莫里哀短篇小說精選

㈠ 莫泊桑短篇小說精選 的讀書筆記

居易·德·莫泊桑（1850—1893）是法國十九世紀末葉的重要作家，一八五0年八月五日生於一個沒落的貴族家庭。他的出生證上註明他生在法國諾曼底地區濱海塞納省的米羅梅尼爾堡，據考證就是現在塞納濱海省的首府費康。他的父親是個游手好閑的花花公子，由於吃喝嫖賭而將家產揮霍一空，後來到巴黎的一家銀行工作。一八五九年全家遷居巴黎，但是父親的婚外情導致父母分居，母親又帶著莫泊桑兄弟倆回到家鄉埃特勒塔鎮去了。這里地處海濱，平原開闊，莫泊桑在大自然的美景中長大，也熟悉了農村的人情世態。一八六三年，他被送到伊沃托的教會學校去讀書。他從小受到頗有文學修養的母親的熏陶，無法忍受學校里的陰郁氣氛，於是開始練習寫詩。一八六八年，他因為寫了一首愛情詩而被教會學校開除，就到勒阿弗爾公立中學去讀書，得到了帕爾納斯派詩人路易·布耶的指導。一八六九年中學畢業後，他到巴黎攻讀法律，第二年普法戰爭爆發，他應征入伍，擔任文書和通訊工作。一八七一年九月退伍後，他先後在海軍部和公共教育部擔任小職員。
莫泊桑在此期間參加過著名詩人馬拉美的「星期二聚會」，同時在母親童年時的朋友、文學大師福樓拜的精心指導下開始文學創作，並且通過福樓拜的介紹結識了左拉。左拉是法國自然主義文學流派的領袖，他於一八七九年同於斯芒斯、都德、龔古爾兄弟以及俄國的屠格涅夫等人組成了自然主義的文學團體，莫泊桑是其中的重要成員。一八八0年，由該莫泊桑團體成員合作的短篇小說集《梅塘之夜》問世，莫泊桑以其代表作《羊脂球》一舉成名，從此專門從事創作，成為法國文壇上的一顆耀眼的明星。
莫泊桑終身未婚，在小職員空虛無聊的生活中，他繼承了父親的放盪習氣，早在一八七七年就身患梅毒，加上濫用麻醉葯，使健康受到越來越嚴重的影響，以至發展到偏頭痛、視力受損。出現幻覺和精神錯亂而企圖自殺，最終在一八九三年七月六日過早去世，年僅四十三歲。然而他是一位極其勤奮和富有天才的作家，他的創作生涯雖然只有短短的十年，但是碩果累累，一共發表了《漂亮朋友》（1885）等六部長篇小說、三部游記和三百零六篇中短篇小說，其中以短篇小說的成就最為突出，它們精湛的藝術技巧使莫泊桑獲得了「短篇小說之王」的美譽，與契河夫和歐·亨利一樣被公認為世界短篇小說的大師。
莫泊桑最擅長的題材是他親身參加過的普法戰爭、長達十年的小職員生涯和青少年時代在諾曼底故鄉的生活，這三種環境為他的短篇小說提供了極為豐富的題材。這些作品歌頌了人民的愛國主義熱情，表現了農村的習俗和世態，真實地反映了小職員的單調刻板的生活。它們在藝術上各有特色、並不雷同，猶如寶石上的各個校面，共同折射出燦爛的光芒。
趙少侯先生早在二十世紀三十年代就開始發表譯作，尤以五十年代的成果最為豐碩。他的譯作除了一些長篇小說和莫里哀的劇本之外，以莫泊桑、法朗士和都德等的中短篇小說居多，其中莫泊桑的中短篇小說選譯了二十二篇，它們基本上都是集思想性和藝術性於一體的精品。
在關於普法戰爭的中短篇小說中，《瓦爾特·施那夫斯的奇遇》反映了敵軍士兵為了活著寧可當俘虜的厭戰情緒；《俘虜》描寫的是法國婦女機智擒敵的故事。其中內容最豐富、意義最深刻的作品，則是莫泊桑的成名作《羊脂球》。小說的內容是一個妓女和一些有產者同乘一輛馬車離開德軍佔領區，大家對這個綽號羊脂球的妓女側目而視，但是在由於沿途耽擱而餓得發昏的時候，卻又厚著臉皮吃光了她的一大籃美味食品。馬車在路過一個小鎮時被攔住了，占據該鎮的普魯士軍官要求羊脂球陪他過夜，否則不予放行。車上的工業家、伯爵和商人等為了不影響自己的生意，千方百計地勸說羊脂球為他們作出犧牲，但事後又鄙視她，任憑她陷於孤獨和挨餓的境地。
