短篇小說寫作指南pdf

『壹』 《短篇小說寫作指南》：保持創意的五個竅門

《短篇小說指南》是美國《作家文摘》雜志社編寫的一本寫作指南書。

細細的再次翻閱這本我看起來更像是工具書的指南，並把其中對自己或者對同樣愛好寫作的簡友們有啟發和觸動的點記錄下來，希望能理清思緒，在腦海中留下更為實用的印跡，以便在以後想要寫的時候，能得到些許幫助。

關於寫作竅門，或許我們都曾經了解過和嘗試過，比如：

每天寫1000字，從不間斷。

把電腦桌從看得見風景的窗戶旁邊挪開。

不要把你的故事說出來，而是寫到紙上。

堅持堅持再堅持。

其中最重要的建議，可能正如 愛默生所說：我們人生中最大的願望就是希望有人能逼我們做我們能做到的事情。

初學寫作的人要是正好有個熱心腸的親戚、朋友、老師或者上司，那就占盡了先機。畢竟，把作品變成鉛字的道路，困難重重。

蕭紅、路遙、王小波，那麼有才氣，都被二三兩瑣碎銀子困得有一餐沒一頓，靠寫作來維持生計，真的很不容易。

家人的鼓勵，朋友的支持，老師們的指點，自己的天賦和努力，看起來像是萬事俱備，卻仍然無聲無息，或許方向不對，或許有時候只差了點運氣。

在一次又一次無人問津後，我們可能會深陷自我懷疑中，年歲見長，歲月沉浸，我們才明白，如何正確面對自我懷疑，是必須自己跨過去的一道道坎兒。

回首望去，每一道坎邊上，總有那麼一個人，微笑著說：「你當然能行」，然後推了我們一把。

細致的觀察生活，堅持嘗試各種題材的寫作，與志同道合者同行，相互鼓勵，才會走得遠。

我們或許都因為生活的繁瑣沉重，疾病、責任、歡樂、悲傷，自我調適、焦慮、壓力、外出、訪客、假期……一天天一日日，總有各種原因，讓我們不時感到身心俱疲，想要放棄寫寫寫。

原本以為的暫停，一放就是幾個星期，幾個月，甚至好幾年。當我們想要再開始的時鍾滴答響起，卻最終化作聲聲喪鍾，曾經有的那麼一丁點才氣，從我們指縫間悄然逝去。

先講一個小故事。

每天，成千上萬富有潛能的寫作者，又何嘗不是深陷生活瑣碎、沖刺職場或者拼事業，把潛能天賦拋諸身後？

寫作能力會因為閑置不用而逐漸退化。

只有保持經常性的寫作，電量充足，才華才會有意識地不斷生長。

如何保持電量充足，讓創造能力始終處於最佳狀態，以下五個訣竅。供參考：

1.隨時閱讀。

閱讀的重要性不必多說，廣泛涉獵各種書籍文章，為自己的頭腦充足電量，除為有輸入才能有輸出，也為對當下出版潮流有一個全面的認識，畢竟我們寫作並不只是為了愉悅自己，找到輸出的方向和平台，也很重要。

2.與其他寫作者保持往來。

一場良好的業內交流，能夠為一個寫作者提供最大程度的激勵。當然交流也需提防過度，最重要的還是自我審視，踏實地在紙上耕耘。

寫作是一門孤獨且令人頹喪的手藝，每個從業者偶爾都會需要一些感同身受的友人來幫助自己重新燃起熱情，尤其是當心中的火焰逐漸變小的時候。

3.做筆記。

准備一個本子，隨時記錄各種點子、劇情的靈感、對話的片段、角色的瑣事，特別是在生活俗務中靈光閃現時，要利用散碎時間，及時記錄。

在堅持記錄的過程中，頭腦會保持靈活敏捷，善於發現。

久而久之，你會擁有一座豐富的素材寶庫以供日後取用。

4.重新審視自己一天的安排。

學會時間管理，細化每天各種安排，在一天中挖出一些可以自由支配的時間。

作者認識的一位女士，除了要做家務，還要打兩份工來養活自己和三個孩子。但她沒有就此束手說一句「我沒辦法」。而是通過有效的規劃，每天擠出十五分鍾的空閑時間。僅僅十五分鍾她卻可以寫作並且發表文章。當然可以想像收益很少，但她能夠在全身心投入更精細復雜的作品之前，用這樣的方式讓天賦保持活力，不斷提高，積累收益。

