博爾赫斯的短篇小說

1. 博爾赫斯的代表作品是什麼

短篇小說集《小徑分叉的花園》《阿萊夫》，前者非常有名，是他的代表作，不過晦澀難懂，後者採用了元小說技法，需要耐心閱讀。

2. 《博爾赫斯全集》epub下載在線閱讀，求百度網盤雲資源

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書名：博爾赫斯全集

作者：[阿根廷]豪爾赫路易斯博爾赫斯

譯者：王永年

豆瓣評分：9.3

出版社：上海譯文出版社

出版年份：2015-7

內容簡介：

《惡棍列傳》

博爾赫斯首部小說作品，一九三五年出版，講述世界各地「惡棍」的故事，既有美國南方的奴隸販子、紐約黑幫頭目，也有冒名頂替望族子弟的英國流浪漢，甚至包括日本江戶幕府時代侮辱赤穗藩主而最終被復仇的禮官吉良上野介、中國清朝的女海盜鄭寡婦。真實的歷史背景，與作者的想像交織在一起，刻畫出蕪雜的社會角落裡生長出來的一個個「反英雄」形象。

《小徑分岔的花園》

小說集，一九四一年出版，收短篇小說七篇。其中，《小徑分岔的花園》是博爾赫斯最廣為人知的作品，為「偵探小說，讀者看到一樁罪行的實施過程和全部准備工作」。間諜余准，一路躲避英國軍官的追蹤，潛入漢學家艾伯特家中。他與艾伯特大談一部名為《小徑分岔的花園》的雜亂無章的小說手稿，突然開槍殺死了艾伯特，藉此成功將情報傳遞給了德國人。「小說—花園—迷宮」的脈絡第一次出現在博爾赫斯的作品中，並成為其藝術的關鍵詞。對時間或平行或背離或匯合或交錯的不同序列的理解融入寫作，無窮的可能性由此而生。

《杜撰集》

小說集，收短篇小說九篇，一九四四年與《小徑分岔的花園》合為《虛構集》出版，延續虛構的傳奇故事題材。其中作者聲稱「最得意的故事」的《南方》，被視作博爾赫斯寫作的轉折點。主人公布宜諾斯艾利斯市立圖書館的秘書達爾曼在上樓時前額莫名地被什麼東西刮破，竟至高燒不已，噩夢不斷，住進了療養院，病情好轉後他決定回祖輩留下的南方庄園休養，他一路坐出租馬車、乘火車、步行，最後臨時起意走進一家雜貨鋪吃飯，卻捲入一場決斗，死在對手刀下。這個故事在博爾赫斯的語言迷宮里，又有另外的讀法：達爾曼沒有死，回南方庄園的旅程其實是他躺在病床上做的夢，他在夢中死於決斗，一個庸常生活中的人在夢中選擇了他所嚮往的轟轟烈烈的死亡方式。

《阿萊夫》

小說集，一九四九年出版，收短篇小說十七篇。阿萊夫（）是希伯來文的第一個字母，數學中代表無窮數、無限的集合，神秘主義理解為超越時空極限的潛在的能量。博爾赫斯以小說的形式展開對時間、對空間、對宇宙、對宏觀與微觀的思考。在愛慕的女人去世之後，「我」每年仍在她生日那天去她家拜訪，她的表哥達內里多年來一直在寫一部題為《大千世界》的長詩，他向「我」吐露了一個秘密，地下室角落裡有一個「阿萊夫」，那正是他寫詩天賦的源泉。「我」靜靜躺在幽暗地下室的磚地上，眼睛緊盯樓梯第十九級台階，終於，我看到一個閃爍的小圓球，球里的場景令人眼花繚亂，「宇宙空間都包羅其中」，那就是阿萊夫。

《布羅迪報告》

小說集，一九七〇年出版，收短篇小說十一篇。第三者、告密小人、崇拜驅使之下的復仇、隱秘的決斗……「故事都是現實主義的」，卻恍若夢境。所收《布羅迪報告》，從英國作家斯威夫特的小說《格列佛游記》得到啟發，上呈傳教士布羅迪寫下的在雅虎人部落生活的報告，報告詳盡的細節陳述卻營造出一種虛妄之感。博爾赫斯定義明確：「說到頭，文學無非是有引導的夢罷了。」

