短篇小說暴露女友

Ⅰ 誰能把莫泊桑的《恐懼》或《恐怖》貼出來，高分

莫泊桑

二、短篇小說

作為短篇小說大師，莫泊桑的創作從內容到形式都有重大突破。

莫泊桑的短篇小說大致有如下幾個題材：

第一，普法戰爭。莫泊桑著力表現的是法國普通人民的愛國主義激情。《羊脂球》中的妓女出於愛國心，無法忍受普魯士軍官的侮辱，可是驛車上受惠於她的乘客為了自身利益，卻慫恿她去滿足敵人的淫慾，事後又卑鄙地躲開她。兩相對照，各種人物靈魂的美醜昭然若揭。《菲菲小姐》中的女主人公對於敵人的侮辱，則採取制敵於死命的報復手段。《米隆老爹》的主人公堅定沉著，在這個農民身上，表現了視死如歸的崇高氣概。《索瓦熱老婆婆》寫的也是為親人復仇的故事。《俘虜》描寫老百姓機智地俘獲敵人的經過。《兩個朋友》中的兩個平民無端地被普魯士人當作間諜處死，暴露了敵人的殘暴。普法戰爭的題材產生的小說不算很多，但是篇篇都是佳作，原因在於莫泊桑將謳歌法國人民高昂的愛國主義精神同暴露敵人的殘酷結合起來，將愛國心同自私自利加以對照，主題突出，愛憎分明，意義顯豁。

第二，小資產階級和公務員。莫泊桑暴露了他們的愛慕虛榮、勢利、庸俗、卑瑣。《項鏈》的女主人公出於虛榮心，向女友借了一條項鏈，不慎丟失，為了償還這條項鏈，辛辛苦苦勞動了10年，最後發現這是一條假項鏈。《我的叔叔於勒》中的一家人都以為「叔叔」於勒發了財，一直等他回來，後來偶然發現他變成了一個窮苦老頭，於是避之唯恐不及。《傘》中的奧萊依太太好不容易下狠心給丈夫買了把新傘，他的同事惡作劇，把傘燒了許多洞，為了獲得保險賠償，她不惜編造謊話，這種小氣到猥瑣的性格入木三分。《騎馬》寫一個小職員獲得一筆額外收入，於是騎馬出遊，像闊人一樣享受一番。結果把一個老婦人撞傷，老婦人賴在醫院里不肯出來，使小職員不勝負擔。《散步》描寫一個抄了40年公文，記了40年帳的小職員，在嘗夠了孤獨、寂寞、無聊之後，上吊自殺。《勛章到手了》的主人公以戴綠帽子為代價，允許妻子與議員私通，以期獲得一枚朝思暮想的勛章。莫泊桑對小資產階級階層最為熟悉，寫來得心應手，因此這個題材寫成的短篇最多。莫泊桑對他們的態度起先是諷刺、鞭撻，繼之怒其不爭，最後哀其不幸。例如，《巴朗先生》描寫一個受妻子欺騙的老實人，在悲苦和孤獨中度過一生。莫泊桑對這個人物傾注了同情。《密斯哈麗特》刻畫了一個長得醜陋而蟄居在偏僻地區的英國女人，她感受不到生活的樂趣，終於自盡。小說字里行間透露出隱約的同情。

第三，農村生活。莫泊桑自幼生活在諾曼底，對農村生活非常熟悉。《西蒙的爸爸》中的鐵匠善良仁慈，願娶一個失足的姑娘，擔負起撫養一個受欺侮的私生子的責任。《一個女僱工的故事》描寫農村中的婦女遭受欺騙，無法主宰自己的命運。《窮鬼》表現了農村中無家可歸的人的悲慘結局。《老人》通過一個老人勾畫出一幅農村的風俗圖，並寫出兩輩人的淡漠關系，以及農民雖然無法擺脫習俗約束，但更重實利的心理。《小蘿克》揭露了一個村長的獸性。莫泊桑對農村題材的發展還在於繼承了韻文故事的傳統，寫出了一幅幅笑劇般的場面：一個醉漢要把妻子按分量賣給同伴，為了測定她的體積，他們把她沉入裝滿水的桶里；一個農婦把她的財產變作年金，她的身體狀況使買主擔心，為了考察她的身體，他給了她一小桶酒，這桶酒很快就見了底；圖瓦癱瘓在床，他的妻子為了物盡其才，讓他孵蛋，小雞孵出來後，他產生了一種母愛；一個新郎憎恨偷獵者，他的朋友們讓他在室外度過一個不愉快的新婚之夜。莫泊桑通過各種不同的側面，表現了農村的各式人等和豐富多採的生活。

