像寫我自己。」是的，村上筆下的孤獨是每個人都有的孤獨，讀起來就像寫自己，因而是一無所不在的普通人的孤獨。而且給人的「感覺好了」，是一種很優雅的孤獨，很美的孤獨。孤獨者大多懶洋洋坐在若明若暗的酒吧里半喝不喝地斜舉著威士忌酒杯半看不看地看著牆上名畫仿製品半聽不聽地聽著老式音箱里流淌的爵士樂，從不怨天尤人從不自暴自棄從不找人傾訴。一句話，與其說是在忍耐孤獨打發孤獨，莫如說是在經營孤獨、享受孤獨、守望孤獨、回孤獨。這也是所謂小資們最欣賞的經典場景、經典氛圍、經典情調
不過，村上的孤獨並不僅僅出自小市民式的廉價的感傷主義，不單單是對個人心境漣漪的反復咀嚼。更多的是源於對人的本質、生命的本質以及社會體制、自身處境的批判性審視和深層次質疑。這樣的審視和質疑促使不斷地追憶、不斷地出走、不斷地尋找。正如他在2001年以《遠游的房間》為題致中國讀者的信中所說的：「任何人一生當中都在尋找一個寶貴的東西，但能夠找到的人並不多。即使幸運地找到了，實際上找到的東西在很多時候也已受到致命的損毀。盡管如此，我們仍然繼續尋找不止。因為若不這樣做，生之意義本身並不存在。」那麼作為村上在找什麼呢？我想他是在找生命的真實和尊嚴，找主體性的完整和純凈，找靈魂的自由和出口。然而這些東西註定是很難找到的，「一切都將一去杳然，任何人都無法將其捕獲」（《且聽風吟》），結果不得不久久彷徨於心靈的荒原，於是感到孤獨，進而感到悲憫和憂傷。幽幽的孤獨、脈脈的溫情和淡淡的憂傷，是村上作品極有特點的調子。它如黃昏迷濛的霧靄，如月下遙遠的洞簫，如曠野百合的芬芳，低回纏綿，揮之不去。這里，孤獨不僅不需要慰藉，而且孤獨本身即是慰藉。

而這無不令中國讀者沉醉和神往，無不引起他們的心靈共振。因為，為數不少的中國年輕人像個掉隊的孩子，正處於不斷迷失不斷尋找的回環途中。他們尋找風中的旗幟，面對的卻是遍地的殘片；他們尋找真誠的笑臉，面對的卻是偽善的面孔；他們尋找形而上的價值，面對的卻是形而下的金錢；他們尋找純凈的藍天，面對的卻是污穢的水溝。他們感到的是深深的洶涌的巨大的孤獨和憂傷。覺醒者必然是孤獨者，自尊者必然是孤獨者，正直者必然是孤獨者。雖然這種時候的他們未必次次玩味孤獨之美，但村上畢竟提供了一種排遣孤獨的出口和升華孤獨的範式，亦即提供了自我呵護的技術，使得他們默默保有自成一統的價值觀和一貫性，「也能根據情況讓自己成為強者」（村上春樹）。

隱喻之美以及村上對自己作品的解讀
村上的文字固然是「一絲不掛」或者「透明」的，而他的故事卻層巒疊障撲朔迷離。這同村上的創作理念有關。村上認為「小說這東西說到底就是寓言，就使寓言變得富有現實性」。在《海邊的卡夫卡》中，他更是借大島之口說得直截了當：「世間萬物無一不是隱喻」（原話出自歌德）。其實寓言性也好隱喻也好大體是同一回事，都是一種比喻手法一種象徵。莊子的《逍遙游》，李商隱的「錦瑟無端五十弦」，錢鍾書的《圍城》，都是我們熟悉的隱喻名作。就是說隱喻（metaphor）本身並不人陌生，但像村上這樣如此大量使用的實不多見。他的隱喻可以說像他的幽默一樣比皆是，的確堪稱「日本的卡夫卡」。

