契訶夫短篇小說作品風格

A. 契訶夫短篇小說的特點

世界三大短篇小說巨匠之一的契訶夫：其短篇小說廣泛地反映了俄國社會生活，富有鮮明的現實主義風格。其短篇小說創作的藝術特色，主要表現在以下幾個方面：

（一）樸素、自然

契訶夫的短篇小說大多是截取日常生活中的片段，善於從日常生活中發掘具有典型意義的人和事，在平淡無奇的故事中透視生活的真理，在平凡瑣事的描繪中揭示出某些重大的社會問題，使得其作品樸素得跟現實生活一樣真實而自然。如《苦惱》中寫一位馬夫姚納，在兒子夭折的一星期里，幾次想跟別人訴說一下內心的痛苦，都遭到各懷心事的乘客的冷遇，萬般無奈之下，他只有向老馬傾訴自己的不幸與悲哀。作者藉助這一平淡無奇的故事，揭示出黑暗社會中的世態炎涼、人情冷漠和小人物孤苦無告的悲慘遭遇，具有震撼人心的藝術力量。

（二）含蓄、冷峻

契訶夫從不輕易在小說中直接表達自己的感情傾向和主觀議論，而把這種主觀傾向寓含於客觀冷靜的藝術描寫之中，讓生活本身來說話，做到含而不露、耐人尋味。如《瞌睡》寫13歲的小女孩瓦爾卡白天不停地為主人幹活，晚上還得整夜地給主人的小孩搖搖籃。她因極了，可小孩總是哭哭啼啼，使她根本無法入睡。最後她捏死了搖籃中的小孩，倒在地上酣然睡著了。作者在冷峻的描繪中，蘊含著深刻的社會意義：瓦爾卡的命運究竟將會如何？對此作者留給了讀者自己去思考。

（三）簡潔、凝練

契訶夫主張「簡潔是才能的姊妹」、「寫作的藝術就是提煉的藝術」，其小說大多是速寫式的，既沒有冗長的景物描寫和背景交代，也很少大起大落、曲折離奇的情節和急劇變化的緊張場面；而是情節簡單、發展迅速、人物不多、主次分明，語言精練明快，善於運用白描式的個性化語言刻化人物性格、塑造典型。比如《變色龍》中僅僅寫了狗咬人一件事，警察斷案一個場面，四個人物，故事情節發展極其簡單，作者僅僅抓住了警官奧楚蔑洛夫在審案過程中的五次「變色」加以描繪、便收到極其強烈的諷刺效果。

B. 契科夫短篇小說的特點

1、短片小說特點
（一）樸素、自然
契訶夫的短篇小說大多是截取日常生活中的片段，善於從日常生活中發掘具有典型意義的人和事，在平淡無奇的故事中透視生活的真理，在平凡瑣事的描繪中揭示出某些重大的社會問題，使得其作品樸素得跟現實生活一樣真實而自然。如《苦惱》中寫一位馬夫姚納，在兒子夭折的一星期里，幾次想跟別人訴說一下內心的痛苦，都遭到各懷心事的乘客的冷遇，萬般無奈之下，他只有向老馬傾訴自己的不幸與悲哀。作者藉助這一平淡無奇的故事，揭示出黑暗社會中的世態炎涼、人情冷漠和小人物孤苦無告的悲慘遭遇，具有震撼人心的藝術力量。
（二）含蓄、冷峻
契訶夫從不輕易在小說中直接表達自己的感情傾向和主觀議論，而把這種主觀傾向寓含於客觀冷靜的藝術描寫之中，讓生活本身來說話，做到含而不露、耐人尋味。如《瞌睡》寫13歲的小女孩瓦爾卡白天不停地為主人幹活，晚上還得整夜地給主人的小孩搖搖籃。她困極了，可小孩總是哭哭啼啼，使她根本無法入睡。最後她捏死了搖籃中的小孩，倒在地上酣然睡著了。作者在冷峻的描繪中，蘊含著深刻的社會意義：瓦爾卡的命運究竟將會如何？對此作者留給了讀者自己去思考。
（三）簡潔、凝練
契訶夫主張「簡潔是才能的姊妹」、「寫作的藝術就是提煉的藝術」，其小說大多是速寫式的，既沒有冗長的景物描寫和背景交代，也很少大起大落、曲折離奇的情節和急劇變化的緊張場面；而是情節簡單、發展迅速、人物不多、主次分明，語言精練明快，善於運用白描式的個性化語言刻化人物性格、塑造典型。比如《變色龍》中僅僅寫了狗咬人一件事，警察斷案一個場面，四個人物，故事情節發展極其簡單，作者僅僅抓住了警官奧楚蔑洛夫在審案過程中的五次「變色」加以描繪、便收到極其強烈的諷刺效果。
2、人物簡介
安東·巴甫洛維奇·契(qì)訶（hē）夫（1860年1月29日－1904年7月15日）是俄國的世界級短篇小說巨匠，是俄國19世紀末期最後一位批判現實主義藝術大師，與莫泊桑和歐·亨利並稱為「世界三大短篇小說家」，是一個有強烈幽默感的作家，他的小說緊湊精煉，言簡意賅，給讀者以獨立思考的餘地。其劇作對20世紀戲劇產生了很大的影響。他堅持現實主義傳統，注重描寫俄國人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，藉此真實反映出當時俄國社會的狀況。他的作品的三大特徵是對丑惡現象的嘲笑與對貧苦人民的深切的同情，並且其作品無情地揭露了沙皇統治下的不合理的社會制度和社會的丑惡現象。他被認為19世紀末俄國現實主義文學的傑出代表。

