短篇小說大雨滂沱
1. 闆烽洦浣滆呭郴闈掍富瑕佸啓浜嗕粈涔
宄婚潚銆婇浄闆ㄣ嬬殑涓昏佸唴瀹規槸鎻忓啓闆烽洦鍓嶃侀浄闆ㄤ腑鍜岄浄闆ㄥ悗鐨勮嚜鐒剁幆澧冨彉鍖栥
1銆併婇浄闆ㄣ嬶紙鑺傞夛級錛
澶ч洦鍍忎竴鐗囧法澶х殑鐎戝竷錛屼粠瑗垮寳鐨勬搗婊ㄦí鎵鐫鏄屾綅騫沖師錛岄伄澶╃洊鍦板湴鍗蜂簡榪囨潵錛岄浄鍦ㄤ綆浣庣殑浜戝眰涓闂磋槳鍝嶇潃錛岄渿寰椾漢鑰蟲湹鍡″棥鍦板搷銆傞棯鐢碉紝鏃惰岀敤瀹冮偅鑰鐪肩殑钃濆厜錛屽垝鐮撮粦娌夋矇鐨勫滅┖錛岀収鍑轟簡鍦ㄦ毚椋庨洦涓鐙備貢鍦版憞鎽嗙潃鐨勫簞紼箋
宄婚潚鐨勪富瑕佺畝浠嬨佷漢鐗╃粡鍘嗗強鍏朵粬浣滃搧錛
1銆佷富瑕佺畝浠
宄婚潚鍘熷悕瀛欎繆鍗匡紝1922騫村嚭鐢熶簬灞變笢嫻烽槼錛屼腑鍏卞厷鍛橈紝鏄涓鍚嶅湪灝忚淬佹暎鏂囥佽瘎璁恆佹垙鍓с佺數褰辯瓑鍚勬柟闈㈤兘鏈夋垚灝辯殑浣滃跺強鐢誨訛紝涓鍥戒綔瀹跺崗浼氱浜屻佷笁銆佸洓灞婄悊浜嬨傚師涓轟笂嫻蜂綔瀹跺崗浼氬壇涓誨腑銆佷唬鐞嗗厷緇勪功璁幫紝鍘熶負銆婃枃瀛︽姤銆嬩富緙栥
2銆佷漢鐗╃粡鍘
浣滆呭辜騫村惰傳錛13宀佸湪宸ュ巶褰撶ュ伐錛屾姉鏃ユ垬浜夌垎鍙戝悗鍙傚姞闈╁懡宸ヤ綔銆傚湪鍦版柟鎶楁棩姘戜富鏀垮簻浠庝簨鏁欒偛鍜岀兢浼楀伐浣溿40騫翠唬寮濮嬪彂琛ㄤ綔鍝併1941騫村弬鍔犻潻鍛藉伐浣滐紝1946騫村姞鍏ヤ腑鍥藉叡浜у厷銆傚厛鍚庢媴浠昏拌呭拰緙栬緫宸ヤ綔錛1955騫村姞鍏ヤ腑鍥戒綔瀹跺崗浼氥
2銆佸叾浠栦綔鍝
钁楁湁銆婅兌涓滅邯浜嬨嬶紝鏁ｆ枃闆嗐婃ц屼功綆銆嬨婄嬭壊璧嬨嬨婇泟鍏寵祴銆嬬瓑銆1978騫達紝浠栧張瀹屾垚浜嗛暱綃囧皬璇淬婃搗鍟搞嬬殑鍒涗綔錛岀敱涓鍥介潚騫村嚭鐗堢ぞ鍑虹増錛屽苟琚鎼涓婅崸灞忋傝繕鏇懼啓榪囧洖蹇嗗綍銆婄粦鏋朵箣璋溿嬨佷腑綃囧皬璇淬婄炵樺け韙涔嬪悗銆嬨傝憲鏈夎烘枃闆嗐婂郴闈掕皥鍒涗綔銆嬨
2. 小說簡介怎麼寫
一篇小說，大概是一些人物，他們的對話、動作、行為，會造成高低起伏的情節，加上場景輔助，最後有個合理的結局。當然，全篇所寓含的思想意識，就是作者企圖表現的主題塑造鮮活的人物：人物是小說的靈魂，像舞台上的演員，主導著情節的進行。任何小說，都在表現人物的言行風格，或人與人間感情、利益的糾葛；沒有人物，哪有小說？然而，小說人物的選擇或塑造，一定要有特殊性，普通的人是不適合當主角的，就像戲劇中的角色，很少是安分守己的尋常百姓：不是大奸大惡的壞蛋，就是大慈大悲的善士；不是努力奮斗的殘障者，就是游手好閑的富家子……
人物刻劃，最忌說明或形容：「他是天下的善士，經常幫忙別人。」、「她長得像仙女般美麗」，這樣的句子很抽象、無趣。必須具體化，把「幫忙別人」的過程、「美麗」都具體描寫出來。
