短篇小說徵文

❶ 2o15年中國短篇小說精選作文600字

於敏：
離亂中尋覓一張安靜的書桌，未曾向洋已經礪就了鋒鍔，受命之日，寢不安席，當年吳鉤，申城淬火，十月出塞，大氣初成。一句囑托，許下了一生；一聲巨響，驚詫了世界；一個名字，盪滌了人心

朱敏才、孫麗娜：
為霞尚滿天。你們走過半個地球，最後在小山村駐足，你們開一扇窗，讓孩子發現新的世界。發憤忘食，樂以忘憂，夕陽最美，晚照情濃。信念比生命還重要的一代，請接受我們的敬禮。

趙久富：
量與江海寬。清水即將漫過家園，最後一次把紅旗在牆上摩平，你帶領鄉親們啟程，車輪移動的瞬間，心間隱痛。不敢回望，怕牽動一路哭聲，五十年間，兩度背井離鄉，我們的老支書一生放不下的，不只是白發高堂

張紀清：
一個善良的背影，匯入茫茫人海，你用中國人熟悉的兩個字，掩蓋半生的秘密，你是紅塵中的老者，平凡的老人，樸素的心願，清貧的生活，高貴的心靈，炎黃不是一個名字，是一脈香火，你為我們點燃。

陶艷波：
愛子心無盡。他的四周寂靜下來，你的心完全沉沒，除了母愛你一無所有，但也要橫下心和命運爭奪，十六年陪讀你是他的同桌，你作他的耳朵，讓他聽見這世界的輕盈，也聽見這無聲的愛

木拉提·西日甫江；
鋼的意志，鐵的臂膀，每天都在與死亡的狂沙較量，危險無處不在，你用胸膛做盾牌，為了同胞的安寧，你選擇了翱翔，高飛的獵鷹，你絕不孤獨，因為你的身後是人民

肖卿福：
忘己愛蒼生。偏見如同夜幕，和大山一起把村莊圍困，你來的時候，心裡裝著使命，衣襟上沾滿晨光，像一名戰士，在自己的陣地上頑強抵抗，像一位天使，用溫暖驅趕絕望，醫者之大，不僅治人，更在醫心，你讓陽光重新照進村莊。

朱曉暉：
仁孝行於家。十三年相守，有多少日子，就有多少道的溝坎，命運百般擠兌，你總咬緊牙關，寒風帶著雪花，圍攻最北方的一角，這小小的車庫，是冬天裡最溫暖的宮殿，你病中的老父親，是那幸福的王。

師昌緒：
憂國不謀生。八載隔洋同對月，一心挫霸誓歸國，歸來是你的夢，盈滿對祖國的情，有膽識，敢擔當，空心渦輪葉片，是你送給祖國的翅膀，兩院元勛，三世書香，一介書生，國之棟梁。

隴海大院：
一場愛的馬拉松，長跑三十九年，沒有終點，一座愛的大院，滿是善良的人，溫暖的手，真誠的心，春去春回的接力，不離不棄的深情，鴿子飛走了還會回來，人們聚在一起，就不再離開。

❷ 怎麼寫關於青春短篇小說的作文 急！！

六百字啊？有些短，倘若要這樣，精簡是必須的。
不僅要精簡，這么短的文需要極強的邏輯思維，你可以嘗試時間跨度較為大的小說，就像放電影一樣。沾一點愛情元素，但切記不可過，因為你的主題是青春，愛情必不可少，幾乎每個人年少時都會有一段青澀的朦朧的初愛。
何為悲喜交織？如果你認為自己的文可以達到這個水平，那麼你的短篇小說有救了，而且我肯定，多半會成功。
相信你的腦海已經有想法了，只要把你腦海的東西整理好寫下來，千萬不要用過於簡單的語句組合，那是小學生的水平。
最後，祝君成功！

❸ 短篇小說徵稿

可以向一些雜志社投呀……

這個事新蕾的STORY100
投稿須知
1.所有來稿均需為首發稿。文稿以列印件或電子郵件形式為佳。稿酬為千字60元起。敬請註明：筆名、真實姓名、聯系地址、郵政編碼（有電話和E-mail、OICQ更佳），以便聯系。需要退稿者請自備貼足郵票寫好地址的回郵信封。
2.郵寄稿三個月內沒有收到回復、電子稿一個月內沒有收到回復者，有權將稿件另行處理。
3.本刊對來稿保留修改權，不同意者請預先聲明。
4.來稿請在信封左下角或電郵標題處標注所投欄目名。
5.稿件一經採用，即付優酬。此徵稿啟事長期有效。
投稿地址：
廣州市建設大馬路郵局0405郵箱「STORY100」編輯部
郵編：510060
投稿信箱：
[email protected]（魔名）
[email protected]（淳子）
[email protected]（天藍的藍）
六大欄目：
薔薇花園
怦然心動，哭了又笑了，有意無意的遇見，小心翼翼折疊在心底的秘密。最美最真最疼的青蔥年華，幻化作筆端純凈的風景，清新雋永直抵人心。
校園小說，篇幅5000字以內為佳。
尋夢廊
帶著渴望美好的心情，猶如愛麗絲漫遊仙境，游歷這個浪漫精緻、華麗巧妙的世界吧。奇幻、玄幻、魔幻，所有與幻想有關的故事都散發著迷人的光芒。
幻想小說，篇幅6000字以內為佳。
夜迷城
伸手不見五指，空氣中涌動著凌厲的寒風，沒人知道前方的路怎麼走，沒人知道結局又是如何。奇異、驚悚、怪誕，構築成一座迷城。
另類小說，篇幅6000字以內為佳。
璇璣圖
如墜迷霧，變幻莫測，但真相只有一個。抽絲剝繭，山水漸露，挑戰思維的縝密極限。
懸疑小說，篇幅為6000字以內為佳。
故人歌
或另闢蹊徑，或背道而馳，妙筆生花地將經典故事演繹出別樣的風情，呈現全新的閱讀感受。
故事新編，篇幅5000字以內為佳。
松鞘月
什麼是江湖？有人的地方就有江湖，永遠比你想得要深。劍走偏鋒，俠骨柔情，選擇相濡以沫，還是相忘於江湖？
情俠小說，篇幅5000字以內為佳
文字，自心底溢出，在指間流淌，可以舞蹈，可以飛翔，可以呼喊，可以沉默，可以優雅，可以瘋狂……

這個是南風：
《南風》——你的青春，你的愛情，你的故事。期待更多新人，來這里盡情展現文學才華，實現文學夢想。
一、投稿電子郵箱： [email protected]
二、投稿地址：貴陽市科學路66號 郵編：550002
三、稿件基本要求：1、絕對原創；2、愛情主題；
四、字數要求：1000字—15000字
五、請務必在稿件內寫清楚詳細聯系方式（地址、電話、E-MAIL、QQ號等等）
六、投稿兩個月內如無採用通知，方可自行處理，在此期間，請勿一稿多投。
七、投稿稿件被採用後，自刊登之日起，本刊即擁有獨家版權，享有結集、改編、轉載等相關權利。其他媒體如需使用本刊刊登的稿件（包括改編文字以及其他任何藝術形式），須經本刊同意。
八、對於一稿多投或者抄襲稿件，一經查實，本刊有權要求作者公開道歉、停發該作者當期稿酬，並視情節輕重至少一年以上絕不採用該作者任何稿件。
《南風》以下欄目，任你馳騁文筆：
[後純情年代]： 青澀戀情，清純感受，青蔥年歲，我們曾這樣愛過……
[花開花落篇]： 花開花又落，其實，能遇上便已是奇跡，於是我們依舊感激……
[完美愛情篇]： 幸福，是愛情的歸宿。在浪漫的愛情里快樂著，享受那分美妙……
[生活嘆息篇]： 生活，充滿希冀，也充滿無奈，當你開始哭泣，可曾聽見我的嘆息……
[擦肩而過篇]： 愛情，總有遺憾，總有錯過，也許只在一念之間，也許只是一次回眸，你已走過……
[極度等待篇]： 人生自是有情痴，此恨不關風與月。為愛而生，等一世，又如何？
[刻骨銘心篇]： 有一段情，深入骨髓，即便痛徹心肺，也是無法忘懷的……
[撲朔迷離篇]： 迂迴曲折，懸念疊生，重重機關，處處伏筆，意料之外，情理之中……
[風刀霜劍篇]： 每個人，都有一個江湖夢。刀光劍影，「武」出愛恨情仇……
[迷幻奇情篇]： 在奇崛的想像里絢爛，用入世的筆寫超世的心，你創造的世界，由你出神入化……
[黑白片獨白]： 在黑夜裡，獨自，用淡漠的心情，對愛，對他/她敘說你心底隱秘著的感悟……
[南風筆會新人佳篇]： 每月首推、極具發展潛力的新人新作，是新人嶄露頭角的前沿地帶，是夢想開始的舞台……
[南風筆會強檔推薦]： 本期最值得閱讀、最重量級的作品……
[情景篇]： 一場動人的愛情，在回想的時候，是會有很多美麗的場景的。把你的故事給我，讓我用最美的畫面演繹……
[心意——童話森林]： 真正美好的童話，是跨越時代的，是沒有年齡界限的，是永恆的……
[心意——愛情物語]： 不同的人，不同的愛情體驗，他們的心情，他們的感受，或許可以讓我們對愛情有一些領悟……
敬請深入理解本刊風格，真誠相待，寫出自己的文品與人品，並且，相信我們：你的才華，我們絕不輕易放過！

