外國短篇小說鼴鼠之血

Ⅰ 有哪些安徒生童話誰知道安徒生童話幾個故事的的簡介

安徒生童話簡介

（一）獨特的藝術風格：

即詩意的美和喜劇性的幽默。前者為主導風格，多體現在歌頌性的童話中，後者多體現在諷刺性的童話中。

（二）童話的三個時期：

1.早期童話多充滿綺麗的幻想、樂觀的精神，體現現實主義和浪漫注意相結合的特點。代表作有《打火匣》、《小意達的花兒》、《拇指姑娘》、《海的女兒》、《野天鵝》、《丑小鴨》等。

2.中期童話，幻想成分減弱，現實成分相對增強。在鞭撻丑惡、歌頌善良中，表現了對美好生活的執著追求，也流露了缺乏信心的憂郁情緒。代表作有《賣火柴的小女孩》、《白雪皇後》、《影子》、《一滴水》、《母親的故事》、《演木偶戲的人》等。

3.晚期童話比中期更加面對現實，著力描寫底層民眾的悲苦命運，揭露社會生活的陰冷、黑暗和人間的不平。作品基調低沉。代表作有《柳樹下的夢》、《她是一個廢物》、《單身漢的睡帽》、《性慾的貝兒》等。《皇帝的新裝》內容簡介：虛榮與自負會蒙蔽我們的雙眼。就好像這個皇帝一樣，光著身子勝利大遊行，還覺得自己很美。除了孩子之外，那麼多聰明的人都甘願說假話。為什麼大人還不如那個孩子？就是因為他們學會了虛榮，覺得自己聰明，不肯面對事實。

《小人魚》內容簡介：小人魚為了能和自己所愛的陸地上的王子在一起，用自己美妙的嗓音和生命的三百年換來了巫婆的葯酒，於是，她有了一雙美麗的腳，每走一步就像走在碎玻璃上一樣疼痛。眼看著王子和別人結婚，她寧可犧牲自己的生命，也要為王子祝福。小人魚的行為讓我們見證了什麼才是真正的愛情、什麼是純潔的愛情、什麼是美麗的愛情。

《丑小鴨》內容簡介：丑小鴨歷經千辛萬苦、重重磨難之後變成了白天鵝，那是因為它心中有著夢想，夢想支撐著它。命運其實沒有軌跡，關鍵在於對美好境界、美好理想的追求。人生中的挫折和痛苦是不可避免的，要學會把它們踩在腳下，每個孩子都會有一份屬於自己的夢想，只要他們學會樹立生活目標，在自信、自強、自立中成長，通過拼搏他們會真正的認識到自己原來也可以變成「白天鵝」，也可以像丑小鴨一樣實現心中的夢想。

《屎殼郎》內容簡介：一隻皇宮馬廄的屎殼郎竟然要求和皇帝的戰馬一樣的待遇：釘上金掌。為此，他不惜游歷一番，證明自己和那匹馬一樣，是個不可小看的人物。在他最為得意，認為夢想成真的那刻，卻被皇帝壓在馬鞍底下。是啊，大人物的上面還有更大的人物。

《野天鵝》內容簡介：這是一場善與惡的斗爭，艾麗莎是個柔弱的女子，但她卻戰勝了比她強大得多、有權有勢的王後和主教，救出了被王後的魔法變成天鵝的11位哥哥。她可以成功靠的是她的勇氣、決心和毅力。面對蕁麻的刺痛和一年不能說話的痛苦，這需要多大的勇氣去面對啊。面對主教對她的誣陷和把她燒死的懲罰，她也沒有放棄，一直堅持到了最後一分鍾，終於完成了她的工作。只要有勇氣和毅力，一定能成為最後的勝利者。

《雲杉》內容簡介：小雲杉享受著溫暖的陽光和新鮮的空氣，可是它對這些美好的事物視而不見。它總是埋怨自己長得太慢，終於有一天，它被裝飾一新，成了豪宅里的聖誕樹，吸引著每個人的眼球。對它來說，沒有比這更開心的事情了。可是沒多久，雲杉就被投進了火爐，變成了另外一種新的東西。這是一個所有孩子都要聽的故事。每個人的生命都只有一次，應該好好珍惜眼前的一切，幸福其實就在我們身邊，關鍵是我們有沒有把握住，能否感受得到。

《夜鶯》內容簡介：夜鶯那曼妙的嗓音，贏得了全世界博學之士的推崇，也贏得了中國皇帝的眼淚。在皇帝彌留之際，夜鶯再次來到皇帝的身邊為他歌唱，閻王使者潸然淚下後飄然離去，皇帝的生命得到了延續。看完故事後，你會發現小女孩的率真與勇敢就在我們身邊，而夜鶯的行為讓我們在悅耳的歌聲中體會到了善良與溫馨。其實，皇帝除了踩人之外，也不是那麼可恨，最後他跟著小女孩走向了田間，去了解百姓們真正的生活。

《雪人》內容簡介：一個剛剛誕生想知道愛情是什麼的雪人，竟然神魂顛倒地愛上了房子里的爐子。它們彼此相愛，白天深情相對，晚上翩翩起舞，度過了一個美麗的冬天。其間雖有短暫的挫折，卻表明了雪人對爐子的真摯愛情。最後雪人融化在愛人的懷抱里。在雪人的真情和快樂感召下，連對愛情從不感冒的朋友—狗也談起了戀愛。這個故事也告訴我們：無論愛是多麼的短暫，沒有愛的生活算不上真正的生活。

《打火匣》內容簡介：一個士兵娶到了公主，並成為國王。靠的是什麼呢？勇敢：勇敢的斗爭，勇敢的追求，才可以得到想要的東西，不管是財富或是愛情；還要有智慧：勇而無智，追求只是愚人的夢想，不可能成真；還要有同情心，去幫助別人，才能得到支持。圍著金錢轉的狐朋狗友會有，但因同情交下的朋友會在你的危難時刻伸出救援之手。

《瓶脖子》內容簡介：一隻不斷夢想著去到皇宮酒窖的香檳酒瓶子被普通人買去，並飄揚過海，升到高空，裝過葯酒，裝過種子，最後卻摔破成了一隻瓶脖子，可它最後卻那麼快樂。那是因為它終於領悟了，原來自己身邊的一切才是對自己最為重要的。珍惜我們所擁有，比夢想更為快樂和充實。

《拇指姑娘》內容簡介：有一位老婆婆非常渴望有一個美麗的小孩子，巫婆幫助她實現了這個願望，讓她得到了漂亮、善良的拇指姑娘。可有一天，拇指姑娘被一隻癩蛤蟆偷走了，從此，她開始了驚險、夢幻般的旅程。在拇指姑娘的旅程中，癩蛤蟆和鼴鼠都要娶拇指姑娘，但拇指最後卻嫁給了花世界的國王。為什麼呢？因為國王尊重拇指姑娘，真正的愛情就是這樣的，要互相尊重，只有做到這一點雙方才能快樂、幸福。

《園丁與主人》內容簡介：拉森是一個忠誠的、有天賦的園丁，他一生都在照顧主人的園子。但是，主人卻對他的天才園藝視而不見，只有不停的抱怨。在經歷一場暴風雨後，主人終於認識到了拉森的忠實和聰明。這個故事告訴我們：要尊重每一個人的勞動，無論他出身低微還是高貴；同時，在生活中，有時候你的優點也許會被人忽視，但是只要你有自信，堅持自己的做法，終究有一天你的優點會被人們承認的。

《冰雪女皇》內容簡介：冰雪皇後為了解除下在自己身上的咒語，帶走了卡伊，小噶爾達歷經千辛萬苦，找到了冰雪皇後的宮殿，救出了自己的朋友，回到了日夜思念他們的奶奶身邊。

在生活中，我們或許會遇到一些困難，我們的朋友也會遇到一些麻煩。這時需要我們用一顆善良而熱情的心去面對，就像噶爾達那樣堅持到底，那麼好多困難都會消融掉，留給我們的會是一個美麗的結局。

《跳蚤與教授》內容簡介：這是一個跳蚤與教授通過自己的智慧成功離開野人國的故事，這個故事告訴我們要樹立自己的理想，並且為了這個理想，要一直堅持不懈，不畏艱辛，充分發揮自己的聰明才智和特長，只有這樣才能實現自己的理想的。