還有一個作者，利用茶歇和午餐時間寫了一部長篇小說，先是賣給一家業界領先的出版社，然後轉手給了好萊塢。

早起或者晚睡一小時，通勤路上，一句兩句有創意的話，在靈感消逝之前的點點滴滴，都及時記錄在案。

大多數人都沒有真正閑適的寫作時光，或多或少或大或小的障礙，都在我們前行的路上阻撓著我們，做真正重要的事情，那些在我們意志薄弱時橫插進來搗亂的事，最好用時間篩子把它們篩除掉。

5.掃清道路上的障礙。

作者八年前初見勞拉·M時，她思想精巧，眼光體察入微，遣詞造句駕輕就熟，讓人折服，命中註定似乎就會成為一個成功的寫作者。可惜因為家庭責任，她「迫不得已要把文學的白日夢，加上防腐的樟腦丸，封存起來」。

為了不讓自己的天賦荒廢，她給親朋好友寫長信閑談。給學校、社會團體創作各種短篇戲劇。她給俱樂部刊物寫的文章廣受喜愛，每個人都希望她能幫忙寫一些「迷人的小詩」，每一個人都不停的跟她說，「不去認真搞創作，真是對不起你自己！」

當最小的孩子也到了上學年齡，她終於可以一展所長的時候，麻煩又出現了，比起平日里的小創作，寫小說需要的自律性和要求更高，一封封不帶感情的退稿信，把她的自信心打得七零八落。勞拉終於明白，這么多年的休耕期，被自己非常不明智的揮霍掉了。

就算是一份賣不出去的初稿廢品，也比寫這些所謂的小創作更接近目標。

我心裡其實我點被驚到了，原來不管長篇還是短篇小說，如果想要寫好，掃清前行路上的種種障礙，不管好賴，盡早開始，才能離目標越來越近，只是任性隨意寫呀寫，很有可能也只是在自嗨中開始，在自嗨中結束。

接下來，在里每日堅持日更的你我，何去何從？

不管如何，目前來說，肯定是要堅持的，對不？因為遇到的同頻人越來許多，讀著思考著寫著，相互鼓勵，一路笑著面對，挺好！

休耕期是每個作者創作生涯中價值千金的必經階段，是韜光養晦，還是暴殄天物，決定了你最終收獲的是夢想中的成功，還是不堪的失敗。

『貳』 故事開頭怎麼寫《短篇小說寫作指南》

想要說好故事，首先你得先有故事要說。假如你現在已經有故事了，那麼先來看看別人都是怎麼開頭的吧

傑克·韋伯說在第一段、第一個場景中必須共同意識到的東西是時間、地點，以及運動感。故事的開頭必須是能夠讓讀者一口咬下鉤子的魚餌最肥美的位置，從而抓住讀者注意力，讓讀者有往下一頁翻的沖動。

把握好你的故事，牢牢地紮好線頭，然後慢慢來。搜腸刮肚，下筆嘗試，然後再搜腸刮肚，直到你捉到最完美的開頭。

因為只有在開篇就抓住讀者的眼睛和情感，再給予他們歡暢和激情，這個讀者才會是你的。

故事在哪兒開頭總讓人舉棋不定。有一個好辦法可以幫你檢查你選的開頭是不是最好的，那就是跳過開頭去讀第二個、第三個或再之後的高點，把這些段落的情節想像成開頭。你會驚訝於自己居然常常把最棒的開頭埋在故事的軀干里。