C. 契訶夫的短篇小說的藝術特色藝術特色要怎麼寫

（一）樸素、自然

契訶夫的短篇小說大多是截取日常生活中的片段，善於從日常生活中發掘具有典型意義的人和事，在平淡無奇的故事中透視生活的真理，在平凡瑣事的描繪中揭示出某些重大的社會問題，使得其作品樸素得跟現實生活一樣真實而自然。如《苦惱》中寫一位馬夫姚納，在兒子夭折的一星期里，幾次想跟別人訴說一下內心的痛苦，都遭到各懷心事的乘客的冷遇，萬般無奈之下，他只有向老馬傾訴自己的不幸與悲哀。作者藉助這一平淡無奇的故事，揭示出黑暗社會中的世態炎涼、人情冷漠和小人物孤苦無告的悲慘遭遇，具有震撼人心的藝術力量。
（二）含蓄、冷峻

契訶夫從不輕易在小說中直接表達自己的感情傾向和主觀議論，而把這種主觀傾向寓含於客觀冷靜的藝術描寫之中，讓生活本身來說話，做到含而不露、耐人尋味。如《瞌睡》寫13歲的小女孩瓦爾卡白天不停地為主人幹活，晚上還得整夜地給主人的小孩搖搖籃。她因極了，可小孩總是哭哭啼啼，使她根本無法入睡。最後她捏死了搖籃中的小孩，倒在地上酣然睡著了。作者在冷峻的描繪中，蘊含著深刻的社會意義：瓦爾卡的命運究竟將會如何？對此作者留給了讀者自己去思考。

（三）簡潔、凝練

契訶夫主張「簡潔是才能的姊妹」、「寫作的藝術就是提煉的藝術」，其小說大多是速寫式的，既沒有冗長的景物描寫和背景交代，也很少大起大落、曲折離奇的情節和急劇變化的緊張場面；而是情節簡單、發展迅速、人物不多、主次分明，語言精練明快，善於運用白描式的個性化語言刻化人物性格、塑造典型。比如《變色龍》中僅僅寫了狗咬人一件事，警察斷案一個場面，四個人物，故事情節發展極其簡單，作者僅僅抓住了警官奧楚蔑洛夫在審案過程中的五次「變色」加以描繪、便收到極其強烈的諷刺效果。

D. 外國文學史契訶夫短篇小說的特點有哪些

1、契訶夫短篇小說的特色：
①小說結構精巧，採用了故事套故事的結構方式；
②誇張和諷刺的妙用；
③語言簡潔生動，富於個性化。

2、簡介
契訶夫的顯著特色是他能夠從最平常的現象中揭示生活的本質。他高度淡化情節，只是截取平凡的日常生活片段，憑借精巧的藝術細節對生活和人物作真實描繪和刻畫，從中展現重要的社會現象。

E. 濂戣瘍澶灝忚寸壒鐐

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F. 安東·契訶夫的作品有什麼特點

安東·契訶夫，俄國傑出的批判現實主義作家，以創作中短篇小說聞名於世。

契訶夫1860年出生於俄羅斯沿海城市塔干羅格一個農奴出身的小商人家庭。父親多才多藝，酷愛音樂和繪畫，曾在教堂樂隊里擔任過指揮。母親是一個性格溫和的才女，曾寫過小說，並把這些小說念給子女們聽。契訶夫就是在這種溫馨的母愛中接受最初的教育的。

