愛倫坡第一個短篇小說集

❶ 愛倫坡用哪五個短篇小說確立了偵探小說的所有模式

1841年發表的《莫格街謀殺案》被公認為最早的偵探小說，內容寫密室兇殺（兇手居然是猩猩，得不得拜倒在他想像力的石榴裙下！），開創了密室殺人的模式；
1842年發表的《瑪麗•羅傑疑案》，純粹用推理形式破案，我們看到了安樂椅上的純粹靠推理破案的偵探的最早形象；
《金甲蟲》是破解密碼，你覺得熟悉吧，後來盛行一時的《玫瑰之名》、《達芬奇密碼》走的就是這個路線；
《你就是殺人兇手》，賊喊捉賊，偵探即是兇手，並確立了心理破案的模式；
最後，《被竊的信》則是利用人的盲點破案。

❷ 愛倫坡的作品《黑貓》的簡介，稍微詳細一點

簡介：小說《黑貓》中，「我」因成了酒鬼，權暴地將家裡的寵物黑貓的一隻眼睛挖掉，後又將它弔死，誰知當晚家中失火。懷著仟悔的心情，「我」收養了一隻不知來路的獨眼黑貓，因苦於貓老是「執勤地跟著我的腳步走」，「弄得我跌跌撞撞」，一氣之下抄起斧頭去殺貓，妻子將「我」擋住，「我」將妻子殺死，把屍體砌進牆力。沒想到黑貓也被砌進牆里。當警察到地窖來檢查時，黑貓的叫聲，使警察找到了殺妻的證據。
《黑貓》：是美國作家愛倫·坡的短篇小說之一。講述了一個人對於黑貓的心理懼怕。作家寫的是貓，但表現的卻是人；寫的是人殺死貓或貓殺死人，但表現的主要是人「殺死」人；寫的是黑貓與「我」之間的「愛」和「恨」，表現的是人與人之間、人與自然之間的「愛」和「恨」，其真正凸現的是黑貓形象的象徵意蘊——對病態人格的反思。
埃德加·愛倫·坡：（Edgar Allan Poe），生於1809年1月19日，逝於1849年10月7日，美國作家，詩人，編輯和文學評論家，美國浪漫主義思潮時期的重要成員。坡以神秘故事和恐怖小說聞名於世，他是美國短篇故事的最早先驅者之一，又被尊為推理小說的開山鼻祖，進而也被譽為後世科幻小說的始祖。他是第一個嘗試完全依賴寫作謀生的知名美國作家，從而導致貧困潦倒。

❸ 世界文學史上四大短篇小說巨匠都是誰

世界三大短篇小說家有以下三人：
（1）莫泊桑
十九世紀法國著名的批判現實主義小說家。1880年發表第一個短篇小說《羊脂球》，此後陸續寫了一大批思想性和藝術性完美結合的短篇小說，博得世界短篇小說巨匠的贊譽。他的創作廣泛而深刻地反映了十九世紀（1）莫泊桑
十九世紀法國著名的批判現實主義小說家。1880年發表第一個短篇小說《羊脂球》，此後陸續寫了一大批思想性和藝術性完美結合的短篇小說，博得世界短篇小說巨匠的贊譽。他的創作廣泛而深刻地反映了十九世紀後半期的法國社會現實，無情地揭露了資產階級道德風尚的丑惡，對下層社會的「小人物」寄予同情。小說構思新穎，描寫生動，人物語言個性化，布局謀篇別具匠心。代表作有短篇小說《羊脂球》、《項鏈》等，長篇小說《一生》、《俊友》（又譯做《漂亮的朋友》等。
（2）契可夫
十世世紀俄國批判現實主義作家、戲劇家和短篇小說藝術大師。他的早期合作諷刺和揭露了俄國社會官場人物媚上欺下的丑惡面目，寫得諧趣橫生，發人深思。八十年代中期，他創作了既幽默又富於悲劇的短篇小說，反映了社會底層人民的被侮辱被損害的不幸生活，具有深刻的思想意義。代表作有短篇小說《變色龍》、《苦惱》、《萬卡》、《第六病室》、《套中人》等。

