短篇小說界線

⑴ 張抗抗五花山主要內容

作者秋遊五花山的所見所感。《五花山》是我國當代著兆瞎山名女作家張抗抗的游記散文，張抗抗《五花山》主要記述了作者秋遊族中五花山的所見所感。張抗抗，1950年出生於杭州市，1977年考入黑龍江省藝術學校，她於1975年便完成了長篇小 說《分界線》；1979年以短篇小說神陵《愛的權利》而知名。八十年代則更是作品不斷，從事專業文學創作，為一級作家。

⑵ 寮犳姉鎶楃殑綆浠

鍒嗙被: 鏂囧寲/鑹烘湳 >> 鏂囧 >> 灝忚
瑙ｆ瀽:

寮犳姉鎶楋紝濂充綔瀹躲傛禉奼熸澀宸炰漢錛1950騫寸敓銆1963騫磋冨叆鏉宸炰竴涓錛1969騫翠腑瀛︽瘯涓氬悗鍒伴粦榫欐睙鍥借惀鍐滃満鍔沖姩鍏騫達紝褰撹繃鍐滃伐銆佺爾鍘傚伐浜恆侀氳鍛樸佹姤閬撳憳銆佸壋浣滃憳絳夈1977騫村埌榛戦緳奼熺渷鑹烘湳瀛︽牎緙栧墽鐝瀛︿範涓騫達紝1979騫磋皟鍒伴粦榫欐睙浣滃崗浠庝簨涓撲笟鍒涗綔銆1972騫村彂琛ㄤ簡絎涓綃囩煭綃囧皬璇淬婄伅銆嬶紝1975騫村嚭鐗堜簡闀跨瘒灝忚淬婂垎鐣岀嚎銆嬨傚弽鏄犻粦榫欐睙鍐滃満鐭ヨ瘑闈掑勾鐨勭敓媧匯備互鍚庡張鐩哥戶鍙戣〃鐭綃囧皬璇淬婄埍鐨勬潈鍒┿嬨併婂忋嬨併婄櫧緗傜矡銆嬶紱涓綃囧皬璇淬婃貳娣＄殑鏅ㄩ浘銆嬨併婂寳鏋佸厜銆嬨併婂湪涓橀櫟鍜屾箹鐣旀湁涓涓浜衡︹︺嬬瓑銆傚ス榪樺啓浜嗕腑綃囩ヨ瘽銆婄繑鍎垮拰浠栫殑姘㈢悆銆嬪拰鏁ｆ枃闆嗐婃﹦姒勩嬶紝鍑虹増浜嗛暱綃囧皬璇淬婇殣褰浼翠荊銆嬨備綔鍝佷腑銆婂忋嬭幏1980騫村叏鍥戒紭縐鐭綃囧皬璇村栵紝銆婃貳娣＄殑鏅ㄩ浘銆嬭幏絎涓灞婂叏鍥戒紭縐涓綃囧皬璇村栥

浣滀負涓浣嶄綔瀹訛紝寮犳姉鎶楀叿鏈夎壇濂界殑鑹烘湳鎰熻夊拰鑹烘湳緔犺川錛屼竴鏂歸潰濂逛互濂蟲х殑娓╂煍鍜岀粏鑵繪帰緔㈤潚騫翠竴浠ｇ殑榪芥眰涓庣棝鑻︼紝浠ユ晱閿愩佹絿媧掔殑絎旀彮紺轟漢鐨勫績鐏靛簳鈒達紝浣滃搧涓媧嬫孩鐫闈掓槬鐨勬湞姘斿拰綰鍑鐨勮瘲鎰忥紱鍙︿竴鏂歸潰姣斾箣浜庡叾浠栧コ浣滃剁殑浣滃搧錛屽ス鐨勪綔鍝佸寘鍚鐫鏇村氱殑鐞嗘ф濊冦傚ス涓嶈鎰熻夊拰鎯呯華鎵宸﹀彸錛岃屾槸浠ヤ竴涓鏅鴻呯殑娓呴啋鏈夋剰璇嗗湴灝嗕綔鍝佸綋浣滄煇浜涙濊冪殑杞戒綋錛屼嬌鍏跺緢澶氫綔鍝佷互娣遍們鑰岀嫭鍒扮殑鎬濈儲瑙侀暱銆