你的開頭幾句，或者至少是開頭幾段，有沒有先聲奪人，一下子就揪住讀者的心？把開頭的五十個詞重新打在一張白紙上，然後第二天快速地瀏覽一遍，就好像在翻雜志一樣。如果這些詞句沒有抓住你，沒有讓你感到意猶未盡，那就立刻著手重寫吧。相比故事的其他部分，絕大多數讀者很有可能是在這五十個詞之內流失的。

『叄』 寫作那些事｜《短篇小說寫作指南》——新手寫小說的快速進階書 （1）

     

    對於寫小說這件事我是一邊寫一邊琢磨的。從2021年年底開始寫我的第一本女性小說《站在人生路口凝望的女子》，正因為沒有寫小說的經驗，所以迫切需要一本指導自己寫小說的書籍。

      好在平時儲備一些書，於是在櫃子里翻出這本《短篇小說寫作指南》這一本書，准備在2022年過年的時候閱讀。在過年七天里，沒有什麼事情，除了一日三餐和陪孩子，所以一有時間都在看這本書，只用六天的時間便看完了。

    《短篇小說寫作指南》一書不是哪個人的個人著作，而是一本由多位作家、編輯的文章編撰成的合集，該書的目的正如書中的副標題那樣地寫道：「一本書講透寫作，讓你也能寫出好故事猜凳」。

      其實對於是否能通過讀一本書就達成那樣的目標，我是持懷疑態度的。我認為它頂多隻能叫定心丸，讓我們這些新手能快速上道以免走偏，我們絕非看了一本書就能真正掌握寫小說奧妙的。

      在不同的認知和感受力條件下，我們寫出的小說屬於不同的層次，就像雲層的分布，在對流層磕磕碰碰、結結巴巴，越往上到平流層我們才能看到更美的風景。

      但是通過看《短篇小說寫作指南》這本書至少能夠讓我們明白一本小說它的核心構成要素是什麼，如何從一個業余寫作者一步一步向專業的寫作者邁進。

    《短篇小說寫作指南》一書圍繞短篇小說寫作具備的要素排列組合不同作家和編輯的文章，分為：

      圍繞對這本書並結合自己寫第一本女性小說的一點心得與大家共勉。

    起步階段，諾貝爾文學獎提名作家喬伊斯·卡羅爾·歐茨，在《序言》就給我們提出一個問題：

 嘩鎮     我們為什麼要寫作？可能都是初學寫作的人不自覺會想要問的問題，不論是問自己還是問他人。

      就我自己來說，我走上寫作這條路是屬於上道較晚的那種，三十多歲了才開始愛上寫作。而且之前也沒有什麼文學功底，只是一直從事法律工作，多少養成一點嚴謹的思維習慣，初生牛犢不怕虎，沒有想太多，也沒有想自己有沒有寫作天賦。

      當時只是出於一個世俗的目的，因為弟弟生病，突然之間覺得自己無力應對生活，想要變現，於是就找到平台開始寫。

      寫著寫著我才發現在寫作這條路上的人很多，天資高的人也不在少數，自己也缺乏商業運營的頭腦，也沒有看到成功的曙光。只是自己的讀者從一位數、兩位數增長，和文友的交流在亂兆粗增多，漸漸的就停不下來了。

      決定開始寫，那寫什麼？

      首先寫自己，「在各種藝術形式中，小說寫作需要的是最為私密的個人情感。」「毋庸置疑的是，你最好的作品一定是最貼近你個人的。你的夢想是什麼？野心是什麼？把它寫出來吧。」

      其次是如飢似渴的閱讀，為了掌握好某個題材最好的方法是不斷的收集、整理和歸檔一切與主題相關的材料。除此之外，需要細致觀察身邊的人和周圍的世界。

      我在寫自己的第一本女性小說過程中，是邊讀、邊寫、邊思考，對於女性問題的思考，除了日常的觀察，我還利用碎片化的時間在喜馬拉雅上聽波伏娃的《第二性》、渡邊純一的《不分手的理由》、《女人這東西》和叔本華《人生的智慧》等，凡事與女性有關的書籍和朋友討論關於女性的話題我都有很濃的興趣。

