小說短篇不見
① 愛情故事小說短篇3個
愛情 故事 小說短篇 四季、忘記
夏季，天還很熱，學校的操場上有很多個大汗淋漓的孩子，他們在操場上排著整齊的隊伍。這是六年級在快要 畢業 之前必須要做的一件事，拍畢業照。天很熱，整個年級都擠在一起，更是熱得不行。
來來往往的學生替老師搬運著拍照時的梯子，小個的男生和女生站在那，看著高個的在前面忙活。在這群人中，有一個最不起眼的女孩子，她中等個，棕色的眼睛，嘴抿成一條線，凌亂的頭發緊貼在臉上。緊張的看著在前面忙活的學生，急切地搜索著。
忽然，看見了一個戴著藍色眼鏡的男生，臉一紅，低下頭，可一會兒，她又抬頭去尋找那個男生。這個女生叫白墨，而那個男生，叫楚茗。
楚茗是六年三班老師公認的聰明學生，為人雖急躁，但也天生有一種帥氣范，讓無數女生為之傾倒。女孩白墨卻與他不同，她沒有聰明腦子，也沒有漂亮的臉蛋，用她閨蜜的一句話來說，沒了辮子就是一男的。
他們在三年前轉到一個班，楚茗為人張揚，可有時又有點犯傻，可繞是這樣的他，卻成功的俘獲了不少女孩的心。可白墨，在他面前，沒有一點值得他喜歡，白墨清楚，也明白。
原本像這樣的兩個人，不該有什麼關系，可因楚茗上課愛說話，老師讓楚茗坐在了白墨後面，白墨也因為這樣愛上了楚茗。
閨蜜看出了白墨的心思，勸她放手，因為它們之間，不只是一點點差距。她的堅持只會讓自己受傷。可白墨不聽，就這樣，一場毫無結果的暗戀持續了兩年之久。而楚茗毫無察覺。
楚茗做完事回來，自覺地站回隊里，和一旁的男生聊著有的沒的，不亦樂乎。完全忽略了白墨關切的目光。
畢業照先拍年級，好多人站在一起，連呼吸都麻煩，好在很快就過去了。接下來拍班級，兩張男生，兩張女生，最後一個合照，自始至終，白墨都懷著一種難言的痛苦。“這樣，就分開了嗎?”她輕輕地問自己。
最後一點時間，可以自己找同伴，然後找拍照的照。白墨一直都人緣不好，別人邀請了她也不去。因為一直陰著臉，同學也沒說什麼。抬頭，看到楚茗和幾個好兄弟一起拍照，她淡笑，真的要放棄了嗎?
徑直上了樓，坐在空無一人的教室里，想哭，可又覺得好笑。老師進來，看到教室里的白墨，嚇了一跳，好一會兒才出聲說：“把他們叫回來吧!”白墨聽後石頭人似的走出去，把人都叫回來。
楚茗氣喘吁吁地進來，坐好後拿著水瓶幾口就灌了下去。白墨注意著他的動靜，看他沒什麼動作，有點傷心，但她清楚，這一切只是自己一廂情願。
假如真愛，從不存在。
她們心中都有自己的理想的初中，當然，無數個人想近離這不遠的一個縣城的學校。可無緣，誰也勉強不了。
兩個人的關系就這樣淡淡的，日子一天一天過去，小進中的考試漸漸將近。兩人註定了不能在一起。
楚茗想盡縣三中，可白墨的基礎擺在那，她，不可能和他一起進入一個初中。一切，像履行了生命的軌跡，他們的命運線，永遠不能相交……
考完了試，一切悄然落幕，白墨清楚，兩人註定分離。去拿自己的中學錄取單時，白墨找了好久，楚茗沒有來，聽同學說，他回了自己本來該去的地方。再也見不到了。
兩人的生命就像被隔了一道牆，永遠不能看到對方。而這道牆，是性格，是地點，是身份……是四季。
愛情故事小說短篇 親愛的，請在吸煙時吻我好嗎?
男孩和女孩認識是一個來嚴熱的夏天，男孩有23歲，女孩只有20歲。他們只見過一次面。男孩就認定女孩是他一生的伴侶。過了幾天，男孩不知從哪弄來了女孩的聯系方式。於是他們就聊了起來。就這樣聊了一段時間，兩人相戀了。女孩接受男孩並非喜歡他，而是因為這樣不無聊。但是男孩很愛女孩，為了女孩讓他干什麼都願意，但是女孩總覺得他不夠好，說他小氣不夠關心他，總愛拿他和別人比，或許是男孩的表達方式不對，才導致讓女孩誤會了，其實女孩很花心也可以說是見一個愛一個的。男孩一天到晚都擔心會失去女孩，因為他知道女孩的追求者很多。
他們在每個人眼中都是讓人羨慕的神仙著侶，因為男孩太愛女孩的緣故，他們從不吵架，處處讓著女孩，不讓她受半點委曲，這樣女孩還經常對他發火，但是他生氣了也不會說，在她面前還是笑嘻嘻的，有這樣的男孩讓人人都覺得女孩好幸福，最可笑的是大家都認為男孩是灰太狼，女孩是紅太狼，現實中女孩確實很霸道，活潑，可愛。
男孩對女孩百般的好，無可挑剔的好，讓女孩慢慢地愛上了男孩了，對男孩已量百般的依賴，只要不是女孩花男孩的錢，找他，罵他。她都會心疼。女孩也越來越愛男孩，一天不見就很想他。男孩有了輕微的感冒都會去買葯了，從但是這又能代表什麼呢?女孩是偷談的爹媽不知道，她很明白和男孩是沒有結果的，因為她爸媽是不會喜歡這樣的男孩的。就這樣談了3個多月了。
有一天，女孩往常一樣約了會回家，看到了一個男的和她媽媽有說有笑的，女孩打了招呼，那男的也示意了一下。母親走過來對女孩說：“冰兒(化名)，你看清楚了，他是誰啊!”女孩瞪大了眼睛看了一看笑著說：“哈哈!你不是小時候我家隔壁的那個鼻涕蟲啊!”女孩母親忙說：“什麼鼻涕蟲啊!人家現在可是老闆啊，你個丫頭沒禮貌。”男的說：“沒關系的伯母。”女孩說：“你什麼時候當的老闆啊!”男的說：“我只不過是有幾家電腦店啊!不是什麼老闆，不用客氣。”這時女孩的母親說：“你們出去玩公吧!我去燒飯，過會回家吃啊!”女孩說：“等我一會，我去拿樣東西。”女孩拿了一張從房間里出來說：“走吧”
他們走在小區大門時，男的仁傑(化名)把手肘舉起來，示意讓女孩挽著他，在女孩的心中一直把他當哥哥看待。於是沒有什麼顧忌也就笑著挽了上去。但這一幕正好被在小店吃飯的男孩看到了，他回了房間躺在床上想。!