第四，怪誕故事。莫泊桑最早發表的兩篇小說（《剝皮的手》、《劃船》）寫的是怪誕題材。病痛和葯物使莫泊桑常常產生一些幻覺和特殊的感受，莫泊桑把它們化為小說。《奧爾拉》描寫主人公受到一個看不見的人的糾纏，他的日記夾雜了一些科學預測。《恐懼》描寫神秘的恐懼感。《他？》描寫孤獨和幻覺。《誰知道呢？》敘述由幻覺產生的恐懼。《手》敘述一隻剝了皮的手復仇，殺死把它砍下來的那個人。有的短篇描寫瘋狂狀態。還有的小說描寫催眠術、動物磁氣的「超自然」現象。能劃入怪誕小說的至少有30多篇。19世紀後期出現了一些寫怪誕故事的作家，如巴爾貝·德·奧爾維利和維利埃·德·利斯勒－亞當，他們發展了霍夫曼和愛倫·坡的創作傾向，莫泊桑受到這種潮流和復雜的社會思潮的影響。

此外，莫泊桑還寫過不少關於愛情、婚姻和家庭生活的短篇，如《修軟墊椅的女人》中老婦的痴情，《珍珠小姐》中的私生女得不到愛情和幸福，這些小說都寫得真切感人。《月光》中的長老抵禦不住月夜裡情侶相擁的溫馨景象，從反對愛情到承認愛情是天主所允許的，對教士的禁慾心理作了批判。

從內容上來說，莫泊桑擴展了短篇小說描繪社會生活的廣度和深度。小資產階級人物在以往的小說中並未成為主角。19世紀下半葉，這一階層有了相當大的增長，構成了僅次於工人和農民的社會階層，它所特有的社會屬性逐漸顯露出來。莫泊桑既同情他們的不幸遭遇，又批判了他們的壞習氣，無疑是敏感的，且有創新意義。至於農民，在莫泊桑之前，文學作品表現得並不充分。莫泊桑深入到農民的生活和精神世界中，既寫到他們的愛情和婚姻，又探索了他們的內心，這是活生生的農民形象。在莫泊桑筆下，最堅決有力地反抗侵略者的是農民。他如實寫出當時有所發展的農村。總之，莫泊桑的短篇提供了19世紀下半葉的社會風俗畫卷。

莫泊桑的短篇小說取得很高的藝術成就，他把短篇小說的創作提高到梅里美還沒有達到的高度。

首先，在謀篇布局上，莫泊桑不愧為大師。有的小說截取生活的一個橫斷面，有時寫人物相當長的一段生活，有時在幾小時內進行，有時從側面去烘托，一般用白描手法，但經常進行心理探索和心靈的挖掘。既有平鋪直敘，也有倒敘回憶。他的寫法集19世紀短篇小說的大成。一般而言，他喜歡這樣的結構：先以簡練的和富有表現力的語言勾畫出背景，然後是人物出場，作家准確有力地勾勒出他們的外貌；接著正文開始，故事簡單而平凡，意料不到的事態使情節急轉直下，向悲劇發展，而敘述仍保持冷靜、客觀。《兩個朋友》很能體現莫泊桑這種現實主義藝術的主要特點。開首隻有三句話（「巴黎被包圍了，在飢餓中苟延殘喘。屋頂上難得看見麻雀，陰溝里的老鼠也少了。人們不管什麼都吃。」），沒有羅列材料的描寫，幾句簡潔的說明，便勾畫出背景。隨後人物出場，三言兩語描畫出他們的身影（莫里索高身材，索瓦日矮胖）和愛好，讓讀者領會到在他們挪揄加親密的語氣中的激動和憤慨。不料他們在釣魚時碰到了普魯士人，被當作間諜槍斃了。他們釣到的鱸魚成了普魯士人的盤中餐。作者無一字評點，可是通過對這兩個普通法國人和平生活受到侵擾，而且慘遭殺害的經過，對侵略者的控訴力透紙背，而這種譴責是盡在不言中的。

表面看來，似乎莫泊桑是隨手拈來，取材不費思索，其實他對題材的選擇非常嚴格。例如，寫普法戰爭的小說很多，《羊脂球》能鶴立雞群就在於作者對生活的提煉別具隻眼。莫泊桑選取了一個處於社會最底層、受人歧視的妓女作為正面人物來描繪，已是與眾不同；他將這個妓女同形形色色、道貌岸然的資產階級人物作對比，後者為了自身利益，不但連普通的愛國心都沒有，甚至在人格和禮儀上也相形見絀，這樣描寫更是別出心裁。從這一精選的場景中，莫泊桑確實提供了比現實更全面、更鮮明、更使人信服的東西。其他寫普法戰爭的短篇，有的頌揚人物的沉著英勇，有的寫人物的機智果斷，有的寫敵人的殘暴，有的寫敵人的愚蠢，選取的角度頗多變化。