      在2021年的時候為了日更千字文，再加上年底加班所以無法應對日更，所以我開始寫《站在人生路口凝望的女子》這一本小說的前十四章。那算是第一稿，後來是在這十四章的基礎上修改添加的第二稿、第三稿。第三稿更名為《女性私語》在17K小說網發表。目前快要完本。

      寫小說，我的體會是其實寫作的功夫在詩外。要多讀好書、多讀經典！

      寫小說，從捕捉情緒開始，養成觀察我們的日常，感受我們身邊的人、事和物的習慣。可以說，不養成一顆敏感而具有感受力的心！

『肆』 每日一書《短篇小說寫作指南》

主題詞：寫作

【我是】落蘇

【我推薦書籍】《短篇小說寫作指南》

【書籍核心問題】提供短篇小說寫作技巧

【解決辦法】

1.隨時閱讀。必須廣泛涉獵各種文章，才能對當下的出版潮流有一個全面的認識。必須深入了解那些有可能會為作品提供一席之地的受眾群體。必須清楚地知道各種刊物對作品篇幅的要求變化以及編輯喜好的轉換。哪怕日常安排不允許自己花大量時間寫作，這些事情也是一定要完成的。

2.應該與其他寫作者保持往來。一場盯鏈良好的業內交流能夠為一個寫作者提供最大程度的激勵。作傢俱樂部、筆會、文學批評小組、凱猛孫學習班——這些活動能讓一個在寫作上不甚積極的人感到自己有一隻腳邁進了文學殿堂的大門。

3.應該做筆記。初學者都應該有一個筆記本，裡面記錄的是各種點子、劇情的靈感、對話的片段和角色的瑣事。

4.應該重新審視自己一天的安排。無論日程有多麼緊張，或是有多確定自己沒有時間寫作，都應該再看一下自己一天的各種活動安排，盡可能保證每件事的目的性，就像一個訓練有素的效率專家那樣。在不欺騙家人、上司或是任何眼下佔用了你絕大部分時間的人的前提下，絕對能夠在一天中挖出一些可以自由支配的時間。

5.應該掃清道路上的障礙。交通信號不會一直都是紅燈。同樣，文學創作也不會永遠停滯。一個寫作者往往在絕望時會突然發現，阻礙奇跡般知緩地不復存在了，他從此可以每天都花上好幾個小時的時間來寫作。

『伍』 《哈佛短篇小說寫作指南》

《哈佛短篇小說寫作指南》約翰·蓋利肖

25.7萬字，781頁。

我一直以為寫作故事是可以教授的，在我們開始寫作的時候，最好的狀態是一邊寫作，一邊進行學習，許多人會遇到這樣的問題，就是看了太多的寫作的書籍之後，往往不知道該如何寫作自己的故事，感覺自己到處都是缺陷，我最開始的時候，是寫然後意識造自己需要補充知識，才開始閱讀相關的書籍，去嘗試將自己所學到的東西才能夠寫的比從前好。

我很贊同本書作者一個觀點，我們寫作就像在開車，時間越長你會越意識到自己的問題，有些人選擇改正自己行為，有些人不管多久都不願意改，哪怕他意識到自己的問題，仍舊固執的保留這自己的壞習慣。

學習技巧的目的不是讓你失去自我，全盤的接受他人的觀點，而是讓你意識到自己錯誤，並嘗試去更正自己的錯誤，讓你寫出更好的故事。

我們不斷學習他人經驗從來都是為了讓自己變得好，而不是成為復製品，閱讀更多的不同的教授同樣知識的書籍好處是，可以讓你知道更多不同的技巧，方便你選擇適合自己的來讓你的寫作更好。

所以，我會去大量的閱讀這些關於寫作技巧的書籍。

說回到本書，在本書的作者是一個專門在大學里教授寫作的課程的教師所寫的關於寫作技巧的書籍，本書籍里我最喜歡的部分是關於小說視角的選擇，小說的視角選取關繫到整個故事，給人帶來的閱讀感受。