⑶ 一短篇小說，關於兩個象群之間的故事，，，，，

你說的應該是 沈石溪 寫的《象母怨》

大意：
嘎爾邦象群和嘎爾芒象群為爭奪領土，雙方的大公象全部戰死，隨後，兩個象群的母象也開始大戰。這時，在一旁豺群看上了被拋下的小象，小象的媽媽嘎爾芒母象阿麗絲和愛好和平的嘎爾邦母象嫫婉帶領瘋狂的母象們拯救了小象。在嫫婉的號召下，兩個象群殘留的母象和小象結合成了一個新的象群，嫫婉擔任了新象群的領導——象母，它們將以前劃分界線的罌粟花帶拔除，阿麗絲還將反對和平的大女兒趕出了象群。

在嫫婉的照顧下，新象群的小象很快地長大，但是，小象們開始玩起了一種「不良游戲」——打仗，以嫫婉的兒子札雅和阿麗絲的兒子馬哈分別為嘎爾邦小象和嘎爾芒小象的「頭領」進行打鬥。在嫫婉的阻止下，小象們停止了打仗的游戲，但象群里卻再也沒有了歡笑，使嫫婉只得允許這種游戲。

小象們已經長大，成為了青年象，象牙也長長了，沒想到，就在這時，意外發生了。小象們有了不好的習慣——撒尿劃分領地。札雅在找到白薯地後，撒尿不允許嘎爾芒小象靠近，被嫫婉制止後，一隻叫火雞的小公象因為戲弄札雅，惱怒的札雅用象牙捅死了火雞。這下惹惱了嘎爾芒的其他母象，眼看象群即將分裂，嫫婉為顧全大局，將札雅推下了懸崖，這才平息了眾怒。

小象們終於成年了，卻也顯露出了公象的本性，分開站在了重新長出的罌粟帶兩邊。眼看一場大戰就要開始，生重病的嫫婉趕到罌粟花帶，公象們看在它的面子上，才暫時罷兵。嫫婉看到分裂已成定局，後悔萬分。為了不讓象群分裂，它拖著疲憊的身軀吃力地拔著罌粟花。這時，嘎爾芒老母象阿麗絲也來了，和它一起用鼻子一根根拔掉罌粟花。

⑷ 短篇小說跟中篇小說的分界線

短篇小說，中篇小說的分界線是字數。
一、小說的定義。
小說：以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。
二、小說的三要素和結構。
人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。
三、小說的分類。
小說按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說（小小說）。按照表現的內容可分為神話、科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。
小說與詩歌、散文、戲劇，並稱「四大文學體裁」。
小說刻畫人物的方法：心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫，同時，小說是一種寫作方法。
1.微型小說(數百至幾千字)
比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣，幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義。例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鍾小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完結，營造餘音繞梁的意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。

2.短篇小說(幾千至三萬字)
一般認為，篇幅在幾千到兩萬多字的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律：一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。所有小說基礎，其發展初期並無長短之分，隨時代而區分。今短篇小說多要求文筆洗練，且受西洋三一定律一時一地一物觀念影響，使其更生動詳實但也限制其發展。
3.中篇小說(三萬至六萬字)
一般認為，篇幅在三萬字至六萬字之間的小說。也有少數十幾萬字也被算作中篇而不歸於長篇，這取決於文章內容的豐富度。其容量大小、篇幅長短、人物多寡、情節繁簡等均介於長篇小說和短篇小說之間，通常只是截取主人公一個時期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社會生活的某個方面，故事情節完整。線索比較單一，矛盾斗爭不如長篇小說復雜，人物較少。所以，相比於長篇，中篇小說比較容易把握，也更容易成功。因為對於初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想修改中篇是一個廣受推薦的建議。
4.長篇小說(六萬字或十萬字以上)
一般認為，字數在六萬或十萬以上的為長篇小說，還可細分為小長篇（一般六萬到十萬字），中長篇（一般十幾萬到三五十萬字），超長篇（一般超過百萬字）。如果作者打算表現人生中常見的錯綜復雜關系，則必須使用這么大的篇幅。通常就算是筆調輕松的長篇小說，也會有一個內里的嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題的呼應、結構的嚴密性，以及避免重復矛盾或缺漏。
註：篇幅長短並非明文規定，但按照情節內容豐富度可能會把部分字數多的劃入字數少的類別，例如某些十幾萬二三十萬字的小說會因為內容太過不緊湊而被歸入中篇小說，而某些僅有六萬多字讓人覺得篇幅過短的小說會因為內容情節十分緊湊而歸為小長篇。