男同性戀短篇小說
Ⅰ 男男小說先虐後寵 注意要同性戀的小說
《鳳霸天下》，殺手穿越，NP，一攻多受
《斜陽若影》 法醫穿越，3P
《七月亂世 九日為鴉》 《數見紅塵應識我》 《青梅懷袖 誰可與煮酒》這三本是雛微大大的書，文筆很好aware可自測不用抽血祝您健康天 貓！
《並箸成歡》 《笑忘書》《挽劍》《戲夢》 《冷香》《挽劍前傳一劍》《仙劍問情》《天外飛仙》這幾本是衛風寶寶的書，都很不錯的
天籟紙鳶大大的書很悲，《瓊觴系列》《花容天下》《十里紅蓮艷酒》《天神右翼》《神玉》還有小短篇《南華夢》
藍淋的《兄友弟攻》《雙程》《難言之欲》《無非愛恨》《不可抗力》
風弄的《蝙蝠》《墮落白袍》等。風弄大大是位高產的作家，不過書中會有H，不喜歡的話可以不看
易人北的《馬夫》《引狼入室》《好人難為》《混沌攤》《面具》《攜手天涯》大大的《人小鬼大系列》很好看，可惜只出了兩本，還沒有結局，怨恨哪~~ ...
Ⅱ 想找現當代男性同性戀的小說...
台灣作家白先勇的作品《孽子》（花城出版社，白先勇文集3）
大陸作家王小波的作品《東宮西宮》（也是王小波的一套文集里有，出版社不詳）
也許在你所在城市的新華書店就可以買到
但是也許可能售罄後就未在進貨
北京西單的圖書大廈肯定有，當年去買過。
Ⅲ 急求 邁克爾·坎寧安 （micheal gunningham）的短篇小說 白天使 翻譯版
－－女性主義－－
從女權主義這一名詞誕生的那天起，圍繞「女權主義」和「女性主義」的概念和內涵，各個流派眾說紛紜，使之更加混淆和不確定。但是各個流派都承認的一點是：女性主義文學是肯定男性和女性本質上的平等，是述說女性個體經驗、凸顯女性意識、同時反叛傳統的父權話語的文學。本文認為，「女性主義」中的「女性」並非指生理意義上的女性性別（sex），而是指具備女性氣質和精神內核的作品（gender）。
在中外女性主義研究中，幾乎所有的研究對象都是關於女性作家以及女性作家的作品，彷彿只有女性作家所進行的創作才能夠進行女性主義解讀。本文將從女性主義角度對邁克爾•坎寧安這位男性作家的作品《末世之家》進行分析和解讀，從而說明女性主義並不等於女性文學，一些男性作家的作品也同樣有著非常強烈的女性主義意識。
－－作者－－
邁克爾•坎寧安（Michael Cunningham），在國內又被譯為麥可•康寧汗。美國著名當代作家，被認為是美國新一代作家最有希望者之一。邁克爾•坎寧安於1952年11月6日出生在俄亥俄州西南部的辛辛那提市，在加利福尼亞州的帕莎迪納市長大。他畢業於斯坦福大學，獲得英國文學學士學位，不久後他在愛荷華州大學學習，被授予美學碩士學位。在愛荷華州學習期間，他就有短篇小說在《亞特蘭大月報》和《巴黎評論》上刊載。邁克爾•坎寧安曾執教於馬薩諸塞州普羅文斯鎮的美學研究中心，以及紐約的布魯克林學院。現居紐約。
邁克爾•坎寧安本身是雙性戀，並已經和他的同性伴侶一起生活了十八年，但是他非常討厭被簡單地看做只是一個男同性戀作者。他認為那樣的觀點大大影響他的創作，使他作品的個性變的偏激和狹隘。事實證明邁克爾•坎寧安的確不為這些作品以外的東西所囿，他的題材和視野都顯得非常開闊和自然。
他的創作不算太多，但都擲地有聲。
1984年邁克爾•坎寧安出版了《金州》，1990年他出版的小說《末世之家》（A Home at the End of World）便是他的成名作，該書出版之前坎寧安就曾把第二章抽出來取名為《白天使》（White Angel）在《紐約客》雜志上單獨發表，並成為1989年全美最佳短篇小說。
1995年他出版了第二個長篇《血與肉》（Flesh&Blood），接下來便是他的第三部長篇小說：1998年出版的《時時刻刻》(The hours)。小說在2002年被拍成電影，獲得第六十屆金球獎、第七十五屆奧斯卡金像獎最佳改編劇本等七項提名。
2002年他的《領土邊境：普林斯頓小鎮散步》(Land's End:A Walk through Provincetown )出版。2005年他出版了新的小說《標準的日子》（Specimen Days）。
從他作品的出版時間上就可以看出，邁克爾•坎寧安是一個非常嚴謹的作家，他的作品少而精。也正因為此，邁克爾•坎寧安在寫作上的取得了卓越成就，也獲得了一系列文學領域的榮譽。
1993年，邁克爾•坎寧安獲得了古根漢藝術基金（Guggenheim Fellowship）。1995年他的小說《血與肉》獲得了懷丁作家獎（Whiting Writer』s Award）。 1998年他又獲得美國國家藝術基金會獎助金（National Endowment for the Arts）。1999年，邁克爾•坎寧安的《時時刻刻》獲得了1998年的筆會/福克納（PEN/Faulkner Award for Fiction）獎，並於同年獲得普利策小說獎和石牆書獎（Stonewall Book Award）。