編造麯折精彩的情節：情節是小說的內容，也是人物演出的「戲」，一般認識不清的人，會誤認「情節」就是「故事」；其實，它們是有點區別的。故事是平面的、單一的，靠敘述即可完成；情節除了故事外，可能需要人物的動作、表情、心理、對話，以及事件和事件的背景（場景），共同構成，所以它顯得立體又復雜。小說是紙上的戲劇，如果一出戲演的是平凡夫妻的平凡事，誰會去觀賞？所以小說裏的愛情都很畸型、變態；很激情、誇張；很不像人間找得到的。由此可見：小說的題材要特殊的，情節要精彩、曲折、懸疑；結局最好出人意外，才能緊緊扣住讀者的心。
我們周遭每天都有許多事件發生，這些事件如果很特殊，我們即可拿來當一篇小說的骨幹，把過去相關的經驗（記憶裏的事件）相連結，然後加上想像再「繪聲繪影」一番，說不定就能「編造」出動人心弦的小說。
敘事觀點要統一：所謂敘事觀點也叫做「視點」，是指一篇小說中，作者是以「誰」的角度去敘述的，作者自己？小說中的主角？或配角？一篇小說，尤其是短篇小說，通常只採用一種敘事觀點。因為敘事觀點不能錯亂，是小說寫作上要特別注意的技巧，所以把它的種類簡介於下：
第一人稱觀點（我）：小說情節的推展，是透過小說中的人物進行的；由「我」的眼睛來看全篇小說的世界，由「我」的語言來描述整個情節。這個「我」可能是小說中的主角，也可能是次要的配角。這個觀點是主觀的、也是有限制的；必須「我」看到的情景才能寫，「我」也不能真正了解其他人物內心的想法。
「我」是主角，主角是小說的關鍵人物，小說中的重要情節多與他有關，他又可進入自己的內心世界；這種觀點寫的小說容易引起讀者的共鳴，所以適合用來寫短篇小說。
「我」是配角，這個敘述者，通常是作者安排的替身，透過他來揭開主要人物的行為動作，以這樣的觀點寫小說，比較有新鮮神秘的色彩。
第三人稱觀點（他）：這個敘述者通常是作者自己，他是冷靜的旁觀者，卻像無所不知的神一樣，他知道小說中每一件事的來龍去脈，也知道每個人物的思想言行、外貌特徵、內心想法。以這樣的觀點寫小說很痛快，但它比較適合中、長篇採用。
關於對話、場景、主題……
小說中的人物難免會對話，對話必須遵守「什麼樣的人講什麼樣的話」的原則，畢竟屠夫和教授講話的語詞是不一樣的。從對話中，可了解說話人的修養、水準和當時的心理狀況。「渾蛋！做錯事還狡辯！你給我跪著！」這是一個憤怒的父親正在教訓他的兒子；「哎喲—，我說王董呀，怎麼那麼久沒來了。可真讓人家想死你了。」這大概是個歡場女子正在向顧客撒嬌。創作者必須揣摩小說人物，寫出符合他身分的話，切忌寫的都是自身的想法。
場景是什麼呢？就是如同演戲舞台上的布景，場景描寫有助於氣氛的感染；也能達到「借景抒情」、「情景交融」的目的。送葬的行列，以滿天烏雲或大雨滂沱為場景，會讓人覺得更哀凄；所以，有了場景描寫，小說才會產生立體感，才不致只有「故事」而已。