《小豬倌》內容簡介：年輕的王子為了贏得鄰國的一位公主的芳心，喬裝打扮做了皇宮里最卑微的豬倌。他發揮才智做了一個能夠演奏舞曲的撥浪鼓，並提出只有公主的100個吻才能交換。為了得到它，公主答應了他的要求。親吻時卻被皇帝撞見了，公主因此被趕出了皇宮，這時候王子也看清楚了公主的真實面目揚長而去……真愛以多種方式出現，一顆不識真愛的心，實在是非常的可悲！刁蠻的公主寧願為了一些小玩意去親吻一個陌生人，也不願意要一份全心全意的真愛，這樣，她註定最後一無所有。

《笨蛋傑克》內容簡介：一位國王想為女兒挑個好丈夫，然而公主厭倦了身邊的王公貴族，因為他們只是一些會阿諛奉承的傢伙，於是國王決定從貧民中為女兒選擇愛人。來求婚的人不計其數，他們都穿著考究的制服，裝出一副有學問的樣子。可是一當他們走進宮殿時卻都丑態百出，公主感到厭惡至極。最終，騎著山羊闖進皇宮的傑克，給公主帶來了歡笑，也贏得了公主的愛情。看完故事，讓人會心一笑：公主選擇了傑克，對她最重要的是傑克的單純、誠實和永遠的快樂！

《千真萬確》內容簡介：故事由一隻小雞的一句話引起，一傳十、十傳百，每重復一次，故事就走一次樣，最後成為了新聞。我們每個人都聽過或者有過許多故事，然而故事是怎麼產生的呢？其實故事可以從最細微處產生。好些事情本來不足為奇，但是經過人們口口相傳、以訛傳訛，事情越來越離奇，脫離了事情的原樣，成為人們津津樂道的新聞。

《幸運女神的鞋套》內容簡介：小仙女的那雙幸運套鞋，穿上的人可以心想事成。在一個下雨的夜晚，大法官、中士、巡夜人先後穿上套鞋，實現了自己的夢想。然而，當他們那夢寐以求的夢想就在眼前時，他們想要的卻是要回到真實的自己。當然，套鞋再次慷慨地實現了他們的願望。或許，你有一些不如意，我們也憧憬著一些無法實現的夢境，當然，這沒有什麼錯。只是，我們在幻想時，不妨靜下心來聆聽一下，打量一下身邊的世界，你會發現有那麼多美好在向你招手。

http://..com/question/5402591.html?fr=qrl3

Ⅱ 試論「卡夫卡式」小說的基本特徵在《變形記》中的體現

卡夫卡的小說以其特有的現代主義文學表現手法反映著「現代人的困惑」。一篇篇風格迥異的卡夫卡小說組合成一個扭曲的非理性的世界。每篇小說都寄寓著卡夫卡對現實的特有理解，寄寓著他的獨立價值觀。以下的文字，是對他的一些小說進行的無疆界的隨想。隨想的馬車，就是卡夫卡的語言；馬車在蒼茫大地留下的轍痕，就是卡夫卡的思想軌跡。

在行程的起點，是無數弗蘭茨.K的崇拜者，並駕齊驅，你追我趕；在行程的終點——也許誰也無法找到真正通往終點的正確道路——荒涼蕭索，一個孤獨的卡夫卡孤獨地蟄伏在地面上，孤獨地聆聽在塵世的聲音。他的臉上，有著他哪個時代特有的風霜和疲憊，他的眼裡，卻映射著未來的風雲和希望。也許一切如同卡夫卡在《鄉村醫生》中的話：「在這最不幸時代的嚴冬里，一個老人赤身裸體，坐在人間的車子上，而駕著非人間的馬，四處奔波，飽受嚴寒的折磨。」

《判決》：卡夫卡本人最早也是喜愛的作品之一。可以理解為卡夫卡的傳記。對父親——一個成功的猶太商人的敬仰和畏懼，投射在文字間，表現了「原父」的恐懼感。一個小小的沖突，一次小小的欺騙，一句小小的判決，主人公在熱鬧的馬路旁跳河了。其實，他跳進的是一條荒誕的扭曲的思想河。

《鄉村教師》：非理性的目的，理性的過程，矛盾的情節。

前言或前沿的觀點：卡夫卡小說是理性和非理性的矛盾結合體。

對卡夫卡小說的研究已經深入到各個方面。但可以看到，這些研究的主題還主要集中在三個方面：一是從作品的文學價值出發，探索卡夫卡相對現代主義文學流派的開創性意義；二是從作品的思想價值出發，探索他的作品中表露或深藏的社會批判意義和歷史寓意；三是從作家本身的創作行為著手進行研究，用「解迷」的熱情考究作家生前的寫作以及身後作品的流傳之間的關系。
但對卡夫卡作品（特別是小說）本身的具體文本分析尚少有閱及。其實，對具體文本的文學要素進行分析，才可以真正窮盡卡夫卡作為現代主義大作家的奧秘，也才可以明示現代主義文學潮流的濫觴所在。同樣，對具體文本進行分析，把其思想價值建構到文本表述的基礎上，才可以真正發現「現代主義社會批判方式」與現實主義文學的鴻溝。更重要的是，卡夫卡在作品中流露無余的個人價值觀和意識，是對作家本身寫作生活進行分析的前提所在。舉例說，看過《地洞》，卡夫卡的幽居生活的潛意識才能令人理解，看過《飢餓藝術家》等，才會真正觀察到作家對自己寫作生涯的認識，以及為何有那樣一份震驚人寰的遺言。
其實目前，對卡夫卡作品的研究主要集中在他的小說上，而其中的重點又是兩部長篇《城堡》和《審判》，以及名聲在外的《變形記》。卡夫卡的文學地位來自於他的小說，這一點我完全同意，但在比較閱讀過他的大量小說之後，私認為《城堡》等三部小說雖然思想價值和文學表現力很強，但只能代表卡夫卡小說風格的一個或幾個方面，並不能概括卡夫卡小說藝術的全部。所以，本文圍繞著卡夫卡作品的具體小說文本進行分析時，將會著眼於其他一些中短篇小說。
特別值得說明的一點，這里的小說指的是「卡夫卡式的泛小說」，從我們對文學體載的傳統劃分標准來看，卡夫卡的小說有一些應屬於「寓言」、「隨筆」或「雜文」，很難歸入小說類，但從文學表現力的角度看，確實又屬於小說。作為一種探索性的文體，為它們找一個具有概括性的合適名稱又相當困難，所以我們權且就稱它們為「小說」。

一、卡夫卡小說現代性的具體表現——理性和非理性
卡夫卡在那份著名的遺囑中說道：「請燒毀我的一切能找到的文稿」。但是這份遺囑卻引出了兩個矛盾的思考：一是卡夫卡對其創作投入的極大熱情和極度懷疑之間的矛盾；二是遺囑的本意和馬克斯·勃洛德背叛遺囑後造成的客觀影響力之間的矛盾。在其中我們又可以看到卡夫卡對自身作品的態度：一方面是理性的投入，執著近乎癲狂的投入，另一方面卻又無時不籠罩在非理性思考的陰霾中，懷疑、否定、恐懼、迷茫，與讀者之間關系的淡漠、疏遠、不自在。
一切正如他在《飢餓藝術家》、《女歌手約瑟菲妮或耗子民族》中所反復暗示的那樣，作者和讀者之間的關系是對立的。飢餓藝術家荒誕的行為是非理性的，難免被吞噬於世俗的理性觀念中，而女歌手的演唱行為是理性的、利眾目的的，但在那群眼光荒誕的聽眾看來，她的行為既是他們的精神支柱，卻又譏諷「象吹口哨一樣難聽和平庸」，反而成了非理性的行為。
卡夫卡的小說與其說是有意寫給讀者看的，不如說是寫給自己，寄發心中的意念的。小說中流露的強烈的主體意識和對讀者閱讀的排斥，也只有他這樣的現代主義大家才能表現，也只有他這樣孤獨的矛盾的人才能表現。但同時，他也深深明白，他的小說和其他作家的文學作品一樣，逃脫不了作為讀者的欣賞品的命運。因此我們不難理解，卡夫卡在他的小說中有意無意地製造著閱讀障礙，把傳統的閱讀經驗統統顛覆。也不難理解，卡夫卡為什麼會寫下那份遺囑，以徹底地斷絕與讀者之間的精神聯系，孤零零地前往另一個《地洞》的世界。
卡夫卡小說不是為討好讀者而寫作的，相反，在創作過程中，他總是保持著與讀者的距離。這是卡夫卡小說中表現出的理性和非理性，也是他的小說現代性的來源所在。
把卡夫卡列為現代主義文學的開創式作家已是不爭的事實，但在現代主義流派歸屬之間仍有分歧，一般認為象徵主義或表現主義的居多。但我們不可迴避以下兩個事實：一是卡夫卡小說里，有其後涌現的意識流、存在主義、荒誕文學甚至結構主義、黑色幽默等各種流派的影子，而且這個影子是前置的，直接或間接影響了其後作家的文學創作方法；二是卡夫卡小說的文學特徵不是單一的，各類文學要素幾乎在他的筆下進行了全新的各種組合，折射出風格多樣的特徵。
因此，僅僅把卡夫卡拉入某個門派似乎是不合適的。考慮到卡夫卡的文學史地位，把他稱為「現代主義的先知型作家」倒更合適一些；而具體到卡夫卡小說，這種現代性的體現，在於其中的理性和非理性。