－－《末世之家》－－
長篇小說《末世之家》（A Home at the End of World）是邁克爾•坎寧安的成名作，於1990年出版。小說講的是「對和平、對真正的家的尋求（在一個這兩者都很匱乏的世界上）。從某種意義上說，所有的人物都是難民，雖然他們誰也沒離開過美國。」
小說的情節不算復雜，可以概括為一個母親（艾麗斯），兩個少年和他們的情人的故事。喬納森和博比個性迥然不同，但兩人自小就以各自不同的姿態把自己與世俗隔絕開來，彼此反而親密無間。喬納森銳利而脆弱，是一個走不出母親陰影而缺乏勇氣的叛逆者；博比愚鈍而淳厚，從他簡單而清澈的心靈里流淌出的是自然的詩意。喬納森和博比是精神上的情人，他們都渴望掙脫時代和社會的羈絆。只不過喬納森因為聰明、求索的太辛苦，博比由於心靈的稚拙反而走的坦然。
博比一家生活住在墓地旁邊，生活清苦，他在哥哥的影響下追求叛逆的生活，但哥哥有一天不小心撞碎了橫亘在他面前的玻璃門，被一片玻璃刺入脖子而送命，失去長子的父母傷心異常，不久後母親自殺，父親變得嗜酒如命；而喬納森一家家境殷實，母親艾麗斯對他的父親很冷淡，對婚姻提不起精神。艾麗斯一心愛著她唯一的兒子喬納森，為了和兒子成為朋友，甚至和兒子以及兒子的密友博比一起抽大麻，當她知道喬納森和博比相愛，也以母親的寬容勸慰喬納森。
後來喬納森去紐約讀了大學。並和比他大十歲的女繼承人克萊爾成為精神戀人，當博比來到紐約後，比他們大十歲的克萊爾因為有著相似的志趣而和他們生活在了一起，於是有了一個奇怪的家庭組合——末世之家。在世人的目光中這肯定是一種病態的結合，但對他們而言，那是很自然很恰當的事情，正是他們所追求的生活方式之一種表現：三個人兩兩相愛，克萊爾把愛情在精神和肉體兩個層面上剝離開來，分別給了喬納森和博比，喬納森另外還有自己的同性戀夥伴。這也註定了這個末世之家的短命。
後來喬納森的父親去世，艾麗斯有了情人，開了飯店，開始了新的生活。克萊爾和博比生了一個女兒。到故事的最後，克萊爾因為為女兒（麗貝卡）的生活環境著想，帶著她和博比的孩子出走了。小說的最後一幕是博比、喬納森和他即將死於愛滋病的男友埃里克赤裸著身子站在早春刺骨的湖水中。荒誕的場景隱喻著荒誕的世界。而喬納森卻更情形地認識了自己的生活道路，而且決心更堅決地走下去，即使他有可能因為受到愛滋病的詛咒而不能走的太遠。
《末世之家》中的每一個人物都在不斷掙扎，想要擺脫那些阻隔和禁錮他們的東西，他們想要追尋一塊即使文明滅亡也依然可以存在並容納他們的棲息地，但是直到故事的結尾，作者也沒有告訴我們到底能否尋找的到，這也吸引了讀者置身其中，進行思考和探索。
小說中有大量的關於音樂的描寫，「在美國，特別是在二十世紀六十年代，流行音樂的重要性在於，它是集體革命意識的一面旗幟。那時美利堅是個廣闊而絕望的國家，所有的叛逆者似乎一夜之間熟悉了相同的歌曲。所以像鮑勃•迪倫、范•莫里森之類的歌手已超越了藝術家的身份，成為文化革命的英雄。」這些音樂本身就是一種象徵，有著他們的代表意義。
本書原英文名為「A Home At The End Of The World」，既可指空間上的「天涯之家」，意即地處偏僻遙遠的家，和喬納森、博比和克萊爾最後找到的家園在偏遠的山村這一情節像吻合。又可指時間上的「世界完結時的家」，和基督教文化背景相吻合，是文明世界崩潰時仍然生存著的最後一塊庇護地。小說的中譯名「末世之家」即取了時間上「The End Of The World」的意思。而小說創作於九十年代，那正是西方人的末世情節愈演愈烈的時代。作者邁克爾•坎寧安本人也認同空間上的含義。
《末世之家》在美國產生了巨大的震撼力。它真切地反映了二十世紀八十年代美國青年的家庭婚戀觀。許多讀者在網際網路上留言時都談到自己在喬納森和博比身上或多或少看到了自己的影子。《洛杉磯時報》的評論員文章說：「我們感到我們是認識喬納森、博比和克萊爾的，就好像我們跟他們生活在一起。」它的確激起了人們美好的感受和嚴肅的思考。
－－酷兒－－
在《性史》一書的前言中，福柯宣稱作為人類的性，它不是一種個人品質，而是一個文化范疇。因此，人類的性認同是這一文化范疇所產生的「話語效應」。這便促使人們對同性戀——男、女同性戀等傳統概念進行反思和批判。在傳統話語體系中，「異性戀」是作為「同性戀」的對立而存在的。它的實質是宣揚男人在婚姻和擁有一種不可置疑的，佔主導、支配的地位，是性愛的施與者；而女人則處於被支配的地位，是性愛的接受者。因此，依照酷兒（queer)理論家的觀點，異性戀文化實際上所維護的是傳統的男權社會體制，它必須加以顛覆和瓦解。
同性戀文學不僅僅表達了處於社會弱勢群體的同性戀者的生存狀態和追求平等的願望，而且在挑戰異性戀霸權的同時也在挑戰著傳統的男性霸權。男性在婚姻和愛情中的支配和佔有地位被要求打破，從生理的性別平等開始的平等——這種新的婚姻和家庭結構體系被要求建立。