《沙之書》

小說集，一九*年出版，收短篇小說十三篇，博爾赫斯寫作後期的*之作。面對一本頁碼無窮盡的「沙之書」，先開始是據為己有的幸福感，最終領悟是可怕的怪物，是一切煩惱的根源。這本書，是博爾赫斯書籍崇拜情結的體現，象徵具有無限性的宇宙、世界。人竭力突破未知，最終卻體驗到無限而確證自我的渺小無力。「如果空間是無限的，我們就處在空間的任何一點。如果時間是無限的，我們就處在時間的任何一點。」無限性、可能性、死亡、記憶與時間等概念哲學、玄學層面的思考蘊含在各篇當中。

《埃瓦里斯托卡列戈》

隨筆集，一九三〇年出版，是博爾赫斯對於阿根廷詩人埃瓦里斯托卡列戈生平和作品的介紹與評價，同時也是他對於阿根廷市井生活的想像。埃瓦里斯托卡列戈是一位根植於市井的詩人，他筆下的市郊，與博爾赫斯的成長環境截然不同，遍布歡聲笑語卻又隨時劍拔弩張。探戈、六弦琴、匕首、英雄、叛徒等等市郊生活的關鍵詞，匯成了博爾赫斯眼中的江湖。

《討論集》

隨筆集，一九三二年出版，收錄博爾赫斯所寫的書評、影評，展開文學藝術觀的討論。如《高喬詩歌》、《阿根廷作家與傳統》關注阿根廷本土文學風貌，《另一個惠特曼》、《福樓拜和他典範的目標》則把目光轉向世界文學，《阿喀琉斯和烏龜永恆的賽跑》、《烏龜的變形》探討作者心心念念的哲學命題。文章涉獵廣泛，博爾赫斯說：「我的生活缺乏生命和死亡。正是這種缺乏使我勉為其難地喜好這些瑣碎小事。」

《永恆史》

隨筆集,一九三六年出版，收八篇。其中《永恆史》梳理並否定了柏拉圖主義與基督教神學關於「永恆」的歷史，《評注兩則接近阿爾莫塔辛》試圖證實時間的「圓形」性質……「永恆」、「輪回」、「循環」，均指向時間命題。

《探討別集》

隨筆集，一九五二年出版，收三十五篇，是博爾赫斯對他鍾愛的作品、鍾愛的作家的評論。他由秦始皇焚書談儒家經典的流傳，在卡夫卡的小說里追蹤卡夫卡的美學先驅，從濟慈的詩句中找尋個體與群體的時空聯系，從霍桑和愛倫坡那兒發現幻想與真實相碰撞的心理軌跡，這些不囿成見的審美認識顯示出超前的感知。

《詩藝》

演講集。一九六七年秋，博爾赫斯應哈佛大學諾頓講座之邀，就詩的地位、隱喻模式、小說與詩、音韻與翻譯等展開六講。講座錄音帶在圖書館塵封三十多年後，由時任西安大略大學現代語言文學系副教授的凱林–安德米海列司庫整理出版。全集廣征博引，涉及從古至今諸多文學現象，又有著口語化文本的不拘形式感，娓娓道來，收放自如。「《詩藝》是一本介紹文學、介紹品位，也介紹博爾赫斯本人的書……博爾赫斯跟歷代的作家與文本展開對話，而這些題材即使是一再反復引述討論也總還是顯得津津有味。」

《序言集以及序言之序言》

序言是博爾赫斯鍾愛的一種體裁，他寫過的序言數以百計。序言也是博爾赫斯銳意革新的一種體裁，他為此專門撰寫了《序言之序言》，直言「在微弱多數的情況下，序言近似於酒後的致辭或者葬禮的悼詞，不負責任地極盡誇張之能事，讀之令人懷疑」，並提出序言的新理論，宣稱序言應該是評論的新側面，而非祝酒詞的次要形式。