二、卡夫卡小說的背景和作家主體價值觀——理性和非理性
在深入卡夫卡小說的文本分析之前，還是不可避免地要觀察作家本身的背景和價值觀。
卡夫卡生於「被放逐的天才誕生地」布拉格，隸籍於奧地利。他的一生正值奧地利近代史上發生深刻社會變革的時期。哈布斯堡王朝統治下的奧匈帝國面臨著種種無法克服的危機，在一股股革命浪潮的沖擊下東搖西晃，終於在第一次世界大戰的硝煙盡處徹底解體。資產階級共和製得到確立，但舊的矛盾還未盡數妥善解決，各種新的社會矛盾又層出不窮，這些新舊矛盾交織在一起構成了當時社會動盪不安的特點。在卡夫卡小說里出現的凌亂經常變換的時代背景，甚至乾脆「無時代背景」，以及復雜的社會秩序觀念，其實恰恰都是這樣的時代背景的觀照。
在這動盪年代的各種矛盾中，在新舊觀念的搏擊中，在當時各種思潮的影響和啟發下，卡夫卡「以自己獨特的目光認識著這個異化的世界，以自己獨特的方式批判著這個充滿罪惡和醜陋的世界。這種認識和批判以及體現在他的作品中的惶恐、不安、迷惘，構成了他的創作基調。」（《卡夫卡短篇集譯序》）在他的作品中，我們可以看到他對人的歷史、人的本質、人的命運、人的處境、人與人及人與社會的關系的思考，可以看到他對人的前途的憂慮和不安。
卡夫卡一生基本未曾遠離布拉格（這一點和同代的里爾克有區別），作為一個猶太商人的兒子，在布拉格工人事故保險公司的工作占據了他大部分的時光。這層業余作家以及普通社會職員的背景，使他能夠脫離典雅文學的思想控制，開創出自我思維的寫作風格，同時也能夠站在小人物的角度上，表現出小人物的社會地位、社會立場。
卡夫卡的思想軌跡以及文學修養對他的小說的影響卻是讓人費解的。閱讀他的履歷，可知：他從小愛好文學，中學時就大量閱讀易卜生、尼采、斯賓諾莎、達爾文、柏格森等人的作品。大學時結識了終身好友、作家馬克斯·勃洛德，並同他參加一些布拉格文學界的活動，這時期他最喜歡法國作家福樓拜和德國戲劇家赫勃爾。工作以後，卡夫卡對丹麥哲學家克爾凱戈爾的思想產生了強烈共鳴，同時對中國老莊哲學產生了很大興趣。但是，我們窮盡卡夫卡小說的全部篇章，也無法詳細找出上述作家的准確思想痕跡。除了達爾文的進化論被在《致某科學院的報告》稍稍調侃、克爾凱戈爾的思想在某些小說的人際關系描述方面有體現之外，卡夫卡幾乎是全新地建立了自己的思想體系。學習但不繼承，共鳴但不響合，這又是卡夫卡理性和非理性的矛盾所在。
在上述的回顧中，我們無疑發現了一個現象：卡夫卡所處的時代背景、社會背景和文化背景，是最適合培育出現實主義作家、現實主義作品的土壤，而卡夫卡，確實也像一個典型的現實主義作家一樣認識世界、思考社會、以描摹社會關系為作品主旨。但是這種種思考、種種觀察，竟因了作家自身的獨立價值觀以及和讀者的復雜關系，使用了全新的現代主義的表現手法。
也正因此，卡夫卡的小說才更值得人去探詢，去發掘。

