短篇小說推薦舉例

① 經典短篇言情小說推薦

《水蜜桃情人》，《獵艷獵艷》，《妾心璇璣》，《邪龍君》。<<校園青春>>
《只怕相思苦》愛你一生一世古靈江湖恩怨,知恩不報架空李慕白聶冬雁
《鐵漢追密碼(上)》愛情密碼古靈穿越時空,幻想天開,古代亞克燕水伶
《鐵漢追密碼(下)》愛情密碼古靈穿越時空,幻想天開,古代,現代,亞克燕水伶
《出嫁願從夫》出嫁從夫古靈續集故事,老夫老妻古代,清朝愛新覺羅·胤祿(金祿)柳滿兒
《出嫁誓從夫》出嫁從夫古靈夫妻情深,至死不渝古代,清朝雍正年愛新覺羅·胤祿(金祿)柳滿兒
《只要你一個人》出嫁從夫古靈夫妻情深,厄難重重古代,清朝金日袁翠袖
《只想愛一個人》出嫁從夫古靈帝王將相,清新雋永大陸承袞扎布（額爾德）梅蕊公主
《出嫁必從夫》出嫁從夫古靈續集故事,老夫老妻古代,清朝愛新覺羅·胤祿(金祿)柳滿兒
《只為你一個人》出嫁從夫番外篇古靈一見鍾情,雙面貝子拐嬌妻古代,清朝金日袁翠袖
《出嫁該從夫》出嫁從夫番外篇古靈歡喜冤家,男豬雙重性格古代,清朝愛新覺羅·胤祿柳滿兒
《出嫁不從夫》出嫁從夫番外篇古靈民族仇恨,誤會重重,男豬雙重性格古代,清朝胤祿柳滿兒
《出嫁難從夫》出嫁從夫番外篇古靈歡喜冤家,男豬雙重性格古代,清朝愛新覺羅·胤祿柳滿兒
《脫線小女傭》單行本古靈近水樓台現代,裴毅軒丁純雅
《引「狼」入室》單行本古靈痴情男,痴心不改,至死不渝現代於修凡(麥修)方靜恩
《七年之癢》單行本古靈現代,卓之楓（雷斯特）向芊芊（艾米）
《上天下海守著你》單行本古靈穿越時空,古代,段清狂纖雨
《聖誕奇跡》單行本古靈單純的自私,聖誕奇談現代尼可溫婉
《親愛的千黛可屯》單行本古靈痴心不改,至死不渝宋元交接納岑司千黛
《鳥籠里的暹邏貓(下)》單行本古靈時空轉換,奇幻現代,十九世紀埃米爾·裘雷歐瓦於雪儂
《與君共舞》單行本古靈科幻二十四世紀末伊利安夏雙雙
《捉妖》單行本古靈改造人現代迪卡斯龔以羚
《「丑」人多作怪》單行本古靈和番宋,女真嘉琿琥珀
《妻奴》單行本古靈青春校園現代,於傑耿雲蝶
《肉腳老么萬歲》單行本古靈溫馨搞笑現代孟樵(歐爾尼．喬瑟亞)邵曉笛
《哥哥爸爸真偉大》單行本古靈BL,情有獨鍾現代裘振陽,孟逸月
《夫君愛穿「破鞋」!》單行本古靈誤打誤撞,喜結良緣,古代厲千魂紫蘿衣
《你是我爸爸!》單行本古靈歡喜冤家,青梅竹馬,破鏡重圓現代雷伊·戴波尼艾雅珊
《出嫁從夫》單行本古靈情有獨鍾古代,常寧佟扣兒
《都是溫柔惹的禍》單行本古靈破鏡重圓現代方爾捷（菲爾·麥薛特）上官佑瑩
《我依戀的只有你》單行本古靈前世今生,情有獨鍾,靈異神怪古代姬夢塵水靈
《浪漫之心》單行本古靈飛上枝頭,異國情緣現代靳文彥(艾默德·奧文·恩斯特)方蕾
《惡羊撲郎》單行本古靈未婚生子古代展傲竹冷水心
《見鬼》單行本古靈靈異現代言柏堯庄小喬
《心疼姐姐》單行本古靈誤打誤撞,師生戀,情有獨鍾現代司承傲石嘉郁
《拉丁混小子》單行本古靈歡喜冤家,現代,多奧尼卡水晶