這一邊，女孩對仁傑說：“你猜我手上拿的是什麼啊!”“如果我沒猜錯的話，是我們小時候過家家的結婚證書!”“哇!你怎麼還是那麼聰明啊!”仁傑用手颳了一下女孩的鼻子說：“就你那點心思我還能不知道啊!”女孩笑笑說：“小樣，說的你好像很懂我一樣的。這么多年不見去哪發財了啊!”：“哪有啊!我讀初一那年，我媽生病了要去北京看病，我們全家就一起去了，就在那定居了，我沒考上，就去給人當學徒，有了點積蓄就去投資了啊，沒想到賺了兩番還不止，就開了店，半年之內有了四家分店了，呵呵......!我現在什麼都有了，就是缺個管家婆啊!”女孩淘氣的說：“管家婆啊，那你來找我就找對了。我有好多漂亮的小姐妹啊!給你介紹幾個”仁傑看著女孩說：“我誰都不要，因為我心裡已經有一個了。”：“你都有了，那還就什麼缺個管家婆啊!”“但是不知道人家同意不同意啊!”：“你這么事業有成，，人又帥，人又是那麼的好，人家肯定一百個願意啊!”仁傑激動的對女孩說：“真的嗎?冰兒你願意嫁給我嗎?”女孩被嚇了一跳，仁傑接著說：“我小的時候就喜歡你了，你知道離開你我是沒辦法啊!天天都想你啊!我發了誓要等我事業有成時才來向你未婚，因為我不想讓你跟著我受苦。冰兒像是丈二的和尚摸不著頭腦。這時女孩的手機響了是男孩打來的，女孩當時的心好亂好煩就把電話掛了，男孩再次打就是關機了。這時男孩很傷心，流下了眼淚，心想他徹底的失去了女孩，他就這樣消沉了下去，到了樓下的那個小灘一個人喝起了酒來.女孩和仁傑回了家吃守了飯,仁傑說:"伯父,伯母,我走了,你們要好好注意身體啊!有空去我那坐啊!""冰兒送下仁傑啊!"他們到了樓下各處留下聯系方式,當女孩轉身要回家時,仁傑叫了女孩一下,一把把女孩拉過來,吻了她一下,這時女孩害羞的說:"討厭"就跑了,仁來對著女孩跑去的方向說:"你是我的了,別想跑"特別不巧的是這一幕又讓正在喝酒的男孩看到了,他更加的心碎,拿起酒瓶就灌了.
女孩回到家,母親笑笑說:"冰兒,仁傑不錯啊!媽媽看得出來他很喜歡你,你看人家又是個老闆,每件很好啊,可要把握住啊,你也不小了,媽媽說這些是希望你以後能好過點."女孩不耐煩的說:"媽,我知道了.我自己會想好的."於是就回了房把門關上了,母親對著父親說:"你瞧下你孩子,脾氣越來越臭了."
晚上女孩躺在床上,把手機打開,看到了三十幾個未接電話都是男孩打的.女孩就打了一個過去,但是男孩的手機是關機的,肯定是自己不接電話男孩生氣了,她又想到男孩不會生她氣的.於是就安心了,但又翻不翻去都睡不著,就偷偷的起來去找男孩了,去他經常去的網吧,酒吧找男孩,女孩在那個9點半酒吧找到了男孩,她看到男孩在那使勁的蹦,好像是在發泄什麼.女孩把男孩叫了出來,女孩問他怎麼了,男孩不說話就一直看著女孩在那搖頭,女孩感到很奇怪就說:"對不起,原諒我好嗎,我不是不接你電話,是我的手機沒電了,自己掛的."男孩聽了說:"真的嗎?""傻瓜,我怎麼會騙你呢?""那你告訴我去哪了好嗎?""我剛和我的一個多年沒見的好朋友去散步了,聊了一些我們以前的事啊!我只把他當哥,我現在心裡只有你,相信我好嗎?""但是我怎麼有種不好的預感,我感覺我和你不久就要..........."男孩沒說完女孩就用手捂住了他的嘴,男孩一拉就把女孩抱過來,吻了5分鍾,吻過後女孩依偎在男孩的胸膛上,這時男孩拿出煙來抽了起來.女孩想在他吸煙時吻過去,女孩很享受這樣的感覺,但是她猶豫了,她沒這么做,女孩想在男孩的生日上這樣做,因為女孩雖然很愛男孩,但是女孩從未主動吻過男孩,再過幾天就是男孩生日了.
男孩的女孩住在一個小區里,他們手牽手的出來的,不知何時的母親出現在他們的面前,母親把女孩拉過來氣憤的對男孩說:"你別賴蛤蟆想吃天鵝肉,我女兒是不會你在一起的,她已經有婚約了."女孩大聲說道:"媽,你怎麼能這樣說他呢/我和啊林(化名)是真心相愛的."母親更加氣憤和傷心的對女孩說:"你居然為了一個認識不久的人而對我這樣說啊!"男孩知道女孩一直很孝順的,男孩怕她們母女傷了和氣就對女孩說:"快和你媽媽回去,好好哄哄她,別這樣了.""你別在這假好心,都怪我自己沒把女兒管好.""夠了,媽.你別說他了."說完女孩就跑回家了.母親對男孩毫不客氣的說:"小夥子,別再纏著她了,她有婚約了,這個月底就在結婚了,她只是和你玩玩的."於是就走了.男孩站一原地深思了片刻便回了住處.!
