朱文短篇小說集

① 有哪些值得推薦的短篇小說集

海明威《雨中貓》、《白象般的群山》、《殺手》。

博爾赫斯《第三者》、《無禮的掌禮官上野介》、《南方》。

納博科夫《菲雅爾塔的春天》、《奧勒留》。

昆德拉《愛德華和他的上帝》（似乎是這篇名，忘了）。

村上春樹《盲柳與睡女》、《象的失蹤》。

川端康成《睡美人》

莫泊桑《項鏈》、《首飾》。契訶夫《農民》。麥克尤恩《立體幾何》。巴別爾《鹽》。皮里尼亞克《紅木》。塞林格《捕捉香蕉魚的季節》和《給艾斯美的故事》名氣極大，但如果非要我選，《木匠們，把房梁抬高些》最好。

卡佛的《真跑了那麼多英里嗎》很好，但我很鍾意他寫他父親那篇，非常真情流露。

魯爾福《烈火平原》。魯迅《鑄劍》。汪曾祺《受戒》。張愛玲《鴻鸞喜》。余華《朋友》。沈從文《丈夫》。

② 朱文的主要作品

文學著作 時間著作名稱備注1997年《我愛美元》小說集1998年《因為孤獨》1998年《弟弟的演奏》2000年《人民到底需不需要桑拿》長篇小說1999年《什麼是垃圾，什麼是愛》2002年《他們不得不從河堤上走回去》詩集電影作品 時間名稱備注1995年《巫山雲雨》編劇1999年《過年回家》聯合編劇，獲第56屆威尼斯國際電影節「最佳導演獎」2001年《海鮮》編劇、導演，獲第58屆威尼斯國際電影節「評委特別獎」2002年《雲的南方》編劇、導演，在第54屆柏林電影節上獲「亞洲電影促進網路」大獎柏林獲獎片《雲的南方》
柏林電影節上，新銳導演朱文執導的《雲的南方》獲得了非競賽單元的「 N ETPAC」獎。昨天談到這次柏林之行，作家出身的朱文很低調的回答說，「我沒有什麼感想了，這只是個游戲，其實獲獎沒有什麼的。」
這次獲獎的《雲的南方》的故事充滿了藝術色彩。朱文認為文藝片與商業片的追求是不一樣的，「盡管藝術影片是小眾化的，但是不代表它不具備商業性，比如索非亞科波拉的《迷失東京》就是一個很好的例子。而商業片的定義也絕對不是指有很好票房的影片。在國外，藝術片有著自己固定的市場，而國內則不具備這個條件，我們很難看清兩者之間的界限。所以，目前來說，藝術片在中國的日子的確不是很好過，而要想達到國外的程度，是需要很多人一起努力的。」讓朱文高興的是，《雲的南方》已經通過了電影局的審批，不久就能上映，他希望大家能夠走進電影院，去感受一下藝術片的魅力。
《雲的南方》是朱文的第二部影片，他大膽的採用了 D V數碼攝像機來拍攝。而之前的電影處女作《海鮮》也是採用了這種方法，並且獲得了第58屆威尼斯國際電影節「評審團特別獎」。「也許有人會說我是因為沒有足夠的資金才想出這個的，但是我只是在按照自己的思路來拍攝影片。」朱文很自信地說，「 D V拍攝一定會成為一種流行。」至於下一步的打算，朱文說自己暫時還是要休息一段時間，因為自己屬於比較嚴謹的人，在每做一件事情之前，一般都是需要好好醞釀一下的。
談電影
《雲的南方》由北京世紀英雄公司和北京金菲林文化藝術有限公司聯合攝制，是世紀英雄扶持年輕導演的系列電影之一，講述了1960年代幾位年輕人在雲南的種種遭遇。在短短的一個小時內，朱文展示了他的機智、敏銳和配合的笑容，給我們留下了美好的印象。而後他就消失了。我忽然有些狐疑：是不是所有1960—1970年代生人的導演，都要給人留下這樣的一種印象，就是他們對生活的無限理解，對經驗的剖析，都帶著一種有著適度驕傲，有著人性尊嚴的個人痕跡？他們這樣無聲地感動著某一代人，以及未來可能的大多數人。
吳虹飛： 能否先談談您的新電影。目前進展如何？是否遇到些困難？
朱文： 新電影還是一個未知數。原先想拍的《我的哥哥，我的妹妹》因為不能通過審查就擱下了。說起來也是一兩年前的事了，我的動作很慢。手頭在准備的電影還不適合談論。我將以最大的耐心來等待這第三部電影。吳虹飛： 是否能夠談談您的三部電影？是不是有什麼脈絡可以依循呢？
朱文： 我一直不喜歡談自己的作品，不管是小說還是電影。更何況是談你都沒看過的作品。現在我被迫成了一個「有些神秘的」的導演，聽說過怎麼樣怎麼樣，就是沒見過。我對這種處境並不是太反感。它們當然是不同的，我希望它們非常的不同。《海鮮》考察了一個善惡問題，涉及性、暴力、政治。《雲的南方》關注的是時間、空間的問題，講一種不可能的生活，其中也有性，也有政治。但不管它們多麼不同，一定會有你所說的脈絡可循，這個工作留給別人做吧。吳虹飛： 談談您的《達馬的語氣》，您即將出版的新書。
朱文： 這是一本短篇小說選，說起來我的作品以短篇結集的方式出版還是第一次。雖然都是舊作，但是還是希望給大家帶來一點新意。這些年很多讀者，包括一些國內外的研究者，都抱怨市場上買不到我的書。對此我負有一定的責任。我的想法是，想忘記它們，想重新做人（笑）。這有點過於天真。我以前出的書版本大都非常難看，偶爾在書店遇著，我都繞著走，這傷了我的心。現在這本書的策劃是我的朋友楚塵，他送給我兩百多本新書，讓我看到這些年國內印刷術的進步。這極大地增強了我再版的信心。吳虹飛： 寫作於您，是不是一個簡單的事情？您說過，「就像一個植物的發芽開花一樣，都是特別自然的一件事。」為什麼寫作？您是如何走上寫作道路的？您的文學情結是什麼？為什麼會有詩歌情結（您的詩寫得很好）？而小說中的虛無感又從何而來？您看待詩歌、小說和電影的態度，前後有變化嗎？
朱文： 我說過類似的話。就我本身而言，「寫作」的發生是靜悄悄的，就像夏天，一場雷陣雨以後，院子里忽然長出一叢蓬蓬勃勃的雜草。跟草坪那種還是兩回事。現在看起來，所謂「走上寫作道路」是和青春騷動、尋找一種自由自在生活的沖動攪在一起的，叛逆、反抗，不想循規蹈矩。動作性很強，「文學性」次之。而「寫作」的職業性是我一直不太接受的，這一點到現在拍電影也還是一樣。為什麼寫作？玩唄。說實話，我的寫作觀念非常過時，始終相信寫作與內心有關，與內心的掙扎有關。我欣賞很多種寫作，但落實到自己，只會選擇這一種。
我沒什麼文學情結，也沒有什麼詩歌情結。小說中的虛無感從哪兒來？從生活中來，從腦袋裡來，從說不出的什麼旮旯里來。