三、卡夫卡小說的文本分析——理性和非理性
卡夫卡小說是理性和非理性的矛盾結合體。
卡夫卡小說的寫作目的是明確的，而且反映的是現實的本質，使用的是不帶任何感情色彩的純客現敘述方式，筆下描寫的多是生活在下層的小人物。更重要的是，他所有的作品各自都勾勒出一個單獨的主題，盡管這個主題有可能是不明確的，但卻作為一個個零件，構成了卡夫卡眼中的世界。而這個世界，又是充滿矛盾、扭曲變形的世界，生活在其中的人物，惶恐，不安，孤獨，迷惘，「異化」，行為怪誕，遭受壓迫而不敢反抗，也無力反抗，嚮往明天又看不到出路。而這個世界實際上就是抹去了色彩的底片，我們生活的世界實際上就是沖洗加工出來的彩色照片。看卡夫卡的小說，就有如看到這張底片，一陣陣震驚和恐懼由心底湧起，因為他彷彿在為人類的明天敲起陣陣急促的警鍾。
讓我們從以下幾個方面進行文本分析，考察卡夫卡小說的理性和非理性：
（一）對諸文學要素的隨意擺弄、丟棄。
傳統小說的文學要素，人物、時間、地點、敘事、前因、後果是為六根柱子，按照力學作用，支撐著一座座宏偉的或低矮的小說殿堂。當然也有例外的，抽空一兩項，不妨礙小說的美感。但要把六根柱子全部顛倒打亂或全部拆去，卻仍然保持房子的站立姿勢，幾乎是不可能的事實。但卡夫卡的小說卻以獨特的方式做到了。
卡夫卡小說從來不出現任何時間、地點的描述，甚至連暗示都沒有，看起來更象寓言。這種把敘事背景抽空的「無時空寫作」，竟然就那麼「堂而皇之」地鋪陳開來。倒不是因為作者有意聳人，實是依照卡夫卡的文學理解，文學要素實在是多餘的，只有文學內在的寓意才是真正的生命力。《在流放地》一文，按理解，應該是某個國家某個特殊時代的流放地，但是讀完全文，沒有人再會去追索流放地的彼時彼地，無論是圍觀刑具的人數熱鬧還是稀疏，都使人驚栗於人性深處的嗜血和恐怖，而無意於特定的時空指向。《鄉村醫生》、《鄉村教師》、《鄉村婚禮的籌備》豈是單指一個「鄉村」？《法的門前》通篇故事發生在一個不名所以的「門」前，《亞洲胡狼與阿拉伯人》在一個古怪的抽幹了時間的「綠洲」旁進行著他們所謂的互相仇恨。《修建中國長城的時候》應該是有大致的時空針對的吧，在中國某地，在某個封建王朝，可是裡面連具體的敘事、人物都喪失了，保留時間、空間還有何意義？
喪失敘事的還不只《修建中國長城的時候》，包括《一隻狗的研究》、《女歌手約瑟菲妮或耗子民族》、《鄉村教師》、《十一個兒子》、《視察礦井的先生們》等等，這些小說共同的特點是敘事沒有脈絡，沒有前因，沒有後果，大段的文字在論談和獨白、獨思的過程中流淌，有些乾脆更近乎於「雜文」的特點。而其他一些小說，盡管敘事是有進展的，但卻是矛盾的、徘徊的、重復的、跳躍的，帶給讀者失重的感覺，以及無窮的閱讀障礙。矛盾如《與醉漢的對話》、徘徊如《老光棍布魯姆·費德》、重復如《鄉村婚禮的籌備》、跳躍如《判決》，等等。
卡夫卡小說對傳統小說最大的迥異或者叛逆，就是對小說敘事方式的顛覆。但是，我們驚奇地發現，卡夫卡深入人心的作品，卻恰恰是那些敘事相對較為完整的小說，盡管這些小說比例不大，例如《審判》、《變形記》等等。
卡夫卡小說大都以單主人公的敘述方式展開，小說人物，無論是主人公，還是出現的敘事對象很多是古怪的，有時是站在非人類的角度上觀察的，例如《變形記》里的大甲蟲、《地洞》里的莫名其妙的小動物，《致某科學院的報告》里的猿猴，又例如有篇《新來了一位律師》，內中的主人公布采法盧斯博士，誰也說不清楚此物是人，或是馬？而《鄉村醫生》圍繞著大鼴鼠的話題展開，《老光棍布魯姆·費德》中寫了兩個被賦予了生命的氣球。我認為，正是這些非人的擬人化，以及常人的非人化，豐富了小說的藝術表現力，把非理性的特徵張揚得怪異、扭曲。
（二）趨輕的主題、趨重的內涵
大凡批判現實主義作品，重視主題的選擇，圍繞特定主題鋪設背景、進行敘事。然而，卡夫卡的小說已經是敘事背景抽空的「無時空寫作」，主題已經不再重要，甚至很多他的小說已經訣別了任何主題，是一種純客現的敘述，是一種畫面、現象的積累。
但同時，卡夫卡小說的內涵卻反主題之道而逆行，趨於沉重。在反映時代帶給人類困惑的方面，卡夫卡甚至超越同代的所有作家，正如美國作家W·H·奧登所說：「就作家與其所處時代的關系而論，當代能與但丁、莎士比亞和歌德相提並論的第一人是卡夫卡……。卡夫卡對我們至關重要，因為他的困境就是現代人的困境。」
卡夫卡的小說是無聲的吶喊，盡管是他本人忍無可忍的囈語，盡管那吶喊在逝後多少年後才經由他人之口響徹天籟。
因為輕的主題，他的小說在生前未被重視；
因為重的內涵，他的小說在身後風行天下。
為了解開卡夫卡小說的主題和內涵之結，讓我們選擇看一篇短篇小說：《往事一頁》。
《往事一頁》寫的是一個小故事，因為「保衛祖國的時候許多事情被忽視了」，一夥野蠻的游牧人突然出現在某個國家的首都，出現在皇宮前的廣場上，事實上「佔領」了這個國家，可是奇怪的是誰也不知道他們怎麼來的？為什麼來？來干什麼？
根據主人公的觀察：這些游牧人不住房屋，把廣場弄成了馬廄。而且這些游牧人拒絕語言，拒絕交流。更讓人匪夷所思的是「他們的馬也吃肉，經常看到騎士躺在馬的旁邊，與馬同食一塊肉，各啃一頭。」「游牧民從四面八方撲到牛身上，搶著用牙齒從它溫暖的身上撕下一塊肉吃。」然而國王和他的衛兵盡管看到了這一幕，卻蝸居在皇宮內，鐵窗里。於是「我們這些工匠和商人就肩負了拯救祖國的使命，」語言剛剛落下，主人公卻又惶恐起來，「然而這樣的使命我們卻擔負不起。我們也從來沒有誇過口，說自己有這般能力。這是一場誤會，而我們卻要毀於這場誤會。」
小說寫成這樣，按理是一個民眾反抗入侵者的故事，然而這種種荒誕的畫面，種種誤會，種種敘事的「漏洞」，完全使人惶惑於小說的主題。弄不清楚小說是鞭笞野蠻的入侵者？是諷刺統治者的無能？還是寓意民眾的懦弱和麻木？由於敘事是自相矛盾的，各方面表現出的行為特徵以及彼此的關系是荒誕、無法解釋的，因此小說的主題已經無法被歸納了，已經退位了。這是典型的卡夫卡小說主題的「趨輕」表現。
而同時，我們卻隱隱感到文中巨大的震撼力，隱隱感到小說是有喻指的。這個喻指就是小說沉重的內涵。我們甚至迷信地認為游牧人指的是二十年後在英法縱容下入侵捷克的法西斯德國，因為一切情景是那麼的符合。如果執迷於這種認識，我們會說，卡夫卡已經提前預見到一個沙文大國將因某種莫名的理由來臨布拉格，他憎惡地把他們比成野獸一樣的不通語言的肉食者，而布拉格的統治者只能懼怕地躲在院子里，任憑自己的人民被侵略者奴役而無法反抗。
卡夫卡，神耶？非也。其實，卡夫卡只是在其中表現了對當代世界一些現實狀況的憂慮，對國家關系之間的戰爭趨向的擔心，並且以他特有的非理性的表達方式表達了他理性的思考。
然而，歷史進展竟和卡夫卡的小說如此地巧合，並且把卡夫卡的故鄉布拉格作為了第一個實踐的地點。這是卡夫卡的幸運，還是不幸？不得而知，但卡夫卡在結尾的一句平淡的話：「這是一場誤會，而我們卻要毀於這場誤會。」讓所有人震撼。
（三）獨特的語言，新奇的結構
對任何文學文本進行分析，語言和結構都是不能迴避的。作為現代主義文學大師，卡夫卡的小說語言不僅不同於所有現實主義文學作品，而且和其他的現代主義作家的作品也有很大區別。而他新奇的小說結構，直可以讓後來的結構主義小說家也驚訝不已。
有評論認為，「卡夫卡小說的語言思路不連貫，跳躍性很大，象徵意義很強。」我倒認為，卡夫卡小說的語言單從局部來看，是極為細致和准確的，尤其是有些描寫人物動作的部分，簡直象素描一樣的生動。至於給讀者帶來的閱讀障礙，我想主要是這些語言所承載的扭曲的內容所帶來的。
看看這篇小短文：《心不在焉的眺望》。因為很短，可以全文引用：
「在即將到來的這個春節里，我們干什麼呢？今天早上，天空是灰色的。現在我走到窗前，感到驚奇，將臉頰貼著窗戶的手柄。
下面我看到夕陽照在小姑娘臉上的光輝，她走著並且左顧右盼，同時人們在小姑娘身上看到一個男人的影子，這個男人在影子的後面走著。他走得比小姑娘快，然後這男人走過去了，小孩的臉又完全明亮起來了。」
這樣的文字，不能不說是極其巧妙和精緻的，對光和影的描寫、參照物的變化，簡直具有美術家明銳的觀察力，也具有詩人生動、恰倒好處的語言感。再想起《判決》中主人公生動的心理描寫，《司爐》中形象的人物動作描寫，讓我們完全有理由認為卡夫卡是一位真正的語言大師。特別值得一提的是，請注意卡夫卡小說的第一句或最後一句，那往往是全篇的眼睛，起著「定標」的作用。例如《變形記》的第一句：「當格里高·薩姆莎從煩躁不安的夢中醒來時，發現他在床上變成了一個巨大的甲蟲。」，又如《忽然散步》的最後一句：「要是你在深夜去尋找一個朋友，去探視和問候他，還會加強一切。」
說到卡夫卡小說的結構，是非常值得研究的。卡夫卡具有高超的文字組合技巧，具有高超的駕馭文字結構的能力，他的一些小說的敘事結構，恰到好處地起到了承載小說內涵的作用。然而遺憾的是，在中國當代先鋒文學模擬西方寫作的過程中，有些作家把卡夫卡的小說結構當成了現代派小說的精髓，而挖空心思進行模擬，反而失去了本義和深度，成了徒勞的文字游戲。
我們探尋卡夫卡小說結構的新奇，千萬不可以脫離了其本身的內涵，否則必然會陷入重形式不重內容的怪圈。
《老光棍布魯姆·費德》是對應式結構的典型，小說前後基本分為對稱的兩部分結構。前面寫的是老光棍布魯姆·費德在寂寞難耐中，發現家裡出現兩個奇怪的有生命特徵的氣球，而且這兩個氣球調皮，給老光棍不停地逗樂。老光棍很快由喜歡轉為厭惡，想法設法擺脫了這兩個氣球，來到上班的制衣廠，然而卻有一大堆煩心事等這他，包括兩個實習生，和氣球一樣地麻煩不斷，和他開著煩心的玩笑。兩個實習生，和兩個氣球，作為文學描寫對象對稱地出現，幾乎構成了他生活的全部，形容了人在這個世界無時不在的孤獨和壓抑。
另一篇小說《鄉村婚禮的籌備》則要費解的多，描寫了主人公愛德華·拉班前往鄉村看望未婚妻的旅途。然而，他不停地在路上耽擱，不停地在觀察路人中流連，不停地懷疑自己，變換著交通工具，住宿、出店……在枯燥的敘述令人昏昏欲睡之時，突然驚醒，小說實際上把讀者帶入了文字迷宮，後面的場景、人物甚至主人公的行為其實是在重復前面的敘述，而且是一模一樣的。至此，讀者已經瞭然，這位主人公的此行是荒誕的，永遠不可能到達他的目的。就像生活中經常遇到的一樣，人們有時為了一個目的出發，卻發現自己總在原地徘徊。這種徘徊，這種無奈，被卡夫卡用這種小說結構表現出來，更加震撼人心。