② 短篇古代言情小說推薦

《清煙》因為看了竹大的辟邪所以看了這本清煙，還沒看完，所以只能給你一段故事摘要了。！！

太安十歲時，已經是華山上最調皮搗蛋的主。
華山上都是些男弟子，多是從山下來練武，老實聽話，循規蹈矩的。惟獨她是石頭山上蹦出的一朵花，父母是天下聞名的華山雙劍，外公是武林名宿，家族中十七八個孩子，她最是得寵，每天上樹下河，鬧騰打架，比正經男孩子還男孩子，父母諸事繁忙，無暇管她，只要不太過分，也就由她去了。
太安吃穿用度都和男孩子無異，說不定自己也以為自己就是男孩子呢。
見到清煙時，太安正在華山腰的一棵大樹上，手裡捏著把長劍，腰上別著前襟，有模有樣地指點幾個剛入門的小弟子，遠遠地看見一行三人慢悠悠、有說有笑地上山來。
太安跳到他們跟前，一手叉腰一手按著劍問：「什麼人？哪裡來的？」
為首的那個人年近花甲，橘皮面容，雪白發須，穿一件灰色長袍，遠看頗有仙風。他身後站著一個十六七歲的少年，一個十一二歲的小姑娘，都看著太安，有點驚訝，都帶著笑。
老人笑道：「你是哪家的娃娃，膽子不小啊，可是華山上的山賊？」
太安哼了一聲，嘴一撇，眉一揚：「誰是娃娃來著？要想從此過，留下買路錢！」
三人都笑了起來，道：「真是山霸王來了，你想要什麼？」
太安眼睛骨碌一溜，瞧到他身後的小姑娘：呀，真是個漂亮極了的小姑娘，羊奶樣的雪白皮膚，星星一樣的亮眼睛，花瓣一樣的粉紅嘴唇。太安眼睛一彎：「我要她。」
老人看她小小的個子，老氣橫秋的口氣，不由就笑道：「喲，可不能給你，這可是我的親孫女。」漂亮的小姑娘也笑，垂下頭去，悄悄害羞。
太安臉紅了一下，抓了抓頭，重又皺起眉毛：「我就要她，是你孫女又怎麼了？」她伶俐得很，看三人布衣草鞋，風塵僕僕，心想肯定是上山拜師的，每年的金秋時節，華山路上就不乏前來拜師學藝的年輕人。她抱著雙手，成竹在胸地笑：「把她留給我，好處就多了，要是逗得我高興，我還可以求我爹爹收他為徒。」邊說眼睛邊瞄上一邊的少年人，那少年膚色微黑，俊眉飛目，唇角含笑，隱約還露出一個小酒窩來。哎呀，也是個好漂亮的人。
老人嘿嘿笑了幾聲，回頭對少年人道：「清煙，這孩子倒有趣。不知是老七的還是老五的娃娃？」
太安聰明得很，心念一轉想起掌門師公說到幾個師伯師叔時，也是老二老五地叫，她眼睛一眯，心裡有了計較，臉上就換了個乖巧的笑：「這位老爺爺面善得緊，年紀大了爬山也累，前面山高路遠，不如讓我找兩個人送你們上去吧？」
那邊三個人倒是小吃驚了一把，不知道這刁蠻的小子怎麼就變了。
太安回頭胡亂一指：「你，你，過來。」
兩個青衣小童就捧了劍過來，依著太安的吩咐在前面給三人領路了

《神仙也有江湖》怎麼說呢？開始看時。。。覺得超搞笑！不小心掉到劍仙世界的女主蟲蟲，一副小強的樣子，看到御劍飛行（額。。應該是御掃把飛行）的黑大叔，脫口而出：哈利波特！ 哈哈哈哈，笑的我一陣。。。
當知道那隻毛絨小雞竟然是神獸萬事知時又一副恍然大悟的樣子：哦。。原來是網路啊！！！ 不禁為作者的想像力和幽默的語言吸引！而後，男主出現了，其實從開始就能猜到女主會和魔道魔王花四海在一起。。。但真正看到那樣一個像冰山一樣冷冰冰的男人一點點被融化時又是另外一種心情，很溫馨，很甜蜜。。。不知不覺的就陷到故事裡去了！大魔頭有點點不合乎他行為的舉動都覺得心情和蟲蟲一樣起伏，隨著他們的笑而開心，隨著他們的不得不。。。而心裡痛痛的。
女主姚蟲蟲，一個從二十一世紀不小心掉到劍仙時代的小女子，沒有絕世神功，沒有令人窒息的美麗，更沒有無與倫比的智慧，只有一頭染成紅色的短發，和似乎永遠都能輪到她的倒霉事。可是她的善良，可愛，有時候有點小嘰歪都讓人看著那麼舒服，後來，她愛上了世人嘴裡的大魔頭，那麼義無反顧，面對一道道難關，她沒有放棄，逃避。。一直堅持，也就是她的堅持讓大魔頭更覺得心痛。嗯~很喜歡這樣的女孩，沒有矯揉造作，人物的性格刻畫的很生動，幾乎閉上眼睛就能想像到這個仙道天門派低級弟子的樣貌，神態。。哈