（3）歐.亨利
十九世紀末二十世紀初美國現實主義著名作家。曾被誣告罪入獄三年。後遷居紐約，專事寫作，他幾乎每周寫一篇短篇小說，供報刊發表。他一生創作了近三百篇短篇小說和一部長篇小說，對腐朽的資本主義制度、反人道的法律、虛偽的道德給予揭露和諷刺。代表作有長篇小說《白菜與皇帝》，短篇小說《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》等。後半期的法國社會現實，無情地揭露了資產階級道德風尚的丑惡，對下層社會的「小人物」寄予同情。小說構思新穎，描寫生動，人物語言個性化，布局謀篇別具匠心。代表作有短篇小說《羊脂球》、《項鏈》等，長篇小說《一生》、《俊友》（又譯做《漂亮的朋友》等。
而能被稱為「世界短篇小說巨匠」的只有莫泊桑。

4、馬克吐溫（Mark Twain l835～1910）美國作家
本名塞謬爾·朗赫恩·克萊門斯
馬克·吐溫是美國批判現實主義文學的奠基人，世界著名的短篇小說大師
馬克·吐溫被譽為「美國文學中的林肯」。他的主要作品已大多有中文譯本。
早期作品短篇小說《竟選州長》（1870）、《哥爾斯密的朋友再度出洋》（1870）等，以幽默、詼諧 的筆法嘲笑美國「民主選舉」的荒謬和「民主天堂」的本質。
中期作品，如長篇小說《鍍金時代》（1874， 與華納合寫）、代表作長篇小說《哈克貝里·費恩歷險記》（1886）及《傻瓜威爾遜》（1893）等，則以深 沉、辛辣的筆調諷刺和揭露像瘟疫般盛行於美國的投機、拜金狂熱，及暗無天日的社會現實與慘無人道的種 族歧視。
19世紀末，隨著美國進入帝國主義發展階段， 馬克·吐溫一些游記、雜文、政論，如《赤道環行記》（1897）、中篇小說《敗壞了哈德萊堡的人》 （1900）、《神秘來客》（1916）等的批判揭露意義也逐漸減弱，而絕望神秘情緒則有所伸長。

❹ 愛倫坡短篇小說集圖書信息

這是一本由人民文學出版社出版的愛倫坡短篇小說集，首次發行是在1998年2月1日。這本書採用了精美的裝訂形式，總共有430頁的豐富內容，以簡體中文呈現給讀者。它的開本是標準的32開，方便攜帶和閱讀。書籍的國際標准書號(ISBN)是7020039723，而條形碼為9787020039722，便於在圖書市場中識別和查詢。

書的大小適中，尺寸為20.8厘米寬、14.5厘米高，厚度約2厘米，重量約為431克，無論是放在書架上還是攜帶出行，都能滿足讀者的需求。此外，它還擁有一個獨特的ASIN號，即B001195G9O，這是亞馬遜在線銷售平台的專屬標識，便於網路購買和查詢。