女孩回到家就關上了門,母親也隨後回來了對著女孩的門說:"你這個死丫頭,我就覺得你最近不對勁,老是那麼晚回家,原來是偷偷的和那個小子在一起,你也知道媽媽不喜歡那種的,怎麼這樣來氣你媽媽呢,如果你要和他去就別一認我這個媽."女孩捂著被子在哭,她擔心的一天終於來了,她想了很久,她知道很愛男孩,沒有他不行,女孩決定了死都要和男孩在一起.她不想就這樣拋了自己的幸福.她想的非常清楚,她准備發簡訊給仁傑和他說清楚,但是看了下鍾已經是11點多了,她怕打擾到仁傑休息.!
第二天,女孩去上班.剛去到樓下時就看到了仁傑在等她,女孩走向前說:"我正准備去找你呢?""呵呵!是嗎?那我的未婚妻上車吧!"他們開走了,當時男孩就在小店裡買煙他聽到了所有的話,他本來不信女孩母親說的那些的,可是他剛聽到的對話讓他已經是非常相信了,就在這時,女孩母親去過來對著男孩說:"你也不錯啊!但是我女兒不是你以後的伴侶,她不適合你,你看到了吧他們倆從配啊!她們是去商量結婚布置去了,仁傑也向她未婚了,她也答應了.你還是死了這條心吧!"男孩聽完這些話,感覺比千針扎還難受,他不再相信女孩,甚至他想逃避女孩,恨女孩,但是他不明白,女孩這什麼要騙他.
女孩和仁傑來到了啡咖廳,女孩說:"你聽我說仁傑,我承認我小的時候是很喜歡你,但是我們也多年沒見了,我已經不愛你了,我愛上別人了,我對你很抱歉,我現在只是想把你當哥.""冰兒,我見到你那天我就感覺你心裡就沒有我了.我還以為我會有一線希望的,你都這么說了,我``````呵呵!只能祝你幸福,如果你和他分了別忘了還有我,我會等你的.""真的對不起.""不用對我說對不起,愛本來就是自私的,你愛不上我不是你的錯,只能說是我的魅力不夠.你還要去上班不啊!我送你去吧!""好,謝謝!"
女孩心裡很亂就想起了男孩,她拿出了手機打了過去,關機,女孩想男孩從來不會關機的,他是那麼的愛的她.她開始有種不好的預感,於是她提早下班去找男孩.女孩這次找遍了都沒找到男孩.她很失望的回家了,看見媽媽,媽媽一看到女兒回來就問她和仁傑怎麼樣了,女孩把事都說了,不料她媽大發雷霆,女孩感覺到了她媽好像知道仁傑來接她的事,她開始懷疑男孩的失蹤是和媽媽有關就問了她,她媽媽也沒瞞她說了.就這樣母女吵架了,女孩跑了,她很生氣,她來到了男孩的房間等他,男孩曾經把鑰匙給了女孩一把的,女孩等啊等啊等.她等了一個晚上男孩都沒回來.打電話運去都是關機的.第二天女孩沒去上班是接著找男孩,她想到了男孩的朋友.她來到上次找到男孩的那個酒吧看到了他朋友們,女孩很高興,她把他叫了過來,他起初白了女孩一眼,女孩不明白.他走過來說:"你來幹嘛啊!還嫌害得我的兄弟不夠啊!""這話從何說起啊!他人呢,我要見他.""他早就走了,離開這個地市了,""不會的,你騙我,她是那麼的愛我,""你把他傷的那麼痛,你醒醒吧!他走了,不會回來了,也主伐你以後別來找我."說完就走了,女孩徹底的崩潰了,她回到了男孩的房間,沒開燈.
第二天,就在那個房間里有好多人,因為女孩死了,她是帶著遺憾死的，她吃了大量的安眠葯死的，手裡還死死的揣著一張紙和一份禮物，這時男孩出現了，他根本沒有離開這個城市是因為太傷心了才躲起來安靜的。他看到心愛的女孩為他這樣，他看後悔莫及，他把女孩的紙拿了過來，是一封信。
“親愛的老公啊林~~~!
我好喜歡你，真的，我對你的愛是永世不變的，因為我不好把你弄氣了，所以我就懲罰自己先離開這一段時間，沒有我你要好好的，別太想我，呵呵!老公今天是你的生日，我有給你准備生日禮物哦!很漂亮的，其實你知道嗎?我最想給你生日禮物不是這個，我從來沒主動吻過你，我好喜歡你吸煙的樣子，所以我想在你生日那天吸煙時吻你，可是現在不了了。希望我能在下輩子吻你，好嗎?答應我!親愛的，我真的想再看你一肯，我好捨不得你啊”
男孩看守了信打開了女孩送的禮物，裡面是個杯子，杯子上是男孩和女孩甜蜜的照片，那都是女孩手機上的。杯子里還有一張紙“下輩子我要真正當你老婆，一定會在你吸煙時吻你!”
晚上男孩在坐在女孩身邊握著她的手哭，第二天依舊在這個房間里擠滿了人，因為男孩死了，他死的很安祥，手是牽著女孩的，在他的肚子上也是寫著一封信.!