等契訶夫稍稍長大一點後，開著雜貨鋪的父親就經常驅使他和哥哥們去站櫃台。父親性格粗暴、專橫，孩子們稍有差錯，就會遭到他的嚴厲懲罰。他還異想天開地讓兒子們去練唱歌，常常三更半夜把他們叫醒。因此，少年時代的契訶夫飽嘗了生活的艱辛和苦痛。在受到生活折磨的同時，契訶夫也從父母那裡接受了良好的藝術熏陶，使他自幼就酷愛戲劇和文學。13歲時，他經常到城裡劇院看戲，到縣圖書館借閱書籍。這對他後來走上創作道路產生了很大的影響。

16歲時，因為父親破產，全家遷居莫斯科。契訶夫為了繼續中學的學業，只好遠離親人，靠給別人補課來繳學費和維持生活。艱難的生活使他直面社會現實，思想也越來越深刻。

契訶夫中學畢業後，遵照家人的意願進入莫斯科大學醫學院學醫。由於家計艱難，契訶夫不得不過早地擔負起維持一家老幼溫飽的重擔。他白天刻苦學習，晚上拚命寫作。他以各種筆名給幾家幽默刊物撰稿，發表了許多幽默小品。這就是他文學生涯的開端。

大學畢業後，契訶夫開始懸壺濟世。但是，文學卻越來越吸引著他，於是，他在行醫的同時從事文學創作活動。1884年契訶夫的第一本小說集《梅爾波美娜的故事》出版了。在隨後的生活里，契訶夫廣泛接觸社會各個階層的人，廣泛地搜集創作素材，並把它們應用到自己的筆下，寫出了一篇篇題材多樣、寓意深刻的小說。

與此同時，契訶夫作為醫生也很盡職。他不僅醫術高超，而且高度重視醫生的職業道德。他在門前掛上「契訶夫醫師」的招牌，從早到晚給患者看病。

契訶夫前期的作品中，《普里希別葉夫中士》、《變色龍》等寫出了封建統治階級忠實奴才的愚蠢與專橫；《哀傷》和《苦惱》描繪了勞動人民的悲慘遭遇。在這些作品裡，作家已由最初的幽默轉為諷刺，寫作態度變得更加嚴肅。他相繼出了第二、三、四部小說集。其中第三部小說集《在昏暗中》榮獲了科學院授予的普希金文學獎金。在榮譽面前，契訶夫的創作更加嚴謹，「平中見奇」、「笑中見淚」是他創作上的新特徵。1888年他完成中篇小說《草原》，作品塑造了農民的質朴形象。

《變色龍》講的是巡邏中的督警奧楚蔑洛夫和隨從穿過集市廣場時，忽然聽到有人在尖聲大喊，於是他們朝喧鬧的人群走去。原來，金銀匠赫留金想用煙帶去燙一隻無家的小狗的鼻子，卻被小狗咬了手指。見來了督警，於是便向他告狀。一開始，督警奧楚藏洛夫很是公正和嚴厲，「好的……是誰家的狗?我不會袖手不管。」大聲斥罵養狗的人，並要把小狗處死；當聽到有人說這好像是日加洛夫將軍家的狗時，他立即改變態度，「莫非它夠得著你的手指頭?它一點點大，你卻是個彪形大漢!」並警告赫留金不要玩花樣，說法律面前人人是平等；這時，他的隨從說，好像這不是將軍家的狗，他又開始「復色」，說「這樣的小賤種，怎麼會是將軍養的」，並說是該對它進行懲罰的時候了。但又有人說好像在將軍家看到這條狗時，他又說：「赫留金你這個笨蛋，都是你自己惹的禍!」他一變再變，當最後從將軍家廚師口中得知這是將軍的狗時，他馬上大聲贊揚小狗「怪靈巧的」，「一張嘴就咬了這傢伙的小指頭」。處理完「事件」，他對赫留金說：「我還會來收拾你的!」又繼續巡邏了。

1884年發表的《變色龍》是契訶夫早期的幽默滑稽小說，也是最能體現他「寓入骨的諷刺於詼諧的幽默」這種文學風格的作品。小說把沙皇時代官場的丑態和黑暗刻畫得惟妙惟肖；尤其是對在有權勢者(哪怕只是權勢者家的一條狗)面前唯唯諾諾、百般奉迎，而對平民百姓卻倨傲專橫、張牙舞爪的諸如奧楚蔑洛夫之類的奴才的尖刻諷刺。作者旨在嘲諷社會的奴才心理和維護人格尊嚴的宏意，不僅在當時，在現今也是具有普遍社會意義的。