❺ 文學家愛倫坡的簡介

愛倫坡，美國作家、詩人、編者與文學評論家，被尊崇是美國浪漫主義運動要角之一，下面是我搜集整理的文學家愛倫坡的簡介，希望對你有幫助。

文學家愛倫坡的簡介
埃德加·愛倫·坡(Edgar Allan Poe)(1809～1849)，以懸疑、驚悚小說最負盛名。愛倫坡·坡是美國的短篇小說家先鋒之一，並被公認是推理小說的創造者，甚至被視為科幻小說的共同催生者之一。他也是第一位眾所周知、僅以創作一職糊口的美國作家，並因此長期陷於經濟困難與不順遂之中。他的短篇小說大致分為三類：恐怖 故事 、謀殺疑案和科學難解之謎。他開創了偵探小說的先河，被稱為“偵探小說之父”。1849年10月7日，愛倫坡·坡逝於巴爾的摩，得年四十歲，死因不明，各類說法甚多。他的著作亦時常現身於文學、音樂、電影與電視等流行 文化 中。愛倫坡·坡生前的各處居所則多被保留為博物館至今。
文學家愛倫坡的創作生涯
5月與快滿14歲的弗吉尼亞·克萊姆結婚。克萊姆太太以主婦身份繼續與坡夫婦住在一起。為《南方文學信使》寫了八十多篇書刊評論，其中包括高度評價狄更斯的兩篇;印行或重新印行他的小說和詩歌，這些詩文被經常修改。從親戚處借錢打算讓克萊姆母女倆經營一個寄宿公寓，打算起訴政府要求退還他祖父向國家提供的戰爭貸款;兩項計劃後來都落空。盡管有懷特和詹姆斯·柯克·波爾丁幫忙，沒找到出版商願意出版他已增至十六七篇的《對開本俱樂部》(哈珀兄弟出版社告訴他：“這個國家的讀者顯然特別偏愛整本書只包含一個簡單而連貫的故事……之作品”)

為薪金(每星期大概是10美元)和編輯自主權與懷特發生爭執，這導致了他於1837年1月從《南方文學信使》辭職。舉家遷居紐約另謀生路，但未能找到編輯的職位。克萊姆太大經營一個寄宿公寓以幫助支撐家庭。發表詩歌和小說，其中包括《麗姬婭》(後來坡稱此篇為“我最好的小說”);重新開始寫已在《南方文學信使》連載過兩部分的《阿瑟·戈登·皮姆》，想把它寫成一部可單獨出版的長篇。哈珀出版社於1838年7月出版《阿·戈·皮姆的故事》。坡舉家遷費城。繼續當自由撰稿人，可一貧如洗，而且仍舊找不到編輯職位，考慮放棄文學生涯。

迫於生計窘困，同意用自己的名字作為一本采貝者手冊《貝殼學基礎》的作者署名。開始在《亞歷山大每周信使》上發表第一批關於密碼分析的文章。以同意採納《紳士雜志》之創辦人及老闆威廉·伯頓的編輯方針為先決條件，開始為該刊做一些編輯工作。每月提供一篇署名作品和該刊所需的大部分評 論文 章;早期提供的作品包括《厄舍府的倒塌》和《威廉·威爾遜》。1839年底《怪異故事集》(2卷本)由費城的利及布蘭查德出版社出版，該書包括當時已寫成的全部25個短篇小說。從1840年1月起在《紳士雜志》上連載未署名的《羅德曼 日記 》，但因6月與伯頓發生爭吵並被解僱而中途停上了這個沒寫完的長篇故事之連載。試圖創辦完全由他自己管理編輯事務的《佩恩雜志》，為此散發了一份“計劃書”，但計劃因無經濟資助而被擱置。1840年11月喬治·格雷厄姆買下伯頓的《紳士雜志》，並將其與他的《百寶箱》合並為《格雷厄姆雜志》;坡在該刊12月號發表《人群中的人》。