「不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望」，這是村上處女作《且聽風吟》劈頭第一句，進入尾聲時引用尼採的話：「晝之光，豈知夜色之深」，結尾句又是一個比喻：「同宇宙的復雜性相比，我們這個世界不過如麻雀的腦髓而已」。這向我們發出一個明確的信息：他的小說日後將有無數精妙的比喻包括謎一樣的隱喻出現。其隨後陸續推出的作品果然如此。《一九七三年的彈子球》中的彈子球機和雙胞胎女郎，《尋羊冒險記》中的背部帶有星形斑紋的羊和羊士和「先生」，《世界盡頭與冷酷仙境》中的獨角獸、夜鬼、「組織」、「工廠」和胃擴張女郎，《挪威的森林》中有氣無力的螢火蟲和「阿美寮」，《舞！舞！舞！》中的羊男和六具白骨，《國境以南太陽以西》中反復彈奏的鋼琴曲災星下出生的戀人們」（Star Crossed Lovers），《斯普特尼克戀人》中的人造衛星和摩天輪，《奇鳥行狀錄》的擰發條鳥和深井和無面人，而《海邊的卡夫卡》可以說部小說就是由無數隱喻構築的巨大迷宮，甚至其本身即是巨大的隱喻。至於短篇小說中的，更可謂舉不勝舉。 作為手法，大而言之，是以兩條線平行推進的：一表一里，一幽一明，一動一靜，一實一虛，一陰一陽，一個此側世界，一個彼側世界，一個現實世界，一個靈異世界……虛實相生，陰陽交錯，生死一如，真假莫辨，山重水復，雲遮霧繞。小而言之，就是不斷地讓什麼莫名其妙地失蹤。以動物為例，貓失蹤了，羊失蹤了，連大象也失蹤了，有一部短篇索性就叫《象的失蹤》。一頭大象從象欄里失蹤了，而且是一老年大象，「老態龍鍾，初次目睹之人往往感到不安，真怕它馬上癱倒在地上斷氣」。這還不算，象一條後腿還套著鐵環，鐵環連著鐵鏈，「鐵環和鐵鏈一看就知道牢不可破，大象縱然花一百年時間使出渾身解數也全然奈何不得」。然而就是這樣一頭大象突然失蹤了。當局動用了警察、消防隊和自衛隊外加好幾架直升飛機折騰到傍晚也沒找到，象就這樣莫名其妙地失蹤了。不用說，若是隔壁家的小花貓或自家養的哈巴狗小白兔什麼的失蹤倒也罷了，而象在現存動物中大約是僅次於鯨魚的龐然大物，也就是說乃是最不容易也最不應該失蹤的動物，然而它失蹤了，消失了，乾乾凈凈，利利索索。綜合村上在多種場合透露的信息，不難推斷象所隱喻的是溫馨平和的精神家園，象的失蹤隱喻這樣的精神家園可能永遠消失。村上1979年在處女作《且聽風吟》中曾期待大象「重返平原」（「到那時，大象將會重返平原，而我將用更為美妙的語言描述這個世界」），而1985年在這篇《象的失蹤》里則斷定「大象和飼養員徹底失蹤，再不可能返回這里」。