這是花溪：
注意事項：
1、 請註明：筆名、真實姓名、性別、年齡、聯系地址、郵政編碼、電話、 E-mail、OICQ、投稿類別、投稿文章題目。
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社址：貴陽市獅子路 27號
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電話： 0851-6766931
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言情篇： 愛情無處不在，快樂，感傷，哀怨，奔放……花溪給你空間，展現每段平凡或不平凡的愛情，等待每一篇動人的愛情故事！（每篇 4000~10000字）
校園篇： 青蔥歲月里的故事，雪花般純潔動人，花瓣樣脆弱多情。青春的美好與激情，有多少愛可以重新來過……（每篇 3000~7000字）
惘然篇： 更加鮮明的文學性，更具深度的現代小說。（每篇 5000~10000字）
情俠篇： 「飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛」的傳奇在你的夢想深處躁動，俠之大者情到深處的一聲嘆息永遠是令成年人動心不已的童話。人在，江湖在；江湖在，情亦在。給花溪情俠篇投稿吧！（每篇 5000~15000字）
推理篇： 剝去層層表象的外衣，把事實看清楚。挑戰思維極限，看你的筆上工夫！（每篇 5000~18000字）
另類篇： 非一般的思維方式，別具一格的敘述手法，看你的小說有多麼與眾不同。（每篇 5000~15000字）
迷你篇： 短小、精緻、優美、迷人的小小說。（每篇 1000~3000字）
投稿信箱： [email protected]
情書：
以詩歌或書信體寫就的「情書」，擇優選登。（每篇 200字以內，每篇100元）
投稿信箱： [email protected]

以上為本人常看雜志……祝你成功，興許可以讀到你的作品，加油！

❹ 短篇小說作文

《孽緣》，作者：塵之行者

老劉無論如何也想不到影視劇里才有的「狗血故事」會實實在在地發生在自己身上。看著精神恍惚醉酒的兒子，老劉既心疼又自責，借著酒勁抽了自己幾個嘴巴子，煙一根接一根地抽著。然而，這又有什麼用呢？

01

老劉第一眼看到兒子的女朋友就不禁心裡一悸。

女孩一米六多的個頭，皮膚白皙，扎著不短不長的馬尾辮，兩眼清澈明亮，透出清水芙蓉般的明媚，舉手投足間充滿了朝氣。女孩像極了一個人，特別是她的左耳垂下同樣也有顆綠豆粒大小、不專門注意就難以發現的黑痣。那人是二十多年前的芹。女孩和芹完全就是一個模子里刻出來的，長得出奇地一致。

「但願這不是真的！」老劉祈禱著。

女孩很大方，說話很開朗，和自己說話的時候毫無違和感，就像一家人聚在一塊隨性閑聊。女孩也很有禮貌，每次看自己喝完水，就笑眯眯地起身給自己倒上，還不停地勸自己夾菜。相反，兒子倒像是一個客人。女孩看上去非常地親切，沒有一點生疏的感覺。

老劉心裡也升起一股莫名的暖意，那感覺是一見如故。

老劉心裡七上八下的，惴惴不安。

「姑娘，你媽叫什麼名字？」

老劉問出這話的時候，臉上立時燒了起來，趕緊地低頭端起酒杯，掩飾自己內心的尷尬。

這太唐突了，「自己怎麼會問出這樣的話來？」老劉暗罵自己，「這場合哪有問未來親家母名字的，頂到天也不過是禮貌地問一下女孩爸媽的工作。這太不合禮數啦，我真是個二貨！」

聽見這樣問，兒子怔怔地看了老劉一眼，眼神里充滿了疑惑。女孩也先是一怔，然後很快地抿著嘴、微笑著說出了來，「俺媽叫李香芹」。

「李香芹」！這個名字，是老劉最不想聽到的！

老劉，「嗯……哦……噢……我到外面抽顆煙，……你……你們先吃著。」

老劉躊躇著，心情沉重地走出了兒子大學門前的飯館。

02

一九九四年，老劉二十二歲。他工作了四年的縣製革廠在企業改制、破產重組的浪潮中破產了。那時候，他年紀輕輕意氣風發，沒再接受工廠的重新安置，他隻身一人南下深圳創盪，以圖能混出個樣子。

在深圳的工廠里，老劉憑著年輕聰慧和好學上進的實干精神，幾個月就當上了班組長，後來升任車間副主任，專管生產技術。期間，他結識了車間里的一位女孩——李香芹。女孩家是沂蒙一帶的。也許都是山東人的緣故，兩人走的特別緊，後來，他們戀愛了。

在工廠里，許多男女青年為了打發離家背鄉的孤獨和寂寞，尋找心靈的慰藉，早早地就「結合」在了一起，過上了「夫妻」般的生活，有的連二十歲都不到。

但，老劉和芹不是，他們都不想早早地把自己「交待」給對方。老劉是想自己還不足以給芹一個穩定的家，他在憋著一股勁；而芹是有苦衷的。

芹家裡很苦。她是背著家人跟著同鄉「跑」出來的。她上面有三個哥哥，都沒有娶親，家裡很窮。她初中沒上完就被「狠心」的爹娘給拉下來下地幹活、喂豬、放羊，當她十七八歲的時候，就被媒婆張羅著給大哥「換親」。芹不認命，於是便跑了出來，那年她十九歲。比老劉早來工廠一年。芹雖是從家裡跑了出來，但她十分掛念家裡的爹娘。

突然有一天夜裡，芹抱著老劉哭，說她家裡讓她回去，因為家裡老娘突然得病癱了，讓她回家伺候老娘。老劉預感到了芹為什麼會哭：她這一去可能是再也回不來了。

老劉說陪她一塊回去，芹死活不讓，她說事情也許沒那麼壞。此時，工廠里正好有批貨要趕，工人們正夜以繼日，老劉也是日日夜夜地盯著，他也真的是沒有時間陪芹回家。

就是在芹離開的前一夜，老劉和芹越過了「雷池」，越過了「男女大防」。老劉和芹是真的相愛。

那時候，通訊非常不便。芹離開後，老劉始終沒等到過芹的來信，更沒有什麼電話、手機。老劉寫給芹的信都是石沉大海，他曾試著用廠里的電話給芹村裡聯系，但那時，村裡哪有什麼電話可打。

就這樣，老劉和芹失去了聯系，他也沒能等到芹的返回。

再後來，老劉回到家鄉創建了自己的工廠，結婚生子。

03

「世上哪有那麼巧的事？也許她僅僅是像她媽而已。」老劉在飯館外抽著煙，這樣自我安慰。但再一想，為什麼自己看那女孩會如此地親切，親切地就像自己的孩子。

「不怕一萬就怕萬一，如果萬一是真的，我這可就是造下了大孽，會被天打雷劈的。不行！這事無論如何也要弄個清楚。」老劉下定了決心。

老劉經營工廠多年，走過南闖過北，見過不同的人，遇到過不同的事。他很快讓自己鎮定下來，重新回到了飯館里坐下。

兩個孩子已經吃完，正坐在那裡斗著頭說悄悄話。

「姑娘，你一定納悶剛才我為什麼會問你媽是什麼名字？」老劉故作輕松地說，「當年，我在深圳干過幾年，我們工廠里有個工友，我一見到你就發現你和她當年長的很像，所以我就問了。你剛才說的名字也和她一樣，家也是沂蒙一帶的，我想是不是同一個人，如果是同一個人的話就太巧了。」說完，老劉喝了一口水，看著眼前的兒子的女朋友。