對諸文學要素的重建，對主題和內涵關系的重建，對小說語言和結構的重建，這一切構成了卡夫卡小說的獨特魅力，構成了卡夫卡小說現代性的主要特徵——理性和非理性。

Ⅲ 安徒生,契訶夫,笛福,馬克。吐溫寫的童話有哪些

拇指姑娘
從前有一個女人，她非常希望有一個丁點兒小的孩子。但是她不知道從什麼地方可以得
到。因此她就去請教一位巫婆。她對巫婆說：
「我非常想要有一個小小的孩子！你能告訴我什麼地方可以得到一個嗎？」
「嗨！這容易得很！」巫婆說。「你把這顆大麥粒拿去吧。它可不是鄉下人的田裡長的
那種大麥粒，也不是雞吃的那種大麥粒啦。你把它埋在一個花盆裡。不久你就可以看到你所
要看的東西了。」
「謝謝您，」女人說。她給了巫婆三個銀幣。於是她就回到家來，種下那顆大麥粒。不
久以後，一朵美麗的大紅花就長出來了。它看起來很像一朵鬱金香，不過它的葉子緊緊地包
在一起，好像仍舊是一個花苞似的。
「這是一朵很美的花，」女人說，同時在那美麗的、黃而帶紅的花瓣上吻了一下。不過
，當她正在吻的時候，花兒忽然劈啪一聲，開放了。人們現在可以看出，這是一朵真正的郁
金香。但是在這朵花的正中央，在那根綠色的雌蕊上面，坐著一位嬌小的姑娘，她看起來又
白嫩，又可愛。她還沒有大拇指的一半長，因此人們就將她叫做拇指姑娘。
拇指姑娘的搖籃是一個光得發亮的漂亮胡桃殼，她的墊子是藍色紫羅蘭的花瓣，她的被
子是玫瑰的花瓣。這就是她晚上睡覺的地方。但是白天她在桌子上玩耍——在這桌子上，那
個女人放了一個盤子，上面又放了一圈花兒，花的枝幹浸在水裡。水上浮著一起很大的鬱金
香花瓣。拇指姑娘可以坐在這花瓣上，用兩根白馬尾作槳，從盤子這一邊劃到那一邊。這樣
兒真是美麗啦！她還能唱歌，而且唱得那麼溫柔和甜蜜，從前沒有任何人聽到過。
一天晚上，當她正在她漂亮的床上睡覺的時候，一個難看的癩蛤蟆從窗子外面跳進來了
，因為窗子上有一塊玻璃已經破了。這癩蛤蟆又丑又大，而且是粘糊糊的。她一直跳到桌子
上。拇指姑娘正睡在桌子上鮮紅的玫瑰花瓣下面。
「這姑娘倒可以做我兒子的漂亮妻子哩，」癩蛤蟆說。於是她一把抓住拇指姑娘正睡著
的那個胡桃殼，背著它跳出了窗子，一直跳到花園里去。
花園里有一條很寬的小溪在流著。但是它的兩岸又低又潮濕。癩蛤蟆和她的兒子就住在
這兒。哎呀！他跟他的媽媽簡直是一個模子鑄出來的，也長得奇醜不堪。「閣閣！閣閣！呱
！呱！呱！」當他看到胡桃殼里的這位美麗小姑娘時，他只能講出這樣的話來。
「講話不要那麼大聲啦，要不你就把她吵醒了，」老癩蛤蟆說。「她還可以從我們這兒
逃走，因為她輕得像一起天鵝的羽毛！我們得把她放在溪水裡睡蓮的一起寬葉子上面。她既
然是這么嬌小和輕巧，那片葉子對她說來可以算做是一個島了。她在那上面是沒有辦法逃走
的。在這期間我們就可以把泥巴底下的那間好房子修理好——你們倆以後就可以在那兒住下
來過日子。」
小溪里長著許多葉子寬大的綠色睡蓮。它們好像是浮在水面上似的。浮在最遠的那片葉
子也就是最大的一起葉子。老癩蛤蟆向它游過去，把胡桃殼和睡在裡面的拇指姑娘放在它上
面。
這個可憐的、丁點小的姑娘大清早就醒來了。當她看見自己現在在什麼地方的時候，就
不禁傷心地哭起來，因為這片寬大的綠葉子的周圍全都是水，她一點也沒有辦法回到陸地上
去。
老癩蛤蟆坐在泥里，用燈芯草和黃睡蓮把房間裝飾了一番——有新媳婦住在裡面，當然
應該收拾得漂亮一點才對。隨後她就和她的丑兒子向那片托著拇指姑娘的葉子游去。他們要
在她沒有來以前，先把她的那張美麗的床搬走，安放在洞房裡面。這個老癩蛤蟆在水裡向她
深深地鞠了一躬，同時說：「這是我的兒子；他就是你未來的丈夫。你們倆在泥巴里將會生
活得很幸福的。」
「閣！閣！呱！呱！呱！」這位少爺所能講出的話，就只有這一點。
他們搬著這張漂亮的小床，在水裡遊走了。拇指姑娘獨自坐在綠葉上，不禁大哭起來，
因為她不喜歡跟一個討厭的癩蛤蟆住在一起，也不喜歡有那一個丑少爺做自己的丈夫。在水
里游著的一些小魚曾經看到過癩蛤蟆，同時也聽到過她所說的話。因此它們都伸出頭來，想
瞧瞧這個小小的姑娘。它們一眼看到她，就覺得她非常美麗，因而它們非常不滿意，覺得這
樣一個人兒卻要下嫁給一個丑癩蛤蟆，那可不成！這樣的事情決不能讓它發生！它們在水裡
一起集合到托著那片綠葉的梗子的周圍——小姑娘就住在那上面。它們用牙齒把葉梗子咬斷
了，使得這片葉子順著水流走了，帶著拇指姑娘流走了，流得非常遠，流到癩蛤蟆完全沒有
辦法達到的地方去。
拇指姑娘流過了許許多多的地方。住在一些灌木林里的小鳥兒看到她，都唱道：「多麼
美麗的一位小姑娘啊！」
葉子托著她漂流，越流越遠；最後拇指姑娘就漂流到外國去了。
一隻很可愛的白蝴蝶不停地環繞著她飛，最後就落到葉子上來，因為它是那麼喜歡拇指
姑娘；而她呢，她也非常高興，因為癩蛤蟆現在再也找不著她了。同時她現在所流過的這個
地帶是那麼美麗——太陽照在水上，正像最亮的金子。她解下腰帶，把一端系在蝴蝶身上，
把另一端緊緊地系在葉子上。葉子帶著拇指姑娘一起很快地在水上流走了，因為她就站在葉
子的上面。
這時有一隻很大的金龜子飛來了。他看到了她。他立刻用他的爪子抓住她纖細的腰，帶
著她一起飛到樹上去了。但是那片綠葉繼續順著溪流游去，那隻蝴蝶也跟著在一起游，因為
他是系在葉子上的，沒有辦法飛開。
天啦！當金龜子帶著她飛進樹林里去的時候，可憐的拇指姑娘該是多麼害怕啊！不過她
更為那隻美麗的白蝴蝶難過。她已經把他緊緊地系在那*?葉子上，如果他沒有辦法擺脫的話
，就一定會餓死的。但是金龜子一點也不理會這情況，他和她一塊兒坐在樹上最大的一張綠
葉子上，把花里的蜜糖拿出來給她吃，同時說她是多麼漂亮，雖然她一點也不像金龜子。不
多久，住在樹林里的那些金龜子全都來拜訪了。他們打量著拇指姑娘。金龜子小姐們聳了聳
觸須，說：
「嗨，她不過只有兩條腿罷了！這是怪難看的。」
「她連觸須都沒有！」她們說。
「她的腰太細了——呸！她完全像一個人——她是多麼丑啊！」所有的女金龜子們齊聲
說。
然而拇指姑娘確是非常美麗的。甚至劫持她的那隻金龜子也不免要這樣想。不過當大家
都說她是很難看的時候，他最後也只好相信這話了，他也不願意要她了！她現在可以隨便到
什麼地方去。他們帶著她從樹上一起飛下來，把她放在一朵雛菊上面。她在那上面哭得怪傷
心的，因為她長得那麼丑，連金龜子也不要她了。可是她仍然是人們所想像不到的一個最美
麗的人兒，那麼嬌嫩，那麼明朗，像一起最純潔的玫瑰花瓣。
整個夏天，可憐的拇指姑娘單獨住在這個巨大的樹林里。她用草葉為自己編了一張小床
，把它掛在一起大牛蒡葉底下，她使得雨不致淋到她身上。她從花里取出蜜來作為食物，她
的飲料是每天早晨凝結在葉子上的露珠。夏天和秋天就這么過去了。現在，冬天——那又冷
又長的冬天——來了。那些為她唱著甜蜜的歌的鳥兒現在都飛走了。樹和花凋零了。那片大
的牛蒡葉——她一直是在它下面住著的——也捲起來了，只剩下一根枯黃的梗子。她感到十
分寒冷。因為她的衣服都破了，而她的身體又是那麼瘦削和纖細——可憐的拇指姑娘啊！她