第一人稱的小說寫作，就怕的就是，主角的自說自話，這讓讀者非常的不輸分，因為很大的程度的上讀者會認為這個人在吹牛，讓讀者一開始就不那麼想要閱讀下去，讀者會默認接下來的部分全部都是在吹牛，但是，本書的作者告訴我們第一人稱是可以寫出好的作品，關鍵在於，你讓這個人如何開始，如何講述這個故事；

在第三人稱的小說里我們要注意不要過度的分析其他角色的想法，我們應該通過他們的行為來展現他們的想法，讓你的讀者通過筆下人物的選擇行為，來知曉他內心的想法，過度的分析角色的想法，會少了很多的趣味，也會讓故事變得無聊。

當然，本書的其他部分也是同樣的精彩，作為一個寫故事的新手，可以閱讀一下本書，你可以在本書里學習到勾起讀者興趣的觀點，讓你的筆下的人物變得富有魅力，從而讓讀者更加的願意去閱讀你後面的故事。

寫故事是一個長久的工作，一旦開始就會發現自己有諸多的不足之處，這個時候我們就應該學習一點別人的經驗。

『陸』 怎樣寫好一篇短篇小說短篇小說故事寫作技巧，短篇小說寫作指南

短篇小說，情節緊湊，文字簡潔精煉，雖然篇幅短小，但常常寓意深刻，讓人回味。

相較於長篇小說，日常通過短篇小說的寫作訓練，可以更快速全面地提高我們對於小說故事的寫作能力。

作家茅盾說：「短篇小說主要是抓住一個富有典型意義的生活片段，來說明一個問題或表現比它本身廣闊得多、也復雜得多的社會現象。」

的確，短篇小說就好像是通過一個局部特寫，為讀者打開了一幅波瀾壯闊的故事畫卷。

本篇，唐歌為你分享的主題是：怎樣寫好一篇短篇小說？短篇小說故事寫作技巧，短篇小說寫作指南。

一 怎樣寫好短篇小說

1  精煉文字，重點突出，斟酌字句

短篇小說因為篇幅有限，寫作的時候，要做到行文簡潔，重點突出，故事背景要追求簡練，每一句話都要嚴謹精煉，斟酌字句。

寫作時，少用長句，多用短句。長句會讓讀者讀起來很累，讓人有透不過氣的感覺，最好長短相間，讓讀者讀起來快，也有節奏感。

短篇小說要做到重點突出，不能寫太多的事情，長篇小說，你可以不緊不慢地介紹人物，鋪墊情節，但是短篇小說不行，每件事情必須是人物鮮明個性的展示。

2 有畫面感，具體形象，生動鮮活

良好的畫面感，能夠讓讀者更好地代入，讓人有身臨其境的感覺。

寫作的時候，少用一些抽象的詞語，多用一些能夠給讀者帶來具象感的詞語，比如，具體的名詞和動詞，能夠直接在讀者的腦海里浮現出來的詞語或句子，就好像在放電影一樣，讓人印象深刻。