「是呀，我媽說過，她年輕的時候是在深圳打過工，不會這么巧吧？叔叔。」兒子女朋友驚獃獃地說。

一聲「叔叔」讓老劉百爪撓心，聽來莫名地刺耳和陣痛。

「那你現在能不能打電話問一下你媽，問她還記不記得當年深圳皮革廠有個叫劉儀禮的，家是泰安一帶的？」

「要真這樣就真是太巧了。不用打電話了，我這里有我媽的照片，你先看看是她不，不過就是有些老了。」姑娘驚奇著、微笑著，翻出手機里的照片給老劉看。

照片是和姑娘的合影，果然就是芹！人是老了，頭上已是花白的頭發，一身農婦的打扮。但基本模樣並沒有變多少。

老劉看完照片已是恐懼襲來。

這「萬一」真的就發生了，真的就發生在了自己的身上。

但老劉還存著一線希望，希望那女兒的感覺僅僅是錯覺。

老劉又喝了一口水，還是故作鎮靜。

「喲，果真就是你媽，天下竟有如此巧合的事。……你能不能把你媽電話號碼告訴我？等一會兒我要給她來個驚喜，二十多年不見了，我們聊聊。」

「沒問題！」姑娘爽快地說著，便讓老劉記下了她媽媽的電話。

04

電話通了，老劉說自己來省城濟南聯系一筆業務，順便來學校看一下兒子，碰巧見到了兒子的女朋友和芹當年長得完全一樣，心有疑慮，便冒昧地打了電話。

電話那邊開始非常遲疑，但最終還是說，當年自己回到老家兩個月後便嫁人了，老娘並沒有生病，女兒媛媛應是「我們的女兒」。

老劉最後一線希望破滅了。媛媛果真就是自己「親生的女兒」，那感覺沒錯。

這可如何是好？

老劉苦澀地給芹說，咱們快給孩子們說明了吧，越快越好，以免生出些「事端」。電話那邊的芹當然也沒有任何猶豫，也是苦澀澀地說這事必須立馬解決。

老劉改變了行程，沒有回去，當天就留在了省城。

第二天是星期六，兒子接到電話就快馬加鞭地趕了過來，相同的飯館。

老劉明知故問，「媛媛為什麼沒來？」兒子說，「她媽讓她立馬回家，也不知道她家裡發生了什麼事。」

老劉放心了。

在飯館里，老劉尷尬地問兒子，「你們談了多長時間了？有……沒……有……過那事？」

兒子非常驚奇老爹的問話。這完全不是一個長輩該問的話題，特別是老爹。但他卻看出了老爸的緊張，緊張地等著他的回答。

兒子說，「我們才確定戀愛關系不久，並沒有發生過什麼。」

老劉喃喃地說，「那就好！那就好！」

於是，老劉借著酒勁壯膽，給兒子說了自己和芹當年的事，說媛媛是你的姐姐，你們是姐弟，你們是不能在一起的。

兒子聽了老劉的講述，痴獃獃地，猶如五雷轟頂。他一把奪過老爹手中的酒瓶，給自己倒上，一飲而盡。兒子平時是不喝酒的。

兒子醉了，醉的徹底。

這是一個噩耗！是爺倆的噩耗！也是芹和媛媛的噩耗！

老劉心痛，給兒子說，「到此為止吧，媛媛今天到家，她媽媽也會給她說明一切的，你們只可以以姐弟關系相處。」

兒子癱倒在飯館的坐椅上，兩眼迷離，對老劉的話毫無反應。

最後，老劉說，「這事不要告訴你媽，媛媛也不會告訴她爸，就讓這事成為我們四個人的秘密，我們就不要再讓別人受到傷害了。兒子，老爸對不起你們！」

說完，老劉醉醺醺地走出了飯館，留下醉醺醺的兒子還在發呆……

❺ 初中生短篇小說六百字左右的作文

學生進入初中後，隨著青春期的到來，由於在生理方面出現了急劇的變化，使他們在心理方面帶來了巨大的影響，在身心發育和內心世界產生了諸多顯著特點。1. 初中生身體外形的變化，使他們產生了成人感。他們對一切都不願順從，總是認為自己正確，聽不進別人的意見，常處於一種與成人相抵觸的情緒狀態中。思維的獨立性和批判性顯著發展，不滿足於簡單的說教和現成的結論，但由於還不成熟，所以容易固執和偏激。2. 在學習心理方面，初中生的觀察、記憶、邏輯思維等能力進一步發展，他們能夠在觀察中注意到事物的細微處，能夠較長時間地專注干一件事物，具備了一定的邏輯推理的能力和抽象地表達事物本質特徵的能力。初中生具有強烈的求知慾和探索精神，他們興趣廣泛、思想活躍、敏感，與成人相比較少有保守性，他們喜歡進行奇特的幻想，在許多方面都都有創新的見解。因為有了較深刻的內心體驗，所以自我需要的范圍擴大了，需要滿足的要求也提高了。3. 在情感體驗方面，初中生的興奮性較高，穩定性較差，波動性較大，兩極性十分明顯，容易激動，十分熱情而又經常動盪、變化，容易出現沖動行為。隨著思維的日漸成熟和自我意識的覺醒，初中生情感的指向日益廣泛，既有社會性情感，也有自我認知的態度體驗。在某些情況下，初中生們似乎能表現出很強的勇敢精神，但這時的勇敢帶有莽撞和冒失的成分，具有「初生牛犢不怕虎」的特點。態度的認識因素與情感因素易於產生不協調性，即理智上認為應該（或不應該），而情感上卻不然。4. 在意志品格方面，近期目標是推動初中生心理活動的主要動機，他們很難將自己的行為同遠大目標真正聯系起來，他們在各種活動中想到的是如何完成任務，而不是完成任務的意義；他們往往決心很大，但行動很差，說的和做的相脫離。初中生仍不能確切地評價和認識自己的智力潛能和性格特徵，很難對自己做出一個全面而恰當的估價，而是憑借一時的感覺對自己輕下結論。幾次甚至一次偶然的成功，就可以使他們認為自己是一個非常優秀的人材而沾沾自喜；幾次偶然的失利，就會使他們認為自己無能透頂而極度自卑。性格開始朝著穩定與成熟的方向發展，但仍具有很大的可塑性。5. 在思維品質方面，初中生思維的片面性主要表現在其思想的偏激與極端，不能全面、辯證地分析回題、解決問題，而是抓住一點而不計其餘。這種思想的片面性還使初中生在思考、分析問題時極易鑽牛角尖，嚴重者會出現心理障礙。初中生在日常的實踐活動中，在顯示出很高的創造力的同時，又暴露出思想上缺乏嚴謹的邏輯性及全面性，所以，對問題的最後處理結果常常是雖很有新意，但並不準確。6. 在自我評價方面，初中生開始由注重外部表現的具體評價，向以抽象慨括為主的抽象評價轉變，他們已經能夠把一些社會准則、道德規范納入自我評價之中。開始將個人的主動適應替代了原先對外界要求的被動迎合，即在社會適應方面的自覺性和選擇性得到飛躍性的發展。由於發現了不同於外部現實的內心世界，所以初中時期便產生了自我認識和自我評價的慾望和能力。7. 隨著生活經驗的增多和獨立意識的發展，初中生的內心活動開始豐富起采。開始有了獲得自尊的需要，他們希望同伴能接受自己、肯定自己、喜愛自己。由於身體急劇變化，他們感到已長大成人，希望自己支配自己，並用批判的眼光看待周圍事物，不少情況下開始對師長表現出不馴服，要求成人尊重他們的意志和人格。但因為處在轉折時期，思想和行動還未脫稚氣，所以主觀願望與客觀現實常常充滿矛盾，很容易自以為是。8. 隨著自我意識的高漲，初中生開始較為強烈地關注自己的相貌、成就、地位等，並據此確定自己的行動目標和方式。他們不再像兒童時期那樣，心裡怎麼想就和父母老師怎麼說，而是保留著很多自己的小秘密。 他們更傾向於維護良好的自我形象，追求獨立和自尊，但他們的某些想法及行為不能被現實所接受，屢遭挫折，於是就產生一種過於偏激的想法，認為其行動的障礙來自成人，便產生了反抗心理。 當然，除上述所列出的幾種主要心理特點外，初中生也有一些個性差異。但要特別注意，在初中這個年齡階段的心理表現中消極成分仍占很大的比例。因此，特別需要父母、教師及社會其他教育力量予以悉心指導。
只能這樣了，因為我也是初一的。。

❻ 幫忙找一些短篇小說徵文活動 武俠、言情都可以的

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《花火》A約稿

強檔推薦：每期一篇，題材為花火所有類型的文章，作者必須是已經在花火上刊登過的文章的作者，本月挑選出來的最有特色或最為突出的一篇經典文章，由推薦編輯寫上精彩推薦理由，適當可由主編寫出文章評論等。