酷兒理論也認為，一個人的性別不僅由它的生理特徵所決定，心理性別也同樣起著重要的作用。gender和sex哪個更意味著真正意義上的某個人的性別，酷兒理論者認為是前者。同時，酷兒理論反對以男性和女性完全對立的平等，而追求性別超越。
女性主義和同性戀文學最主要的共同目標即是反對男性霸權，男性霸權下的男性和女性的對立，最明顯的表現即是具體的男女兩性關系。男性和女性是進攻與承受、主動與被動、佔有與被佔有的關系。女性力量的崛起也意味著女性要求佔有與被佔有的雙項滿足，在男權社會下、傳統的兩性關系中，這一要求是得不到滿足的。女性主義力求反對並扭轉這一局面。而相當大的一部分同性戀女性主義者之所以在女性主義者的同時也身為同性戀者，即是為反對兩性關系中男性霸權局面的身體力行。
因此，在不少女性主義著作中有不少同性戀的描寫，如中國當代作家林白的短篇小說《瓶中之水》；但並非同性戀文學就可以被稱為女性主義文學，如白先勇的《櫱子》；只有那些超越傳統男性霸權的同時又超越了狹窄的同性之間的描寫、在一個新的高度關注男女兩性關系、表達男性內心世界——當然是不同於以往表達男性權利意志的內心世界——的同時也表達女性意識的作品才可被稱為女性主義文學，如邁克爾•坎寧安的《末世之家》。
－－後現代－－
後現代主義與女性主義無論在理論還是實踐上，都呈現出既相互聯系又互相沖突的復雜的關系。二者的相似性顯而易見：它們都興起於20世紀60年代，伴隨著激進的社會運動產生；共同的對立面是西方傳統的社會、文化等級制度，前者致力於顛覆二元對立的邏各斯傳統，後者對抗菲勒斯中心主義。
接受後現代主義的前提就已經開始質疑主體是否可能存在，在消解主體的同時，後現代主義也致力於消解性別、種族、階級之間的界限，而女性主義理論正是建立在性別對立的基礎之上，故而「主體之爭」成為近年來一直制約女性主義發展的一個中心議題。這使我們不得不重新界定女性主體（Woman Subject)這一概念。
從第一部女權主義專著《女權辯護》到《一間自己的屋子》，所討論的是被傳統忽略和壓制的沒有主體資格的婦女。伍爾芙的「雙性同體」觀是女性作家第一次突破傳統性別對峙的局面，試圖在歷史的縫隙中為女性確立一個主體的位置，但不幸被後繼者理解為「中性」的立場，一度成為這位女性文學先驅者的詬病。
80年代，女性主義思潮與後現代思潮在平行發展了20年之後，開始有了更頻繁的交流。其背景是後殖民主義、新歷史主義、文化批評等批評話語眾聲喧嘩，黑人文學、同性戀文學受到越來越多的重視，深受後現代思想浸染的法國女性主義理論被介紹到美國並廣為流行。更多的女性主義者研究並接受了解構主義的思想和方法，出現了所謂的「後現代女性主義流派」。她們同法國女性主義提出的女性書寫理論相應和，試圖超越男女性別的二元對立。埃萊娜•西蘇在《美杜莎的笑聲》中沖破了原有的女性概念，「拒絕混淆生物學與文化的界限」，主張「女性本質沖破過去的故事」。露絲•依利格瑞認為女人「多數」、「多元」、「以觸覺為有限」的「力比多」使「女性」不能被包覆在菲勒斯中心「非此即彼」的思考模式內，它是流動的、不可確定的、包容的。她嘗試將語言與女性生理結構聯系，建構一種可以外在於父權象徵/語言秩序的語法與文法，提出多元性「女人話」。以「女性力比多——多樣性歡愉——打破二元對立思維」，對抗「陽具——單一式歡愉——同一性邏輯」。
從西蘇和依利格瑞的思想中，可以看到明顯的後現代主義思想的印跡，在她們看來，「女性」的定義是流動的、不可把握的。也許佳•查•斯皮瓦克對女人的定義能夠最好地體現出解構主義的威力，她認為「女人」的定義取決於在各種文本中所使用的「男人」這個詞，並拒絕給作為女人的自己勾勒一個獨立的定義。她毫不諱言自己受到的解構主義訓練，認為能夠確立的最多隻是一個臨時性的，出於爭論需要的定義。這是完全的後現代主義立場，普遍性，任何包含本質意義的概念都毫無例外地被貼上了懷疑的標簽。
現代語言學和心理分析學告訴我們：從深層意義上說，不是我們操縱語言，而是語言操縱我們；女人是寫作的結果，而不是寫作的源泉。面對帶有性別的語言，女性主義者只有兩個選擇：1、拒絕規范用語，堅持一種無語言的女性本質；2、接受有缺陷的語言，同時對語言進行改造。顯而易見，所有的女性主義批評者都採用了第二種選擇。
在語言工具上，伍爾夫發現，女性沒有一句現在的普通句子可以用，大小說家的文章全基於當時通行的語法，是男人的句子，「它們太鬆散，太沉重，太莊重其事，不合女性使用。」
在《他者女人的反射鏡》一書中，依利格瑞同意雅克•德里達的觀點，即沒有能夠擺脫父權象徵系統的捷徑。但在有意識地重讀和復述父權制的核心本文時，可以變被動為主動，可以游戲本文，在這種游戲式的模仿中，可以保持區別於男性范疇的某種獨立性。