修改的時候，就把那些抽象的形容詞，副詞給替換成一些更具體，容易產生想像的名詞+動詞的組合。

3 懸念沖突，引發好奇，吸引讀者

把短篇小說的故事根據起因，發展，轉折，高潮，結果等幾個部分去分解，寫作的時候，不要平鋪直敘，一下子把所有的東西都展現出來，要學會隱藏一些東西，學會吊讀者的胃口。

開頭的時候鋪設懸念，沖突，引發讀者的好奇心，吸引讀者把整篇小說一口氣看完。

一個簡單的公式是：沖突=渴望+阻礙。剛開始，小說中的人物想要去做某件事情，然後遇到了一個阻礙，產生沖突，接著是怎麼解決問題的過程，這樣，簡單的故事模板就產生了。

小說寫作中3種常見的沖突：

①人物自己內心的沖突，

②人物和人物之間的沖突，

③ 人物和事件，環境的沖突。

想要讓你的小說故事更精彩，最好是讓故事人物面臨一個兩難的選擇，或者是把人物放到一個讓讀者感到無法解決的絕境。

把你的人物或者重要的事件放到危機和困難當中，放大人物的困難，痛苦，恐懼，或者通過鋪墊，讓讀者感覺到反派的計劃會實現，從而製造出緊張感和絕望感。

4 故事隱喻，小說開頭結尾的設計

小說的開頭要吸引讀者的興趣。好奇心會驅使他們想知道接下來的情節，不斷往下看。

一個技巧是：精彩的內容前置，或者更換平鋪直敘的敘述方式，為倒敘法，讓讀者產生疑問。就像電影預告片一樣，可以把小說中緊張刺激的部分放到最前面。

再或者是構建某一個場景，讓讀者進入到這個場景中。把自己代入到角色當中，去思考，去體會情緒。

也可以是對話式開頭，通過對話製造沖突，製造緊張感，讓讀者產生好奇，調動情緒，引出後續的情節。

開頭要快速地進入主題，有沖突，有懸念，或者說讓整個氣氛很緊張，讓讀者想知道接下來發生了什麼。

小說的結尾要給讀者留下深刻的印象，或者揭示某些現象，引發讀者的想像和思考，讓人回味無窮。

學會掌握小說中的隱喻技巧，把一些深邃的哲理，深刻的道理，令人刻骨銘心的現象，融入到人物的對話或故事當中去，讓讀者體會到小說深刻的內涵。

5 亮點設計，把故事寫得精彩絕倫

短篇小說篇幅有限，想要吸引讀者，就要求新穎，獨特，有趣，避免一些讀者看到開頭就知道結尾的故事情節。

小說必須要有一個核心亮點，圍繞這個核心的點，搭建故事。

人物重構。小說的人物可以是對照現實生活中多個人物，集中於一身而塑造出來的。可以適當地誇張化處理，把多個人物雜糅，把他們的困難，經歷添加在一個人身上，讓人物的特性更加鮮明， 給人留下深刻的印象。