小說里沒有硝煙彌漫的戰場，也沒有刀光劍影的搏鬥，然而它通過妓女羊脂球被迫向敵人獻身的遭遇，刻畫了各具特色的人物，特別是勾勒了有產者們為了私利而不顧民族尊嚴的丑惡嘴臉。羊脂球自尊自強、不甘屈服，表現了愛國主義的凜然正氣，結果卻被那些偽善的同胞推人火坑。他們為了迫使羊脂球就範，個個巧舌如簧、軟硬兼施，就連道貌岸然的修女也沆瀣一氣。莫泊桑以真實的細節、精練的語言和爐火純青的技巧，使這篇小說構成了一幅戰爭時期法國的社會圖景。作品中的善與惡時時形成不露痕跡的對照，使讀者自然而然地產生對戰爭的憎恨、對人民的同情和對所謂上等人的蔑視，因而不愧為在思想性和藝術性兩方面都堪稱楷模的名篇。
莫泊桑描寫小職員生活的短篇小說很多，例如《騎馬》和《項鏈》寫他們為了出風頭而弄巧成拙、自食其果，表現了他們可憐兮兮的虛榮心；《我的叔叔於勒》和《傘》諷刺了這類家庭的寒酸相和勢利眼；《散步》中的小職員數十年如一日地過著單調乏味的生活，最後意識到這一點時不禁悲憤地上吊自盡。這些作品揭露了世態炎涼的社會現實和官僚機構里腐敗昏聵的作風，諷刺了小職員的自私虛榮和爾虞我詐，同時又對他們的刻板生涯寄予了人道主義的同情。
莫泊桑有大量的短篇小說描繪諾曼底農村的生活，它們從各個方面反映了貧苦農民的悲慘遭遇，例如《瞎子》、《繩子》、《窮鬼》等等，其中的主人公都因備受欺凌而死去。《皮埃羅》諷刺了地主婆的吝嗇，《流浪漢》譴責了把好人逼成盜賊的社會風氣。《真實的故事》中的地主玩弄女傭，造成了女主人公絕望地死去的悲劇。也有一些作品表現了農民的狹隘，例如《老人》中的夫婦為了不耽誤農活而希望垂危的老人快點去世，《圖瓦》中的女主人公竟讓因肥胖而中風的丈夫孵雞蛋等等。
除了以上三種主要的題材之外，莫泊桑還從愛情和情慾的角度，描繪了人們多姿多彩的感情生活。其中《月光》是反對禁慾主義的名篇，寫一個神父在皎潔月光下理解了愛情；《橄欖園》譴責了不負責任的放盪行為，《巴蒂斯特太太》則批判了歧視受辱女子的不良風俗。值得指出的是，妓女的題材在莫泊桑的中短篇小說里佔有很大的比重。例如《衣櫥》等都反映了妓女的悲慘生活。
在福樓拜的指導和幫助下，莫泊桑形成了逼真、自然的寫作風格。他不追求離奇的效果，只描寫那些司空見慣的平凡小事，敘述的筆調幾乎到了白描的程度。不過他的敘述看似自然流暢、不著痕跡，其實都是經過了巧妙的構思，留下廠一處處為情節發展所需要的伏筆。莫泊桑的天才在於他既敘述生動又惜墨如金，寥寥數筆就使環境的氣氛躍然紙上，幾句對話就使人物的形象活靈活現。他的描寫用詞准確、言簡意賅，稱之為字字珠璣並非過譽。他具有獨特的視角，能見他人之所不見，以平淡的情節塑造人物，以真實的細節凸現性格，從而使小說既有反映現實的思想內容，又是引人人勝的藝術精品，因而具有極強的感染力。他雖然是自然主義文學流派的重要成員，但是從來沒有露骨庸俗的細節描繪，因此我們完全有理由認為莫泊桑是一位傑出的現實主義作家。
在趙少侯先生的譯著再版之際，我很高興能為之作序，因為這是對這位法國文學翻譯界前輩的最好的紀念。