從我接得的大量讀者來信來看，中國讀者主要閱讀障礙似乎就在這些隱喻上面。也許來信的大多是高中生尤其女高中生的關系，而我們傳統的語文教育——要求他們歸納主題或中心思想的語文教育又習慣性促使他們急於弄個水落石出。也不僅僅高中生們，大學生們也有讀不懂的——於是他們來信問我或在課堂上直接問我，問得我走投無路。實在走投無路了，只好向始作俑者村上本人求救。村上倒還配合，以公開信的形式回答說：「我的小說想要訴說的，可以在某種程度上簡單概括一下。那就是：任何人一生當中都在尋找一個寶貴的東西，但能夠找到的人並不多。即使幸運地找到了，實際上找到的東西在很多時候也已受到致命的損毀。盡管如此，我們仍然繼續尋找不止。因為若不這樣做，生之意義本身便不復存在。」看得出村上在很大程度上是為了回答而這樣回答的。據我查閱，村上在其他場合幾乎從未這樣概括其作品的主題——盡管客觀上、某種程度上是其主題——相反，他是反對寫作時設定主題的，認為那樣一來作品就僵化了。他談到更多的仍是隱喻。2002年7月在就當時剛出版的《海邊的卡夫卡》接受采訪時以「神話」這一表述方式進一步解釋說：「故事（物語）越是發揮作為故事本來的功能，越迅速接近神話。說得更極端些，或許接近精神分裂症世界。」他緊接著說的一段話對我們恐怕也很有啟示性：「在這個意義上，我的小說可能有不大適合解析的地方。……非我自命不凡，有時忽然有這樣一種感覺，覺得寫故事時不是就自己身上類似原型的東西一一加以解析，而是像整個吞進石塊一樣什麼也不想地寫下去，說到底。這方面的感覺能在多大程度傳達給讀者我自是不大清楚。」（《村上春樹編：少年卡夫卡》，新潮社2003年6月出版）這樣，勢必使用隱喻手法。可以說，隱喻性、神話性、象徵性始終是村上作品的一大亮點。而中國讀者、尤其有一定生活閱歷的讀者中也還是有不少人對此心領神會，興致盎然地跟他走進一個個充滿隱喻之美的神奇世界。這里我只引用一位大約是「白領」或「小資」的讀者對《奇鳥行狀錄》中的發條鳥寓義的解讀：「它是一隻神奇的鳥，是作家在虛幻中對於真實的渴望，是這個世界和生命在岌岌可危中的全部希望所在。它凝集著人類在此前的時代背景下對於世界和命運的思索，是人類在極度焦慮的狀態中對於回歸自然回歸生命本質狀態的渴求。」

深刻之美
去年是村上春樹出道第25年。或許為了紀念或慶賀這一年，55歲的村上君索性一飛沖，變成了一隻、一隻夜鳥，從子夜11時56分飄飄然忽悠悠飛到翌日晨6時52分，而且飛得很高，居高臨下，正可謂鳥瞰。鳥瞰的記錄，便是村上的最新長篇《天黑以後》。

這只夜鳥看見了什麼呢？看見了在餐館里同一個年輕男子交的會講中國話的女大學生瑪麗，看見了不分晝夜沉睡不醒的美貌女郎愛麗和從電視里定睛注視她的「面」男士，看見了被嫖客白川暴打後赤身裸體地蜷縮在牆角吞聲哭泣的中國女孩。繼而通過監控攝像機將目光久久鎖定在白川身上：白川，三十五六歲，西裝革履，架一副金邊小眼鏡，文質彬彬，「長相給人以知性印象」，根本看不出是嫖妓之人，更看不出他會因女孩來了月經致使他無法洩慾而大打出手並為防止其報案而將所有衣服剝光帶走。於是，在這部新作中我們看到的不再是大多時候獨自在酒吧或套間裡面對窗外霏細雨沉浸在西方音樂聲中品味孤獨的村上君，不再是獃獃凝視瓶底剩的幾厘米高的威士忌或者躺在床上看《純粹理想批判》的村上君，不再是一味在心靈後花里鼓鼓搗搗精耕細作的村上君，而是一個敢於直面「惡」發掘「惡」的村上君。 然，對於惡的發掘或者說惡之化身的出現並不始於《天黑以後》。例如《尋羊冒險記》（1982）中的「先生」、《世界盡頭與冷酷仙境》（1985）中的「夜鬼」、《奇鳥行狀錄》（1994、1995）中的渡邊升和剝皮鮑里斯，以及《海邊的卡夫卡》（2002）中的「父親」或「瓊尼·沃克」。但這些作品中的惡有一個大體相同的特點，即比較模糊和費解，無論人物象還是行為方式抑或時間地點，都往往籠罩在歷史的層迷和亦真亦幻的斑駁光影之中，缺乏細部的現實感和實時感，超乎常識常理，真真假假，虛虛實實，直到兩三年前的《海邊的卡夫卡》仍大體如此。但《天黑以後》不同了。可以說，村上筆下的惡第一次聚斂為「身高、體形和發型都極為普通、在大街上走碰頭也幾留不下印象」的「普通傢伙」，其作惡方式和作惡對象及其後果都是現實而具體的，真真切切，清清楚楚，明明白白。尤其令人深思是，白川施暴之後馬上若無其事地回公司加夜班，作為以「頭號高手」自詡的電腦技師繼續聽著音樂檢修出故障的電腦。當他回家前在辦公室里一件件取出被打女孩的衣服時，臉上居然浮現出困惑不解的神色，彷彿說「這樣的物件為什麼會在這里？」一言以蔽之，白川沒有一絲一毫的作惡犯罪意識，更談不上反省——這點說有多麼深刻就有多麼深刻。總之，村上不僅僅是部分中國讀者從中讀取小資情調的「軟」的作家，而且也是敢於把筆鋒指向「惡」、「硬」的嚴肅作家是敢於直面歷史和現實的有良知有勇氣有責任感和問題意識深刻的作家。深刻也是一種美，一種如刀刃一樣閃著寒光的凌厲的美。在這個意義上，的確可以認為，如果說《海邊的卡夫卡》仍是在蛋殼中孵化的惡，而在《天黑以後》終於破殼而出。