莫泊桑擅長描寫小資產階級和農民，他的人物畫廊豐富多采。虛榮心重的羅瓦賽爾太太，小氣卑瑣的奧萊依太太，窮困潦倒享受不到生活樂趣而自殺的勒拉，為了榮譽不惜出賣妻子的薩克爾芒，善良而有愛國心的羊脂球、嫉惡如仇的菲菲小姐、米隆老爹、索瓦熱老婆婆，仁慈忠厚的鐵匠菲列普·雷米，狡猾而暴烈的村長勒納代，擺脫不了撿到繩子的執著念頭的奧什科納老爹，單相思的修軟墊椅的女人，企圖壓抑情慾的馬里尼昂長老……有的個性突出，有的氣質鮮明，這些人物展現了19世紀末葉法國社會形形色色的眾生相。莫泊桑創造的人物形象之多，可以同莫里哀和巴爾扎克媲美。

莫泊桑的短篇寫得簡潔、緊湊、准確、毫無廢話，濃縮到最高度，這些技巧沒有誰能運用得比他更嫻熟。《項鏈》很有代表性。這篇故事分為幾個階段，每個階段用空一行來表示，省卻交代的文字：在開場白之後空了一行，接著便寫這對小職員夫婦接到部長邀請參加晚會；第二階段是女主人公向女友借項鏈；第三階段寫晚會上丟失了項鏈；第4階段寫負債還項鏈；第5階段寫這對夫婦生活在貧困中；第6階段是結尾，女主人公從女友那裡獲悉以前借的是一條假項鏈。語言精簡到最高程度，但卻層次分明，一環緊扣一環，導向高潮，再突然剎住。莫泊桑在劃分情節發展的階段時，往往用一個起連接作用的詞串起來，如「可是」、「一天」、「隨後」、「就這樣」，等等，承上啟下，妥貼自然，盡量簡約。

莫泊桑大大發展了第一人稱的敘述方法，他的短篇有一半是用第一人稱來寫的，細分起來，有如下5種：敘述者向聽故事的人講述他親身經歷或目睹的遭遇（47篇）；敘述者遇到一個朋友或相識，將自己的往事講給他聽（32篇），這兩類敘述的結尾，幾乎總是回到開頭的場面，作個交代；敘述者直接訴諸讀者，講述個人回憶（39篇）；敘述者講述他聽到的一件事，故事正文則用第三人稱（24篇）；用書信的形式來寫，口氣是第一人稱（8篇）。莫泊桑認為，親口敘述故事能得到直接感動人的效果。

莫泊桑對大自然的美非常敏感，尤其是對水有特殊愛好。他能捕捉到隨著季節而變化的光線的細微差別，辨別出冬夜的晶瑩透剔和夏夜波動不定的深邃，觀察到河上閃爍的，在金色的煙霧中發出彩虹色，在金屬般的水面上轉瞬即逝的光線。光線經常在莫泊桑的風景描寫中起作用，就像在莫奈的畫布上一樣，色調變化多端。水在莫泊桑的眼裡是得天獨厚的元素，它給眼睛提供了一系列變幻不定的顏色。在他筆下，水是在流逝的時間，是難以達到的無限，是創造的奧秘本身，具有無窮的魅力。河流是「沉寂的，不講信義的」，代表了一個神秘的世界，一個「漆黑的深淵的」世界，受驚的意識在昏眩的旋轉中變得無意識的世界。大海卻相反，它是「動盪不定的」，「光明正大的」，激發人產生控制世界的願望。水經常是莫泊桑借用來記錄他的隱喻和比喻的對象。由於莫泊桑對大自然具有獨特的感受力，所以克羅齊贊賞他的短篇是抒情的：「抒情對敘述的發展是絕對內在的，而且決定了每一段落，毫無混雜，毫無廢話。」

莫泊桑是語言大師。他不以纖巧華美的詞藻取勝，而是以平易通俗、准確有力、能為所有人接受的文學語言征服讀者。很少有作家能寫出比他更明晰，更清澈如水、更難以捕捉到的語言了。也很少有讀者讀不懂莫泊桑的短篇小說，因為其中沒有絲毫晦澀的東西；讀者只覺得莫泊桑找到了最恰當的描述方式，而無法用另一種文字和方式來表達。福樓拜的語言略顯枯澀，而莫泊桑的語言更具感染力。同時莫泊桑也使用方言土語，但總是以讀者能了解為限度。由於語言的純粹，莫泊桑的短篇已成為學習法語者的範文。
很遺憾只能找到這樣的信息,另外只找到這篇文章是在1925年發表的.

Ⅱ 求文出賣女友小晴和我的女友小茵

出賣女友小晴和我的女友小茵第一、二部我有
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