愛情故事小說短篇 哭泣的心
這是一個真實的故事…
假如嫵媚在這世上最依賴的人是陳涯，那陳涯肯定是這輩子最疼愛嫵媚的人。
很多父母都重男輕女，也許在他們的世俗的眼光里，男的可以傳宗接代，延續香火。女孩早晚要嫁人，是別人的。嫵媚就是生活在這樣的家庭，她的父親是個賭徒，經常發酒瘋，看嫵媚很不順眼，喝醉酒了對嫵媚不是打就是罵，嫵媚很怕自己的父親。但是嫵媚很快樂，因為她有一個在這世上最疼愛的表哥，還有一個最愛她的母親。嫵媚的表哥叫陳涯。
看到嫵媚在草地上歡快的樣子，陳涯鼻子一酸，眼淚差點流了下來。嫵媚，可憐的嫵媚，你真的開心么。陳涯喃喃自語
涯哥哥，涯哥哥，我想玩石頭，剪子，布，你陪我玩好么。輸了要背我，不許賴皮。嫵媚光著小腳丫，歡快的跑到陳涯的身旁，小手搖著陳涯胳膊，很天真。嗯。陳涯寵溺摸著嫵媚的小辮子。
玩石頭，剪子，布，嫵媚每次都會贏，因為嫵媚純真的只會出剪刀，而陳涯永遠都是出布。那天，是日落，雲很美。在陳涯的背上，嫵媚很可愛，小虎牙咯咯地笑個不停。也許在嫵媚眼裡，她的涯哥哥是最好的。
嫵媚，你的夢想是什麼。在晚霞下，陳涯牽著嫵媚的小手，輕輕的問。
我希望自己像個小燕子，自由自在飛翔，希望涯哥哥永遠疼著我，希望爸爸不在討厭我…嫵媚扳著小手指，一件一件的數著單純的夢想，小臉有點暗淡。陳涯心中一痛，那一刻的畫面深深定格陳涯的腦海里…
嫵媚，要永遠快樂，永遠不要有悲傷，答應涯哥哥好么
嗯，涯哥哥，我會的…
時光荏苒，三年的青春悄悄在指縫盛開、凋謝…嫵媚15歲了，歲月褐退了嫵媚往昔的稚嫩，把嫵媚打扮的很美。婷婷玉立，白皙的皮膚，烏黑的秀發瀑布般垂直披肩，恬靜的臉龐很純真，清澈的單鳳眼有些憂郁。嫵媚似乎懂了很多，變的不愛說話。或許只有在她的涯哥哥身邊，她依舊是純真的只會出剪刀，小虎牙咯咯笑個不停的嫵媚。那一年，陳涯比嫵媚大兩歲。
這幾個月，嫵媚很開心，她的父親改變了，對她很好。因為嫵媚的母親懷孕了，在醫院用b超檢查出來是男孩。那段時間，每到日落，嫵媚喜歡拉著陳涯的手在草地歡快的哼著那首叫做小芳的歌，然後依在陳涯的肩膀對著晚霞大聲叫，我有弟弟了，我有弟弟了…嫵媚的笑容就像盛開的百合花，綻放著清香，芬芳了春的季節。陳涯總會用手輕輕的幫嫵媚理順被風吹的有些凌亂的秀發，動作很柔，很柔…
然而，就在嫵媚憧憬著美好時，命運卻開了個天大的玩笑，奪走了嫵媚一生的歡顏…
那天，嫵媚的母親分妢了，嫵媚和陳涯在學校，他們家離學校很遠，因此在學校住，一般都是一個禮拜才回來。陳涯的父母不在老家，醫院就只有嫵媚的父親。在醫院里，醫生告訴嫵媚的父親，產婦在分妢時，因為以前太過勞累，出現難產的情況，大人和胎兒只能選擇其一。嫵媚的父親聽到這個消息，猶豫了兩天兩夜，嫵媚的母親痛了兩天兩夜，最後，他在胎兒的選項中簽上了他的名字。可是因為時間拖得太長，最終，大人和胎兒都沒有保住。
在嫵媚的母親准備下葬那一刻，嫵媚和陳涯趕了回來。那天，嫵媚瘋了似的撲在她母親的棺材上，滿眼淚水，撕心裂肺叫她母親不要離開她…那天，嫵媚瘋了似的撲向他父親，抓住他的衣服，撕心裂肺的喊為什麼…
都是因為你，是你害死你母親的。假如你是個男孩子，你母親也不會死。你是個災星，你是個災星…、嫵媚的父親一把推開嫵媚，有點癲狂，說話很惡毒，像把尖刀，刺進嫵媚的心臟。
我是災星，我是個災星…涯哥哥嫵媚是個災星，是么。跌倒在地上，嫵媚喃喃自語，梨花帶雨的臉龐轉過身看著陳涯。看著嫵媚凄苦的眼神，陳涯的心很痛，淚水在臉上不停的滑下。
嫵媚，你答應過涯哥哥，永遠要快樂，永遠不要有悲傷，你忘了么。陳涯緊緊的抱著嫵媚，輕輕得幫嫵媚擦著臉龐不停滑落的眼淚
涯哥哥，可是嫵媚的心好痛，好痛、、、嫵媚在陳涯的懷里暈了過去。嬌小的身子顯得很可憐。
那天，陳涯滔天大怒，沖向嫵媚的父親打了起來。嫵媚的父親不敢還手，他很怕陳涯，在他的印象中，陳涯很猛，是個爛仔，認識很多吸白粉的，他怕陳涯會報復他，那天，陳涯拿著鐵鏟砸在嫵媚父親的腿上，把他的腳打段了。
自從，嫵媚的母親死了之後，陳涯很少看見嫵媚笑了。每到日落，陳涯都會陪著嫵媚看晚霞，霞光很美，只是少了曾經的歡樂。
涯哥哥，在這世上，我只剩下你一個親人了，我們找一個沒有人認識的地方過著平淡的生活，好么。有一天，依然是日落，嫵媚突然撲在陳涯的懷里大聲的哭著說。
陳涯沉默了，在他的心中，他很愛嫵媚，但那隻是疼愛，是哥哥對妹妹的疼愛。陳涯的沉默，讓嫵媚眼中的一絲雲彩徹底的暗淡了。那一刻，陳涯的心在滴血。
第二天，嫵媚走了，去了一個不知名的城市…
陳涯很擔心，在嫵媚走的第二天，告別了父母，背上簡單的行李，也走了。
在這幾年，陳涯背井離鄉，漂泊過很多城市，認識了一些人，經歷一些事。年輕的人滄桑的心，一顆滄桑的心只是為了尋找一個叫嫵媚的女孩，希望在某段時間，某個地點能夠相遇，能夠抹去嫵媚心中的傷。希望嫵媚在某個陌生的城市能夠明白陳涯很思念她。2011年，陳涯患上了憂鬱症，每到日落陳涯都會坐在陌生的草地，有時一坐就是好幾個小時，總會自言自語的說，嫵媚，涯哥哥愛過你么，真的不愛過你么…
每到過年，陳涯都會回家，看著父母更蒼老的臉龐，鼻子一酸，眼淚流了下來，有點咸。爸媽，兒子不孝，讓您們操碎了心。
在老家，有個看起來有50歲的老人瘋了，腳有點坡，扶著一條木杖。每到吃飯的時間，他都會跑出門外大聲叫，嫵媚，你在哪裡，該回家吃飯了…
在家鄉的草地上，陳涯跪在日落下，雙手合十。