本書以《序言之序言》為先導，共收錄了三十九篇精彩紛呈的序言，評介的對象不受時間空間的羈絆，不僅可以看到作者熟悉的到阿根廷作家，也不乏莎士比亞、卡夫卡、惠特曼等不朽的經典，充分展現了博氏序言的獨特風格。

《博爾赫斯，口述》

演講集。一九七八年五六月間，博爾赫斯在阿根廷貝爾格拉諾大學講授了五堂課，分別以書籍、不朽、伊曼紐爾斯威登堡、偵探小說以及時間為題。主題看似宏大抽象，作者另闢蹊徑，帶給讀者全新的思辨體驗：從口述傳統角度談論書籍的歷史，以詩歌為切入點分析不朽的意義，借斯威登堡談生與死的哲學命題，把偵探小說譽為混亂文學時代里的拯救者。五堂課統以「時間」這個形而上學的基本問題貫穿始終。

《七夜》

博爾赫斯技巧精湛的寫作背後，支撐著的是龐雜浩瀚的閱讀量和畢生埋首的治學熱情，他的非虛構作品充滿了各式各樣天馬行空的文學動機。本書為演講集，一九八〇年出版，收錄博爾赫斯在一九七七年夏天所做的七場講座內容，分別以《神曲》、夢魘、《一千零一夜》、佛教、詩歌、猶太教神秘主義以及失明為題，講述博爾赫斯與《神曲》的交往、鏡子與迷宮混雜的夢魘、東方意識、佛教的本質、詩的審美、聖書的觀念以及藝術的工具等等。

《但丁九篇》

但丁的《神曲》是博爾赫斯鍾愛的作品，本書收錄了他為它寫下的九篇妙趣橫生的短文。本書有別於艱澀乏味、空洞無物的學術論文，有的從《神曲》里的一個人物，有的從其中的一個細節，有的甚至從某個詞語出發，結合心理學、哲學、神學等各領域的觀點，豐富了對《神曲》的解讀。書中沒有任何拒人於千里之外的文學理論和長盤累牘的方法論，每一篇都精緻可愛，獨立成章，體現出作者極高的文學造詣和閱讀素養。

《私人藏書：序言集》

博爾赫斯另闢蹊徑，不以文學的運動、年代以及對作品的繁瑣分析為標准，而是回歸本質，著眼於「文學的美」，精心挑選出自己「愛不釋手並極想與人分享的書」，組成一套帶有強烈個人風格的「私人藏書」，並為每本藏書作序。本書共收序言六十四篇，一九八八年出版。所論既有大家耳熟能詳的名家名作，如馬可波羅《行紀》、陀思妥耶夫斯基《群魔》和《一千零一夜》，也有如今已凐沒無聞的拉美作家；既有歐美文壇的巨擘，也有來自日本、印度等東方國家的著作。

作者簡介：

豪爾赫路易斯博爾赫斯（1899－1986）

阿根廷詩人、小說家、評論家、翻譯家，西班牙語文學大師。

一八九九年八月二十四日出生於布宜諾斯艾利斯，少年時隨家人旅居歐洲。

一九二三年出版第一部詩集《布宜諾斯艾利斯激情》，一九二五年出版第一部隨筆集《探討集》，一九三五年出版第一部短篇小說集《惡棍列傳》，逐步奠定在阿根廷文壇的地位。代表詩集《聖馬丁札記》、《老虎的金黃》，小說集《小徑分岔的花園》、《阿萊夫》，隨筆集《永恆史》、《探討別集》等更為其贏得國際聲譽。譯有王爾德、吳爾夫、福克納等作家作品。