在發掘「惡」的同時，《天黑以後》中也塑造了作為「善」之化身的日本人。例如個中國女孩所去的情愛旅館的女經理就對白川暴行大為憤慨，發誓決不饒過這個「暴打無辜女孩的傢伙」。在大學學中文並即將赴北京留學的女主人公瑪麗說她看那個中國女孩第一眼「就想和她成為朋友，非常非常想……我覺得那個女孩現在徹底留在了我身上，好像成了我的一部分。」或許如一位日本評論家所說：「尋找與社會上通行的善惡等基準和范不同的線路，是村上作品重要的motif（主題）」（森達也：《對元論社會的反抗》，《朝日新聞》2004年11月12日）。

當然，他的深刻在叩問人的現代性與主體性、思索人類的生存困境和終極走向等其他方面也有充分而獨到的表現，這里就不再饒舌了。（本版文字根據6月25日作者在日本國際交流基金會北京事務所所作演講整理而成）

F. 女主叫蘇簡溪男主姓厲的總裁小說

男主叫厲霆驍女主叫蘇簡溪的小說是《總裁嬌寵影後妻》，又名《獨寵原妻：女人哪裡逃》,《獨寵原妻女人哪裡逃》,《厲總的小情人》,《妻情撩婚厲總的小情人》,《妻情撩婚:歷總的小情人》,《限時寵妻：厲少悠著點》。

內容簡介：三年前，娛樂圈當家小花旦蘇簡溪，為了男友她放棄一切，資源拱手讓給閨蜜，沒想到換來的二人的合謀背叛。既然他敢劈腿，那她就敢給他戴綠帽子。在酒吧吊了個最帥的男人，一夜荒唐，沒想到卻被纏上了，而且對方竟然從「三無」男人，一躍成為A國商界新貴。

(6)接盤的輕小說擴展閱讀：

大結局劇情內容：一年之後，一棟城堡的花園裡面。厲霆驍懷中抱著一個男嬰在給他用奶瓶餵奶，雖然男人餵奶的動作看起來非常的笨拙，素來沉穩的臉色也變得有些慌張，但是卻仍舊抵達不住從他身上所散發出來的帥氣奶爸的氣場。

而蘇簡溪則坐在自己女兒的身邊，教給她關於服裝設計上面的知識。前來探望蘇簡溪第三個孩子的戰亦凌扶著挺著大肚子的水淼，臉上洋溢著幸福的表情。只有厲紹桀坐在吊椅上面百無聊賴的翻閱著一本大學的物理學知識。

在過去的這一年裡面，他小小年紀就已經取得了華國最好大學的錄取通知書，而華國的總統也在半年前因為被人揭發下獄，變成了戰叔叔的爸爸。

瑾年叔叔也會抽空來探望他們，而且瑾年叔叔也可以站起來了。不僅如此，瑾年叔叔的身邊，還陪著一個女人。聽說是瑾年叔叔的未婚妻，但是厲紹桀怎麼看，都覺得這個未婚妻跟媽媽有幾分相似。