呼，看到前面有人推薦按《暴君，我來自軍情9處》，我也來推薦一下吧！確實很好看！！

③ 關於怎樣寫好愛情小說這件事

當小夢邀請我到談情說愛學習群做分享的時候，我的第一反應是拒絕，第二反應還是拒絕。

簽約之後，也會被問到要不要開課，我的答案異常堅定，不。

一來呢，覺得自己寫文時間不長，並沒有水平高到哪裡去，也沒有好的人生經驗可以分享。為人師，傳道授業解惑也，不管是講道理，還是傳授經驗，抑或是答疑解惑，我皆不擅長。做自己不擅長的事情，太過痛苦。浪費自己的時間，浪費聽者的時間，與誰都無益。

二來呢，寫作這件事，是過於私人化的東西，個人的經驗，無法大而化之，推廣適用。關於素材的收集，關於筆法的運用，寫作路上這樣那樣的好習慣，可以通用的技巧，你隨便看一本寫作技巧的書，網路一下經驗，便會有五花八門的好方法給到你，實在沒必要開課一講。

三來呢，對於目前越來越多的課程開設，我常常會想到一句話：聽了太多的道理，依然過不好這一生。放到這里便是：聽了太多的培訓課，依然寫不出好文章。

多讀，多思，多寫，寫作路上，沒有捷徑，唯這六個字而已。 在我看來，與其到處著急忙慌地聽課，不如將這六個字付諸實踐，去做便是。

然而小夢說：你寫了那麼多愛情小說，你就告訴我如何寫一篇好的小說，從構思到下筆再到收尾，你是一步步怎麼做的？

我的答案幾乎讓他吐血：順其自然，水到渠成啊……

小夢依然堅持不懈：你好好想想，將這些步驟一一分解，用一種具體化的形式，將它表達出來。就像你將腦子中朦朧的情節和線索，轉化成具體的愛情小說，再用文字表達出來一樣。

在此之前，我從未試過這樣的剖析方式，也許是我不擅長總結的性格使然。

關於寫小說這件事，作為初學者，我現在還沒有做老師的水平。但作為一個寫愛情小說的嘗試者，我個人的經驗確實還是能夠分享給大家。

受小夢所託，有了以下這些文字，以供在談情說愛學習群分享使用，個人經驗，一家之言，局限頗多。如果對各位能有一絲一毫的啟發，也便是文字的意義所在，經驗的意義所在。

我2017年3月開始在寫文，最初的時候我對自己的定位是寫影評，因為我特別愛看電影，每周都要去電影院至少一次。

可是，數據卻特別慘淡，到現在為止那幾篇文章，點贊數都不到50。

寫人物文和影評文，不像寫小說，坐到電腦前就可以寫。寫文章之前需要做很多的准備工作，劇照截圖，影片台詞，人物生平，歷史地位……等等，是很耗時間的一種文體。我寫這幾篇文章，真正寫文章用的時間很短，基本上一個晚上就能把字碼出來，但在此之前，至少需要兩三天，把這個人物在劇中出現的場次串聯一遍。

剛開始寫文章的時候，不像現在心中有數，比起數據更關注文章質量的狀態。那時，對自己還沒有一個很明確的定位，需要藉助外力來樹立自信。花費了時間和心血，數據慘淡是一個很嚴重的打擊，所以，我就開始想換一個方向寫寫看。

加上3月底開始在談情說愛專題做編委，每天審稿愛情相關的文章，我就嘗試寫愛情小說和個人成長的情感文。寫的時候很輕松，不需要提前准備太多資料，而且反響還不錯，所以4月份開始我將重點放在愛情小說上。