一定會凍死的。雪也開始下降，每朵雪花落到她身上，就好像一個人把滿鏟子的雪塊打到我
們身上一樣，因為我們高大，而她不過只有一寸來長。她只好把自己裹在一片乾枯的葉子里
，可是這並不溫暖——她凍得發抖。
在她現在來到的這個樹林的附近，有一塊很大的麥田；不過田裡的麥子早已經收割了。
凍結的地上只留下一些光赤的麥茬兒。對她說來，在它們中間走過去，簡直等於穿過一起廣
大的森林。啊！她凍得發抖，抖得多厲害啊！最後她來到了一隻田鼠的門口。這就是一棵麥
茬下面的一個小洞。田鼠住在那裡面，又溫暖，又舒服。她藏有整整一房間的麥子，她還有
一間漂亮的廚房和一個飯廳。可憐的拇指姑娘站在門里，像一個討飯的窮苦女孩子。她請求
施捨一顆大麥粒給她，因為她已經兩天沒有吃過一丁點兒東西。
「你這個可憐的小人兒，」田鼠說——因為她本來是一個好心腸的老田鼠——「到我溫
暖的房子里來，和我一起吃點東西吧。」
因為她現在很喜歡拇指姑娘，所以她說：「你可以跟我住在一塊，度過這個冬天，不過
你得把我的房間弄得干凈整齊，同時講些故事給我聽，因為我就是喜歡聽故事。」
這個和善的老田鼠所要求的事情，拇指姑娘都一一答應了。她在那兒住得非常快樂。
「不久我們就要有一個客人來，」田鼠說。「我的這位鄰居經常每個星起來看我一次，
他住的比我舒服得多，他有寬大的房間，他穿著非常美麗的黑天鵝絨袍子。只要你能夠得到
他做你的丈夫，那麼你一輩子可就享用不盡了。不過他的眼睛看不見東西。你得講一些你所
知道的、最美的故事給他聽。」
拇指姑娘對於這事沒有什麼興趣。她不願意跟這位鄰居結婚，因為他是一隻鼴鼠。他穿
著黑天鵝絨袍子來拜訪了。田鼠說，他是怎樣有錢和有學問，他的家也要比田鼠的大20倍
；他有很高深的知識，不過他不喜歡太陽和美麗的花兒；而且他還喜歡說這些東西的壞話，
因為他自己從來沒有看見過它們。
拇指姑娘得為他唱一曲歌兒。她唱了《金龜子呀，飛走吧！》，又唱了《牧師走上草
原》。因為她的聲音是那麼美麗，鼴鼠就不禁愛上她了。不過他沒有表示出來，因為他是一
個很謹慎的人。
最近他從自己房子里挖了一條長長的地道，通到她們的這座房子里來。他請田鼠和拇指
姑娘到這條地道里來散步，而且只要她們願意，隨時都可以來。不過他忠告她們不要害怕一
只躺在地道里的死鳥。他是一隻完整的鳥兒，有翅膀，也有嘴。沒有疑問，他是不久以前、
在冬天開始的時候死去的。
他現在被埋葬的這塊地方，恰恰被鼴鼠打穿了成為地道。鼴鼠嘴裡銜著一根引火柴——
它在黑暗中可以發出閃光。他走在前面，為她們把這條又長又黑的地道照明。當她們來到那
只死鳥躺著的地方時，鼴鼠就用他的大鼻子頂著天花板，朝上面拱著土，拱出一個大洞來。
陽光就通過這洞口射進來。在地上的正中央躺著一隻死了的燕子，他的美麗的翅膀緊緊地貼
著身體，小腿和頭縮到羽毛裡面：這只可憐的鳥兒無疑地是凍死了。這使得拇指姑娘感到非
常難過，因為她非常喜愛一切鳥兒。的確，他們整個夏天對她唱著美妙的歌，對她喃喃地講
著話。不過鼴鼠用他的短腿子一推，說：「他現在再也不能唱什麼了！生來就是一隻小鳥—
—這該是一件多麼可憐的事兒！謝天謝地，我的孩子們將不會是這樣。像這樣的一隻鳥兒，
什麼事也不能做，只會唧唧喳喳地叫，到了冬天就不得不餓死了！」
「是的，你是一個聰明人，說得有道理，」田鼠說。「冬天一到，這些『唧唧喳喳』的
歌聲對於一隻雀子有什麼用呢？他只有挨餓和受凍的一條路。不過我想這就是大家所謂的了
不起的事情吧！」
拇指姑娘一句話也不說。不過當他們兩個人把背掉向這燕子的時候，她就彎下腰來，把
蓋在他頭上的那一簇羽毛溫柔地向旁邊拂了幾下，同時在他閉著的雙眼上輕輕地接了一個吻。
「在夏天對我唱出那麼美麗的歌的人也許就是他了，」她想。「他不知給了我多少快樂
——他，這只親愛的、美麗的鳥兒！」
鼴鼠現在把那個透進陽光的洞口又封閉住了；然後他就陪著這兩位小姐回家。但是這天
晚上拇指姑娘一忽兒也睡不著。她爬起床來，用草編成了一張寬大的、美麗的毯子。她拿著
它到那隻死了的燕子的身邊去，把他的全身蓋好。她同時還把她在田鼠的房間里所尋到的一
些軟棉花裹在燕子的身上，好使他在這寒冷的地上能夠睡得溫暖。
「再會吧，你這美麗的小鳥兒！」她說。「再會吧！在夏天，當所有的樹兒都變綠了的
時候，當太陽光溫暖地照著我們的時候，你唱出美麗的歌聲——我要為這感謝你！」於是她
把頭貼在這鳥兒的胸膛上。她馬上驚恐起來，因為他身體裡面好像有件什麼東西在跳動，這
就是鳥兒的一顆心。這鳥兒並沒有死，他只不過是躺在那兒凍得失去了知覺罷了。現在他得
到了溫暖，所以又活了起來。
在秋天，所有的燕子都向溫暖的國度飛去。不過，假如有一隻掉了隊，他就會遇到寒冷
，於是他就會凍得落下來，像死了一樣；他只有躺在他落下的那塊地上，讓冰凍的雪花把他
全身蓋滿。
拇指姑娘真是抖得厲害，因為她是那麼驚恐；這鳥兒，跟只有寸把高的她比起來，真是
太龐大了。可是她鼓起勇氣來。她把棉花緊緊地裹在這只可憐的鳥兒的身上；同時她把自己
常常當作被蓋的那張薄荷葉拿來，覆在這鳥兒的頭上。
第二天夜裡，她又偷偷地去看他。他現在已經活了，不過還是有點昏迷。他只能把眼睛
微微地睜開一忽兒，望了拇指姑娘一下。拇指姑娘手裡拿著一塊引火柴站著，因為她沒有別
的燈盞。
「我感謝你——你，可愛的小寶寶！」這隻身體不太好的燕子對她說，「我現在真是舒
服和溫暖！不久就可以恢復體力，又可以飛了，在暖和的陽光中飛了。」
「啊，」她說。「外面是多麼冷啊。雪花在飛舞，遍地都在結冰。還是請你睡在你溫暖
的床上吧，我可以來照料你呀。」
她用花瓣盛著水送給燕子。燕子喝了水以後，就告訴她說，他有一個翅膀曾經在一個多
刺的灌木林上擦傷了，因此不能跟別的燕子們飛得一樣快；那時他們正在遠行，飛到那遼遠
的、溫暖的國度里去。最後他落到地上來了，可是其餘的事情他現在就記不起來了。他完全
不知道自己怎樣來到了這塊地方的。
燕子在這兒住了一整個冬天。拇指姑娘待他很好，非常喜歡他，鼴鼠和田鼠一點兒也不
知道這事，因為他們不喜歡這只可憐的、孤獨的燕子。
當春天一到來，太陽把大地照得很溫暖的時候，燕子就向拇指姑娘告別了。她把鼴鼠在
頂上挖的那個洞打開。太陽非常明亮地照著他們。於是燕子就問拇指姑娘願意不願意跟他一
起離開：她可以騎在他的背上，這樣他們就可以遠遠地飛走，飛向綠色的樹林里去。不過拇
指姑娘知道，如果她這樣離開的話，田鼠就會感到痛苦的。
「不成，我不能離開！」拇指姑娘說。
「那麼再會吧，再會吧，你這善良的、可愛的姑娘！」燕子說。於是他就向太陽飛去。
拇指姑娘在後面望著他，她的兩眼裡閃著淚珠，因為她是那麼喜愛這只可憐的燕子。
「滴麗！滴麗！」燕子唱著歌，向一個綠色的森林飛去。
拇指姑娘感到非常難過。田鼠不許她走到溫暖的太陽光中去。在田鼠屋頂上的田野里，
麥子已經長得很高了。對於這個可憐的小女孩子說來，這麥子簡直是一起濃密的森林，因為
她究竟不過只有一寸來高呀。
「在這個夏天，你得把你的新嫁衣縫好！」田鼠對她說，因為她的那個討厭的鄰居——
那個穿著黑天鵝絨袍子的鼴鼠——已經向她求婚了。「你得准備好毛衣和棉衣。當你做了鼴