對女性主義者來說，在文學創作中，既要抗拒男權話語下傳統的表達方式，又要利用男權話語創立有獨特女性氣質的表達方式，這樣的兩難狀態使女性主義表達陷入尷尬的境地，唯一的選擇，正如上文所說，只能接受有缺陷的語言，同時對語言進行改造。這樣才能創造出有獨特女性氣質的表達方式。在相似的問題產生結果之下，後現代主義文學中的表達方式和女性主義表達方式有很大的相似之處。他們都代表著一種反叛式的、全新的表達方式。
－－《末世之家》中的女性主義－－
為了節約空間起見，簡單地說：）
《末世之家》中，最顯著的女性主義特徵之一，是對性別結構的重建．它背棄了傳統婚姻關系，對同性溫情進行渲染和自然而然的強調，以及凸顯對雙性同體的追求．
二則，是它強調個體關懷．後現代化中的脆弱與惘然，邊緣化中的希望與絕望，後工業化時代之下的尋求與掙扎，都在文中表現的淋漓盡致．
之三，是它對傳統話語的反叛．
－－最後－－
勿庸置疑，女性主義文學並不等同於女性文學，更不等同於婦女文學。女性主義文學追求兩性關系真正意義上的平等，展現女性的生存狀態與成長歷程。在追求生存方式和精神家園的過程中超越性別概念，是一種偉大的進步，這種進步也只會發生在女性的政治地位得到解放、文化修養得到提到、社會變革運動里有女性身影的情況之下，這一進步也是由女權主義過度到女性主義的重要特徵、重要原因、同時也是其重要目的。
後工業和後現代環境之下，對異性的追逐已經不再重要，僅僅因為性別差異所引起的性吸引力已經成為缺乏精神追求和缺乏自我認知的標志之一，誰是那個在冷漠和疏離的環境中可以讓自己有歸屬感的人——而非性別，成為最重要的問題。人們所習慣於理解的身份、社群以及政治的也陷入了混亂的曲折變異，性、性別和性慾這三者的正常的統一變得具有或然性了，因此，造成的後果便是，對所有那些不同版本的身份、社群和政治都持一種批判的態度,盡管這些不同的版本被認為是從各自的統一體那裡演變而來的。」西方後現代社會的現象所具有的各種後現代和解構特徵之一即是：一切「整一的」、「確定的」、「本真的」東西都變得模稜兩可甚至支離破碎了，後現代的解構力量十分明顯。從女性主義研究者的思想傾向來看，從兩性關系來說，她們大都受到拉康和德里達的後結構主義理論的影響：前者賦予她們對弗洛伊德的「利比多」機制的解構，而後者則賦予她們以消解所謂「本真性」(authenticity)和「身份認同」(identity)的力量。反身份的本真性恰恰是女性主義所具有的潛在的民主化的力量。身份認同問題是近十多年來文化研究學者普遍關注的一個課題。在傳統的女權主義者那裡,女性與男性天生就有著某種區別，因而要通過爭得男人所擁有的權利來抹平這種差別。但女性主義者在承認男女性別差異的同時試圖發現一個介於這二者的「中間地帶」。比如說,傳統的女權主義者仍相信異性戀，並不拋棄生兒育女的「女性的責任」，而女性主義者則試圖用「性別」(genger)這一更多地帶有生物色彩的術語來取代「性」(sex)這一更帶有對異性的慾望色彩的術語。在全球化的語境下，人們的身份也發生了裂變，也即身份認同問題變得越來越不確定和具有可討論性：從某種單一的身份逐步發展為多重身份。這對女性主義理論也有著影響，因此女性主義理論也試圖對身份認同這個被認為是確定的概念進行解構，也即對身份的本真性這一人為的觀念進行解構。傳統的觀念認為，一個人的身份是天生固定的，而後現代主義者則認為，身份雖天生形成，但同時也是一個可以建構的范疇。
和國內20世紀90年代的女性主義小說相比較，林白、陳染等女性主義作家在描述對男性的疏離、對女性的憐愛、女性的生命體驗、兩性之間的對立和對抗、同性之間的默契和溝通等方面遠比邁克爾•坎寧安下的筆墨要重，然而從這一點上來看，從女性主義角度來看，邁克爾•坎寧安比起林白、陳染等國內女性主義作家更有其進步意義。正如從「女權主義」到「女性主義」這一稱謂里暗含著的進步一樣，從以林白為代表的女性主義作家到邁克爾•坎寧安也是女性主義的進步。換句話說，女性在解除了政治和經濟地位（女權主義階段），又爭取到了代表女性立場、宣揚女性心靈體驗和身體體驗的話語權（以林白為代表的女性主義作家及其作品）之後，面臨的是人類共同的精神困境，和千百年來人類在人性、時間、生命、進化、等諸多問題里的掙扎。為了倡導兩性在經濟和政治地位以及精神層次上的平等而進行的女性主義吶喊只是女性主義的必經階段而非最終目的，在這種平等的基礎之上進行的更深層次的探索才是女性主義更為成熟的發展方向。從這一點上來看，《末世之家》是女性主義發展到新階段的代表作品。尤其它的作者本身是男性，這就顯得尤為不易。
Ⅳ 古代男同性戀小說
朕的御前侍衛》by
香品紫狐【1vs1】【痴情攻，武皇貌似有點戀童啊，he】【品香紫狐的文都挺不錯的
最喜歡的就是這篇了，一點虐都沒有】
《螳螂君》俗名《螳螂虐攻記》by.，九九簡直是神啊，算是虐點的了，喜歡裡面的那個皇帝，對感情還遲鈍不知道怎麼表達，小受是貓】