曾任阿根廷國家圖書館館長、布宜諾斯艾利斯大學文學教授，獲得阿根廷國家文學獎、福門托國際出版獎、耶路撒冷獎、巴爾贊獎、奇諾德爾杜卡獎、塞萬提斯獎等多個文學大獎。

一九八六年六月十四日病逝於瑞士日內瓦。

3. 博爾斯特的沙之書象徵什麼

博爾斯特的《沙之書》象徵著無窮無盡。

《沙之書》是阿根廷作家博爾赫斯於1975年發表的小說集中的短篇小說之一。在博爾赫斯的小說中，隱藏在虛構故事中反復出現的主題往往是時間和永恆，存在的荒謬，個性的磨滅以及人對自身價值的探究和對絕對真理的無望追求。

他的小說往往通過幻想，運用象徵手法表達這些主題。在他四五十年代的作品中經常出現迷宮、鏡子、圓等意象。

(3)博爾赫斯的短篇小說擴展閱讀：

一、創作背景

20世紀50年代後期，博爾赫斯逐漸陷入家族遺傳的深度失明，由於詩歌有韻律、有節奏，便於在失明狀態下憑記憶連綴成篇，博爾赫斯開始大量書寫格律詩，小說又被完全撂在一邊，一直到20世紀70年代，他才憑借短篇集《布羅迪報告》進入第二次小說寫作高峰期。

與第一次小說寫作高峰期極為不同的是，在第二次高峰期里，他小說與詩歌同時書寫。雖然這一時期他的短篇小說在主題上依然聚焦於他終生為之著迷的一些「玄學私趣味」：諾斯替、卡巴拉、雙重性、無限性、死亡、記憶與時間。

但在技藝上卻糅合了他在同一時期的詩歌中打磨出來的平實和壓縮力，使得這一時期的小說，特別是《沙之書》這本集子，顯得更加克制、洗練、不動聲色。呈現出來的這種「文體互滲性」是最為明晰的。

二、作品影響

《沙之書》被公認為他在晚年迎來的第二次小說寫作高峰期的頂尖之作，博爾赫斯本人對它的肯定程度甚至超過了他20世紀40年代第一次小說寫作高峰期間的任何一篇類似於《南方》、《小徑分岔的花園》之類的膾炙人口的傑作。

《沙之書》之所以能夠在讀者心中產生巨大的震撼力，主要在於它用平凡無奇、樸素無華的形式包裝了一個高度幻想化的故事，換句話說，在於它用高度可信的敘事技巧成功地講述了一個徹頭徹尾的謊言。

在這里，謊言並非貶義，因為按照博爾赫斯的後輩、秘魯作家巴爾加斯· 略薩的說法，所有的小說都是在撒謊，但高超的小說絕不是「一種廉價的虛構，一種無足輕重的魔術」，而是令謊言真實得能夠「填補生活不夠充足所留下的空白」，這種空白或許是「對現世和來世的不斷懷疑」。

4. 《沙之書》在哪些方面顯示出了博爾赫斯非凡的藝術想像力結合文本分析。

在博爾赫斯的小說中，隱藏在虛構故事中反復出現的主題往往是時間和永恆，存在的荒謬，個性的磨滅以及人對自身價值的探究和對絕對真理的無望追求。

小說往往通過幻想，運用象徵手法表達這些主題。在他四五十年代的作品中經常出現迷宮、鏡子、圓等意象。而在短篇小說《沙之書》中，那本虛構的「沙之書」沒有起點，也沒有終點，象徵著無窮無盡。

(4)博爾赫斯的短篇小說擴展閱讀：

《沙之書》之所以能夠在讀者心中產生巨大的震撼力，主要在於它用平凡無奇、樸素無華的形式包裝了一個高度幻想化的故事，換句話說，在於它用高度可信的敘事技巧成功地講述了一個徹頭徹尾的謊言。

在這里，謊言並非貶義，因為按照博爾赫斯的後輩、秘魯作家巴爾加斯· 略薩的說法，所有的小說都是在撒謊，但高超的小說絕不是「一種廉價的虛構，一種無足輕重的魔術」，而是令謊言真實得能夠「填補生活不夠充足所留下的空白」，這種空白或許是「對現世和來世的不斷懷疑」。