校園篇
1、蜜桃匣子（1-2篇/期）清純溫暖的青春校園愛情故事，情節新穎曲折，語言輕松時尚，結局能讓人覺得溫暖感動。字數：3000—6000字。

2、此間少年：（1-2篇/期）或憂傷疼痛的青春故事，希望多一些故事寫父母與子女之間、朋友之間的誤會與愛恨，結局能讓人心碎落淚。字數：3000—6000字。

3、逆風之翼：（1-2篇/期）微酸疼痛的成長小說，穿插著社會、家庭、友情、愛情等種種沖突與矛盾，表現青澀少年時代的叛逆與成長，注重故事情節必須新穎曲折。字數：4000-8000字

古代篇
4、蝴蝶牆（1—2篇/期）離奇曲折的魔幻、奇幻小說，要求情節新鮮、離奇，可加入新的元素，如詭異、懸疑等。可以用幽默現代的語言來寫魔幻故事，有意想不到的效果。字數：3000-6000字

5、胭脂醉（1—2篇/期）唯美動人或凄美感人的古代愛情故事，宮廷與深閨的場景尤佳。字數3000-6000字

懸幻篇
6、龍吟客棧（1篇/期）新武俠小說，注重情與義的描寫，有強烈的故事性和可讀性。字數：3000-8000字

7、吸血盟（1篇/期）懸疑、推理、恐怖故事，故事背景與人物需定位於校園或宮廷、深閨大院等，故事裡必須以情、義、愛等為主線，不要純粹為了製造恐怖而寫的恐怖小說。字數：3000-8000字

經典篇
8、主編推薦（1-2篇/期） 基本選擇名家的優秀2手稿件，文章內容可以是所有欄目要求的風格，但確定要是15-20歲讀者認識和喜歡的作者，而且文章的語言風格或內容都有一定代表性。最好加入編輯對作者的一些采訪與評論。字數：3000—6000字

9、此季花火（1篇/期）每期一名新人推薦，重點培養青少年偶像寫手。要求:連續在本刊刊登作品，並受到讀者好評者，由編輯推薦適合的對象，刊登一篇很具個人寫作風格的作品，並對其刊登個人介紹及照片，推薦給廣大讀者。字數：4000-6000

10、青色小說（1篇/期）校園長篇連載，風格類型不限，可古可今可校園可推理等等，惟一的要求是必須是13——20歲的青少年讀者喜歡閱讀的題材與作品，自信能領導青少年閱讀的新一輪熱點，如連載後反響強烈的優秀作品我們將單獨結集出版並對作者進行大力包裝。要求：3—10萬字。
（註：最好是已經在花火上發表文章的優秀作者，由編輯推薦寫長篇小說）

（來稿請註明「花火約稿」）
《花火》編輯部鄭重承諾：
1、《花火》只收能夠震撼和打動編輯的稿件，不要無病呻吟和純粹賺金之作，須知編輯也是凡人，能打動編輯方能打動讀者；
2、電子郵件來稿均在半月內回復，每月10號截上月稿；
3、文章一旦刊發，第一時間即寄樣刊，出刊後一個月即寄稿費。
4、稿費100—150/千字。

編輯郵箱：
[email protected]深藍

《花火》B版約稿函

文字干凈清澈，風格或溫暖美好，或憂傷淡雅，注重故事的可讀性。感情真摯，飽滿，力圖打動人心。

欄目版塊設置：

1 【櫻桃盛夏】（2-3篇）
暖心或是活潑的校園青春愛情小說。
風格純真綺麗，情節新穎，語言清新溫暖，純真年代裡點燃我們青春的第一線陽光。
（4000-7000字）

2 【指尖花涼】（1-2篇）
感傷的校園青春愛情小說。
風格唯美浪漫，文字清澈干凈，感情細膩，將唯美與憂傷融合在筆端，你的歡喜與感動，眼淚與微笑，讓我們細心聆聽。
（4000-7000字）

3 【主義之扉】（1篇）
文學性較強的佳作。
①有關成長的青春小說。友情。親情。愛情。青春。叛逆。張揚。貼近社會真實情感，成長路上的青澀風景。②另類獨特的青春小說。
（4000-7000字）

4 【古匣沉香】（1－2篇）
古代愛情小說。
或唐時宮廷官女，或19世紀舊年代的閨閣秀女，寫不盡道不盡的煙雨紅塵事。勝在文字優美幽婉，情節曲折感人。
（4000-7000字）

5 【天淚之城】（1篇）
童話/魔幻小說。
可避開俗套的天使與惡魔，背景架設不限常規，比如歐洲中古世紀呀，古代印度天竺呀等等等等，五光十色的異度空間下，一定會有別樣的精彩呈現。
（4000-7000字）

6 【新鮮柳丁橙】（1篇）
新人推薦。以上各個欄目均可寫，擇其具有潛力的新人寫手做推薦介紹，附照片及200字個人簡介。
（4000-7000字）

7 【斑馬森林】（1篇）
懸疑/推理/恐怖小說。
神秘離奇的故事。語言生動，懸念迭起，撲朔迷離，環環相扣，故事可讀性強，引人入勝，讓讀者有身臨其境的恐懼感。情節新穎曲折，結局出人意外。
（4000-7000字）

※注意事項※
1、需要首發稿，拒絕一稿多投，每月20號截稿，25號出結果。
2、來稿一經採用，出刊之時立即郵寄樣刊。並且在見刊一個月後支付稿酬，決不拖欠。稿費千字100--150元，依質而定。

編輯郵箱：
[email protected] 藍朵朵
[email protected] 紀小純
[email protected] 風聲晚涼
[email protected] 微酸裊裊