從《格雷厄姆雜志》1841年4月號起成為該刊編輯(年薪800美元外加文學作品稿費);發表他所謂的“推理小說”之首篇《莫格街謀殺案》。接著創作新的小說和詩歌，寫出一系列關於密碼分析和真跡復制的文章。到年底《格雷厄姆雜志》的訂戶增加了四倍多。打聽在泰勒政府機構謀求文書職位的情況。重提創辦《佩恩雜志》之計劃，為此他希望得到格雷厄姆的經濟支持，並邀請歐文、庫珀、布賴恩特、肯尼迪和其他一些作家定期賜稿。1842年1月弗吉尼亞 唱歌 時一根血管破裂，差點兒喪生，其後再也沒有完全恢復 健康 。會見狄更斯。春季發表的作品包括《格雷厄姆雜志》上的《紅死病的假面具》和一篇褒揚霍桑的《舊聞逸事》的評論，另有一篇發表在《星期六晚郵報》上的文章，坡在這篇文章中試圖根據狄更斯正在連載的《巴納比·拉奇》之前11章推測出全書的結局(他猜對了誰是兇手，但在其它方面則猜錯)。1842年5月從《格雷厄姆雜志》辭職，其編輯職務由魯弗斯·威爾莫特·格里斯沃爾德(後為坡的遺著保管人)接替。未能說服費城那位出版商出版擴編本的《怪異故事集》，這個兩卷本已經他重新修訂，並重新命名為《奇思異想集》。秋天發表的作品包括《陷坑與鍾擺》。

應詹姆斯·羅塞爾·洛威爾之邀定期為他新辦的雜志《先驅》投稿。《泄密的心》、《麗諾爾》和一篇後來定名為《詩律闡釋》的文章發表在《先驅》上，但該刊只出了三期就停辦。前往華盛頓特區，打算為在泰勒政府機構中謀求一個低級職位而接受 面試 ，同時為他自己擬辦的雜志拉訂戶，這份擬辦的雜志此時已改名為《鐵筆》。因醉酒而失去求職機會;朋友們不得不把他送上返回費城的火車。繼續寫諷刺作品、詩歌和評論，但因生計窘迫試著向格里斯沃爾德和洛威爾借錢。6月《金甲蟲》在費城《美元日報》的徵文比賽中贏得100美元獎金並立即受到歡迎;這篇小說的大量轉載以及一個劇本的改編使坡作為一個走紅的作家而聞名。作為一套系列小叢書之第一冊也是唯一一冊的《埃德加·A·坡傳奇故事集》於7月出版，其中收入《莫格街謀殺案》和《被用光的人》。與費城哥特派小說家喬治·利帕德成為朋友。11月開始巡迴演講“美國的詩人和詩”。秋天發表的作品包括《黑貓》。

遷居紐約，發表在《紐約太陽報》上的《氣球騙局》大大提高了他正在上升的知名度。不顧以往的挫折繼續計劃創辦《鐵筆》，他設想的讀者群包括“我們遼闊的南方和西部地區無數農場中……受過良好 教育 的人。”洛威爾邀他寫一篇個人隨感用於雜志，坡回復道：“我認為人類的努力對人類本身不會有明顯效果。與6000年前相比，現在人類只是更活躍——但沒有更幸福——沒有更聰明。”寫作後來沒有完成的《美國文學批評史》，繼續就美國詩歌發表演講。10月加盟紐約《明鏡晚報》編輯部，為該報撰寫關於文學市場、當代作家以及呼籲 國際 版權法的文章。11月開始在《民主評論》月刊發表“頁邊集”系列短評。