上蒼，希望你能夠保佑我的父母能夠半世歡顏，希望嫵媚能夠永遠不要有悲傷，永遠開心，不要像我一樣。我陳涯願減壽二十年去交換…
寫下這個故事，是希望各位感性的讀者能夠一直轉載下去，希望有一天，有一個叫嫵媚的女孩在一個陌生的城市能夠看到，明白她的涯哥哥很思念她，明白一顆哭泣的心在乞求著她的原諒…
② 溫馨的小說短篇的！！！！！男女的～～～～謝謝噠
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③ 長篇小說、短篇小說和微型小說有哪些主要區別
短篇小說則從幾千字到幾萬字。
長、中、短篇小說是以篇幅的飢物畝區分的，但是文學理論界卻從來沒有嚴格而統一的標准。以字數來說，長篇小說一般在幾十萬字以上，多的達幾百萬字；中篇小說則幾萬字到十幾萬字不等，有的達二十幾萬字；短篇小說則從幾千字到幾萬字，長的也會達到十幾萬字。
具體介紹
小說一般是根據作品的篇幅字數來區分長篇、中篇、短篇和微型小說。篇幅字數在一千字左右，兩千字以內的是微小說。在魏晉時期就有了篇幅短小類似於小說的名士軼聞。如今電子文化又催生了這爛森一體裁的普及化和大眾化，閱讀者的審美趣味也更加趨向於精短的短片閱讀。
微小說的寫作要求選材精粹，用一螞畢個場面、一件事情，或者是不同場面由一個物品或細節關聯。微小說講究高質量的寫人細節，生動地刻畫出人物的性格特徵。敘述上，要用簡潔的語言來敘述出一個完整並且有變化的故事。一般在結尾處製造意外結局，使作品的立意在讀者的頓悟中得到體味。
短篇小說在兩千字以上，三萬字以內。同樣取材於生活的橫截面，但相對於微小說，事件敘述的時空形態要復雜和豐滿。它要求在人物刻畫中集中藝術筆墨塑造一個性格側面相對完整的人物個性。敘述語言比較從容豐富，可有具體細致的人物生活環境描寫。
中篇小說在三萬字到十萬字之間，介於短篇和長篇之間，也兼有長短篇的長處。它可以描寫有一定歷史長度的縱橫斷面生活，也就是說，從多角度描寫一個典型性形象的系統性格，全方位的敘述一個小說人物的命運。它有長篇小說全景式和大容量，比長篇精煉、單純。所以在中篇小說里既有從容細致地描寫敘述，也要像短篇小說那樣進行簡潔巧妙的構思和布局。
篇幅在十萬字以上就是長篇了，它反映的縱斷面生活更加厚實。成功的長篇小說，不僅可以塑造一個、而且可以塑造多個典型人物。情節可以詭異多變，跌宕起伏，有著足夠篇章去描繪動人心扉的藝術力量。長篇可以有大段文字去寫特定的區域景物，也可以描述由復雜的人際關系構成的社會環境。
④ 穿越的短篇小說
看楊千紫的《時光逆旅》短篇的
短篇的嘛……看《飛言情》《飛魔幻》貼吧里的文吧！
楊千紫，曉丹叮咚，蕭天若，雙瞳剪水，語笑嫣然，浙生一，尤妮妮的新浪博客和貼吧里都有很多，我說出名字你也查不出來，所以去他們的博客看吧！
他們的風格都很古典，都是不容錯過的精品文，看了包你喜歡。
不一定是穿越的，都是文風不是很古。
以下是復制的，我想想還是將地址給你自己去看好一些。
蕭天若的給你找到了：
【若·文字】
飛•魔幻創刊號《貴妃醉酒》/蕭天若
http://tieba..com/f?kz=384304215
飛•魔幻07年1月《璃裳手札》/蕭天若http://tieba..com/f?kz=433439040
飛•魔幻07年2月《芙蓉淚》/蕭天若 http://tieba..com/f?kz=383597995
飛•魔幻07年5月《清風盪》/蕭天若 http://tieba..com/f?kz=383782349
飛•魔幻07年8月《合歡陵》/蕭天若 http://tieba..com/f?kz=384301419
飛•魔幻07年9月《九月飛鳶》/蕭天若http://tieba..com/f?kz=383771842
飛•魔幻07年12月《九尾狐•子夜歌》/蕭天若
飛•魔幻08年5月《玉傀儡•浮生若夢》/蕭天若
飛•魔幻08年6月《煙雲記•虞美人》/蕭天若http://tieba..com/f?kz=496075683
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飛•魔幻08年10月封面故事《鏡中歡》/蕭天若http://tieba..com/f?kz=492178492
飛•魔幻08年10月《梨花魂》/蕭天若
飛•魔幻08年11月《寒山寺》/蕭天若 http://tieba..com/f?kz=533704296
飛•魔幻09年1月封面故事《花自飄零水自流》/蕭天若
飛•魔幻09年4月封面故事《迷蝶香》/蕭天若
飛魔幻精裝版第四輯 《奈何天》
花火A09年2月《歌盡桃花》/蕭天若
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花火B07年4月《玉玲瓏 》文/蕭天若 http://tieba..com/f?kz=383787912
花火B07年11月《鴛鴦錦》/蕭天若 http://tieba..com/f?kz=397012150
花火B07年12月《那一場如煙花般的疼痛》/蕭天若http://tieba..com/f?kz=383619266
花火B08年1月《一川煙草，滿城風絮》/蕭天若http://tieba..com/f?kz=435092178