契訶夫的諷刺小說受到過果戈理的影響，但又有著不同的風格。這是因為他出身貧寒，從小生活在困苦之中，得為生活而奔波；同時，他又有著強烈的抗爭精神，自我尊重，並通過自我奮斗而成為著名作家，從而形成了他對當時俄國社會中小市民環境和小市民意識的批判。

契訶夫認為，「短篇小說的首要魅力就是樸素和誠懇」，這種樸素是建立在對生活和人物的仔細觀察和在真實基礎上抽象的結果。很明顯，在《變色龍》這篇作品中，作者正是通過細致入微卻又忠實於現實的人物心理和表情的刻畫(當然其中有近似荒誕的誇張)，從而完成深刻的揭露和批判，形成獨特的藝術效果和風格。

《套中人》講的是晚歸的獵人伊萬·伊凡內奇和希爾金談興頗高，就著月光聊起了「各種各樣的往事」，談起了他的同事別里科夫：別里科夫是小城鎮里一所中學的希臘文教師，他的與眾不同之處在於他隨時都把自己裝在一個「套子」裡面：每天都是戴黑眼鏡、豎起衣領、把臉藏在一個「套子」里；隨時都拿雨鞋、帶著雨傘、穿暖和棉大衣，雨傘放在套子里，手錶裝在套子里，小刀也放在小套子里，坐馬車必須放下車篷把自己罩起來；每天的公事，就是去同事家裡，坐著一言不發，枯等一兩個小時，實施所謂的「和同事們保持良好關系」；每天一副生怕世界大戰的模樣，「千萬別出什麼亂子」是他的口頭禪。

他一生獨處。好心的校長太太給他做媒，把新來的教師、柯瓦連科的姐姐華連科介紹給他。他也一度投入在「愛情」之中，但是不久，他又開始「臉上露出淡淡的苦笑」，說得去權衡權衡。因為他那著名的形象，有人替他畫了一幅漫畫，並幾乎散發給全城的每一個人。他給柯瓦連科提建議說：年輕女人和教師騎自行車影響不好，並警告柯瓦連科千萬要注意影響。憤怒的柯瓦連科立即報以冷言，並把他一把從樓梯推了下去，誰知「藏在套子」中的他，竟然毫無損傷!

但是，他那尷尬的模樣正被剛回家的華連科和她的同伴碰個正著。於是在她「哈哈」大笑中，他們的婚姻結束了，回去後的別里科夫「病倒」了，一個月後死去。全城人去為他送葬，所有人都慶幸這是「一件賞心樂事」。

1898年發表的《套中人》，是契訶夫的代表作之一，在其創作中佔有極其重要的位置。小說塑造的主人公別里科夫正是沙皇專制統治下，禁錮個人自由，懼怕和敵視新事物，忠實維護「現存秩序」衛道士的典型代表。而他的死亡則更預示著沙皇殘暴統治和專制主義的必然滅亡。而「不能再這樣生活下去」的呼聲，正是當時時代的覺醒。

為了尋求社會出路的答案，契訶夫在1890年奔赴遙遠的庫頁島進行實地考察。三個月的庫頁島生活，對契訶夫的思想和創作產生了深遠的影響。此後，他對社會活動產生興趣，對政治事件更加關注，成了一位出色的社會活動家。

契訶夫的文學創作也在他與社會更加密切後進入了全盛時朗。陸續發表的《第六病室》揭露了俄國社會生活的落後；《套中人》刻畫了仇視新事物的保守分子的典型；《乏味的故事》、《決斗》等，描寫知識分子的痛苦探索。

契訶夫創作後期大力從事戲劇創作，對戲劇的內容和形式都作了革新。他早期的戲劇創作以通俗喜劇為主。1895年，完成了經典劇本《海鷗》。1897年，契訶夫寫了另一個多幕喜劇《萬尼亞舅舅》。此後，契訶夫身患疾病，在與病魔斗爭的過程中，他還創作了《三姊妹》和《櫻桃園》1904年7月15日，契訶夫離開了人世。

這位俄羅斯富有革新精神的偉大天才，在其短暫而光輝的一生中，忘我勞動，不懈探索，為人們留下了一系列文學史上的傑作。