《烏鴉》發表於1845年1月29日《明鏡晚報》並贏得公眾和評論界一致好評，各報刊爭相轉載，許多人師法效仿。進入紐約文人圈子，結識埃弗特·戴金克，他選了坡的12個短篇小說編成《故事集》於7月由威利及帕特南出版社出版。此書大受歡迎，這鼓勵出版商於11月出版了《烏鴉及其它詩》。同期開始為《百老匯雜志》撰稿，7月成為該刊編輯，其後不久又靠從格里斯沃爾德、哈勒克和霍勒斯·格里利等人處借來的錢成為了該刊所有人。在該刊重新發表經過修訂的他大部分小說和詩歌，並發表了六十多篇文學 隨筆 和評論，此外還在《南方文學信使》發表評論，在《美國輝格黨評論》發表了一篇關於“美國戲劇”的長文。在詩中表達對女詩人弗朗西絲·薩金特·奧斯古德的愛慕。批評剽竊行為的文章涉及到被批評者中最著名的朗費羅，從而導致史稱“朗費羅戰爭”(1—8月)的一場私人論戰，這使坡聲名狼藉並疏遠了像洛威爾這樣的朋友。5月在紐約演講“美國的詩人和詩”。10月在波士頓演講廳闡釋《阿爾阿拉夫》時贏得的倒彩，以及在作答時對波士頓侮辱性的嘲弄，進一步損害了他的聲譽，也進一步增加了他的名聲。秋天弗吉尼亞病情加重。
愛倫坡的文學風格
愛倫坡·坡的恐怖小說帶有浪漫主義的特色。縱觀愛倫坡·坡的恐怖小說創作，其故事主題大都“揭示了人類意識及潛意識中的陰暗面”，這—點顯然迥異於同時代的其他浪漫主義作家。愛倫坡·坡以恐怖小說這樣一種特殊的文學形式深入刻畫與呈現了非現實狀態下人的精神狀態和心理特徵，試圖“以非現實、非理性的表達方式來揭示現代人的精神因頓”。他藉助想像奇特、恐怖怪異的故事情節，通過誇張、隱喻和象徵等修辭手段表現人性的危機，激起讀者濃厚閱讀 興趣 的同時，震撼心靈，發人深省。

愛倫坡·坡恐怖小說的浪漫主義特色還體現在他獨特的創作風格上。與愛默生、惠特曼等主流作家樂觀自信、熱情洋溢的格調不同，愛倫坡·坡通過展示死亡與丑惡來表現自己獨特的浪漫主義 靈感 ，以象徵、隱喻的方式表達自己對世界、對人性的理解。他的恐飾小說常常置景於深淵、城堡、暗室、暴風雨或月光之下，人物備受孤獨、死亡意識與精神反常的折磨，讀起來令人毛骨悚然、不寒而慄，宛如噩夢一般。愛倫坡·坡文筆考究，運詞精當，通過構思設計驚險奇絕的情節，在恐怖小說中向讀者極力描繪了一個個常人難以想像的怪誕事件和恐怖場景，製造意境，渲染氣氛，准確達到作品預期的藝術效果。

愛倫坡·坡的創作原則是其“效果說”理論，他選擇“死亡”作為其文學創作的主題是由他的這個創作原則 決定 的。坡認為，無論是創作詩歌還是小說，作家必須講究效果的統一，必須時刻想到預定的結局，要使每一個情節變得必不可少。他在《評霍桑的“故事重述”》中曾經這樣闡述自己的創作原則：“聰明的藝術家不是將自己的思想納入他的情節，而是事先精心策劃，想出某種獨特的、與眾不同的效果，然後再杜撰出這樣一些情節——他把這些情節聯結起來，而他所做的一切都將最大限度地有利於實現在預先構思的效果”。使“每一事件，每一描寫細節，甚至一字一句都收到一定的統一效果，一個預想的效果，印象主義的效果”。他強調作品對讀者所能喚起的情緒和產生的效果。在“創作的哲學”中，他認為，故事的首要目的是要在情感上扣住讀者的心弦，產生最激動人心的效果。

死亡主題是通過謹嚴緊湊的結構和作品的簡潔而表現的。愛倫坡 坡的作品形式精美，技巧圓熟。愛倫坡 坡在《評霍桑的“故事重述”》里，強調了作品的簡潔和統一效果。在寫作中，他還平萍理留情節和結構的高度簡潔，小說中通常只有兩個，最多三個人物，也沒有離題的枝節和無關的裝飾品。在他看來，一位技巧高明的文學家在寫作之前，必須成竹在胸，深思熟慮，為實現預期效果而選擇和組織情節，並且不應該有一個詞的意向直接或間接與預先的構思無關。為更好地揭示死亡主題，他堅決排除與主題不相關的情節，要求作品必須有精美的藝術形式，必須體現內容與形式高度統一的原則。他認為，為了保證效果的統一，首先要考慮的是作品的長度。他說，一首詩或一篇小說不能過長，要讓讀者能“一口氣讀完”。否則，塵世間的雜事就會干擾讀者的閱讀和欣賞，破壞作品效果的統一性。為此，他精心地設計結構，以求達到形式與內容的完美統一。