花火B08年3月《 煙雲記•望春風》/蕭天若http://tieba..com/f?kz=496072641
花火B08年6月《鳳凰船（下）》/蕭天若http://tieba..com/f?kz=423693584
花火B08年11月《伶人歌》/蕭天若
飛•言情08年9月《夜夜流光入夢來》/蕭天若http://tieba..com/f?kz=502073192
飛•言情08年10月《姻緣錯》文/蕭天若
飛•言情08年12月《騙婚記》文/蕭天若
飛•言情09年1月《摯愛闌珊》文/蕭天若
許願樹08年9月上《天青色等煙雨，而我在等你》/蕭天若
許願樹08年10月上《半局殘棋燼余歡》/蕭天若http://tieba..com/f?kz=534049989
許願樹08年11月上《上海客棧流連景》/蕭天若
許願樹08年12月上《湮雲枕》/簫天若http://tieba..com/f?kz=549680081
飛•魔幻09年1月封面故事《花自飄零水自流》/蕭天若 http://tieba..com/f?kz=559415043
飛•魔幻09年4月封面故事《迷蝶香》/蕭天若
飛•魔幻09年7月《姑蘇台》
楊千紫的文：
《無色薔薇》―― 嘉應文學《花火》雜志，2006年7月，收錄到2006年度青春文學風雲榜《旗》。
《桃花祭》――嘉應文學《花火》雜志，2006年1月。
《碎玉朱顏》――嘉應文學《花火》雜志，2006年3月。
《枯木灰》――嘉應文學《花火》雜志，2006年4月。
《秋霜》――嘉應文學《花火》雜志，2006年6月。
《離宮怨》――嘉應文學《花火》雜志，2006年8月。
《七月櫻花》――嘉應文學《花火》增刊，2006年10月。
《陰陽師之空歡》――嘉應文學《花火》B刊，2007年4月。
《冥王星與小王子》――嘉應文學《花火》B刊，2007年8月。
《葯》――新青年期刊出版總社《男生女生》金版。2005年11月。
《修羅淚》――新青年期刊出版總社《男生女生》金版。2005年11月。
《月下煙雨》――新青年期刊出版總社《男生女生》金版。2005年12月。
《陰陽師之人偶情殤》――新青年期刊出版總社《男生女生》金版。2006年1月。
《東瀛情殤》――新青年期刊出版總社《男生女生》金版。2006年2月。
《陰陽師之惘生花》――新青年期刊出版總社《男生女生》金版。2006年3月。
《絲路》――新青年期刊出版總社《男生女生》金版。2006年5月。
《塵光碎痕》――漫友《新蕾》雜志，2005年12月。
《龍女》――漫友《新蕾》雜志，2006年5月。
《寂寞傾城》――漫友《新蕾》雜志，2006年8月。
《絕色雙生》――美與時代雜志社《太陽雨》雜志，2006年8月。
《櫻花樹下，遇見王子的童話》――美與時代雜志社《太陽雨》雜志，2006年12月。
《半面妝》――美與時代雜志社《太陽雨》雜志，2007年4月。
《殤花禁》――美與時代雜志社《太陽雨》雜志，2007年5月。
《無淚之城》――美與時代雜志社《太陽雨》雜志，魔幻版，2007年5月。
《綰青絲》――美與時代雜志社《太陽雨》雜志，2007年6月。
《鳳舞九天》――美與時代雜志社《太陽雨》雜志，魔幻版，2007年10月。
《錦綉芳華》――美與時代雜志社《太陽雨》雜志，2007年11月。
《如果沒有你》――《青年博覽》，2007年2月。
《幻中游》――寧夏日報社主辦《萌》雜志，2007年1月。
《三個七年》――春風文藝出版社《布老虎青春文學》，2007年2月。
《流光飛舞》－－花雨雜志，2006年10月。
《可惜不是我》――新青年期刊出版總社《男生女生》銀板。2006年2月。（年度評選2等獎）
《信仰者的幸福》――新青年期刊出版總社《男生女生》銀板。2006年3月。
《依然愛你》――新青年期刊出版總社《男生女生》銀板。2006年4月。（年度評選3等獎）
《葵花的沉默》――新青年期刊出版總社《男生女生》銀板。2006年5月。（年度評選3等獎）
《盛開在心中的木棉》――新青年期刊出版總社《男生女生》銀板。2006年7月。
《兩個人不等於我們》――新青年期刊出版總社《男生女生》銀板。2006年8月。
《迷迭香》――新青年期刊出版總社《男生女生》銀版。2007年1月。
《孤單三色堇》――新青年期刊出版總社《男生女生》銀版。2007年2月。
《桔梗花》――――新青年期刊出版總社《男生女生》銀版。2007年4月。
《我的絕色男友》――新青年期刊出版總社《男生女生》銀版。2007年8月。
《離人心上秋》――吉林市文聯主辦《星期九》2006年12月。
《亂世荼蘼》――吉林市文聯主辦《星期九》2007年4月。
《一夢千年》――吉林市文聯主辦《星期九》2007年5月。
《荼蘼花之月下美人》――吉林市文聯主辦《星期九》2007年7月。
《寂寞紅牆》――《幻小說》雜志8-10月連載。
《迷夢蘭陵》――《太陽雨》雜志10月起連載。
《錦瑟無端》——飛魔幻08，01.
《花落無痕》——飛魔幻08,03.
《惜花人去花無主》——飛魔幻08，05.
《何當共剪西窗燭》——飛魔幻08，06.
《煙花碎·一枕黃粱》——飛魔幻08，07
《煙花碎·寂寞如歌》——飛魔幻08，08.
《海棠不惜胭脂色》——飛魔幻08.09.（封面故事）
《良妖記·紫青劫》——飛魔幻08，10.