6 編劇思維，搭建故事的骨架大綱

寫作之前，根據小說篇幅，然後拆分情節，把伏筆，懸念，高潮分別鋪設到不同的階段，做好了謀篇布局，會讓整個寫作流程更順暢。

如果你的故事不夠精彩，可以多借鑒電影劇本，一些經典電影經過了時間的檢驗，能夠讓我們快速地把握到故事創作中的一些關鍵要點。

借鑒劇本創作，多關注人性和社會，通過小說來展現。多看一些好的作品學習表現手法，創作思路。

7 人設塑造，個性鮮明，印象深刻

塑造人物最好是通過對話，動作來表現，而不是大段大段的文字描寫。要讓讀者自己感覺到這是怎麼樣的一個人，而不是直接寫他是怎麼樣的一個人。

讓每個角色都有出場的理由，每個角色都有其行為的動機。故事中的人物要個性鮮明，活靈活現，才能給讀者留下深刻的印象。

為每個角色設定人物卡片。比如，

男1號：姓名，年齡，身高，興趣愛好，性格，家庭背景，職業，口頭禪，人際關系，三觀……

在寫小說的時候，人物的語言，動作，對不同人，不同事件的反應，要符合你的人物卡片。

強化人物的某個特點，給讀者留下印象，核心人物不能臉譜化。人物要有不斷的變化，比如成長，情緒波動，升級等等，而讀者希望看到的就是這種由弱到強的變化。

二 小說寫作技巧

1 設置懸念，引發好奇

小說要有懸念，勾起讀者的閱讀興趣，有讓讀者繼續看下去的慾望。

開頭可以拋出一個讀者關心的疑問，在揭開一個謎底的同時，再拋出另一個問題，一環扣一環，讀者想不明白，又想知道結果，只有不斷看下去。

2 情理之中，意料之外

寫作的時候，可以適當地根據讀者的預期，做情節的調整，會讓你的故事更加精彩。

情理之中說的是，人物的言行，情節發展要符合人物的性格，以及時代和背景，合情合理，不違背客觀的規律。

意料之外指的是，故事的發展，人物的變化，要適當偏離讀者的預期，有意外感，讓讀者有落差，不斷想著接下來的情節，不到最後一刻讀者永遠想不到最終的結果。

3 線索串聯，明暗交織

劇情推進要有清晰的邏輯結構，讓讀者閱讀流暢。就像有一根主要的線索，牽引著故事的情節發展過程，這根線索聯系了主角和其他角色，引起了矛盾沖突。

豐富故事內涵，明線和暗線相互交織。避免情節過於單一，多個精彩的情節嵌套，你的小說故事才會更精彩。

故事中要展示一部分的線索，另一部分讓讀者自己去想像，同時，布局暗線，隱藏一些線索，直到看到最後一刻，才讓讀者有恍然大悟的感覺。

4 先抑後揚，先揚後抑

小說的故事情節一波三折，才會更加精彩。

欲揚先抑，想要贊美某個角色，可以先通過先貶低人物，然後後面進行反轉，進一步強化讀者情緒上的感受。

先揚後抑，想要寫某個壞人，可以先贊美，後面再他揭露不為人知的丑惡一面，通過前後的反差，往往能夠給讀者留下深刻的印象。

5 融入情感，包裝故事

用故事包裝情感。小說的故事中要融入情感，引起讀者的情緒反應，通過故事中的人物，讓讀者哭，讓讀者笑，讓讀者憤怒……

通過情感驅動主角，去做某些事情，產生了某些情節。同樣一件事情，不同的人，不同的說法，帶來的感受是不一樣的。

6 緊張反轉，高潮迭起

情節出人意料，小的地方有懸念，大的地方有反轉，想要寫好反轉的情節，需要我們前期做好鋪墊。

渲染氣氛，凸顯沖突，凸顯對比，通過倒敘，蒙太奇等手法，給讀者製造緊張的感覺，你前面鋪設好了，胃口吊足了，後面的高潮帶給讀者的沖擊力才會更加強烈。

OK，

以上，

一 方法篇：

1 精煉文字，重點突出，斟酌字句；

2 有畫面感，具體形象，生動形象；

3 懸念沖突，引發好奇，吸引讀者；

4 故事隱喻，設計好小說開頭結尾；

5 亮點設計，把故事寫得精彩絕倫；

6 編劇思維，搭建故事的骨架大綱；

7 人設塑造，個性鮮明，印象深刻。

二 技巧篇：

1 設置懸念，引發好奇；

2 情理之中，意料之外；

3 線索串聯，明暗交織；

4 先抑後揚，先揚後抑；

5 融入情感，包裝故事；

6 緊張反轉，高潮迭起。

短篇小說因為篇幅有限，要注意語言的精練，開頭要做到快速進入主題，有吸引力，故事要有可讀性，鋪設好懸念，利用反轉，沖突等技巧，讓讀者憋著一口氣讀完，還大呼過癮。

『柒』 《短篇小說寫作指南》：故事的靈感從哪裡來

很多人的寫作生涯，是在深陷「靈感不夠」的窘境時，草草結束的。

一個倒霉的寫作者在那樣的節骨眼上，會跟自己說：「我是個寫東西的，但什麼也寫不出來！」這種自嘲和幽默令人心酸，以至於難以承受，只能棄寫作而後快。

想要獲得靈感的三種典型誤解：

1.等待靈感自己光臨。

真正的寫作需要努力，必須把腦海里的東西化成字句寫在紙上，除此之外別無他法。靈感不是苦苦守候就能從天而降，醍醐灌頂，靈感有就是有，沒有就是沒有。獲得靈感只是寫作工程的一部分，寫作需要規劃組織、系統性的思考和充沛的熱情與專注。如果只是一昧地等待靈感的光顧，記住一個好點子的同時，很有可能就會將另一個拋諸腦後。