在建構 幽默 小說故事情節時，愛倫坡·坡明顯吸納了邊疆幽默故事的敘述模式，有時讓敘述者參與故事的發展，有時又讓敘述者置身故事之外，總是穿梭在故事的內外，既能感受主人公的內心思想.又能用現實主義的白措手法對故事進行客觀敘述，所不同的是，愛倫坡·坡的故事更加縝密，更加精緻，更加註重效果的追求，手段更加多樣豐富，顯示出更強的文學性，從而大大提高了美國幽默文學的文學品味。幽默大師馬克·吐溫雖然批評過愛倫坡·坡，但其幽默小說的敘述模式與愛倫坡·坡的小說有著明顯的相似性。

愛倫坡·坡的幽默小說里不乏滑稽幽默人物。對這些人物的原型加以考察便會發現.他們的塑造其實是愛倫坡·坡對許多熟知的人物獨具匠心的滑稽戲仿。在對人物的戲仿過程中，愛倫坡·坡總是喜歡用反語和雙關語，以此表達他對人物言行的諷刺;有時為了突出入物滑稽幽默的個性，愛倫坡·坡甚至會採用改寫或者顛倒的方式來對語言進行加工。

愛倫坡坡一生寫了六七十篇短篇小說，雖然只寫了四五篇推理小說，但是舉世公認為“推理小說的鼻祖”。代表作《莫爾格街謀殺案》、《瑪麗·羅傑疑案》、《被竊之信》和《金甲蟲》都被奉為這類小說的先河，對後世起了很大影響。

偵探小說專家海克雷夫特認為：“作案地點安排在鎖得嚴嚴密密的暗室;破案過程則用邏輯嚴謹、設身處地的推理等已成為愛倫坡坡寫偵探小說的模式。”這一模式在140年來已為各國偵探小說家競相師法，甚至被稱為“偵探小說之父”的英國作家柯林斯那部名作《月亮寶石》里的克夫探長也是在愛倫坡坡的影響下產生的。

坡的大部分小說都具有哥特傳統的因子。其特徵主要凸顯在小說敘事中所體現出來的細節方面的生活化以及具有 魔術 奇幻性的敘事情節，而這其中又不失敘事的現實感，他在精細的哥特環境氛圍的描摹上和對敘事情節中偶然性的把控上無不流出怪澀恐怖因子這一獨特的審美吸引力，我們也正是在這些方面的審美接受中能夠透視出英國早期哥待小說傳統對愛倫坡·坡在創作上的影響來。

值得一提的是，愛倫坡·坡的哥特小說也極具現實意義，它們映照了當下社會中人們已經異化了的心理狀態：孤獨、恐懼、焦慮、煩惱、絕望等。孤獨而焦慮的人們基於“自體保存”的心理需求使 自然 產生了對崇高感的渴求：人們渴求能處於某種安全地帶，在這里具有破壞力的對象對人們展以造成實際威脅和傷害，與此同時又能享受因恐怖、驚險、黑暗等引起的審美快感。

坡對科幻小說的發展扮演著重要的角色。有些評論家認為，是坡開創了科幻小說。將開創科幻小說的榮譽歸於瑪麗·雪萊的薩姆·莫斯考維獲在《對無限的探索者》中寫道：“坡對科幻小說的全部影響是無法計算的，但他對這一流派發展的最偉大貢獻在於，他提出了一條規則，即對所有超乎尋常的東西部必須進行科學的解釋。”雨果·根斯巴克在試圖說明他要在第一本科幻雜志《驚異故事》上刊登什麼文章的時候，列舉了三位作家，其中就有坡。