我之所以說自己的文章是愛情小說，而不是愛情故事，因為我的文章故事性不強，基本上每篇文章不超過5個場景轉換，沒有大的情節變動。我花了大量的篇幅去做人物心理活動和場景的描述。

很多人都說，小說和故事最大的區別在於，小說側重刻畫人物，故事側重情節起承轉折。從這一點上，我只能將自己的文章定義為小說。

我比較幸運，在剛開始寫文沒多久，就找到了適合自己的定位。對於每個人來說，初步嘗試一件事的時候，都需要這樣的信心：我適合這個，並且我能做好。

我希望我們都能建立這樣的信心，還有多少那麼幾分的傲氣。因為只有這樣，你才能快樂不氣餒，這條路很長，這一點至關重要。

事實也證明，我的定位沒錯。到6月份的時候，沿著愛情小說這條路，我達到了簽約作者的標准，不過當時沒想著申請。到8月份邀請我簽約，也是因為他們覺得我愛情小說那個文集不錯，認為比較適合出版。

多嘗試之後，找到適合自己的，然後將力量集中，去在那個領域做到自己能力范圍之內的最好狀態，就是我在寫文半年，得出的最適合這里的經驗。

假如你打算往寫小說這條路上發展，在一切開始之前，不妨先試著問自己兩個問題：

1、你為何一定要做寫小說這件事？

2、做這件事是否讓你專注、讓你快樂？

乍看之下，這兩個問題有些相像，但認真回答，你便會發現它們是兩個截然不同的問題。

一個確定了你的寫作動機，一個決定了你的寫作持續性。

我先來回答第一個問題。

就我個人而言，從年少時，便有混混沌沌的意念在腦海里盤旋，在我還說不清這些意念是什麼之前，我被它們困擾。有一段時間，特別容易跑神，被隨處可見的事物、人物引得思緒亂飛，不自覺間會陷入到自己的想像中。

這一度讓我很痛苦，人群之中顯得有些格格不入。後來有一天，我嘗試將這些意念轉化成一個個的文字、詞語，用邏輯將其排列組合後，變成一篇篇故事，那些混沌的意念，逐漸清晰，脈絡分明起來。

從這個視角來說，寫小說對我來說是非寫不可，理清思路，抒發感情，表達對這個世界的觀點和看法，從而更清楚地了解自己。

即便在當下沒有什麼可寫，但如果你也有非寫不可這般急切的表達慾望，那麼，放開手、盡其所能將這種慾望轉化為現實吧。

我再來回答第二個問題。

大家都清楚，寫作是一個寂寞的過程，甚至可以用艱難來形容。你坐在書桌前，打開電腦，開始敲下一個又一個在此時只有你自己看到、懂得的文字，為每一個詞反復推敲，每一個句子來回琢磨。

有時候你寫了一段自認為很好的情節，一拍大腿：「我去，我簡直是天才。」或者你卡文、半天寫不出一個字，抓耳撓腮懷疑自己的時候。

你驀地發現，在這個過程中，無人喝彩，也無人拍磚，唯有你一個人而已。當寫作這條路越往下走，你越會發現，這是一條無人陪伴的路。

敲擊鍵盤、構思文章，如果能讓你不自覺陷入專注和快樂的狀態，你才有可能走得更遠。

寫小說發自本心，且本身能讓你快樂專注。滿足了這兩點，我認為你是一個有天賦且有持久力的選手。

當我們有了這個大前提之後，我們開始為寫作，尤其是寫小說來做些准備。這個准備過程會曠日持久、充斥在你的每一個日常行為習慣中。我分五點來談：

1、盡可能多讀書。

讀書對於文筆養成、擴寬視野、思維延展有無比大的幫助，當然，我想每一個喜歡文字的人應該都會喜歡讀書，這件事不難。

我讀書有兩種方式，取決於那一時段的心情。

一種是泛讀，逮到書便讀，好書壞書都讀。 如同水剛開時，往火鍋里下食材，葷的素的一股腦都往鍋里扔。這種方式讀書，你甚至不太會記得書中的情節，更別說好的句子，好的詞語，你只是大概記得自己看過這本書，其他不會有太深的印象。