㈡ 盤點50部必讀的外國名著

盤點50部必讀的外國名著

導語：英國著名詩人拜倫曾經說過：「一滴墨水可以引發千萬人的思考，一本好書可以改變無數人的命運。」然而，當你走進茫茫書海，又該如何去選擇呢？人生匆匆，在我們短暫的一生中，我們又怎樣去遍閱大師們的傑作呢？必讀的50部外國文學名著，引領您登堂入室，啟迪心智，使您獲得無窮的樂趣。

第1部《神曲》但丁·阿利基埃里(義大利1265～1321)

第2部《十日談》喬萬尼·薄伽立(義大利1313～1375)

第3部《堂吉訶德》米蓋爾·德·塞萬提斯(西班牙1547～1616)

第4部《哈姆雷特》威廉·莎士比亞(英國1564～1616)

第5部《失樂園》約翰·彌爾頓(英國1608～1674)

第6部《偽君子》莫里哀(法國1622～1673)

第7部《懺悔錄》讓·雅克·盧梭(法國1712～1778)

第8部《浮士德》約翰·沃爾夫岡·歌德(德國1749～1832)

第9部《紅與黑》司湯達(法國1783～1842)

第10部《唐璜》喬治·戈登·拜倫(英國1788～1824)

第11部《高老頭》奧諾雷·德·巴爾扎克(法國1799～1850)

第12部《三個火槍手》亞歷山大·大仲馬(法國1802～1870)

第13部《悲慘世界》維克多·雨果(法國1802～1885)

第14部《包法利夫人》居斯塔夫·福樓拜(法國1821～1880)

第15部《惡之花》夏爾·波德萊爾(法國1821～1867)

第16部《萌芽》艾米爾·左拉(法國1840～1902)

第17部《莫泊桑中短篇小說選》居伊·德·莫泊桑(法國1850～1893)

第18部《約翰·克利斯朵夫》羅曼·羅蘭(法國1866～1944)

第19部《安徒生童話全集》漢斯·克里斯蒂安·安徒生(丹麥1805～1875)

第20部《玩偶之家》亨利克·易卜生(挪威1828～1906)

第21部《艾凡赫》瓦爾特·司各特(英國1771～1832)

第22部《名利場》威廉·薩克雷(英國1811～1863)

第23部《雙城記》查爾斯·狄更斯(英國1812～1870)

第24部《德伯家的苔絲》托馬斯·哈代(英國1840～1928)

第25部《查特萊夫人的情人》戴維·赫伯特·勞倫斯(英國1885～1930)

第26部《布登勃洛克一家》托馬斯·曼(德國1875～1955)

第27部《一個陌生女人的來信》斯蒂芬·茨威格(奧地利1881～1942)

第28部《上尉的女兒》亞歷山大·普希金(俄國1799～1837)

第29部《死魂靈》尼古拉·瓦西里耶維奇·果戈理(俄國1809～1852)

第30部《父與子》伊萬·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫(俄國1818～1883)