③ 中國近代文學家排名

中國近代文學家排名：魯迅、巴金、林語堂、老舍、茅盾、沈從文、曹禺、張愛玲、錢鍾書。

1、魯迅

魯迅（1881-1936） 浙江紹興人，原名周樟壽，後改名周樹人，字豫才、豫亭，筆名魯迅。出身於封建官僚家庭。偉大的無產階級文學家、思想家、革命家。

1918年5月，首次用「魯迅」的筆名，發表中國現代文學史上第一篇白話小說《狂人日記》，奠定了新文學的基石，後與《阿Q正傳》、《葯》、《故鄉》等小說名篇一同收入小說集《吶喊》。

2、巴金

巴金（1904－2005） 原名李堯棠，中國四川成都人，祖籍浙江嘉興。現代文學家、出版家、翻譯家。同時也被譽為是「五四」新文化運動以來最有影響的作家之一，是20世紀中國傑出的文學大師、中國當代文壇的巨匠。

1921年肄業於成都外語專門學校，1927年至1929年赴法留學，回國後，從事文學創作。被認為代表著中國大陸知識分子的良心，晚年提議建立中國現代文學館和文化大革命博物館，但後者至今都未實現。

3、林語堂

林語堂（1895-1976） 中國現代著名學者、文學家、語言學家，原名和樂，後改玉堂，又改語堂，出生於福建省漳州市平和縣坂仔鎮貧窮的牧師家庭。早年留學國外，回國後在北京大學、廈門大學等著名大學任教，林語堂於1940年和1950年兩度獲得諾貝爾文學獎的提名。

1966年定居台灣，1976年在香港逝世，享年八十二歲。林語堂既有扎實的中國古典文學功底，又有很高的英文造詣，他一生筆耕不輟，著作等身。

4、老舍

老舍（1899年—1966），原名舒慶春，另有筆名絜青、鴻來、非我等，字舍予。因為老捨生於陰歷立春，父母為他取名「慶春」，大概含有慶賀春來、前景美好之意。

上學後，自己更名為舒舍予，含有「舍棄自我」，亦即「忘我」的意思。北京滿族正紅旗人。中國現代小說家、作家，語言大師、人民藝術家，新中國第一位獲得「人民藝術家」稱號的作家。代表作有《駱駝祥子》、《四世同堂》、劇本《茶館》。

5、茅盾

茅盾（1896-1981）原名沈德鴻，浙江省嘉興市桐鄉市人。著名作家、文學評論家、文化活動家。出生在一個思想觀念頗為新穎的家庭里，從小接受新式的教育。

後考入北京大學預科，畢業後入商務印書館工作，從此走上了改革中國文藝的道路，他是新文化運動的先驅者、中國革命文藝的奠基人之一，代表作有小說《子夜》。1981年茅盾自知病將不起，將稿費25萬元人民幣捐出設立茅盾文學獎，以鼓勵當代優秀長篇小說的創作。