村上春樹短篇小說燒倉房
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Ⅱ 關於村上春樹的《螢》。
《螢》原名為《螢，燒倉房及其他》，創作於1982年至1984年之間，1984年結集出版，是村上春樹第三部短篇小說集，收有五個短篇，是村上篇數最少的短篇集。篇數雖少，手法卻不少。《螢》是寫實的，為現實主義風格。《跳舞的小人》和《三個德國幻想》是寫虛的，頗有現代主義以至後現代主義色彩。《燒倉房》和《盲柳與睡女》介於二者之間，或虛或實，虛實莫辨。這部短篇集進一步展示了村上文學風景的撲朔迷離和一觸即發的創作潛能。也可以說是他創作道路上的一個「十字路口」——《螢》直接走向《挪威的森林》，《三個德國幻想》轉入《世界盡頭與冷酷仙境》，《跳舞的小人》未嘗不是《電視人》的前站，其中製作大象的車間又同後來的《象廠喜劇》和《象的失蹤》連成「象的譜系」。
據村上介紹，寫《螢》這個短篇時，並未預想日後會有下文。把《螢》擴充為《挪威的森林》，是講談社一位編輯提議的。那位編輯說她喜歡《螢》，想接著看長些的。於是村上動筆加長，結果一動筆就收不住了。但情節真正動起來是在綠子出現之後。因為這樣就增加了一條線，綠子和「我」屬於現實世界或陽界這條線，直子則屬於另一世界或陰界那條線。「故事就在那一世界同這一世界相對比的過程中向前流動。並且綠子那個女孩成了情節發展的動力。如果只寫直子，很可能二三百頁稿紙就寫完了，畢竟直子沒那麼大能量。」(參閱《村上春樹訪談：我這十年》，載於《文學界》1991年4月臨時增刊號「村上春樹BOOK」)
一看便知，《螢》後來大體成為《挪威的森林》第二、三章，區別只在於後者增加了永澤部分。不用說，綠子也還沒有出現。《螢》中沒有綠子，沒有綠子帶來的「簡直就像剛剛迎著春光蹦跳到世界上來的一隻小動物」般的青春氣息，通篇波瀾不驚，彌散著淡淡的感傷氛圍。因為《挪威的森林》早已廣為人知，再特意介紹《螢》的情節顯然是多餘的了。因此這里只想談一下在談《挪威的森林》時未及充分展開的兩點：關於螢火蟲，關於生與死。1987年，村上春樹發表了你熟悉的《挪威的森林》——但那隻是「流」；而它的「源」，則是本書中的這一篇——1983年發表的《螢》。內容固然是有些重復的，但還是請你好好看一遍這篇《螢》。對比著看，你將會看到村上春樹是如何將一萬多字的青春低語化作二十多萬字的青春長卷，將會明白《挪威的森林》的旋律自何時起已在村上的胸中縈回不去，將會懂得《挪威的森林》的動人是源自於何等長久的內心醞釀。在這部共有5個短篇的小說集中，《跳舞的小人》里的絕妙舞技會讓你神往，《盲柳與睡女》里的人生無奈會讓你輕嘆，但《螢》無疑是應該首先給你推薦的——讓你對《挪威的森林》知道得更多、更多。