《錯吻九百歲霸主》by聿日【1vs1】【穿越】【聿日其他的文也不錯】
《大俠》by，親們自己去看吧】
《桃之夭夭》by
衛風
《小小的少爺》by冬蟲【1vs1】【寵溺，太聰明了，兩人兜兜轉轉:rob1112
【輕松搞笑文】
《情傾武皇》
by聖者【1vs1】【輕松文，九九未成年還愛上他，小受也不知道怎麼表達愛意，戀童文
】【此文戀童不能接受的繞過，掉了七天，男男生子】【此文就兩字『惡搞』，掉進小水道。《暴君霸愛》這篇文小受好慘，聖者的其他文也不錯《似貓似虎》（這篇文和《絕代佳男》好像是同一篇。最後還是he結局的，這文有點h，內容倒是輕松的）《欺負到底》可憐的小受碰上個惡劣腹黑攻。《和親尚書》這篇文才是完完全全的輕松文，有一點小虐，總之很惡搞：foolgirl（地府笨犬）（高舉惡搞大旗~）【超級搞笑文】
《從天而降的李小葵》by地府笨犬【1vs1】【穿越，小攻是一個暴劣的王爺，李小葵買早餐，不能接受的請避開】
《醉顏紅》
by
桔桔【1vs1】【這篇是溫馨甜文，小受才九歲就xxoo】
《瘋訴》
《戲夢》
《愛在何方》
《笑忘書》
《花容天下》
《穿越之萬受無疆》
《長風萬里》
《八無子》
《傾世佳人周小史
》
《數見紅塵應識我》
《金縷衣》
《馬夫》
《天下第一》
《玩轉江湖》
《江湖一枝筆》
《天神右翼》
《千金買骨》
《柳色青青》
《鳳於九天》
《鳳霸天下》
《鳳舞蒼穹》
《暗夜之族》
《神無之月》
《太子》
《花落誰家花無主》
《怎見浮生不若夢》
《爹爹是龍族》
《即墨修離》
《大劈棺》
《碎情結》
《邪塵》
《入獄》
《小說家的懺悔》
《寵臣》
《國士無雙》
《一字錯》
《十里紅蓮艷酒》
暫時只想起來這么多，來到一個沒有女人的時空，掉下去時砸死了採花賊，就是名字不同內容都一樣，溫柔受.，第一天終於掉到出口
Ⅳ bl短篇小說
黑社會の惡男•陪寢
故事簡介
不是吧！？
他只不過是一個名字帶點日本味道的普通高中生而已，
為什麼忽然會被黑幫抓走的！！！
而且在他們發現錯拐對象之後，不但沒有立刻放人，
甚至還以『人手缺乏』這個爛理由來臨時徵招他入幫做『兼職』！
嗚哇哇……
一想到他那麼年輕就要命喪於西瓜刀之下，就真的……呃？
奇怪了，咱們這些當黑幫小弟的，不是好像電影裡面的情節一樣，
都是背負著擋箭牌的命運給人劈的嗎？
那為什麼他除了『陪寢』之外就沒有別的事兒乾的呢？
什…什麼！陪寢？？？
啊——
他可不是變態、同性戀耶！
怎麼能夠跟那個同樣是男人的兇殘黑幫老大一起睡覺的！？
天底下有這么多漂亮的辣妹不找，偏找他有碴嗎？
Ⅵ 有些什麼好看的男同性戀短篇小說，情節好看的謝謝
凌豹姿的基本多是短的，都會小虐下，結局很美的。。
風弄的也很好的。。
迷羊的也好。。有些黃。。。
Ⅶ 有沒有比較經典的耽美文推薦～ 想要那種溫馨的，短篇 長篇都可以～
1、《監控者》+ 番外
作者：水颯颯
類型：靈異、大智若愚受、酷攻、搞笑
攻：司徒涼 受：小球
簡介：司徒涼，男。外貌年齡25歲。實際年齡637歲。身高1米82。體重1克。品貌端正，生活狀態優越……骷髏人小骨對我介紹，他是好人，涼的美女同事們對我保證，他是能力高靈力強的監控官，事實上——他根本就是個嘴巴壞個性差，還會把我丟進洗衣機里洗澡的大混蛋！！
可惡，可惡，可惡！長得帥了不起啊？我要是恢復人型一定比你更酷更帥！ 喔喔，什麼？只要我吸收陽氣就能變回人型？！好哇，給我陽氣給我陽氣……
等等！司徒涼，難道沒有比跟你接吻更正常一點的陽氣輸送法嗎？！
2、《蒼野之境》+ 番外
類型：網游、懶受、小野貓攻、可笑主配小白龍、暴笑
攻：寒江雪 受：風吹草
簡介：當背負仇恨的天下第一高手變成一隻貓後會發生什麼事情？ 當三年都保持零經驗值的嗜睡狂遇上這只貓會發生什麼事情？
他只想復仇，為什麼那麼倒楣要靠男人的吻才能變回人類，還要忍受他時不時的撫摸？
他只想在這個游戲里睡覺為什麼要幫一隻貓去賺經驗值，還要養一條只知道吃的小白龍？
當冷漠的寒江雪遇上了懶散的風吹草，所有的一切似乎都變得曖昧不明起來。一切的冷漠願為他化為溫柔，成為他此生唯一的抱枕，寒江雪自從未曾想到自己的心能為一個還不愛他的男人變得如此纏綿。所有的懶散竟能化為主動，風吹草張狂地嬉笑怒罵，告訴那個會在他面前臉紅的男人，這輩子你是只屬於我的床。
藍天下，天蒼蒼，野茫茫，一個游戲帶出一場浪漫的相隨。
評論：顯然。。。簡介我是COPY來的。。其實我不是很喜歡這個簡介，把這部非常非常相當相當輕松的文給介紹沉重了，其實文里根本沒有花什麼筆墨在所謂的仇
恨上，因為太受實在太懶了，被他賴上的抱枕攻根本沒時間也沒精力去報仇。不要看到網游文就覺得是打打殺殺的。。。如果是以打殺為主的文，我們的小受就不會激活隱藏任務：連續在線一年沒殺一個怪。。。。