第31部《卡拉馬佐夫兄弟》陀思妥耶夫斯基(俄國1821～1881)

第32部《復活》列夫·托爾斯泰(俄國1828～1910)

第33部《契訶夫短篇小說精選》安東·契訶夫(俄國1860～1904)

第34部《母親》馬克西姆·高爾基(前蘇聯1868～1936)

第35部《靜靜的頓河》米哈依爾·肖洛霍夫(前蘇聯1905～1984)

第36部《哈克貝利·費恩歷險記》馬克·吐溫(美國1835～1910)

第37部《貴婦人畫像》亨孫詹姆斯(美國1843～1916)

第38部《美國的悲劇》西奧多·德萊塞(美國1871～1945)

第39部《馬丁·伊登》傑克·倫敦(美國1876～1916)

第40部《毛猿》尤金·奧尼爾(美國1888～1953)

第41部《老人與海》歐內斯特·海明威(美國1899～1961)

第42部《戈拉》羅賓德拉納特·泰戈爾(印度1861～1941)

第43部《追憶似水年華》馬塞爾·普魯斯特(法國1871～1922)

第44部《雪國》川端康成(日本1899～1972)

第45部《變形記》弗朗茲·卡夫卡(奧地利1883～1924)

第46部《喧嘩與騷動》威廉·福克納(美國1897～1962)

第47部《小徑分岔的花園》豪爾赫·路易斯·博爾赫斯(阿根廷1899～1986)

第48部《局外人》阿爾貝·加繆(法國1913～1960)

第49部《百年孤獨》加布里爾·加西亞·馬爾克斯(哥倫比亞1928～2014)