《再見，斯巴達》——飛魔幻，08，11.（《蘭陵王妃》開始連載——）
《天龍八部·夏初》（上）——飛魔幻，08，12
《天龍八部·夏初》（下）——飛魔幻09.01
《碧海青天夜夜心》——飛魔幻09，03.（封面故事）
《不見人歸見燕歸》——飛魔幻09，05（封面故事）
《瀟湘曲·月明人倚樓》——飛魔幻09，06
《時光旅館·青花瓷》——飛言情增刊
《時光旅館·凌雲愛》——飛言情08，09
《時光旅館·花隨落（上）》——飛言情08，10
《時光旅館·花隨落（中）》——飛言情08，11
《時光旅館·花隨落（下）》——飛言情08，12
《時光旅館·長相守》——飛言情09，01
《時光旅館·痴情鎖（上）》——飛言情09，03
《時光旅館·痴情鎖（中）》——飛言情09，04
《時光旅館·痴情鎖（下）》——飛言情09，05
《時光旅館·發如雪》——花火大明星09，06
《幻雪江南怨》——花火A，08，04.
《瀟湘曲·煙水兩茫茫》——花火A，08，07.
《瀟湘曲·海上生明月》——花火A，08，08.
《良妖記·琳琅夢》——花火A，08，10.
《良妖記·冥公子》——花火A，08，11.
《良妖記·醉花仙》——花火A，08，12.
《良妖記·銀珠淚》——花火A09，01.
《特洛伊的藍月光》——男生女生雜志書。
《天龍八部·夕顏》——男生女生別冊。
《天龍八部·陵歌》——男生女生別冊。
《寂寞花涼》——星期9.
《忘記夜神月》——星期9.
《釵頭鳳》——80後。
《尋愛玻璃城》——80後。
《瀟湘曲·玉階生白露》——80後。
《陪我唱過歌的少年》——《校花》
《瀟湘曲·明月人倚樓》——飛魔幻09，06
《煙雨黃埔·百樂門》——花火三周年雜志書。
《思無邪·末世歌姬》——花火精裝書系09，02
語笑嫣然：
《幾曾識朱顏》
《盛世，盛宴，滿情殤》
《嫁衣》
《煙雨·離心劫》
《煙雨·風月祭》
《我是你的,生生世世》
《一斛珠·梅香記〉
《玄霜》
《明月如夢》
《七情訣》
《翡翠指環》
《桃疆》
《桐花桐花五月開》
《誰比煙花更寂寞》
《媚惑》
《逐月飛花》
《何日君再來》
《煙雨·四段錦》
《庄園錯》
《絕塞明月》
《風塵記·鞦韆舞》
《霓裳無淚.》
《風塵記·胭脂笑》
《只是當時已惘然》
《桐花桐花五月開》
《煙雨·痴心劍》
《煙雨·四段錦》
《煙雨·千行淚》
《煙雨·白發悵》
《煙雨·龍涎香》
《逐月飛花》
《虞美人》
《琉璃瓔珞》
《公主不曾逃離》
玄幻：
《傾城·紅顏笑》
《花弄影》
《等待是一段傳說的枯萎》
《翠微江南》
《飲鴆之歡》
《忘記天涯的相思》
《嫦娥私奔》
《煙花盟》
《妖顏記·琉璃晚》
《城堡里的紅桃姑娘》
《鏡緣·琉璃瓔珞》
《鏡緣·月之封印》
《鏡緣·無淚之城》
《傷逝·蝴蝶釵》
《琴劫》
《沙溪，隔世的相思》
《偏岩，遺忘的前世》
《殉夢》
《妖之殤戀》
《嫁衣》
《幻愛》
《妖姬》
《傾塵》
《黛玉無心》
上部·剪燈深夜語（古代）
《煙雨·痴心劍》
《煙雨·四段錦》
《煙雨·千行淚》
《煙雨·白發悵》
《煙雨·龍涎香》
《逐月飛花》
《虞美人》
《琉璃瓔珞》
下部·離人心上秋（民初）
《魅影胭脂樓》
《無物結同心》
《霓裳無淚》
《浮生劫》
《只是當時以惘然》
《何日君再來》
《胭脂笑》
《兩心痴》
嫣然已出版圖書：
《蕭瑟流光》：http://tieba..com/f?kz=319591649
《愛如指見砂》：http://tieba..com/f?kz=319629135
《公主的21枚無淚指環》： http://tieba..com/f?kz=340324017
《金粉記》：民國懸疑
⑤ 短篇小說一般多少字
短篇小說則從幾千字到幾萬字。
長、中、短篇小說是以篇幅的區分的，但是文學理論界卻從來沒有嚴格而統一的標准。以字數來說，長篇小說一般在幾十萬字以上，多的達幾百萬字；中篇小說則幾萬字到十幾萬字不等，有的達二十幾萬字；短篇小說則從幾千字到幾萬字，長的也會達到十幾萬字。
具體介紹
小說一般是根據作品的篇幅字數來區分長篇、中篇、短篇和微型小說。篇幅字數在一千字左右，兩千字以內的是微小說。在魏晉時期就有了篇幅短小類似於小說的名士軼聞。如今電子文化又催生了這一體裁的普及化和大眾化，閱讀者的審美趣味也更加趨向於精短的短片閱讀。
微小說的寫作要求選材精粹，用一個場面、一件事情，或者是不同場面由一個物品或細節關聯。微小說講究高質量的寫人細節，生動地刻畫出人物的性格特徵。敘述上，要用簡潔的語言來敘述出一個完整並且有變化的故事。一般在結尾處製造意外結局，使作品的立意在讀者的頓悟中得到體味。
短篇小說在兩千字以上，三萬字以內。同樣取材於生活的橫截面，但相對於微小說，事件敘述的時空形態要復雜和豐滿。它要求在人物刻畫中集中藝術筆墨塑造一個性格側面相對完整的人物個性。敘述語言比較從容豐富，可有具體細致的人物生活環境描寫。