鼠太太以後，你應該有坐著穿的衣服和睡著穿的衣服呀。」
拇指姑娘現在得搖起紡車來。鼴鼠聘請了四位蜘蛛，日夜為她紡紗和織布。每天晚上鼴
鼠來拜訪她一次。鼴鼠老是在咕嚕地說：等到夏天快要完的時候，太陽就不會這么熱了；現
在太陽把地面烤得像石頭一樣硬。是的，等夏天過去以後，他就要跟拇指姑娘結婚了。不過
她一點也不感到高興，因為她的確不喜歡這位討厭的鼴鼠。每天早晨，當太陽升起的時候，
每天黃昏，當太陽落下的時候，她就偷偷地走到門那兒去。當風兒把麥穗吹向兩邊，使得她
能夠看到蔚藍色的天空的時候，她就想像外面是非常光明和美麗的，於是她就熱烈地希望再
見到她的親愛的燕子。可是這燕子不再回來了，無疑地，他已經飛向很遠很遠的、美麗的、
青翠的樹林里去了。現在是秋天了，拇指姑娘的全部嫁衣也准備好了。
「四個星期以後，你的婚禮就要舉行了，」田鼠對她說。但是拇指姑娘哭了起來，說她
不願意和這討厭的鼴鼠結婚。
「胡說！」田鼠說，「你不要固執；不然的話，我就要用我的白牙齒來咬你！他是一個
很可愛的人，你得和他結婚！就是皇後也沒有他那樣好的黑天鵝絨袍子哩！他的廚房和儲藏
室里都藏滿了東西。你得到這樣一個丈夫，應該感謝上帝！」
現在婚禮要舉行了。鼴鼠已經來了，他親自來迎接拇指姑娘。她得跟他生活在一起，住
在深深的地底下，永遠也不能到溫暖的太陽光中來，因為他不喜歡太陽。這個可憐的小姑娘
現在感到非常難過，因為她現在不得不向那光耀的太陽告別——這太陽，當她跟田鼠住在一
起的時候，她還能得到許可在門口望一眼。
「再會吧，您，光明的太陽！」她說著，同時向空中伸出雙手，並且向田鼠的屋子外面
走了幾步——因為現在大麥已經收割了，這兒只剩下乾枯的茬子。「再會吧，再會吧！」她
又重復地說，同時用雙臂抱住一朵還在開著的小紅花。「假如你看到了那隻小燕子的話，我
請求你代我向他問候一聲。」
「滴麗！滴麗！」在這時候，一個聲音忽然在她的頭上叫起來。她抬頭一看，這正是那
只小燕子剛剛在飛過。他一看到拇指姑娘，就顯得非常高興。她告訴他說，她多麼不願意要
那個丑惡的鼴鼠做她的丈夫啊；她還說，她得住在深深的地底下，太陽將永遠照不進來。一
想到這點，她就忍不住哭起來了。
「寒冷的冬天現在要到來了，」小燕子說。「我要飛得很遠，飛到溫暖的國度里去。你
願意跟我一塊兒去嗎？你可以騎在我的背上！你用腰帶緊緊地把你自己系牢。這樣我們就可
以離開這丑惡的鼴鼠，從他黑暗的房子飛走——遠遠地、遠遠地飛過高山，飛到溫暖的國度
里去：那兒的太陽光比這兒更美麗，那兒永遠只有夏天，那兒永遠開著美麗的花朵。跟我一
起飛吧，你，甜蜜的小拇指姑娘；當我在那個陰慘的地洞里凍得僵直的時候，你救了我的生
命！」
「是的，我將和你一塊兒去！」拇指姑娘說。她坐在這鳥兒的背上，把腳擱在他展開的
雙翼上，同時把自己用腰帶緊緊地系在他最結實的一根羽毛上。這么著，燕子就飛向空中，
飛過森林，飛過大海，高高地飛過常年積雪的大山。在這寒冷的高空中，拇指姑娘凍得抖起
來。但是這時她就鑽進這鳥兒溫暖的羽毛里去。她只是把她的小腦袋伸出來，欣賞她下面的
美麗風景。
最後他們來到了溫暖的國度。那兒的太陽比在我們這里照得光耀多了，天似乎也是加倍
地高。田溝里，籬笆上，都生滿了最美麗的綠葡萄和藍葡萄。樹林里處處懸掛著檸檬和橙子
。空氣里飄著桃金娘和麝香的香氣；許多非常可愛的小孩子在路上跑來跑去，跟一些顏色鮮
艷的大蝴蝶兒一塊兒嬉戲。可是燕子越飛越遠，而風景也越來越美麗。在一個碧藍色的湖旁
有一叢最可愛的綠樹，它們裡面有一幢白得放亮的、大理石砌成的、古代的宮殿。葡萄藤圍
著許多高大的圓柱叢生著。它們的頂上有許多燕子窠。其中有一個窠就是現在帶著拇指姑娘
飛行的這只燕子的住所。
「這兒就是我的房子，」燕子說。「不過，下面長著許多美麗的花，你可以選擇其中的
一朵；我可以把你放在它上面。那麼你要想住得怎樣舒服，就可以怎樣舒服了。」
「那好極了，」她說，拍著她的一雙小手。
那兒有一根巨大的大理石柱。它已經倒在地上，並且跌成了三段。不過在它們中間生出
一朵最美麗的白色鮮花。燕子帶著拇指姑娘飛下來，把她放在它的一起寬闊的花瓣上面。這
個小姑娘感到多麼驚奇啊！在那朵花的中央坐著一個小小的男子！——他是那麼白皙和透明
，好像是玻璃做成的。他頭上戴著一頂最華麗的金制王冠，他肩上生著一雙發亮的翅膀，而
他本身並不比拇指姑娘高大。他就是花中的安琪兒。（註：安琪兒就是天使。在西方文藝中
，天使的形象一般是長著一對翅膀的小孩子。）每一朵花里都住著這么一個小小的男子或婦
人。不過這一位卻是他們大家的國王。
「我的天啦！他是多麼美啊！」拇指姑娘對燕子低聲說。這位小小的王子非常害怕這只
燕子，因為他是那麼細小和柔嫩，對他說來，燕子簡直是一隻龐大的鳥兒。不過當他看到拇
指姑娘的時候，他馬上就變得高興起來：她是他一生中所看到的一位最美麗的姑娘。因此他
從頭上取下金王冠，把它戴到她的頭上。他問了她的姓名，問她願不願意做他的夫人——這
樣她就可以做一切花兒的皇後了。這位王子才真配稱為她的丈夫呢，他比*?癩蛤蟆的兒子和
那隻穿大黑天鵝絨袍子的鼴鼠來，完全不同！因此她就對這位逗她喜歡的王子說：「我願意
。」這時每一朵花里走出一位小姐或一位男子來。他們是那麼可愛，就是看他們一眼也是幸
福的。他們每人送了拇指姑娘一件禮物，但是其中最好的禮物是從一隻大白蠅身上取下的一
對翅膀。他們把這對翅膀安到拇指姑娘的背上，這么著，她現在就可以在花朵之間飛來飛去
了。這時大家都歡樂起來。燕子坐在上面自己的窠里，為他們唱出他最好的歌曲。然後在他
的心裡，他感到有些悲哀，因為他是那麼喜歡拇指姑娘，他的確希望永遠不要和她離開。
「你現在不應該再叫拇指姑娘了！」花的安琪兒對她說。「這是一個很醜的名字，而你
是那麼美麗！從今以後，我們要把你叫瑪婭（註：在希臘神話里，瑪婭(Maja)是頂天的
巨神阿特拉斯(Atlas)和平勒俄涅(Pleione)所生的七位女兒中最大的一位，也
是最美的一位。這七位姊妹和她們的父母一起代表金牛宮(Taurus)中九顆最明亮的星
星。它們在五月間(收獲時期)出現，在10月間(第二次播種時期)隱藏起來。）。」
「再會吧！再會吧！」那隻小燕子說。他又從這溫暖的國度飛走了，飛回到很遠很遠的
丹麥去。在丹麥，他在一個會寫童話的人的窗子上築了一個小窠。他對這個人唱：「滴麗！
滴麗！」我們這整個故事就是從他那兒聽來的。
（1835年）
這篇童話發表於1835年哥本哈根出版的《講給孩子們聽的故事》里。它既是童話，
又是詩，因為它的情節美麗動人，同時又有很濃厚的詩意。拇指姑娘雖然身材小得微不足道
，生活環境也很艱苦，但她卻具有偉大高超的理想：她嚮往光明和自由。此外，她還有一顆
非常善良的心。田鼠和鼴鼠的生活可算很不錯了，吃不完，用不盡，對在陰暗的地洞里的生
活他們非常滿足。但拇指姑娘討厭在這種庸俗的、自私的、沒有陽光的泥巴底下過日子，在
非常困難的條件下還盡量關心別人。她盡一切力量救活了生命垂危的燕子。最後她終於能和
燕子一道，飛到一個自由、美麗的國度里去，過著幸福的生活。