把靈感記在筆記本、日記本或者是廢紙上。想法、見聞、各種種樣的經歷，統統記下來。培養習慣，堅持下去。不要在當下過分苛刻地審視自己記錄下來的東西，任其自然涌來就好。之後再回頭檢閱，去蕪存菁。絕大多數偉大作家在最為多產的年代裡都有記筆記的習慣。我們沒有理由偷這個懶。

2. 不相信自己。

對於寫作者來說，寫作的沖動很大程度上來自於對閱讀的熱愛。偉大的文學作品深深地在心底攪動，燃起效仿的強烈慾望——一氣呵成，寫出一樣好的東西！這是多少人曾經的目標和願望。

可惜，初試身手的平庸、幼稚與皇皇巨著間的差距會不費吹風之力就把人擊倒在地。

力不從心，從此一蹶不振，意志消沉的，大有人在。

這些被打趴的寫作者如果記起來，被人仰慕的傑作從來都不是原作者常規水平的體現，而是從他們一生的作品中精挑細選而來的，會不會就能多給自己一些時間，會不會相信自己更多一些，會不會懂得一開始能寫出什麼並不重要，習慣才是重中之重呢？

3.不是真正對生活有興趣。

對人有興趣，喜歡與人相處，有很多朋友，精於人情，能侃侃而談，喜歡解讀他人的「性格」……這些都還不夠。

如果你心思活泛，勤思好動，卻對那些不活潑也不激進的人缺乏耐心。如果你是理想主義者，恪守宗教或道德准則，人們所犯下的劣跡會讓你憂心忡忡，驚駭不已。如果你對人們的評價總是非黑即白，那麼你對文學本真的意義也不會有什麼興趣。

看到這些，我想起了《追憶似水年華》的普魯斯特，他就是這樣的一個，他就是發自內心的對身邊的所有，抱有一種深深的情感，他把所有目之所及，聽見的聞到的感受意識到的，全部化為文字的涓涓細流，匯聚成河成海，流芳千古。

以下都是總結出來給自己和希望能寫出自己想寫的東西的朋友看的：

將浮光掠影的靈感梳理成實在的文字 ：靈感總是稍縱即逝，閃現時，及時用文字記錄下來。 寫不出來，不要驚慌，問題不在於想不出東西可寫，在於沒有習慣將想法寫出來。 先培養提筆化字的習慣，再堅持下去，文章的質量就一定會不斷提高。等訓練到可以迅速把想法轉化為文字時，比如每天能夠就各種趣事寫上一千字左右，就可以說是登堂入室，可以試著提高這些散記的質量了。取其精華，把自己最好的靈感系統而明確地存錄下來。

找尋故事靈感和精神動力 ：相比較令人令人驚艷的、了不起的創意，如何獲得讓自己的寫作可以持續進行下去的源源不斷的想法，更為重要。 習慣用筆記本和檔案，反浮光掠影的思緒隨時隨地記錄在筆記本上。掌握某個題材的最好方法就是不斷地收集、整理和歸檔一切與主題相關的材料。 不要瞧不起這個看起來機械死板的過程。

閱讀： 為了更深刻地理解生活以及我們所處的這個世界，多閱讀，多讀好書，多讀經典，猶其多關注在心靈上對你有所觸動的作者。

學會寫自己。 夢想？野心？人生的轉折？發生了什麼事？有什麼意義？把自己的事，寫成故事。在真實的生活中發現浪漫，而不是幻想浪漫和歷險。細致觀察身邊的人，接觸生活的某些特殊側面， 發現生活的秘密和意義。當頭腦沒辦法想出一個足夠好的故事靈感時，動筆寫下你已經知曉的東西就是最好的做法。 把你寫的東西整理好，靈感有一天一定會眷顧你的。

年青時，磨練表達技巧，到了閱歷和頭腦都變得成熟時，當有很不錯的靈感閃現時，一切或許就水到渠成。

以上是細讀完《短篇小說寫作指南》一書中，托馬斯·H·烏澤爾寫的《故事的靈感從哪裡來》後的摘錄總結和一下小感觸。