總的看來，坡的科幻小說既具有豐富的 想像力 ，引人人勝，又不乏科學理論依據，令人信服。後世許多著名科幻小說家，包括現代科幻兩大流派的奠基者一“硬科幻”鼻祖凡爾納，“軟科幻”代表威爾斯在內，都對坡推祟不已。他們的作品中，也或多或少有模仿坡的痕跡。因此，陳良廷稱坡為科幻小說的前驅，施成榮也認為：“寫出真正科幻小說的大作家是美國的愛倫坡·坡。”值得注意的是，坡的科幻小說並非一般的科普讀物，同他的其它小說一樣，也是坡對現實生活的一種曲折的藝術表現。

象徵主義所謂“純詩”的主張，最早是由愛倫坡·坡提出來的。愛倫坡·坡認為;“ 天下 沒有、也不可能有比這樣的一首詩——這一首詩本身——更加是徹底尊貴的、極端高尚的作品——，這一首詩就是一首詩，此外再沒有什麼別的了——這一首詩完全是為詩而寫的。”

愛倫坡坡認為，對於詩來說，音樂是根本性的，“音樂通過它的格律、節奏和韻律等種種方式，成為詩中的如此重大的契機，以致拒絕了它，便不明智”’“音樂與給人快感的思想結合便是詩，沒有思想的音樂僅僅是音樂，沒有音樂的思想憑著其確定性則是散文。”詩歌通過其音樂性所賦予的是一種含混而不明確的情緒，這正是詩的目的所在，“正是在音樂中，詩的感情才被激動，從而使靈魂的斗爭最逼近那個巨大目標——神聖美的創造。”