短期內很難看到效果，但從長期來看，卻是能起到夯實基礎、填充血肉的作用。

就像竹籃打水，到頭來一場空，可是竹籃在打水的過程中，一次次被洗滌干凈，變成了一個更好的容器。

就像食物對身體的意義，你吃入口中填入胃裡，在那時那刻並不知道消化系統會如何運作，但假以時日，它們便成為你身體血肉的一部分。

就像對要種莊稼的土地翻曬施肥，沒有立竿見影的功效，卻是對要摘種的種子最好的滋補。

在大量的閱讀之上，你能分辨出好壞高低，鑒賞能力會在不自覺中提升到很高的境界水平。好的鑒賞能力將在你以後的寫作中，發揮至關重要的作用。它讓你站在離地面稍微高一點的地方，超脫出來，觀望文字，評價文字，組合文字。

這幾公分高度，使你的寫作，產生不同於旁人的距離感、客觀感。就我個人來說，這兩個感覺是我認為寫作的最高境界。

用哈特費爾德的話來說便是：「從事寫文章這一作業，首先要確認自己和周遭事物之間的距離，所需要的不是感性，而是尺度。」

另外一種則是精讀，讀一本好書，來回地讀，反復地讀。 不止要做摘抄，而且要做分析、模仿、對比。像做外科手術一樣，對你認為好的書、好的文章進行剖析，直到你對它爛熟於心為止。

問問自己這本書好在哪裡，你喜歡它的理由，作者時間上怎麼遞進展開的，情節間如何轉換切入的，對於人物、情景的描寫，是如何合理自然地穿插在合適的地方的……等等等等，關於精讀，就是要分析一本書的框架結構，行文思路，語言描寫一系列我們寫作中會遇到的問題。

然後想一下，假如這樣的故事交到你手裡，你會如何敘述。

這里便涉及兩個模仿，一是對情節重建的模仿；二是對好的段落語言構造的模仿。

第一種模仿，需要用到你的邏輯性和發散思維，考慮同樣的情節如何銜接更合乎情理，是否可以添加或刪減，總之在作者的藍圖之上，讓你的想像力發揮作用。然後和作者的行文順序、內容進行比較，看看差別在哪裡，分析為何會出現這樣的差別。

第二種模仿，便屬於刻意練習了。比如毛姆特別擅長人物外貌刻畫和心理分析，川島康成對於自然景色的描寫出神入化，這兩種屬於我的短板。我看他們的書時，便會抽出其中某些特別喜歡的段落，自己寫一下。這個段落中，他用了幾個句子，每個句子用了幾個詞語，把詞語和句子的數量記到本子上，用同樣的數量重新構造段落。

這種方法對於修煉文筆和邏輯性，在短期內就能起到很好的效果。因為有對比，你能輕易記住那些你不熟悉的好的詞語，好的連接方式，而且能自然地運用到你的文章中去。

2、盡可能多觀察和聯想

這個就不用多說了，寫作原本就是對我們觀察到、想像到的世界的情景再現。

我只說一點，在觀察的時候，我們只做最真實的記錄者。在觀察某樣東西、某件事、某個人的時候，先剔除掉自己的主觀情緒，用彼時彼地最貼切具體的語言先行敘述，再把它轉化為畫面儲存在你的腦子即可。

比如說，某一天，地鐵上的一對小情侶、原配和小三打架的戰場、等電梯時周圍人的動作、外賣送太遲時快遞員的表情和語氣、風吹過時樹葉飄落的姿勢……等等等等，用心觀察，你會發現每天有無數的故事在你身邊發生。

不要著急下結論，把這樣的場景原封不動儲存在你的記憶里。當時的環境、當事人說話的語氣、周圍人的態度……當做一個個片段把它記下，在你需要用到這樣那樣的場景時，把你記憶的片段取出來，再進行潤色。