Ⅳ 有沒有科幻小說 是說 現代人意外得到外星科技的小說

外星科技之席捲天下
小說作者： 英雄天地

一個普通的高中學生,在一次意外中找到了一艘外星飛船並獲得了異能,學魔法.學修真.從此開始了席捲天下的旅程...

日暮
《日暮》原本是美國科幻小說大師艾薩克·阿西莫夫1941年發表的一個短篇小說，因其獨特的構思而成為經典科幻小說的樣板。該小說於1969年由同是大師級的美國作家羅伯特·西爾弗伯格演繹成長篇科幻小說。

邪意未來-天堂羽
2553年，特種兵AU21號執行任務時遭遇多枚導彈夾擊，消失在虛空中的他意外的穿越到了21世紀的香港。他取代了一個死去的普通人，開始了在21世紀的重生…… 東星、洪興、和聯勝……管你們是哪家，

人類的叛徒
《人類的叛徒》作者：空靈幻羽開篇宇宙旗 宇宙旗，象徵著宇宙中的地位尊嚴，以及權力的標志，他是在大宇宙毀滅之前，上個文明時代所遺留下來的傳說，因為每一面宇宙旗的背後都有一個十分強大的文明背景。

魔法學徒
傳說中，魔族與神族原本共同居住在這個世界上，他們力量相同而個性相反，兩者原本無所爭執。但是，為了爭奪對人類的控制權，神魔之間終於爆發了「光輝戰役」。戰役之後，強大力量破開空間，形成諸多不同世界，經過幾..

5彗星到來的日子
世界科幻大師叢書之97——《彗星到來的日子》作者：H·G·威爾斯彗星飛掠的時刻，愛恨交織的夜晚，親情、愛情和友情全方位大轉變。人性是否真的脆弱，愛情是否真那麼永恆，人一生到底追逐的是什麼……種種置疑，..

星際農民
種田可以發家致富，養殖也能富可敵國！當地球人蹣蹣跚跚走出星球，以為宇宙的新時代從此來臨的時候，卻發現宇宙中文明林立，早就有了森嚴的文明等級劃分，地球文明被勉強劃入了最低等級——一級之列。自豪，驕傲，在..

極速進化-子午時
極速進化作者：子午時進化一個不完美而且常常伴隨著暴力的過程，一場已存在和未出現事物之間的戰役，在伴隨出世的陣痛中，道德失去了意義，正義和邪惡的問題簡化成一個選擇：生存？還是滅亡？銀河歷第四紀，藉助戰鎧..

8辣手小子
辣手小子作者：粘糕平凡的地球少年李爾，意外的得到了叔叔的遺產——一艘二手飛船。他將接替叔叔，成為一名星際礦工，一名殖民開拓者，到銀河的邊境去開發一顆無人知曉的小星球。難道他的青春就要葬送在這鼴鼠一般的..

重組DNA
重組DNA作者：小道王DNA鏈的意外改變，讓王鵬的身體變成液態金屬人一般的強悍，他的生活也隨著這個變化而變化著……第一章重組DNA王鵬，是九河科技大學經濟管理學院財務管理系四年級的學生。身高一米八整，..

異形戰場
異形戰場作者：鬼面一顆荒涼的紅色星球，有珍貴的礦藏，也有強大的異形生物盤踞……葉飛，一位充滿雄心壯志的軍官，自願請調來此！然而再怎麼優異的表現，也強不過他身為平民的事實，直到新型怪獸出現，同袍傷亡慘重..

星際獵手
星際獵手作者：斷刃天涯一個靈魂，一個被遺忘的靈魂，在星際之間游盪。1、救贖者mK—1戰斗型是地球上現存最古老的機器人了，壽命都在1000年以上了，常年磨損使得一隊12名mK—1型一起巡邏的時候，即便是..

發射深度30米
發射深度30米作者：雲也一艘中國人民海軍的094級戰略導彈核潛艇「威海號」由於意外事件而為一夥恐怖分子所劫持，恐怖分子成功控制了艇上的核導彈，准備發起對美國的核襲擊。於是，在水下潛艇上的中國軍人與恐怖..

星戰雷師
星戰雷師作者:孤十三顛覆傳統，全新設定。三十五世紀的修甲時代，帶你進入不一樣的世界。在強者為尊的社會，一個貧民區的孩子，卻選擇了最難修煉的雷甲！明明就讀大一，卻又是一名歷史研究生````空白的歷史，遺..

比路斯
比路斯作者：幸之南 什麼？！這個古怪的小光球就是傳說中戰斗女神的戰衣？！還要司天瞳奮身訓練才能穿上它！這算是什麼星際超高科技戰衣？！而且，原來比路斯不是鬼魂；而一直戴在司天瞳身上，被視作護身符的玉扣..

高達seed AD
高達seedAD作者：wysea 一個與真·飛鳥命運相似的少年，在經歷了失去親人的慘痛經歷後，選擇了奔赴戰場，希望以自己的雙手，為世界帶來和平，在血與火的洗練中，他成長為了一個真正的戰士。

降臨深淵
降臨深淵作者：七上八下「沒達到巔峰前，我會適應深淵世界的規則，當我站到頂峰時，這個世界的規則將由我制定！」——陳振

異形隕石
異形隕石作者：朗葛某一天，T市遭受了隕石雨的襲擊，整個城市被摧毀，死難者不計其數，然而，人們不知道，伴隨這些天外隕石而來的還有神秘的外星生物，一種可以使人變成怪物的生物。血腥、暴力，揭開這一切迷團，就..

末日之翼
末日之翼作者：金尋者以有限能源的奪取為動機，以遼闊壯麗的浩瀚星河為背景，黑與白的對立劇烈的碰撞。少年背離了成為作家的人生夢想，無意間踏上了命運的另一個舞台。是虛幻還是真實？是生存或者毀滅？勇敢的面對未..

未來改造人
未來改造人作者：清幽野 故事發生在未來的都市，雖然這里沒有會上天的汽車，也沒有宇宙戰艦。 但這里有成熟的三維全息成像技術，還有發達的生物醫學。 而近乎完勝所有疾病的科學家們，閑極無聊，就打算改造..

機械女僕
機械女僕作者：弧光楊瑞只是個剛剛高考完的普通學生，卻在這個暑假的一天里突然遇上了一個神奇出現的女孩子。經過接觸，楊瑞才知道這個女孩子竟然是未來3216年時代一個研究所剛剛研究成功的新一代家政機器人AS..