G. 求《慶余年》小說百度雲

《慶余年》網路網盤txt最新全集下載

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《慶余年》是首發於起點中文網的一部架空歷史小說，作者是貓膩，小說講述了叫范閑的年輕人的成長路程，慶國幾十年起伏的畫卷慢慢地呈現出來。幾十年的歷程里，我們看到的是三代風雲人物的起起落落、輪轉更替。兩條線索，范閑的成長、葉輕眉的一生貫穿著整個小說，一明一暗，把幾十年的慶國風雨盡攬其中。

H. 求小說《財運天降》作者

確實是個傻逼作者，沒有一點職業操守！到現在426章了，完全就是胡亂堆砌，湊字數、混日子！tmd一個最最簡單的送禮裝逼情節，可以搞出整整4個章節還沒搞定！反反復復套用主角被眾人嘲弄、挖苦、陷害的虐心套路，而且樂此不疲。最後好不容易真相大白了，該讓讀者好好過把打臉小人的癮了，卻被作者一帶而過，陸原一句算了，就直接翻篇了！小人、惡人既沒有受到應有的懲罰報應，正義也沒有得到伸張。比如，當初下狠手殺害陸天賜未得逞的兇手葉少，居然也被陸原毫無道理毫無原則地放過了，陸天賜竟然也沒有想要報復！作者是想藉此表達自己的胸懷大度嗎？告訴你，你這是受虐狂的邏輯和傻逼的智商！另外，這篇狗屁小說的前後情節極大割裂，居然可以完全互不搭界，人物也毫無關聯，作者是想到哪兒，寫到哪兒，整個一副混吃等死的屌樣！

I. 求男主是渣男的小說，最後結局要好的。謝謝。

桃花一朵請笑納。這本書和你說的百分之百符合。男主是個很狗腿的人。簡介：系統公告：雛燕呢喃歌大喜，榴花放彩映紅妝。楚國玩家【桃花一朵】與秦國玩家【冷眼笑望】將於今晚20:00舉行婚禮，普天同慶，設宴招天下英雄匯聚一堂，共度良宵，當笑笑瞧見游戲界面彈出的這段話，以及各方發來的賀電、質疑以及謾罵時……等等，為什麼還有謾罵？翻開留言快速掃過，很好，求婚的那位是個不折不扣的妖人號，也就是說，對方是男人，卻玩的女號。還是本服最臭名遠揚妖人，名氣大，般配……喂！側重點略顯犀利啊！

不過轉眼功夫，她這伺服器排行榜第一的大神號就有家室了？不過好在她練的是人妖號……喂！側重點又霸氣外漏了！咻……姻緣劃過。桃花一朵請笑納。於是我們的故事，就從頭小桃花求婚這段開始啦^^。誰說校花都必須柔若無骨，笑笑偏要反骨生長！玩網游練男號，大半夜飆摩托車，就連表白跟求婚都主動到男方淚流滿面！竹馬在外偷腥，她跟蹤抓拍；竹馬在游戲結婚，她潛伏身邊；竹馬始亂終棄，她直接紅杏出牆！咻……姻緣劃過。角色大逆轉！冷漠大神=現實中的軟妹子；妖人話嘮=現實中的萌漢子。從游戲到現實，以女神的姿態守護小桃花。

世上若水千千萬，唯有妖兄最傾城！

<（很好看，我都看完了，結局很圓很美好）

J. 我等接盤好久了_by水煮荷苞蛋_txt全文閱讀，百度網盤免費下載

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作者：水煮荷苞蛋
類型：言情
連載狀態：已完結
字數：613292字
簡介：該小說講述了葉心有夫有女，有房有車，日子安穩，偏有個人追著她說「你不幸福」。她幸不幸福他知道？葉心煩死：我幸福！元清嘻皮笑臉指著她的腰：腰圍三尺三，性福是幻想。葉心暴怒：我不會離婚的！元清手一攤：那我只好去撬你老公了~葉心：你就那麼想做接盤俠？元清：不，我只想接你的盤。