關於摒棄主觀感受，《月亮與六便士》里有一句話說得尤為正確：作家更關心的是了解人性，而不是判斷人性。

集腋成裘。細致的觀察之後，大腦會自動篩選出那些你記憶深刻的場景，甚至不需要你動筆去記，便會是你最取之不竭的素材庫。

如此，你的客觀性和思維的延展性，都能夠達到。

3、盡可能多醞釀

在一個念頭在你的腦海里翻滾的時候，讓它多翻滾一些時日。

就像做烘焙的時候，把面團放進烤箱，等它發酵一樣。溫度、時間、酵母會讓它自行變大。

寫文章也是一樣，當你萌生出念頭後，讓你的無意識和時間去膨化它，等到某個時刻，它膨大到非寫不可時，便會有驚喜。這時候濃郁的情感會讓你的文字一瀉千里，下筆如神。

4、盡可能多練筆

巴爾扎克、莎士比亞、海明威都是從第一個字、第一個詞、第一行句子開始書寫起來的。

在嘗試之前，你永遠不知道，你會創造怎樣的奇跡。

如果有可能，每天寫一些文字，幾百字到上千字皆可，公開或者秘密皆可，任何形式皆可，這對語感的保持極有幫助。

在《成為作家》一書中，作者提供了兩個寫作的時間段，一個是每天早上起床後，睜開眼睛第一件事，開始寫起，在這個時間，人處於半清醒狀態，很多無意識的東西會蹦出來，這些無意識會是日後你靈感的源泉。另一個是每天固定一個時間，雷打不動地寫作，讓它成為你的習慣，像吃飯睡覺一樣。

我嘗試了這兩種方法，發現在練習的作用下，現在，只要我打開電腦，打開文檔，哪怕我腦子里空空如也，寫上上千字也絲毫不是難事。

因為，文字會催生文字，情節會延展情節，量變能引起質變。

5、在文章寫出來之前，千萬不要把它說給另一個人聽

這一點，我也是最近才深有體會。

在上次對話題比賽前，我想了兩個不同類型的故事打算著手寫起。因為從未寫過對話題，對情節的把控沒有信心，便想找人商量一下。

在跟人分別敘述了這兩個故事，聽了相應的建議之後，我突然發現，我再沒有了往下寫的慾望。因此，這件事，便不了了之了。

那時候我才開始明白，寫東西，必須有非寫不可、非訴說不可這樣強烈的沖動，也正是在這樣強烈的沖動下，才會有寫作的樂趣和動力。

一旦跟人訴說之後，這種沖動消失，你的筆觸也就喪失了力度，文章大概也就夭折了。

現在，當我們理清了寫小說的動機、做好了寫小說之前的儲備，我們開始來寫一篇小說。因為別的小說我沒怎麼嘗試過，我拿愛情短篇小說舉例，大體可以分為六步。

1、我們來確定這篇小說將要描述的感覺，即它會有一個怎樣的主題。

感覺，是一切文章的出發點。在感覺的基礎上，我們嵌入人物—構思情節—製造沖突—設定結局，當這一切輪廓成型後，用合適的語言將其表達出來，讓讀者准確體會並理解到你的感覺。我認為，這便是一篇好的小說了。

愛情小說的感覺，暗戀、相戀、孤獨、惆悵、錯失、把握、身不由己、生不逢時、求而不得、窮追不舍、曾經滄海、驀然回首燈火闌珊、白頭偕老……諸多種的感覺，我們首先來挑一種出來或者幾種出來，作為文章的感覺主線。

2、我們來確定這篇小說會出現的人物，以及和人物相關的一切。

在這個過程中，你需要想的遠比你要寫的多得多。

主人公的家庭背景、地域、年齡、職業、性格、相貌、愛穿的衣服、愛看的書、喜歡的人、慣常的動作、甚至TA走路的姿態、說話的語調……盡可能細致地做假設，作類比，只有在作者這里，TA是一個活生生、個性鮮明的人，在讀者那裡，TA才可能是鮮活的。

你想像的很多東西，在行文時可能不會用到，但是，一定要事無巨細地去假想，只有如此，描繪TA的時候，你才不會做出有違人物性格的設定。

3、我們來確定這篇小說會用到的場景，以及場景之間的過渡和切換。

愛情小說的場景，需要的腦洞不會很大，無非相遇、相戀、相知、相殺、消失人海或終成眷屬，在合適的節點插入對應的場景，用邏輯推動情節發展，再得出符合你已設定好的感覺主線的結局。