懶到連有人要QB也要等他睡醒的小受，因為太愛小攻這個抱枕而愛上小攻的小受，放心，他絕對不小白（小聲說，我基本上也不看小白文，雷點低的人的可悲，很多文不能看）
想看小攻被磨的沒脾氣的文，不可錯過此文哦~
3、《他欲圖謀不軌》+ 番外
作者：胭脂蟲
類型：腹黑的兩只啊、現代商場文、甜蜜的陰謀
攻：蕭誠耀 受：段正天
簡介：他，大冉集團總裁蕭誠耀，事業有成，卻苦無佳偶相伴。為了六十歲的將來，於是，他開始「轉投資」——應聘員工＋伴侶。
段正天，備取一號，正式錄用！
第一次戀愛，蕭大總裁在公司內部論壇查探Dracula——段正天，一來二去，慢慢漸入佳境。在他要探查段正天的眼鏡蛇內褲時，卻發現，Dracula與段正天竟非同一人？
評論：工作了的朋友，都會和我一樣，羨慕大冉集團的員工有這么有趣的一個老闆--蕭誠耀，真的很羨慕呢，這么人性化的老闆，這樣的工作環境，真的很讓人羨慕呢。這文從頭到尾基本一點不虐，連誤會，也在第一時間被原諒了呢，男人嘛，就應該大肚點，又不是原則性問題，沒必要別別扭扭的不是，呵~我就是喜歡這樣甜蜜的文呢
4、《糖果屋》+ 番外
作者：蟲曷
類型：超級專一溫馨攻、小騙子受、療傷文、年下（有雷年滴嗎）
攻：莫家臻 受：阿洛
簡介：阿洛假冒了一個和他極其相似又略有些不同的少年，來到一個充滿了甜膩蛋糕香氣的男人家中。
這個糕點師父就是「他」唯一的親人，「莫家洛」的哥哥——莫家臻。
原本只想在這里騙吃騙喝，感受一下家庭溫暖的阿洛，卻被莫家臻太過「真實」的情感逼得喘不過氣，
於是他決定拍拍屁股走人。
但這個莫家臻似乎「愛弟成痴」，竟然對他說的做的每句話每件事照單全收？！
詭異過頭的情況，讓阿洛不禁懷疑，莫家臻想要把他們的關系弄假成真……
評論：阿洛是個很可憐的人，表面上無所謂的他，其實內心傷的很徹底，因為當年的那件事，shen體至今沒有辦法接受情事~莫家臻愛著阿洛許多年，為了阿洛，學習製作甜點，但那個受了傷的至今沒有長大的30歲男人，卻已經不喜歡甜點了，阿洛的傷深深刻在每一寸血肉里，莫家臻用他全部的為他療傷。厄洛斯沒有忘記這對情人，番外的完滿，給這個外表甜蜜卻又淡淡憂傷的故事做了幸福的總結。
5、《胡桃美人》
作者：未加
類型：帥攻平凡受、年下、溫馨
攻：成牧 受：王凱
簡介：第一次相遇，滿地的稿紙中，決定了他是他的獵物——
初露鋒芒的專業攝影師成牧，想用男人的純真來體現新的胡桃美人理念，而被看上的男人，卻是名不見經傳的官能十八禁小說家王凱。
專業的堅持，本能的抗拒，現實與情感沖突下，鏡頭前綻放的不只是火花……
評論：王凱和成牧的第一次相遇，王凱就敗北了，試想，被人撿到寫滿H的小說的人。。。那時候，王凱顯然是羞憤的，但成牧卻找到他的胡桃美人，胡桃美人和天才攝影師的故事就此展開。可笑的穿著沙衣的王凱讓所有人噴笑，不解成牧的品味，讓這樣一個可笑的男人成為胡桃美人，但發表後的胡桃美人卻征服了所有人，王凱贏得了成牧的心。在美麗的西雙版納，在純朴的村民的前，接受婚禮的祝福。溫馨且童話的又一個故事，推薦~
6、《別惹我,煩著哪》
作者：笑生
鏈接貌似木有啊~
類型：美型野蠻受、英俊混血專一攻
攻：瑞恩 受：袁暢
簡介：不過是惹點小麻煩，竟被死老頭打包，空投到雞不拉屎、鳥不生蛋的地方念大學！此時能夠撫慰袁暢心靈的，只有「冰藍」的美麗老闆娘——藍冰。在一陣軟磨硬泡下，袁暢答應藍冰去試探她的意中人，不想那口口聲聲說不喜歡男人的傢伙，竟將他吃干抹凈！
原以為從此老死不相往來，四年後卻又遇見那條毒蛇——瑞恩，歐肖。在面對公司營運與好友幸福的雙重誘惑下，明知道瑞恩，歐肖挖的是陷阱，袁暢是跳還是不跳？
評論：可憐的袁暢，莫名其秒被男人吃了，一怒之下，拿裝飾品打暴他的頭，然後閃人。N年後再相遇，這毒蛇果然還是一樣可惡，可是，難道袁暢是好斯負的嗎？BL版我的野蠻男友，文筆一搬，不過感覺不錯，值得一看
7、《夏蟲語冰》
作者：風過無痕
類型：別扭攻、溫柔受
攻：夏霆峻 受：梁曉斌
簡介：為了引起偶像「騰蛇」的注意，
梁曉斌用新ID作了件大家不齒、自己也心虛的事情：
換很多不同的ID，披上馬甲給自己的文章頂帖。
這樣的行為當然會引來那個超級毒舌男「騰蛇」的撻罰！
但藉著版聚，頂著舊ID冰冰認識了騰蛇後，
梁曉斌卻不由自主地愛上了騰蛇，
然而兩人感情越好，就越讓曉斌陷入深深的恐懼中，
越認識騰蛇，曉斌越是走不出進退維谷的處境。
在一群「女人像男人，男人像LM」的朋友之中，
居然讓騰蛇遇上了乖巧又聽話百依百順的滿分戀人。
騰蛇對這位「冰冰」簡直寵愛得無以復加，
可惜事實的真相卻是，
這位滿分戀人居然是那個讓他恨之入骨最不屑的「梁生」。
除了甩他沒商量騰蛇根本不做他想。
盡管心裡也隱隱不舍，
分手之後日子重新由天堂打回豬窩，
他不後悔，才不後悔甩了梁生這無恥小人。
可惜當習慣皇帝之後，
真的可以輕松的說上一句，
我不要就能恢復以往的自由自在嗎？
恐怕只有天知道了！