❼ 小小說作文

小小說寫作指導一、教學目標1、了解小小說的特點、要求和寫作方法。2、學會選擇好的素材，運用一定的的技巧。3、運用小小說的特殊功能貶惡揚善，啟人思考。二、教學設計1、閱讀教材的有關內容。2、閱讀提供的補充例文。3、朗讀範文。4、課外創作小小說一篇或多篇。三、教學步驟1、導入新課。2、學生自讀「寫作指導」。3、講解常識：（一）、文體的特點 有人戲稱小小說為「迷你小說」，這是說它的特點不僅僅是短，還要能使讀者入迷。也有人嚴肅地稱小說為「微型小說」。這是說它的特點不僅僅是小，還要能夠妙，是一種使讀者產生微妙感覺的小說。小小說要寫得短小而又微妙，是很見功底的。因為短小，所以立意要深刻，獨具慧眼；因為短小，所以結構要精巧，匠心獨運；因為短小，所以文字要精練，文約意豐。總之，小小說要做到精巧入微，需要的是「微雕」的功夫。小小說具有如下特點：○小小說篇幅極短。要在有限的文字，有限的形象、畫面中，傳達深刻的思想內涵，揭示生活的本質意義，引起人們心靈的共振，這就需要由小見大，從微知著。○小小說取材，要選准社會生活的「穴位」，用敏銳的目光，透過紛繁的生活，去發現極富典型意義、概括力強的瞬間鏡頭。小小說的取材應從側面、反面入筆，從細微處著手，睹影如竿，避實就虛。○小小說不能象中短篇小說那樣，對人物作冗長、靜止的描寫，也不能顯示人物的全貌，但抓住人物最突出的外在特徵，用寥寥數筆，給讀者以輪廓般的印象，作為嵌入讀者心中定型形象，十分必要。○通過對人物富有典型意義的行為、對話或心理活動的展現，揭示人物在某一特定環境的性格側面，是小小說人物描寫的重要手段。○小小說的情節與中短篇的相比，並不存在質的區別，但明顯地具有量的差異和處理方法的不同。○錯落有致的配置和「巧」事的運用，使小小說的情節線形成規則的起伏和波折。構思情節時要不斷思考：以什麼方法才能增加這條情節線的波折，加大其起伏的差度？○小小說是「點」的藝術。要把生活中的一個鏡頭、一個瞬間寫細，寫透，寫活，就尤其不能缺少准確、生動的細節描寫。運用得好，一個絕妙的細節甚至可以構成一篇小小說的靈魂。○結局的精妙是小小說有別於其它小說形式的獨具要素。為揚長避短，就要在結局處著力開發，使有限的容量產生超限的藝術功能。小小說的結局體式應由作品內容而定，隨筆勢所成，力求別開生面。○意外奇筆式的結局，要隨情節的發展層層深入地誘使讀者產生錯誤預測；要讓讀者既覺得「出人意外」，又「入人意中」，否則就不能調動思維和想像。○開篇的作用，往往不是單一的。精彩的開篇，一箭多雕，以一當十。開門見山，第一句話就要入題，入境，切進所描繪的畫面，還要具有誘使讀者閱讀下去的藝術魅力，則是最基本的要求。○標題也需發揮一定的作用。好的標題，或是文意的深化，或是文意的補充，或是文意恰當的概括，或是文意餘音繚繞的雋永，又能體現出小小說的風格特色。○不能把所要映現的生活鏡頭寫得太細太滿，要虛實相生，濃淡有致，造成一種空靈感。讀者在實寫內容的誘發下，經過入乎情、合乎理的想像，去豐富、去補充，用欣賞的再創造，於實寫間的空白處建起使之完整化的橋梁。○小小說忌直忌露，講求含蓄。留下空白，就是含蓄。這空白，除了內容上的虛化外，也指主題和思想意義的隱蔽。含蓄是小小說應該刻意追求的藝術特色。（二）、寫作要求1、要有創造性的立意成功的小小說應有創造性和獨特性的內涵，應見他人之所未見，道他人之所未道。例如：鴨 趣 有一天，膳食科朱科長的夫人把鄉下親戚送的兩只鴨提到大夥房，請炊事員老趙宰殺。老趙說：「這只公鴨太瘦，毛多肉少；這只母鴨就要下蛋了，殺了可惜。我看用這兒的殘羮剩飯養起來吧。我可以順便幫你照看著。」「對對對。」科長夫人欣然道，「那就拜託啦！」此後不久，老趙就按月給朱科長家中送去30個鴨蛋。一月又一月，月月如此。一天，科長夫人對丈夫說：「老趙這人不錯。按說，一隻鴨剛開始下蛋，他每月送10個或20個來，誰也不能說少。可他不——他總是一個不留地全送來。這樣的老實人，真是少見。你不是曾說伙房要換采購員么？把老趙換上去吧。」不久，老趙果然就當上了采購員。老趙從伙房後院宿舍搬走後，「順便照看」這兩只鴨的任務就責無旁貸地被接替他的小丁擔到了肩上。小丁清晨打開鴨籠餵食，拾蛋。可是不見有蛋。把鴨翻了個個也不見有蛋。一天又一天，天天如此。於是小丁明白了其中的奧妙。他忿忿然，恨不得立即就去戳穿老趙那套無中生有的把戲。可是後來他改變了主意。到了月底，小丁依舊給朱科長家中送鴨蛋。不過他送去的不是30個，而是60個！科長夫人大惑不解：「怎麼能有60個蛋？」小丁說：「本來就下了60個嘛。」「老趙不是說有一隻公鴨么？」「不不不。兩只都是母鴨！」是夜，科長夫人對丈夫講起這事時說：「唉，咱倆都被老趙給騙了。看來，小丁才是真正的老實人哩。」朱科長感到夫人言之有理。次日就讓小丁接替了老趙的采購工作。自此，「順便照看」這兩只鴨的任務就責無旁貸地被接替小丁的小艾擔到了肩上。小艾清晨打開鴨籠餵食，拾蛋。可就是不見有蛋，把鴨糞翻了個遍也不見有蛋。一天又一天，天天如此。小艾不得不去朱科長家說出實情。奇怪！同是那兩只鴨，有時下蛋30個，有時下蛋60個，有時一個蛋也不下。這到底是咋回事？朱科長索性把兩只鴨都提回家中觀察。次日，正當科長夫人捉住一隻鴨摸屁股時，碰巧她那鄉下親戚又上門來。鄉下親戚見狀，問道：「這鴨怎麼啦？」「我摸摸看它有蛋沒有。」「你真會開玩笑。這不就是我近來讓殺了吃肉的兩只公鴨么？它怎麼會下蛋呢？」「它下蛋呢。不下蛋是最近的事。前幾個月它已經下過好幾百個蛋了哩。」「唉，咱鄉下的公鴨，到了你們城裡就能下蛋。真沒想到這城鄉差別會這么大！」分析《鴨趣》通過一對公鴨也會下蛋的趣味故事反映了制假欺騙奉迎討好的人往往會撈得更大的好處，揭示了官僚主義最容易上當受騙的事實。由此引出的思考是：我們的社會一定要杜絕指鹿為馬的現象，提倡實話實說，幹部更要注重調查研究，公事公辦。鄉下人說的話揭示出一種社會反常現象：公鴨為什麼會下蛋？這是作者有意提示讀者思考：社會為什麼會出現這種反常現象？這不禁使我們想起「楚王好細腰而國中多餓人」的封建社會畸形現象來。討好上司撈得實惠是投機者的慣用手法，應引起我們的警惕！其立意是深刻的，也是有創造性的。2、選材要「小中見大」。成功的小小說應是「一種對生活中的某個場景、某個瞬間、某個側面的忽然抓住」、（王蒙語），應能從很小的事情中概括豐富、深刻的社會內容。例如：發 票某官攜五歲小兒逛於街市，小兒忽大叫尿急！遂帶至一廁，見廁外掛牌：收費五角。乃問：「開發票否？」 答曰：「否！」轉身急走。復至一廁，仍收費。 又問：「開發票否？」答曰：「否！」 復急走。如是幾回，小兒尿急難忍，終尿於褲內，褲盡濕。某官長嘆：「愚子甚無出息也！」例如：回 扣單位有權者某，尤擅長吃回扣，凡與之有業務者，必以索取回扣為前。久之，其八歲兒耳濡目染，竟時刻銘記於心。一日數學課，師出一題：「學校到商店買粉筆60盒，每盒平價0.5元，問學校應付多少錢？」遂令某兒回答。某兒沉思片刻，乃答：「應付27元。」師搖頭：「錯也！應付30元。」某兒復答：「未錯，還有3元做了回扣。」學生鬨堂大笑。唯師驚愕，滿臉悲戚！3、構思應精巧小小說不是靠情節的復雜取勝，而是要精心布局，做到主次分明、疏密有致，形成一個完整的藝術品。小小說結構的巧妙，突出地表現在結尾上，出人意料又在情理之中的結尾是小小說的靈魂。例如：相 逢我挺著胸，昂著頭，從川流不息的人群中走過。不時有人向我投過羨慕的目光。我知道，這是我的校徽吸引著他們——要知道，是全國名牌大學哩。天真熱，口渴了，買根冰棍。「同志，買根冰棍。」我走到一個冰棍箱前，遞上錢。「是你，劉健！」賣冰棍的女青年居然喊出我的名字。啊，原來是她，我中學時的同學王敏。十年未見，今日相逢，很有感慨。「怎麼，你考上大學了？」這問話，既驚喜，又羨慕。「七七年考上的。」我並不掩飾內心的得意。記得在中學時，在班級，她總是考第一名，我怎麼用功，也只是第二名，一直不服氣。可如今——我感到了倆人間的距離。「你現在做什麼？」好像是明知故問，話一出口，我自己也覺得不妥。「待業青年，賣冰棍。」她不卑不亢，卻微笑著。「呃，為啥沒考大學？」「准備考了，偏趕上考試那幾天，病倒了。」不幸。一件偶然的小事，往往決定一個人的一生。我沉吟了一下，說：「機會還是有的，你基礎很好，自學也可以成才嘛！」是安慰，是憐憫，還是鼓勵？我也說不清。「你學什麼專業？」她一面給人付冰棍，一面漫不經心地問。是滿不在乎，還是故作鎮靜？真猜不透。「中文系，現代漢語專業。」「哎呀，太巧了！有個楊天民教授，他在校嗎？」她突然興奮地問。「怎麼，你認識楊天民教授？」楊天民是全校師生敬仰的老教授，她居然打聽起他來，真讓我驚惑不解。「我考上了他的研究生，今天才接到的通知。」她平靜地說。我愕然了，剎時間，看到了我同她之間真正的距離……講析：十年動亂，使多少有才華的青年中斷了學業，荒廢了青春。恢復高考，終使「我」圓了大學夢。而當年中學的佼佼者王敏竟成了賣冰棍的待業青年。十年未見的同學相逢，該有多少話可說，有多少事可寫。作者避開了冗長的敘述和瑣細的描寫，通過人物對話巧妙地推動了情節的發展。小說的構思看似平常，實則巧妙。小說的結尾也頗具匠心，意味深長。當劉健得知王敏已是中文系的研究生時，他躊躇滿志的神氣不見了，剩下的只有沉默，難堪的沉默喲。作者寫道：「我愕然了，剎時間，看到了我同她之間真正的距離……」這算是努力、追求、競爭呢，還是見不得人的嫉妒？這一切，作者有意要讓讀者自己去思考，去回味，而這也正是小說高明的地方——意近旨遠，耐人尋味。三、寫作的方法1、「深挖細掘，領異標新」法有的小小說讀完就完了，有的卻能深深地打動我們，啟迪我們，短短的篇幅卻能表現出很大的容量。這中間的關鍵就是它的立意。立意要如鄭板橋之詩句所言：「領異標新二月花」。要新異，要深刻，就需要深挖細掘。因為生活中的每個事件，每種現象都蘊含著多種意義，挖掘它是要把它蘊含的多種意義中人所未見、人所未發的那一個找出來。所以在寫作中，選擇角度很重要。創新無非是在合乎情理的范圍內將切入的角度稍稍偏開人們思維習慣的方向而已。例如：戀 愛某男，學者，某地的名人。平日少出門，剋制社交。曾不得已應邀參加過一次盛大活動，結識一年輕女子，甚是難忘，跌情感深谷中，一度不可自拔。他出身寒苦，崇尚傳統美德，雖已擠入上流社會，也飽見世面，卻不能接受當代女性之種種新潮特性，甚至反感所有化妝品廣告。但一見此女，便頓生好感，只見她：正值妙齡卻全無當今時髦小姐的輕狂，靜立如玉，儲滿古典含蓄；面目難以「漂亮」形容，卻是生動靈慧，內涵豐富；短發素裝，不施粉黛，無意打扮卻又是精心推出自然之潔雅品格，使其在裙裾閃爍濃妝艷抹的眾佳麗中如出水芙蓉。使他感動之處，是她說她讀過他的某某論著。時下妙齡靚女，有眾多瀟灑去處，她竟能閉門拒絕五彩誘惑，來啃他的「破爛」文章，可謂是奇跡也。於是激動，悅悅與之交談，果出語不俗，分寸適度，輕言軟語，從容鎮定，其高雅氣質，使學者嘆服。辭別此女，心難平抑，尋來電話號簿，撥通與之對話。因有身份的障礙，只得藏了愛慕鋒芒，說些無邊際的廢話，只怕久談使那女子反感，便匆匆道安再見。後每隔三五日，便撥電話，成為一件心事，非聽那聲音不可平息心裡躁動。他平生不愛寫信，但樂於給她寫去一些深藏了情意的妙趣句子，在他看來，此舉實是丟了架子，熱情之至了。他渴望對方也給他一個電話或幾個字的回信，然沒有。時光一逝是一年，仍沒有。他無怨，認定被動和羞澀，恰是傳統女性的優秀處。