第50部《生命中不能承受之輕》米蘭昆德拉

外國名著語錄

1、人其實很難真正自由，鎖住人的，往往是那人自己。不知不覺，我們不是做了感情的奴隸，就是事業的婢僕。《連環》

2、在金錢與愛情面前賣弄自尊，是最愚蠢的事。《我的前半生》

3、她睜大一雙絕望的眼睛，觀看她生活的寂寞。她像沉了船的水手一樣，在霧蒙蒙的天邊，遙遙尋找白帆的蹤影。《包法利夫人》

4、做人要含蓄點，得過且過，不必斤斤計較，水清無魚，人清無徒，誰又不跟誰一輩子，一些事放在心中算了。《薔薇泡沫》

5、也許一個人在真正無可奈何的時候，除了微笑，也只好微笑了。《家明與玫瑰》

6、做不到是你自己的事，午夜夢回，你愛怎麼回味就怎麼回味，但人前人後，我要你裝出什麼都沒有發生過的樣子。你可以的，我們都可以，人都是這般活下來的。《嘆息橋》

7、你瞧，桑丘。潘沙朋友，那邊出現了三十多個大得出奇的巨人。《堂吉訶德》

8、窮是一種心態，你若一輩子堅持自己是窮人，擁有大量金錢也救不了你。《鄰室的音樂》

9、現今還有誰會照顧誰一輩子，那是多沉重的一個包袱。所以非自立不可。《不易居》

10、現在我住在波勒茲別墅，這里找不到一點兒灰塵，也沒有一件東西擺得不是地方，除了我們，這里再沒有別人，我們死了。《北回歸線》

11、對於有信仰的人，死是永生之門。《失樂園》

12、當格里高？薩姆莎從煩躁不安的夢中醒來時，發現他在床上變成了一個巨大的跳蚤。《變形記》

13、無論多豪華的婚禮都不代表幸福婚姻，兩個人終生相處和睦與否和筵開幾席、多少首飾全無關聯。《小紫荊》

14、騙一個人，要費好大的勁，不在乎她又如何肯騙她，所以將來有人苦苦蒙騙你，千萬不要拆穿他。《忽爾今夏》

15、朋友有什麼義務替他保守秘密？他不想人知，就不要說，你不讓他說，他才會心癢而死，所以做朋友的借出耳朵已經仁至義盡，其他的，管他呢！《琴批》

16、人為感情煩惱永遠是不值得原諒的.，感情是奢侈品，有些人一輩子也沒有戀愛過。戀愛與瓶花一樣，不能保持永久生命。《城市故事》

17、你有一處建在房子裡面的小池塘嗎？在那個小池塘里，你可以隨時觀察水中生物生活的每一個片斷。《昆蟲記》

18、我聽見美洲在歌唱，我聽見各種不同的頌歌。《草葉集》

19、凡是人盡可夫的女人，都掛著一個淑女的招牌。《如今都是錯》

20、將感情埋藏得太深有時是件壞事。如果一個女人掩飾了對自己所愛的男子的感情，她也許就失去了得到他的機會。《傲慢與偏見》

21、那些普普通通而毫無特色的罪行才真正令人迷惑，就像個相貌平凡的人最難以讓人辨認樣。《福爾摩斯探案集》

22、一個人並不是生來要被打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他。《老人與海》

23、兩個人的適配是一種內心感覺，而不是一種視覺，千萬不要因滿足視覺而忽視感覺。《花常好月常圓人長久》

24、世界上一切好東西對於我們，除了加以使用外，實在沒有別的好處。《魯濱遜漂流記》

25、上天讓我們習慣各種事物，就是用它來代替幸福。《葉甫蓋尼奧涅金》

外國名著文學常識

1、法國作家羅曼·羅蘭

《名人傳》寫了三位名人：貝多芬，德國作曲家，世界最偉大的音樂家之一。代表作《命運交響曲》、《英雄交響曲》和《月光曲》等。雙耳失聰對於一個作曲家是多麼殘酷的打擊,但他不向厄運低頭，「我要扼住命運的咽喉，它休想使我屈服。」

米開朗琪羅，義大利佛羅倫薩美術家，世界最偉大雕塑家之一。與達·芬奇，拉斐爾並列為義大利文藝復興藝壇三傑。作品有著名的雕塑《大衛》。

列夫·托爾斯泰，俄國文學泰斗。作品有《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》和《復活》等。作品被列寧譽為「俄國革命的鏡子」。

2、外國文學大師：

但丁，義大利偉大詩人，作品《神曲》(全詩分《地獄》《煉獄》《天堂》三部分)。

塞萬提斯，西班牙偉大作家,世界名著《堂吉訶德》.

莎士比亞，英國偉大戲劇家，作品有《羅米歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》、《李爾王》等。馬克思稱他為"最偉大的戲劇天才"。

歌德，德國最偉大詩人，文學泰斗。作品《浮士德》、《少年維特之煩惱》。

普希金，俄國偉大詩人，作品《漁夫和金魚的故事》、《自由頌》《葉甫根尼·奧涅金》等。

雨果，法國偉大作家，作品《巴黎聖母院》、《悲慘世界》。

巴爾扎克，法國偉大作家，作品總名《人間喜劇》，其中代表作《歐也妮·葛朗台》《高老頭》。

泰戈爾，印度詩聖，作品《飛鳥集》《園丁集》。

海明威，美國作家，作品《老人與海》。

3、英國作家斯威夫特

《格列佛游記》是「小人國」和「大人國」故事。

4、世界著名童話作家

丹麥作家安徒生,作品《海的女兒》《丑小鴨》

德國作家格林兄弟，作品《灰姑娘》《小紅帽》《白雪公主》

提供的文學常識外國名著，希望大家能夠認真學習，了解中國的語言文化!