評論：前半部小受滿平胸的，小攻形象比較豐滿，不過看到後頭，真的想暴打小攻一頓，為那種事情堅持分手，傷害對方又傷害自己，累不累啊，看的暴火的說。題材比較新的一個文，是我看過的文里比較虐心的一部了（我看過的文都是比較甜的），對於各位看了N多文的親們，肯定覺得是小CASE。。。一樣的幸福大結局，小推一下
8、《拯救悲傷王子》
作者：舒夏兒
鏈接：還是米有啊
類型：後知後覺攻、痴情受
攻：徐方徹 受：果雅孜
眼見青梅竹馬的好友，為愛消瘦、為情憂郁，果雅孜擬定了一連串的『拯救計畫』。為了讓阿徹對生活重拾信心，自己照三餐『送上門去』，照顧他的生活起居……喝！沒想到，阿徹不單是心理受創，更嚴重的症狀是欲求不滿！竟然『飢不擇食』找上自己？？喔，他只能說……我、願、意！
好朋友是做什麼的？當然是拿來『利用』的！歷任女友總是說：看不到他的熱情，感受不到他的溫度……徐方徹急需靠『外力』來證明一切！哪知在『抱』了果雅孜之後，他反倒有種揮不去的煩躁感覺，而在自己shen體內狂燒的這把火……似乎只有他能滅！
簡介：在徐方徹的心底，一直渴望擁有幸福的家庭。只可惜，他的眾女友往往在『緊要關頭』棄他而去……
眼見青梅竹馬的好友，為愛消瘦、為情憂郁，果雅孜擬定了一連串的『拯救計畫』。為了讓阿徹對生活重拾信心，自己照三餐『送上門去』，照顧他的生活起居……喝！沒想到，阿徹不單是心理受創，更嚴重的症狀是欲求不滿！竟然『飢不擇食』找上自己？？喔，他只能說……我、願、意！
好朋友是做什麼的？當然是拿來『利用』的！歷任女友總是說：看不到他的熱情，感受不到他的溫度……徐方徹急需靠『外力』來證明一切！哪知在『抱』了果雅孜之後，他反倒有種揮不去的煩躁感覺，而在自己shen體內狂燒的這把火……似乎只有他能滅！
評論：這部書其實很不現實，哪有可能會有人因為失戀就去抱自己最好的朋友，還是同性。這樣的事在現實生活中會發生嗎？可是我們在現實生活中嗎？顯然不是，這是小說嘛，真的說服不了自己，就當是童話吧，童話里王子和王子過著幸福的生活。先不論現實與否的問題，文其實還是滿不錯的，小受對小攻那種完完全全不計一切的愛，真的讓人很感動呢，有這樣一個人不計回報的愛著自己，小攻真是生在福中不知福~不過顯然作者不是後媽，所以後知後覺的小攻還是了解到了小受對自己的愛和自己到底愛的是誰，其實很早以前就已經愛上了罷~又一個幸福的故事，我喜歡的故事總是幸福而甜的，耶~
9、《馭王記》
作者：桔桔
類型：攜手江湖
攻：楚逍 受：李煙瀾
簡介：他是風流倜儻、快意恩仇的江湖浪子，
他是逍遙物外、離世出塵的蓬萊島主。
李煙瀾怎麼也沒想到，他竟然會酒後亂性地抱了一個男人？這不要緊，重要的是這個男人還是高高在上、武功高強、無人敢惹的蓬萊島主——楚逍！當下為了保全性命，他也只能很沒種地選擇落跑了！
但是更出乎他意料之外的：從來不曾離開島上的楚逍，竟然會隻身踏入這滾滾紅塵，卻只是為了尋他回島一生廝守？
——罷了，今生有此良伴，縱是江湖浪起又有何懼？
即使拋卻了十丈軟紅，依然選擇伴君細數水花拍岸，漫看雲卷雲舒……
評論：其實故事很簡單，並不是特別豐滿~兩人攜手江湖，桔桔的文以甜出名。特別欣賞她把小攻寫的像仙人一樣，出塵飄逸，美不勝收，難怪把小受迷的。。。
喜歡看甜文和江湖文的不可錯過的作品。俺從小就做夢，穿越到古代和愛人一起走江湖，一身絕世武功天下無敵。楚逍，煙瀾，我好羨慕你們哦~
10、《吃飽了撐著的幸福》+番外N篇
作者：青嵐風
類型：活生生兩個直男~~~歡喜冤家
攻：陳越 受：江遠淮
簡介：窈窕淑女君子好俅，美女當前誰能放過？
如果是身家百萬的富家小姐更不能讓她溜走！
可為什麼我三番兩次製造機會，
最後上的竟然是未來哥哥的床？？
親愛的頂頭上司，我發誓不會亂瞟您的寶貝妹妹～～
不會忌妒您的如花美貌～～不逼你戒煙～～
不亂吃醋您勾人的桃花眼～～
所以……所以拜託你不要拋棄我啦！！
「找不到人，你是不會用手機嗎！你這個笨蛋！」
不耐煩的伸出了手，緊緊抓著眼前的高大男人，
對這笨蛋，不用說出「我愛你」，
他只要……只要緊緊的抓著對方的手，
拖著他，一同走過未來的道路。
評論：文如其書名，江遠淮原是要追求陳越的妹妹，結果不知道發生了什麼事。。為什麼美女說不會成為他們的第三者。到底誰才是第三者啊，可憐的江遠淮，莫名其秒和陳越湊成對，兩個別扭小孩的別扭愛情，搞笑又甜蜜~
11、《紳士偷腥》
作者：韋昕
類型：情有獨鍾、相知相守
攻：齊洛 受：江遠淮
簡介：行事風格以「快狠准」聞名的英多利亞集團總裁齊洛，談起戀愛卻堅持慢慢來，務求讓心上人安昕辰既感動又心動！以紳士之姿長伴左右，接著送上洋房與寵物討其歡心……嘻嘻，瞧他這會兒主動獻吻、微露香肩的模樣，六年辛勤耕耘終於到了「收成」的時候啦。砰！安昕辰竟然一腳將他踢下床，還要跟他分手？為什麼……