他夢過和她在一起了。醒來，頓感寂寥無邊，便勸慰自己：貴重的東西，得來需要時間。一日，於某繁華的享樂處，見她挽了手持大哥大滿頭滿臉滿身港味的男子招搖過市，男子將濃痰和臟話，炫耀般射在街上，滿口濃煙，吹進她的秀發，她則將仙界的銀鈴，柔情地搖落在一身錢臭的俗土裡。他緊閉了眼，飛身逃進靜謐的書齋，嘆曰：原來是這樣。又曰：這樣又有何不對？面對現實比什麼都重要啊！後又懷疑那一幕是夢境。想想要真是虛幻就好了。但熱情已退。那個曾為之振奮的電話號碼也忘了。 講析：作者採用欲抑先揚的手法構思，到結尾處突轉筆鋒，揭開「年輕女子」高傲美麗外表背後的庸俗，致使情節突變，這一藝術手法，收到了平中出奇的藝術效果。小說的語言寓庄於諧，帶著幾分滑稽，幾分諷刺。諷刺什麼呢？是「學者」迂得可笑，還是「女子「的俗得可鄙？作品以「戀愛」為題，實際寫的是假愛，如今水貨流行，戀愛也不例外，其含義中早已疏遠了純真。值得提示的是，這次假愛不僅給女子也給學者帶來了實惠：因為他從期望和想像中已得到愛的美感，又從失望和現實中獲得了愛的智慧。他會發現：金錢對人的美化和污染有時竟是同步的。這就是小說的深刻立意。2、「盒中藏月，以小見大」法大海能容下皎潔的明月，一盆水也能容下皎潔的明月，如何以小見大，一葉報春，這是需要與選材、用材上處理好「藏」和「顯」辯證關系。寫小小說，最重要的是要尋求：「顯」什麼才能達到最大限度的「藏」。這就是「深山藏古寺」的古畫，僅畫一小僧在山腳河邊挑水，一條小徑隱入山林深處，未對古寺著筆，卻引入想像曲徑通幽處的古寺。這幅的古寺藏得妙，它留下的「空白」給讀者以更大的想像餘地，以補充「空白」，進行藝術創造。小小說也要以有限表達無限，做到言短而意長。例如：鞋一天，兩天，一個多月過去了，每當日落西山的時候，小鞋匠都忍不住要向路口張望，希望能從落日的余輝中看到那個高大的身影出現。但是，他沒有看到。又是一個傍晚，一位瘦瘦的軍人來到修鞋攤旁邊：「一個多月前，是不是有位大個子軍人來這兒修過一雙皮鞋？」「啊……對呀。」「要付多少錢？」小鞋匠略一沉思，說：「修鞋費一塊五，外加一個月的保管費五角，你給兩塊錢得了。」軍人把兩塊錢遞給他，小鞋匠收好錢後，問：「怎麼大個子沒有來？」「他……上前線去了。」說完，軍人轉身要走。「哎，」小鞋匠提起那隻鞋，趕忙喊道，「鞋子，鞋！」軍人止住腳，用低沉的聲音對小鞋匠說：「用不著了，他的雙腿，已經在前線醫院里……他特意來信囑咐我把錢送給你，謝謝你了！」說完，軍人邁著大步走了。 講析：這篇小小說中，作者歌頌的重點對象大個子軍人並沒有出場，而是「藏」了起來，僅在最後的對話中約略地交代。大個子是什麼樣的軍人？他是如何失去雙腿的？如何對他進行搶救？這些都給了讀者留下了「空白」，引讀者反復思考，並從這一「補鞋送錢」的小事中，折射出當代軍人崇高的思想境界。3、「縮龍成蟲，抑揚揚抑」法小小說不能多側面地刻畫人物，只能用幾個富有典型的言語動作來表現人物某一個側面，所以用細節描寫表明人物在小說中很重要，用欲抑先揚或欲揚先抑都是小小說塑造人物常用的方法。這種方法是先給讀者以假象，把讀者的判斷引向相反方向，到一定時候再來揭示真象，使讀者猛烈醒悟，可收到加深印象，形成波瀾的效果。例如：多餘的牽掛父母親大人：久未聯系，只因工作太忙。近來家中一切都好嗎？前幾天，上級宣布了一項任職決定，任命我擔任XX協會的副秘書長（副科級）。這是上級對我的信任。順此敬告父母。此致敬禮！兒 寶林上X月X日寶林吾兒：X月X日來信收悉，全家都非常高興。家中一切均好，你在外不必遠念。如今你大小是個「官」了，要以身作則，體恤部下，切切不可當了「官」忘記了以實干為本的工作。祝安！父母字X月X日父母親大人：X月X日家書收悉，家書抵萬金。兒反復默讀，一股親情通暖全身。父母大人要孩兒以身作則，體恤部下，兒定當謹記，但是，只要我將單位情況說明，父母便會覺得這擔心是多餘的了。我單位有名譽會長8人，會長3人，執行會長1人，副會長7人，執行副會長3人，秘書長3人（以上排名不分先後），副秘書長1人（即我），下面再無兵矣。事忙不贅。祝全家安好。兒 寶林上X月X日4、「陡轉驟折，念料之外」法小說難寫的是開頭，可寫絕的是結尾，所謂「絕」，常常是當一個故事在接近收場的時候，再寫出幾筆絕的，使事從頭道來的故事臨近尾聲卻又兀然地山迴路轉，預示出別一番情景，彷彿還有新的故事可講述，可想像，可回味，但又確確實實地結束了，所以結局常常要求出於意料之外，合乎情理之中。結局越意外，排除了可能性結局越多，就越能把讀者推向想像空間，使單一的情節產生巨大的功能。例如：來 世男人無眼，女人無腿。男人背著女人挨家挨戶的乞討。男人是女人的腿，女人是男人的眼。走過一村又一村，越過一庄又一庄，引來多少憐憫嘆息，惹來多少同情淚水。張家送一碗飯，李家贈兩個饅頭，日子更富裕的，或五元或十元也舍施給予。還有羨慕人家恩恩愛愛的娘們兒，一戳爺們的的鼻子半嗔半怪地說：「我還不如人家沒腿呢？」爺們兒就一樂說：「來，我也背背你。」於是院門「咚」地一閉，飄出「格格」的笑。八千里路雲和月，男人居然背出了三間大新屋，缸里有餘糧， 下有餘錢。女人幸福地對男人說：「來世咱還做夫妻，你有眼，我有腿，有模有樣的做回人。」男人「呸」地一口說：「去你的，來世俺還背你，你沒瞧見，俺哥俺嫂，有腿有眼，整日臉朝黃土背朝天，日子過得多緊巴。」（四）、寫作練習訓練一：片斷作文1、若干年前，一家美國雜志以3000美元懸賞，徵求文字最簡短、情節最曲折的小說。結果，下邊一篇小小說獲得頭獎：伊莉微娜的弟弟佛萊特伴著她的丈夫巴布去非洲打獵。不久，她在家裡接獲弟弟的電報：「巴布獵獅身死。——佛萊特。」伊莉薇娜不勝悲哀，回電給弟弟：「運其屍回家。」三星期後，從非洲運來一個大包裹，裡面是一個獅屍。她又趕發了一個電報：「獅收到。弟誤，請寄回巴布屍。」很快得到了非洲的回電：「無誤，巴布在獅腹內。——佛萊特。」 這篇小說在我國一家雜志轉載後，讀者議論紛紛。大致有以下四種意見。第一種意見認為，文章寫得很簡短，僅用150餘字講述了一件復雜的事件，這是獲獎的主要原因，但缺乏具體描寫，不能算作一篇小說。第二種意見認為，文章寫得失真。佛萊特從非洲運回獅屍，經過三星期還未腐爛，不太可信。再說那個故事也沒有什麼意義，只不過說明資本主義社會中一些人在苦惱之時尋求刺激罷了。第三種意見認為，這篇小說文字最短，情節生動曲折，以電報和運屍為線索，人物關系交代得一清二楚，獲獎是當之無愧的。第四種意見認為，①這是一篇幽默的情節小說；②這是一篇富有潛台詞而又沒有暗示出主題趨向的小說；③它像是一個長篇的提綱，它引起了讀者更多的猜測和聯想。總之，它的機智多於深刻的思想。討論一下，這四種意見，哪一種更正確些？理由是什麼？也可以提出新的意見，並說明理由。通過對這篇小說的討論，有助於我們把握小小說的特點。2、英國一家報紙曾經主辦一次小小說比賽，奪魁者是僅三個字的小說：「神垂死！」評獎者譽為：「主題憂郁，表達了對這個世界的種種憂慮……」也有人認為不值得提倡。無限的深廣與有限的凝練構成和諧的統一，這才是小小說的特徵和路子。試談談你的認識。[審題導引]●題型指要☆題1這道題目不是要寫小小說，而是提供一篇「獲得頭獎」的小小說和對這篇小小說的四種評價意見，要針對「這四種意見」分析，指出「哪一種意見更正確些？理由是什麼？也可以提出新的意見，並說明理由。」這實際上是寫文藝評論片段。但要寫好這個片段，必須根據小小說的特點去分析，所以通過這道題的訓練，可以提高我們對小小說特點的把握。☆題2這道題的命題意圖與題1是相同的，也是要根據小小說的特點去談認識。不過評論的小小說有較大差異，題1提供的是150餘字的情節曲折的小小說，本題提供的是只有三個字的小小說。●立意指津☆題1可以肯定第四種意見更正確些。因為它的三點看法，都符合這篇小小說的特點。☆題2「認為不值得提倡」的觀點是對的。以此作為立意。●構思點陣☆題1首先肯定第四種意見，然後針對提供的小小說的特點進行分析。☆題2首先肯定「不值得提供」的意見，以此作為文章的觀點，然後闡述理由，即指出三個字的小小說的不足之處。●病點警示☆題1▲立意不當。取選第一或第二或第三種意見作為立意。因為這三種意見都是不夠全面的。▲說理不充分。肯定某種觀點，但說不出充分的理由令人信服，只是把小說情節復述一遍。▲對四種意見都否定，卻提不出一種令人信服的新觀點，或提出的新觀點明顯帶有片面性。☆題2▲對「神垂死！」這樣的小小說予以提倡，但又說不出充足的理由。▲肯定「不值得提供」的觀點，卻又缺乏理由。[靈思引發]●課文觸發認真閱讀本單元的「寫作指導」，體會小小說的特點。●課外發散課外閱讀《小小說選刊》上的小小說和有關小小說的評論文章，把握小小說的特點。[作文示例及探源]●示例1（題1） 第四種意見更正確第一種意見認為「缺乏具體的描寫，不能算作一篇小說」的說法欠穩妥，因為小小說篇幅短小，並不要求對情節或人物作具體描寫，而應採用白描式寫法，才能精簡文字，以少勝多。第二種意見認為「文章寫得失真」，「佛萊特從非洲運回獅屍，經過三個星期還未腐爛，不太可信」，這種意見是偏頗的。因為小小說的情節是虛構的，小小說所反映的生活不一定要是真實的現實生活。這篇小小說的故事情節整體是合理的。第三種意見所說的這篇小小說的幾個優點都是對的，但還沒有從整體上看出它的情節特點、主題特點、結構特點、語言特點等。第四種意見更正確些，因為它指出了：形式特點——是篇幽默情節小說；主題特點——沒有暗示主題趨向；結構特點——像一個長篇小說的提綱；語言特點——幽默、有潛台詞；總體特點——機智多於深刻的思想。而這些特點是符合這篇小小說的實際的。講析：這篇習作對四種意見逐一進行分析，通過分析比較肯定了第四種意見。根據小小說的特點分析，言之有理，令人信服。●示例2（題2）這樣的小小說不值得提倡英國一家報紙曾經主辦一次小小說比賽，僅三個字的小說——「神垂死！」，受到評獎者的稱贊，認為「主題憂郁，表達了對這個世界的種種憂慮……」結果奪魁。但也有人認為不值得提倡，他們的理由是：「無限的深廣與有限的凝練構成和諧的統一，這才是小小說的特徵和路子。」我同意後一種觀點：「神垂死！」這樣的小小說是不值得提倡的。作為小小說，它是小說家族中的一員，它應該具有小說的共性——三個要素：人物、情節和環境。當然由於篇幅的限制，不可能也不必要對人物作全方位的刻畫；不可能也不必要對情節作充分的展開，具有完整的故事情節；不可能也不必要對情節作充分的展開，具有完整的故事情節；不可能也不必要對環境作細致生動的描繪，只能用精煉的語言進行交代。但一篇小小說這三個要素還是應該具備的。事實上像《德軍剩下來的東西》《「書法家」》等成功的小小說都具有「三要素」。而「神垂死！」這樣的小小說，並不具備小說的「三要素」。「無限的深廣與有限的凝練構成和諧的統一，這才是小小說的特徵和路子」，這種觀點是很有見地的，否則無限的凝練，便可寫出許多「無限深廣」的一個字小說：如「愛」、「網」、「生」、「死」等等，這樣便將小小說引向了極端。講析：作者從小說的共性——「三要素」的角度分析材料中的觀點，否定了對「神垂死！」這樣的小小說的贊賞和提倡，肯定了「不值得提倡」的意見，觀點鮮明，言之有理。訓練二課外練筆：分別從學校生活、家庭生活、社會生活中取材，試各寫一篇小小說，力求做到題材富於現實意義，以小見大，能表達一個較深刻的主題；精心構思，情節結構做到單純明快而有波折，結局出人意料而又在情理之中。