5. 博爾赫斯文學成就最高的作品是什麼，你有沒有讀過

博爾赫斯是阿根廷著名的詩人、小說家以及散文家，同時也被成為是作家裡面最為出色的考古學家。他出生在一個英國的家庭中，後來前往了劍橋大學進行學習。在他的一生中，他寫下了非常多類型的文學作品，其中包括了小說、文學評論還有短篇小說等，因此他在文學成就上是非常高的，而依我對於博爾赫斯的了解，他文學成就最高的作品應該是《小徑分岔的花園》。即使如今的我並沒有閱讀過，也是很早就聽過這本書的鼎鼎大名。

而這本小說問世之後也是受到了廣泛的關注和稱贊，所以這也是博爾赫斯最為出名的小說之一，被人們成為是後現代主義文學裡面相當重要的組成部分。

6. 博爾赫斯有哪些小說集

【博爾赫斯作品】
詩集《面前的月亮》
散文集《探討集》
散文集《我希望的尺度》
詩集《聖馬丁札記》
傳記《埃瓦里斯托·卡列戈》
論文集《討論集》
短篇小說集《惡棍列傳》
小說集《杜撰集》
短篇小說集《小徑分岔的花園》
短篇小說集《虛構集》
詩歌散文集《影子的頌歌》
詩集《另一個，同一個》
散文評論集《序言集成》
短篇小說集《沙之書》
詩歌序言集《深沉的玫瑰》
短篇小說集《夢之書》
詩集《鐵幣》
詩集
《雨》
散文《什麼是佛教？》
詩集《布宜諾斯愛麗斯激情》
詩集《夜晚的故事》
詩歌散文集《阿德羅格》
演講集《博爾赫斯口述》
演講集《七夕》
詩集《天數》
詩集《密謀》
短篇小說集《莎士比亞的記憶》
短篇小說集《阿萊夫》

7. 博爾赫斯的作品哪部最有名推薦幾部最值得看的~

博爾赫斯的主要作品有詩集《布宜諾斯艾利斯的激情》（1923）、《面前的月亮》（1925）、《聖馬丁牌練習簿》（1929）、《陰影頌》（1969）、《老虎的金黃》（1972）、《深沉的玫瑰》（1975）短篇小說集《惡棍列傳》（1937）《小徑分岔的花園》（1941）、《阿萊夫》（1949）、《死亡與羅盤》（1951）、《布羅迫埃的報告》（1970）等。此外還譯有卡夫卡、福克納等人的作品。文體多是干凈利落，文字精煉，構思奇特，結構精巧，小說情節常在東方異國情調的背景中展開，荒誕離奇且充滿幻想，帶有濃重的神秘色彩。但也有人說他的作品寓意的都是虛無。你可以先看看這些《埃瑪·宗茲》《玫瑰角的漢子》《叛徒與英雄的主題》《釜底游魚》

8. 豪爾赫·路易斯·博爾赫斯的有哪些著作

他的作品有：
*
詩集《面前的月亮》
*
散文集《探討集》
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散文集《我希望的尺度》
*
詩集《聖馬丁札記》
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傳記《埃瓦里斯托·卡列戈》
*
論文集《討論集》
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短篇小說集《惡棍列傳》
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小說集《杜撰集》
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短篇小說集《小徑分岔的花園》
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短篇小說集《虛構集》
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詩歌散文集《影子的頌歌》
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詩集《另一個，同一個》
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散文評論集《序言集成》
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短篇小說集《沙之書》
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詩歌序言集《深沉的玫瑰》
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短篇小說集《夢之書》
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詩集《鐵幣》
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散文《什麼是佛教？》
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詩集《布宜諾斯愛麗斯激情》
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詩集《夜晚的故事》
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詩歌散文集《阿德羅格》
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演講集《博爾赫斯口述》
*
演講集《七夕》
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詩集《天數》
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詩集《密謀》
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短篇小說集《莎士比亞的記憶》
*
短篇小說集《阿萊夫》