齊洛把他騙得好慘哪！有了他這個超完美情人卻不滿足，還在外頭亂偷吃，證據就是：有個四歲男孩牽著「馬麻」朝齊洛大喊「把拔」！哼，分手算什麼，他沒把那傢伙大卸八塊喂魚吃已經算客氣了……啥米，齊洛希望能夠「四人行」？廢話，當然不行！
評論：雖然情節不曲折，但作者的水平很高，
把一個故事寫得有頭有尾又很清晰和甜蜜。美中不足的是有個小BABY，有點小小的雷到我。但一家三口的生活很溫馨，很幸福的說。
12、《請遵守游戲規則》
作者：憐心鎖
類型：商場風雲、兩個都很腹黑呀
攻：華一玖 受：江文奇
簡介：「在最短的時間內把自己賣掉，
再在最短的時間里把錢賺回來。」
江文奇已經玩慣了緊張刺激的金錢游戲，
不管如何慘賠，只要他還活著，就一定能東山再起。
這回也是一樣。
只要讓老狐狸的兒子愛上他，不僅一億四千萬的債務一筆勾銷，
連帶還能獲得華天國際百分之七的股份。
這原是一個一本萬利的賭局游戲，
但卻沒想到，他竟會會被一隻老狐狸推進一個一億四千萬的陷阱里……
評論：事實證明，文奇再聰明，也是斗不過那那一家狐狸的，一不小心就把自己整個賠進去了，不過補償是一生的幸福，有賺哦~非常特別的小說，絕對值得一看，就是有點不過癮，再多寫一點就好了
13、《翡翠》+番外
作者：莉莉桃
類型：網游、都市、可愛的兩只，生活小品
攻：艾曉斌 受：姚冬
簡介：我，一個在游戲中難得玩著女號的男小青年，統稱「人妖」。一不小心，泡到了老公？嗯……或者說是被泡到了？反正是和他黏糊上了。怎麼說呢，自己對他廳仗義吧！可是、可是他怎麼能！游戲大逃亡後就把彼此的聯系也GAME
OVER！不過命運大人還真是會安排我們再相見。喂，坐在我面前的你擺出那張臭臉是什麼意思？我大學畢業才剛新鮮出爐就被你拐上了性向不正的不歸路難不成我賤啊？休想讓我單向赤字！
嘿！這個「人妖」真特別！冷冷漠漠平平淡淡處亂不驚不卑不亢無余無求無怨無悔。是不是自己真的運氣夠差？沒想到臨走都真的要他「裸裎相見」。明明應該只是兄弟的金蘭義氣，可為什麼自己沒有勇氣去堅持和他的直面相向？難不成，我們的緣分，光靠一個游戲還不能概括？
評論：其實我不喜歡那種打打殺殺的網游文，但這篇比較特別，一來是因為寫的是MU，正好是我自己也玩過的一款，二來主角是智MM，我當年正好也是，三來，作者並沒有浪費筆墨在網游的內容上，寫的更多的是兩位主角從相知到相許，後半段是生活篇，基本上就很少寫到游戲了。游戲是兩位主角相知的橋梁，但並非全部，這部比較像同志文學，很有真實感，非常好的小說，大推。
14、《願者上鉤》+番外
作者：姬泱
類型：古代、痴情攻、別扭受
攻：龍漪 受：楚琛
簡介：第一眼看到楚琛，龍漪就知道他是小人，
不但搶了他好不容易偷來的好劍，還射了他一箭！
可是多年後在雍京再次相遇的時候，
他們的身份已經完全改變了，
龍漪是封朝權貴，
而楚琛只是降臣！
往日有冤近日有仇，看他設計一個小直釣鉤，
讓滑頭楚楚自己咬鉤！
其實接觸之後發現六王爺龍漪還不錯，
而且，對付他的手段也不像對付仇人的，
怎麼回事？
還有，龍漪的眼睛……
怎麼會那麼熟悉，好像曾經在哪裡見過一樣？
絕不是那次他在鎬水邊上食言射他一箭的時候……
那麼又會是在哪裡呢？
評論：我看的文並不多，不知道應該算什麼類型，不過這文滿特別的，其實我原來挺雷這種有點扯到政治的文，但這篇感覺滿舒服的，可能是作者的寫法的關系，淡淡的感覺，有點憂傷又很幸福的愛情。
15、《安靜的捕手》+番外
作者：風過無痕
類型：現代商場、超級溫柔受
攻：高軌 受：戴若清
簡介：面試會場上的偶然相遇，美麗恬靜的戴若清一眼就找到了想要轟轟烈烈愛一場的人—才華洋溢又自信陽光的高軌。終於等到了高軌進入公司成為部屬，他不著痕跡的接近，默默的付出那源源不絕的柔情。
當高軌逐漸了解了他的心意後，卻自私的想利用接受這份情感來獲取工作上的利益。在一次次的妒忌與心痛中，高軌終於醒悟，原來他竟不自覺地陷入戴若清用溫柔編織的綿密情網，義無反顧的犧牲奉獻……
評論：辦公室愛情，超級超級溫柔的上司，其實非常的有獨占欲，最喜歡最後一句：你一點也不知道我有多愛你啊！有趣的告白不是嗎？非常好看，安靜的作品，像小溪流過心底，不深，卻綿長~~~~
滿意的話就請及時【採納】吧，再給個【贊同】就更好啦
有問題可以追問或hi我--------------—ID:楓僾
Ⅷ 結局好的短篇男同性戀小說
《我磕了對家×我家的cp》
《某某》
《撒野》
《偽裝學渣》
《我喜歡你的信息素》
《兩A相逢必有一O》
《七芒星》等等等
txl不是錯，同樣都是愛情，沒有什麼高低貴賤之分，追求自己愛的就好了。
圖片出自《某某》。
Ⅸ 短篇同志小說有哪些
理發店小老闆,我的中尉哥哥,祭憶,軍中同志情，浮生六記（南康白起著），千山看斜陽，鳳於九天，青蓮記事，我是弱受我怕誰，非，砌下落梅如雪亂
Ⅹ 推薦幾篇同志短篇小說，唯美的，不要虐的
《青沫》，
《乾弟弟的誘惑》，
《對不起我愛你》，
《仲火》by焊人。
個人覺得對不起我愛你好看，因為虐心