❽ 史上最短但最精彩的武俠小說徵文

呵呵 這是我在網上看到一個 就復制過來了 一、普通版：

編輯跟某武俠作者約稿，要寫一篇既打破世俗倫理，又包含江湖門派間多年怨情仇，同時情節還要扣人心懸，大有血雨腥風呼之欲來這樣的微型武俠小說。
第二天交工，全文只有十個字：禿驢！竟敢跟貧道搶師太！

二、進化版：
小說要求:
1、要同時涉及3大門派
2、要包含江湖門派間多年恩怨情仇,又要打破世俗倫理。
3、同時情節還要扣人心懸,大有血雨腥風呼之欲來。令人極為期待該小說之續集,同時留下n多懸念。
4、越短越好

第2天,有人來投稿,全文只有十個字:

禿驢,竟敢跟貧道搶師太 !

編輯復語:恩怨情仇,血雨腥風確有,且短小精悍,n多懸念,但俠骨有餘,柔情不足。雖江湖兒女,但也有柔情萬種。

第3天,修改稿:

師太,你就放棄禿驢從了貧道吧!

編輯又語:江湖兒女,柔情盡顯,纏綿悱惻。但仍拘泥世俗倫理。

第4天,第三稿:

師太,你竟敢跟貧道搶禿驢!

編輯三思,語:打破世俗倫理之作,血雨腥風也呼之欲來,扣人心弦,懸念n多,但總是少點什麼。。。

第5天,終結稿:

和尚:"師太,你從了和尚吧!"
道長:"禿驢,竟敢跟貧道搶師太!"
師太:"和尚、道長你們一起上吧,我趕時間。"

編輯興奮ing,語:前無古人,後無來者之完美傑作。既有難以理清的多年門派恩怨,大有血雨腥風呼之欲來之勢;又有糾葛的俠骨柔情,既打破世俗倫理,又盡顯江湖兒女不拘小節之豪氣干雲。曠世巨制!!