任何文章都在表達作者的思想觀念，小說並不是僅供消遣而已。【紅樓夢】不只是賈寶玉和林黛玉、薛寶釵的愛情故事，作者至少也藉著賈府的興衰起落表達「物極必反」的宇宙哲理吧！有一陣子，體罰與否，各方爭論不休，我寫了一篇小說【荒謬的兒戲】，藉文中的人物情節，表達我對體罰的看法，這就是主題。我也寫過一篇【結局】的小說，表達賭的結局是家破人亡的凄慘，以提醒世人遠離賭場，這也是主題。有了主題，小說才會有它的價值，也才不致淪為文字游戲而已。
小說寫作的要訣，如同上面所說的；小說不難寫吧？但是，小說若要寫得好，對於人性、人心要深入了解，對人的表情、動作要仔細觀察，對於各行各業的人都要有深刻的認識，所以當小說家的先決條件是：對什麼事、什麼人都有濃厚的興趣，並時時去探究
3. 林徽因短篇小說《鍾綠》：美人如玉，紅顏薄命
鍾綠是林徽因的短篇小說《鍾綠》的主人公。作者筆下的這個美人是如此的生動、自由、有活力，常常讓我誤以為這真的是林徽因生活中的一個朋友，而不僅僅是一個虛構的小說人物。
作者運用第一人稱的口吻，通過三件事，生動的描寫了鍾綠的美。其中兩件事是通過別人口述，另一件事是自己親歷。不得不說，林徽因的文筆就像畫筆一樣，看文字的時候我的腦海里能勾勒出栩栩如生的鍾綠的剪影，那些文字就像照相機一樣「咔嚓」一下，定格一個美人，看完之後，那些文字倒記不詳細了，但是美人的照片卻清晰的留在我的腦海里。
第一幕：大家能想像，停了電的晚上，房間里零星的點著好些蠟燭，在正中間的桌子上，默默的立著那麼一個鍾綠。文中這樣描述的：「美到令人不敢相信的中世紀小尼姑，眼微微地垂下，手中高高擎起一支點亮的長燭。簡單靜穆，直像一張宗教畫！」這么一副令人震撼的畫面，令我覺得好像穿越到了中世紀，正闖入了一個莊重的宗教儀式！
第二幕：大雨滂沱，黯淡寂寥的大街，突然有個人從你身邊溜過，像道閃電一樣沖進了雨中。是鍾綠，她像個俄國村姑那樣，用三角形的綢巾蒙在頭上，一隻手在脖子那抓緊了綢巾的兩角。聽見有人叫她，回眸一笑，露出一排貝殼似的牙齒。這是熱愛自然，淳樸，不沾染塵埃，自由自在的鍾綠。
第三幕：在「我」心中如古典人物般的鍾綠終於來到了「我」的身邊，晚上我們談天說地，相約以後一起坐帆船，第二天早上她在天色微明中，歪著一頂帽子，倚在屏風旁嫵媚一笑，便轉身走了。就好像「我」只是做了個夢一樣，充滿了溫馨與愉悅。
這樣美麗的，自由的，古典的，熱愛自然的鍾綠，她的命運如何呢？她為了愛情，和家人決裂，四處漂泊，最後終於要和愛人結婚了，愛人卻在結婚的前一星期驟然死去，兩年多後她自己也死在了一條帆船上。
美人如玉，古樸典雅。寧為玉碎，不為瓦全。為愛漂泊，最後也死在自己最愛的帆船上。她的一生都在為了愛和自由而抗爭，雖然漂泊無依，最後也終得所愛，活得自在，唯一的遺憾可能便是沒能在愛人的懷抱里死去吧。
這讓我不由得想起了三毛，她與文中的鍾綠何其的相似，最終的命運也相似。我們熱愛什麼，就會選擇相應的生活方式。她們四處漂泊，只為了所愛而停留，最後她們選擇去另一個世界尋找所愛，我覺得她們心裡是歡喜和無限嚮往的。