9. 博爾赫斯的作品有哪些

博爾赫斯的作品有：
詩歌：
《紅色的旋律》
《面前的月亮》
《聖馬丁札記》
《另一個，同一個》
《鐵幣》
《布宜諾斯艾利斯激情》
《夜晚的故事》
《老虎的金黃》

散文集：
《探討集》
《我希望的尺度》

散文：
《什麼是佛教?》

傳記 ：
《埃瓦里斯托·卡列戈》

論文集 ：
《討論集》

小說集 ：
《惡棍列傳》
《小徑分岔的花園》
《虛構集》
《布羅迪報告》
《沙之書》
《夢之書》
《阿萊夫》
《杜撰集》
《莎士比亞的記憶》

短篇小說 ：
《巴別圖書館》
《環形廢墟》

詩歌序言集：
《深沉的玫瑰》

詩歌散文集：
《阿德羅格》
《影子的頌歌》

演講集：
《博爾赫斯口述》
《七夕》

散文評論集 ：
《序言集成》

豪爾赫·路易斯·博爾赫斯（1899年8月24日－1986年6月14日），阿根廷作家、翻譯家。出生於布宜諾斯艾利斯的書香門第之家，從小沉浸在西班牙文和英文的環境中。他的作品被廣泛譯介到歐美國家，反映了世界的混沌性和文學的非現實感。著名作品有短篇集《虛構集》、《阿萊夫》等。