三、威力加強版：

皇宮寢宮深處，兩男一女，三個人影上竄下跳，接著同時跳入一片空地當中。男子手拿拂塵，瞪眼罵道：「禿驢！你好大的膽子！竟敢跟貧道搶師太！」女子急急叫道：「哥！你凈身入宮多年，我們根本不能做夫妻，你何必苦苦相逼呢！」說著，緊緊拉住身邊的男子：「我只愛他！心裡也只有他！」那男子輕輕掙開女子的手，上前一步，低聲說道：「女兒！退後！看老衲今天殺了這臭道士！以報多年前的奪妻之恨！」只見至愛的兩人,以死相拼,女子無奈長嘆一聲:" 你二人別爭了,9年前我已有了爺爺的骨肉!現任小皇帝是也.我的身體只屬於他,你們走吧..."此時,一座石獅背後,閃出一衣著華美的少年,嘆道:"太後,朕實乃斷袖之人,已與和尚爺爺有了龍陽之好..."說罷,眼角瞟了眼道士,便低下頭去.手拿拂塵男子聽後,呆立半晌,黯然道:好,好,好,果然天道循環,因果不爽,當年我奪你妻,如今你搶我心頭之肉,枉我揮刀變性,喬為內官,受那自宮之苦。大和尚卻彷彿沒聽見道士的話,而是沉吟著問女子:女兒,你說陛下是九年前與父親所出?他如今是死是活?「哈哈哈哈」隨著震耳的笑聲，一個衣著破爛的喇嘛從天而降，「禿驢，奪妻之仇未報，老朽怎捨得就此西去？！！！」

四、完全解讀分析版：

皇宮寢宮深處，兩男一女，三個人影上竄下跳，接著同時跳入一片空地當中。男子手拿拂塵，瞪眼罵道：「禿驢！你好大的膽子！竟敢跟貧道搶師太！」女子急急叫道：「哥！你凈身入宮多年，我們根本不能做夫妻，你何必苦苦相逼呢！」說著，緊緊拉住身邊的男子：「我只愛他！心裡也只有他！」那男子輕輕掙開女子的手，上前一步，低聲說道：「女兒！退後！看老衲今天殺了這臭道士！以報多年前的奪妻之恨！」

--------------- 解讀：此段信息量甚大，可以簡單得出以下幾點，一，道士與和尚是情敵，兩人都鍾情於師太；二，道士與師太是兄妹；三，和尚與師太是父女；四，道士當年搶了和尚的老婆。以上是簡單的推論，從字面上理解不難得出，但是我們把第二點和第三點結合起來，就可以得出和尚與道士其實是父子關系，而和尚的老婆也就是道士和師太的母親，當年道士從父親手裡搶下了母親，所以現在和尚十分恨他，而如今道士又愛上了自己的妹妹師太，可師太偏偏又鍾情於自己的父親和尚。

版本1 三角戀： 賊道!爾敢和老衲搶師太.
版本2 斷臂山： 賊尼,你敢和道爺搶方丈!
版本3 有外遇的斷背山： 禿驢,你敢和貧尼搶道爺!
版本4 忠貞不渝的斷臂山： 死賊尼.莫要破壞老衲和道爺的關系!
版本5 同門日久生情： 師兄,你就從了老衲吧
版本6 眾神皆法： 賊尼!竟敢跟道爺搶神父!!
版本7 情節連貫： 師太,你就從了老衲吧……師太,你就饒了老衲吧～～

❾ 短篇小說怎麼寫 作文

短篇小說是整個文學殿堂里的一種特殊的文學體裁，有其獨特的寫作規范和寫作技巧。
1、「理論准備」分六章：短篇小說的界定和特徵、主題的確定、人物的塑造、情節的展開、場景的設置、視角的選擇，從理論上闡述短篇小說的特徵和組成要素。首先，短篇小說應該塑造令人信服的人物形象，故事情節包括開篇、沖突、高潮和結局等因素，設置與人物性格相協調的場景，傳達一個特定的主題，遵循始終一致的敘述視角，運用與人物性格相符的對話，通過簡練精確的描寫來展示人物、主題和沖突，運用富有想像的語言和文學手段，保持一貫的語氣和情調，長度適當，並產生唯一的文學效果。
2、主題是小說要傳達的主旨，也是短篇小說的靈魂，沒有主題就不可能有真正的小說創作。短篇小說為讀者提供閱讀娛樂的同時，也激起讀者的某些情感，傳達某個主題。這一主題並不總是一個清楚表達出來的寓意，有時是寓於小說字里行間的對生活或人類本質的一種洞識。主題一般來源於作家生活中的具體經歷，如周圍的偶然事情，自身的困境或困擾著自己的社會問題。為了傳達一個清晰的主題，短篇小說要避免過於復雜的故事情節。
3、小說創作的成敗取決於人物的塑造，因為正是人物的行為傳達了小說的主題。人物的塑造需要集中於刻畫「圓形」人物，即主要人物。刻畫人物的具體方法一般有三種：描寫、行為和對話。具體地包括人物的身份、外部特徵、所處環境、內心活動、行為方式、語言特徵、他人對人物的反應等。當然，在人物刻畫中性格特徵的描寫比外部特徵的描寫更重要。要想塑造出清晰的人物形象，作者必須清楚地「了解」人物的各個方面，以便塑造出始終如一、栩栩如生的人物。
4、情節是由於主要沖突而發生的一切事件，包括展示部分、開場的偶發事件、漸漸激烈的行為、高潮、漸漸平緩的行為、結局等。在展開情節的過程中，作家會在整個的時間安排中運用倒敘的手法，還會運用伏筆的手段造成一種懸念。場景在情節中起到關鍵的作用，作家在寫作中往往讓讀者通過推理、暗示來了解場景，而不是用成段的描寫來闡明場景。
5、短篇小說的敘述視角決定小說的主題，因此視角的選擇至關重要。短篇小說的傳統寫作方法是第一人稱或第三人稱，第三人稱視角又有三種不同的角度：第三人稱、受限的第三人稱和全知全覺的第三人稱。受限第三人稱視角的敘述者不是小說的組成部分，不能了解任何人物的思想。全知全覺的第三人稱視角幾乎總是作者就是敘述者的視角，作者知曉一切，目睹一切，也了解一切。無論採用哪種視角，小說的敘述視角必須保持一以貫之，前後一致。
6、「形諸筆端」共五章，主要論述了對話的寫作、描寫的運用和小說的開頭和結尾。首先，對話是短篇小說的必要組成部分，它不僅有助於人物的刻畫，而且人物在採用對話表達觀點或講述故事時也推進了沖突的發展。對話可以是人物相互之間的談話，也可以是人物的自言自語，即內心的獨白。要想寫出真實可信的人物對話，就必須用心去聆聽，留心觀察；再者，描寫是短篇小說中經常使用的文學手法，逼真的描寫依賴於五官感覺，也是能夠准確傳達信息的前提。描寫是支撐短篇小說語氣情調的細節，為了使描寫生動形象，有些作家會大量使用修辭格。描寫中要使用適合題材的詞彙，運用豐富多彩的語言，避免導致詞藻華麗或過多修飾語，句子結構要變化多樣。總之，描寫要干凈利落，簡潔有力，直截了當，運用展示的方式；第三，短篇小說創作的最高要求之一是寫一個給人深刻印象的開頭，使讀者很快融入小說之中，也能迅速抓住編輯的注意力。短篇小說的開頭可以考慮三種可能的方式：運用對話揭示人物和場景，並引入初始沖突；讓主要人物開始實施行為，進而引向初始沖突；確定場景，提供足夠的細節以營造出氣氛。小說的結尾應該完成小說的情節構思，展示主要人物由於沖突而經歷的任何變化，並使讀者獲得閱讀上的滿足。結束一篇短篇小說的方式多種多樣，如簡單地消解沖突、向讀者稍作透露、提供一個出乎意料的結尾。第二部分還以短篇小說《土豆》為範例，分析了短篇小說的全部基本要素。最後一章是「創作小說的檢查z，敘述了對小說初稿進行檢查時可以提出的各種問題，而通過檢查可以發現小說初稿中存在的不足，進而作出適當的修改和潤飾，直至小說通順流暢，有趣易讀，真實可信。此外，在小說定稿時還要進行仔細的校對，涉及標點符號、段落劃分、大小寫字母、拼寫、語法和慣用法等。