在場景的描述中，便會用到我們上文提到的日常觀察中的片段，把你腦海中將會用到的片段提取出來，而你，便是那個場景的記錄者。

你身處場景之中，又超脫於場景之外，你唯一要做的便是將你腦海中的場景真實地記錄下來，刻畫它、呈現它，然後推進它。

而且，把自己設身處地地放入那個場景之後，你會發現，場景是能夠自己說話的，它會自行生發出情節、生發出對話。

在場景描述中，需要把握住場景的變化是為你小說中的人物服務的，需要靠場景的不斷推移，讓你的人物逐步向前，越來越接近你為TA設置的目標上。

合情合景、便是此意。

4、我們再來確定這篇小說的標題，開頭和結尾，這是文章不至於跑偏的文字線索。

這是我寫文的習慣，如果人物形象不豐滿，場景還沒設置，標題、開頭結尾沒有想好，我是斷斷不會下筆開始一篇文章的，因為這樣，它極有可能會成為一篇行進不下去的廢稿。

哪怕文章寫完後，想到更好更合適的，再進行修改也無妨。但是一開始，我會把這些節點設置好，保證我在行文的時候不跑偏、不拖沓，不做與文章無關的雞肋描述。

開頭的一句話，會引導文章向合適的方向行進，它需要言簡意賅、單刀直入，它決定你的敘述起點和抓住讀者心理的程度。

結尾的一句話，會引導文章向正確的方向收攏，它需要留白性強、意猶未盡，它決定你的收尾力度和在讀者心裡留下的迴音。

至於標題，更是文章最直觀的外包裝，再怎麼謹慎，斟酌多久，都不為過。它需要既包含文章的立意，又能突出你文字的別具一格。

因為我對流量未過多關注，也暫時不打算吃自媒體這碗飯，在吸引眼球和注重文章的文學性上，我致力追求後者，所以會更多關注標題的文采度和簡潔性。

這一步，因人而異，各取所需，但務必要對文章負責。

5、至關重要的一步，我們來遣詞造語、將腦中的這些意念、情節、人物轉化成一篇具體的文字。

這個過程，便是文字功底在發揮作用了，意念和表達的差距、場景和描繪的差距，是駕馭文字的魅力所在，也是修煉文字的痛苦所在。

在一點上，我們都需要花大力氣學習，如何生動、准確、簡潔。唯一的途徑，便是讀書學習，推敲琢磨，下苦功夫。

給到幾個小建議：

如果不是因為某個特定的目的和原因，盡量避免語句和詞語的重復使用。

表達清楚准確，讓你的讀者第一時間就能明白你的意思是什麼，不需費解猜測。

用明確的詞語代替模糊的詞語，用具體的詞語代替抽象的詞語，用特指代替泛指，用動態代替靜態。

6、文章寫好後，在把它放到公眾視野之前，盡量多放一放，多改一改。

多放一放，至少放一個晚上，在第二天或者更久之後，當你從沉浸文章的情緒中脫離出來後，才能更客觀更理智地對文章進行評判和修改。

多改一改，至少保證在它出現在別人面前的時候，是盡你所能做到沒有錯誤了，我的習慣是逐字逐句閱讀三遍以上。

也許寫文章的這個時間節點，依然有很多不完美的地方，有很多能力需要加強。

但我能保證，在此時，寫出來的東西，是我的最好水平，我已竭盡全力。所以往後的任何時間，都不會說自己原本還可以更好這樣的遺憾話。

你對自己文章的態度，讀者是能感覺到的。一篇錯字連篇的文章，一篇邏輯不通的文章，就不要指望有人能感同身受了。

寫作技巧類：

《創意寫作書系》，4本，中國人民大學出版社

《我的職業是小說家》—村上春樹，南海出版公司

看完這幾本書，我想，你就可以不用再聽任何的寫作課了。

古詩詞類：

《人間詞話》—王國維，北京聯合出版公司

《重溫最美古詩詞》—於丹，北京聯合出版公司

如果可能，把唐詩宋詞作為你的枕邊書吧，對於文筆的潛移默化，意境簡潔地表達，沒有什麼能比古詩詞做得更好了。

愛情小說類：

《一個陌生女生的來信》—斯蒂芬·茨威格，時代文藝出版社

《查令十字街84號》—海蓮·漢芙，譯林出版社

《雪國》—川端康成，南海出版公司

推薦這幾本書，無他，太美了。

既然是做愛情小說的經驗分享，暫時就推薦相關的這幾本吧。

最後用斯溫的一段話作為結尾，共勉之：

那麼，成為一個小說家之前，不要怕犯錯，大膽邁出你的腳吧。

寫作路上，正青春，當奮斗。

④ 著名短篇小說有哪些,舉例最好

信號員
盲人國
死者
一封陌生女子的來信
變形記
羊脂球
項鏈
驛站長
外套
套中人
一個人的遭遇
睡谷的傳說
敗壞優優城鎮的人
麥琪的禮物
警察與贊美詩
熱愛生命
等等啊