外國名著文學常識初中21.《伊利亞特》《奧德賽》古希臘最著名的兩部史詩，相傳是盲詩人荷馬所編，以英雄人物為中心，都是一萬余行的六步韻英雄格詩體，風格高，規模宏偉，富於戲劇性，生活氣息濃厚。兩部詩的內容均以公元前12世紀特洛伊戰爭為背景，反映了希臘氏族社會的解體和奴隸制開始形成，即所謂英雄時代。荷馬史詩是人民群眾思想、智慧和藝術才能的結晶，為歐洲文學史上最優秀的作品，被譽為歐洲詩典範，並為以後的文學藝術提供了豐富素材，對歐洲文學的發展影響深遠。

2.《伊索寓言》古代希臘寓言匯編。相傳為伊索所作，它主要反映下層平民和奴隸的思想感情，總結他們豐富的斗爭經驗和生活教訓。它的藝術性也較高，短小精悍，比喻恰當，形象生動，語言精煉，寓意深刻，為廣大群眾所喜聞樂見。它是歐洲最早的寓言集，在歐洲文學史上奠定了寓言創作的基礎。後代作家經常引用它，或為重新創作的題材，或為抨擊暴政，諷刺敵人的武器。

3.《希臘神話》它主要包括神的故事和英雄傳說兩大類。神的故事包括開天闢地，神的產生、譜系以及人類起源等等。古希臘的神都是自私、任性、愛享樂、愛虛榮、好爭權奪利，嫉妒心和復仇心很強，可能是根據奴隸貴族的形象來塑造的。英雄傳說，內容是歌頌在同自然和社會斗爭中建立過功勛的各氏族部落的英雄，他們體力過人，聰明機智，百折不撓，品德高尚，是古代勞動人民集體力量、智慧和高貴品質的化身。它為希臘文學藝術提供了豐富的素材，對歐洲文學產生過深遠的影響。

4.《一千零一夜》古代阿拉伯著名的民間故事集，舊譯《天方夜譚》。全書充滿著奇妙瑰麗的幻想，又洋溢著現實主義的生活氣息。它以題材多樣不拘一格的藝術手法，生動地反映了古代阿拉伯國家的社會制度、生活方式和風土人情。

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㈢ 初唐四傑、世界文學史中的四大吝嗇鬼、古希臘三大悲劇家、世界三大短篇小說之王，分別指誰呢

初唐四傑：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王
世界文學史中的四大吝嗇鬼：夏洛克
(英國戲劇家 莎士比亞喜劇《威尼斯商人》)
阿巴貢
(法國劇作家 莫里哀喜劇 慳吝人）
葛朗台
(法國作家 巴爾扎克長篇小說《守財奴》,
潑留希金
(俄國作家 果戈里長篇小說《死魂靈》)
古希臘三大悲劇家：埃斯庫羅斯、索福克勒斯、歐里庇得斯
世界三大短篇小說之王：法國的莫泊桑(1850-1893)，俄國的契訶夫(1860-1904)，美國的歐·亨利(1862-1910)三位文學大師。

㈣ 世界四大短篇小說巨匠是

四大巨匠：
契訶夫、莫泊桑、馬克·吐溫、歐·亨利
四大吝嗇鬼：夏洛克（莎士比亞喜劇《威尼斯商人》），阿巴貢（莫里哀喜劇《慳吝人》（《吝嗇鬼》）），葛朗台（巴爾扎克小說《歐也妮•葛朗台》），潑留希金（果戈理小說《死魂靈》）
世界文學史上的四大吝嗇鬼形象的個性化語言.
夏洛克:不還我錢,就割你肉.(英國戲劇家
莎士比亞
喜劇《威尼斯商人》)
阿巴貢:我找不到我的錢呀,跟著就把自己弔死!(法國劇作家
莫里哀
喜劇《慳吝人》,
或譯名為《吝嗇鬼》、《慳吝鬼》)
潑留希金:為了拾一些釘子,我累彎了腰.(俄國作家
果戈里
長篇小說《死魂靈》)
葛朗台:人生就是一場交易.(法國作家
巴爾扎克
長篇小說《守財奴》,
原譯名為《歐也妮·葛朗台》)