10. 博爾赫斯 作品，及簡介。謝謝

愛筆愛暢614朋友，你好。以下是阿根廷作家博爾赫斯的相關資料： 博爾赫斯(Jorge Luis Borges)（1899～1986）阿根廷詩人、小說家兼翻譯家。博爾赫斯的主要作品有詩集《布宜諾斯艾利斯的激情》（1923）、《面前的月亮》（1925）、《聖馬丁牌練習簿》（1929）、《陰影頌》（1969）、《老虎的金黃》（1972）、《深沉的玫瑰》（1975），短篇小說集《惡棍列傳》（1937）、《小徑分岔的花園》（1941）、《阿萊夫》（1949）、《死亡與羅盤》（1951）、《布羅迫埃的報告》（1970）等。還譯有卡夫卡、福克納等人的作品。其作品文體干凈利落，文字精煉，構思奇特，結構精巧，小說情節常在東方異國情調的背景中展開，荒誕離奇且充滿幻想，帶有濃重的神秘色彩。 我給你提供幾個地址，在這個地址都可以在線閱讀博爾赫斯的作品： http://www.17pk.cn/dir/literature/foreign_literature/novel/wenyi/borhis/ 另外在網路的博爾赫斯貼吧里有更多的關於博爾赫斯的資料，地址是： http://post..com/f?kw=%B2%A9%B6%FB%BA%D5%CB%B9 以下則是博爾赫斯的生平年表： 附一： 迷宮中的旅程--博爾赫斯生平 1899年8月24日生於布宜諾斯艾利斯一個具有古老英國和阿根廷血統的家庭。 1914年全家移民歐洲。在瑞士日內瓦上中學。 1919年參加西班牙的「極端主義」文學運動。 1921年回到布宜諾斯艾利斯。一度成為阿根廷「極端主義」文學運動的領袖。 1923年全家再次往歐洲。在西班牙最重要的雜志《西方評論》上發表文章，其詩作在馬德里的文學圈中深受好評。 1924年全家回到布宜諾斯艾利斯。創辦雜志《船頭》。 1925年出版詩集《面前的月亮》。 1927年因患白內障而動手術。 1930年與阿道夫·比奧伊·卡薩雷斯相識，從此開始了長期的友誼和合作。 1933年短篇小說《街角上的男人》發表。 1935年出版短篇小說集《世界性丑聞》。 1936年出版隨筆集《永恆的歷史》。協助比奧伊·卡薩雷斯創辦《不合時宜》。 1937年進入市立圖書館工作。定期寫作關於卡夫卡的專欄文章。 1946年因在一份反庇隆的宣言上簽字，被調出圖書館，「升任」國營市場的家禽及家兔稽查員。 1949年出版第三本短篇小說集《阿萊夫》。 1950年當選為阿根廷作家協會主席，同時擔任國立圖書館館長一職。 1951年出版第四本短篇小說集《死亡與羅盤》。 1956年庫約大學授予榮譽博士學位。獲「國家文學獎」。 1957年受聘為布宜諾斯艾利斯大學哲學文學系的英美文學教授。 1961年與貝克特同獲「福門托獎」。應邀訪問美國。 1963年訪問歐洲，進行演講和接受各種榮譽。 1967年第二次訪問美國。與埃爾莎·阿斯泰特·米連結婚，三年後離異。 1969年首次訪問以色列。前往巴西接受「美洲國家文學獎2」。 1971年第三次到美國。 1975年出版《沙之書》、《永恆的玫瑰》、《序言集》。母親去世。 1986年4月24日與瑪麗亞·兒玉結婚。 6月14日在日內瓦去世。 附二：據博爾赫斯的小說拍攝的電影 《仇恨的日子》 根據《埃瑪·宗茲》改編，導演萊奧波爾多·托雷·尼爾松，1954（阿根廷）； 《玫瑰角的漢子》 根據同名小說改編，導演勒內·穆稀卡，1957（阿根廷）； 《入侵》 根據博爾赫斯和比奧伊·卡薩雷斯創意拍攝，導演烏戈·聖地亞哥，1968（阿根廷）； 《埃瑪·宗茲》 根據同名小說改編，導演阿蘭·馬格魯，1969（法國）； 《蜘蛛的謀略》 根據《叛徒與英雄的主題》改編，導演貝爾納多·貝爾托魯齊，1970（義大利）； 《另一些人》 根據博爾赫斯和比奧伊·卡薩雷斯的腳本改編，導演烏戈· 聖地亞哥，1974（法國）； 《死去的頭目班德拉》 根據《釜底游魚》改編，導演埃克托爾·奧利韋拉，1975（阿根廷）； 《第三者》 根據同名小說改編，導演卡洛斯·烏戈·克里斯蒂安森，1980（巴西）； 《武士和女俘的故事》 根據同名小說改編，埃德加多·科扎林斯基，1992（阿根廷）。 附三：博爾赫斯所獲獎項 博爾赫斯說：「獲獎只可用來滿足虛榮心；既然是為了滿足虛榮心，不得諾貝爾獎也罷。」博爾赫斯未獲諾貝爾文學獎的確是一個重要的損失和遺憾，不過，這缺憾並不屬於博爾赫斯，而屬於諾貝爾文學獎。 1961年 福門托獎，西班牙； 1962年 藝術與文學勛章獲得者，法國； 1963年 國家藝術基金大獎，阿根廷； 1965年 不列顛帝國高級勛位爵士，不列顛；第九屆詩歌獎，佛羅倫薩市，義大利；太陽勛章，秘魯； 1966年 第九屆國際聖母像章獎，義大利；英格拉姆·梅里爾基金會文學獎，紐約； 1968年 榮譽院士，美國藝術科學院；義大利共和國勛章； 1970年 泛美文學獎，巴西； 1971年 耶路撒冷獎，以色列； 1973年 阿方索·雷耶斯獎，墨西哥； 1976年 貝爾納多·奧希金斯勛章，智利；「十三人俱樂部」獎，布宜諾斯艾利斯； 1979年 金獎章，法蘭西科學院，巴黎；榮譽勛章，德意志聯邦共和國；鷹十字勛章，冰島；金舟獎，聖多明各共和國； 1980年 榮譽獎，阿根廷詩歌基金會，布宜諾斯艾利斯；塞萬提斯獎，西班牙；西拉文學獎，西班牙；西諾德爾杜卡獎，巴黎； 1981年 巴爾贊獎，義大利；法國精神與政治科學院院士，巴黎；奧林 ·約利齊獎，墨西哥； 1983年 法國三級榮譽勛位獲得者，巴黎；阿方索十世「哲人」大十字勛章獲得者，西班牙；T．S．艾略特獎，芝加哥； 1984年 義大利共和國大十字騎士勛位獲得者； 1986年 埃特魯里亞文學獎，義大利。