愛倫坡坡關於詩歌音樂性的主張及實踐，對法國象徵主義影響深遠，以至於音樂性成為象徵主義一個非常重要的共同藝術特徵。

❻ 愛倫坡短篇小說集

《梅岑格施泰因》 Metzengerstein：孤僻暴戾的貴族寵愛壁毯中走下的紅色魔馬，縱容其生吃人肉的故事。
《德洛梅勒特公爵》 The Duc De L'Omelette：已經死去的貴族與魔王賭命還陽的故事。
《瘟疫王》 King Pest：黑死病隔離區等死的人們在進行最後的狂歡。
《厄舍府的倒塌》 The Fall of the House of Usher：被活埋的病女破土而出的復仇故事。
《麗姬婭 Ligeia》：亡妻占據新娘的肉體重生。
《莫雷娜》 Morella：亡妻占據女兒的肉體重生。
《貝蕾妮絲 》Berenice：活潑的表妹婚後變成黃臉婆，男人拔下她兩排仍然潔白的整齊牙齒的故事。
《埃萊奧諾拉》 Eleonora：早戀的表妹死後，男人背井離鄉棄誓另娶，表妹托夢祝福。
《幽會》 The Assignation：辭藻華麗內容空洞的殉情故事。
《鍾樓魔影 》The Devil in the Belfry：小鎮的鍾故障，一切秩序因此陷入混亂。
《奇怪天使》 The Angel of the Odd：酗酒男在自宅與自稱天使的妖怪辯論並遭其戲弄毆打的故事。
《被用光的人》 The Man That Was Used Up：殖民地侵略者大將軍戰績累累，在戰場上失去的四肢，眼睛，頭發，牙齒。全都換成了人造替代品。
《橢圓形畫像 》The Oval Portrait：一位畫家為美麗的未婚妻創作肖像，長期在閣樓上當模特嚴重磨損了她的健康，終於她在肖像完成之際猝然香消玉殞。
《紅死病的假面具》 The Masque of the Red Death：貴族們為躲避蔓延中的黑死病，在棲身的城堡中肆意狂歡。而戴著紅死魔的假面的紅死魔滲入城堡的舞會，開始收割四散逃竄的亡靈。
《一桶蒙特亞白葡萄酒》 The Cask of Amontillado：筵席上男人將喝醉酒的死對頭哄騙至地窖並砌牆封存的故事。
《泄密的心》 The Tell-tale Heart：男人因反感老頭的眼睛（ 類似《圓臉男人》）而潛入對方卧室將其殺害，埋藏屍體的地板下傳來心跳的幻聽，迫使男人在警察面前招供出屍體的位置。（類似 地穴傳說S02E08）
《反常之魔》 The Imp of the Perverse：男人為遺產用毒蠟燭殺害親長，因家族遺傳中的反常失控基因，而走街串巷高聲呼喊自己的罪行。（類似 地穴傳說S02E08）
《威廉·威爾遜》 William Wilson：學生幹掉和自己同名同貌同日生的假想敵，隨即為失去競爭對手感到失落的故事。
《黑貓》 The Black Cat：男人虐貓後的心路歷程。
《跳蛙》 Hop-Frog：侏儒設計殺害領主為愛人報仇的童話故事。
《你就是兇手》 Thou Art the Man
《被竊之信 》The Purloined Letter
《瑪麗·羅傑疑案 》The Mystery of Marie Roget
《莫格街謀殺案 》The Murders in the Rue Morgue
《金甲蟲》 The Gold-Bug
《塔爾博士和費瑟爾教授的療法》The System of Doctor Tarr and Professor Fether：精神病人殺死主治醫生，冒充管理人員統治醫院，並戲弄前來交流學術的訪客的故事。（類似地穴傳說S03E05）
《長方形箱子》The Oblong Box：年輕畫家攜妻子、家人以及長方形箱子登上一艘去往紐約的郵船，同船偶遇大學時代的摯友。這位好奇的朋友對畫家的箱中物展開了合乎情理的猜測，當有機會向畫家暗示發現心得時，卻把可憐的畫家笑抽過去。郵船在一場突如其來的風暴中沉沒，畫家放棄逃生機會，與遺忘在船上的箱子一同葬身大海。箱中所藏何物？謎底將在一個月後船長的回憶中揭曉。
《生意人 》The Business Man
《欺騙是一門精密的科學》 Diddling
《千萬別和魔鬼賭你的腦袋》 Never Bet the Devil Your Head
《為什麼那小個子法國佬的手懸在吊腕帶里》 Why the Little Frenchman Wears His Hand in a Sling：自戀的愛爾蘭男爵和法國佬爭相追求一個漂亮的寡婦，並始終堅持相信寡婦愛他的鬧劇。
《眼鏡 》The Spectacles：近視男誤將時髦的老姑媽錯看作美女，因此遭對方戲弄的故事。
《絕境》 A Predicament：女人將頭從教堂鍾樓的牆洞里探出欣賞美景，結果脖子被落下的指針卡住，一點點鋸斷的悲慘故事。
《捧為名流》 Lionizing 一個不學無術的傻子靠鼻子而成為社交名流的荒謬故事。
《甭甭》 Bon-Bon
《人群中的人》 The Man of the Crowd：一個無聊的人每天跟蹤另一個無聊的人，然後感嘆對方生活很無聊的故事。
《森格姆·鮑勃先生的文學生涯》 The Literary Life of Thingum Bob,Esq.
《失去呼吸 》Loss of Breath
《用X代替O的時候》 X-ing a Paragrab
《四不象》 Four Beasts in One - The Homo-Cameleopard
《故弄玄虛 》Mystification
《漢斯·普法爾歷險記》（長篇）The Unparalleled Adventure of One Hans Pfaall
《阿·戈·皮姆的故事》（長篇） The Narrative of Arthur Gordon Pym of Nantucket
《羅德曼日記》（長篇未完） The Journal of Julius Rodman (unfinished serialized novel.)