中篇小說在三萬字到十萬字之間，介於短篇和長篇之間，也兼有長短篇的長處。它可以描寫有一定歷史長度的縱橫斷面生活，也就是說，從多角度描寫一個典型性形象的系統性格，全方位的敘述一個小說人物的命運。它有長篇小說全景式和大容量，比長篇精煉、單純。所以在中篇小說里既有從容細致地描寫敘述，也要像短篇小說那樣進行簡潔巧妙的構思和布局。
篇幅在十萬字以上就是長篇了，它反映的縱斷面生活更加厚實。成功的長篇小說，不僅可以塑造一個、而且可以塑造多個典型人物。情節可以詭異多變，跌宕起伏，有著足夠篇章去描繪動人心扉的藝術力量。長篇可以有大段文字去寫特定的區域景物，也可以描述由復雜的人際關系構成的社會環境。
⑥ 近代小說知多少，讀書 1998年第7期
檢點一百年來的中國文學，小說的異軍突起、後來居上，無疑是文學史圖像中最搶眼的景觀。而八十年代以來，力求打通近、現、當代的時段劃分，將二十世紀中國文學作為一個整體把握的新思路的建立，則使「回到晚清」成為具有合理性的歷史敘述方式。越來越多的研究者熱心穿越「五四」的邊界，到受冷落多年的晚清尋找新文學的源頭，並確實收獲甚豐。研究者已經發現並論證，小說觀念的改變、創作的繁榮，均始自晚清。這當然主要是以文學創作的主體文人社群為考察對象得出的結論。在這一場文學變革中，「小說為文學之最上乘」說法的流行起了重要的作用。不登大雅之堂的小說，忽而身價百倍，竟然在文學殿堂中高踞第一把交椅。小說寫作也成了名利雙收的事業，贏得眾多知識者的青睞。
晚清小說的興盛肇端於梁啟超的倡導，是當事人提供的一個重要證詞。而其描狀小說創作與翻譯的繁盛景況，雖窮形盡態，卻無誇張失實。不過，那畢竟只是同時代人的感性記述，尚不足以作為精確研究的依據。小說林社的主將徐念慈倒是有心人，曾經調查一九○七年的小說出版情況，製成一表，統計所得，為一百二十二本。但此乃徐氏「以一人耳目所及」(《丁未年小說界發行書目調查表》)，不免漏略；且僅止一年，無法涵蓋全體，晚清小說的總數仍不可知。最早致力於晚清小說研究的阿英，資料收集既富，並嘗編纂《晚清戲曲小說目》，所言應最具權威。他對晚清小說的保守估計是，「到現在我們還能知道的印成單行本的小說，至少在兩千種以上」。他很看重這個基數，認為：「這是我們研究晚清小說應有的一個基本概念。」(《略談晚清小說》)這已經較其一九三七年刊行的《晚清小說史》估量的數字，「至少在一千五百種以上」高了許多。不消說，數目的增長標示著研究的深入。
作為文學史家，阿英自是言必有據。可惜，一九六三年，當他重新估計晚清小說單行本數量以後，未能有機會再次修訂初版於一九五四年的《晚清戲曲小說目》。假如根據一九五七年增訂本計算，其中的《晚清小說目》所收錄的創作與翻譯作品，共有一千一百零七種，離兩千種之數尚相距遙遠。這不禁讓我們慨嘆，用心之專、用功之勤如阿英者，以一人之力，欲釐清晚清小說總量，亦有所不及，則此項工作之艱難可想而知。當然，由於「文革」這樣的突發事件，打斷了研究的進程，使阿英終於無法將原目增補完備，也令人備感遺憾。
正當國內研究中斷之際，遠在日本的樽本照雄先生卻選定晚清小說研究作為畢生事業。不僅個人專心致志，而且有鑒於研究對象的龐雜、研究者的分散，立意創辦專門的學術刊物，以集結力量，集中展示學界的最新成果。一九七七年十月，取名為《清末小說研究》(第八號起改名《清末小說》)的年刊創刊號出版。在《編者手記》中，樽本先生明確地界定了刊物的性質：「本刊發行的目的有二：其一，是為我們這些清末小說的研究者提供發表文章的園地；其二，是包括了基本資料的整理。」起初，雜志的作者尚限於日本一隅；而從第三號開始，中國學者亦加入其中，並且，撰稿人的范圍不斷擴大，以致大洋彼岸的美國也有稿件傳來，使這本刊物真正具有了國際性。至今，《清末小說》已出滿二十期。此外，與之相配套，《清末小說特別通訊》(《清末小說きまぐれ通信》，不定期)與《清末小說通訊》(《清末小說ガグ》，季刊)也先後面世。前者始行於一九七九年十一月，共出五十期；後者接踵而至，改為定時出版，篇幅擴充，自一九八六年八月發刊，今年一月印行的已是第四十八期。與《清末小說》之刊載長篇論文、考證、輯佚及資料編目相區別，通訊類簡報多半以短論、會議報導、資料發現及考證、書評、近期研究目錄(包括大陸、港、台與日本、韓國)為主。這些刊物雖然均署作「清末小說研究會」的出版物，而實為樽本照雄先生一人包辦，從約稿、編輯、排版一直到郵寄，無不如此。二十年來，一以貫之，尤為難能可貴。台灣學者魏仲佑評論樽本，稱「其對清末小說之研究用心之苦，付出力量之多，研究之勤勞當今世上不做第二人想」(《清末小說的研究在日本》)，確為中肯之言。
凡自認為有研究能力的學者，總願意將更多的時間與精力用於個人的著述，而盡量減少分身之務。樽本照雄先生卻不然，在頻頻發表論文，並結集出版了《清末小說閑談》(一九八三年)與《清末小說論集》(一九九二年)的同時，不但肯以一己之財力支撐兩種刊物，而且樂意在「為他人作嫁衣裳」一類的事務上大力投入，亦屬難得。編雜志一節已見其精神，編資料在他也是當仁不讓。
不言而喻，基本資料的掌握為任何研究的基礎。在進入某一專題時，研究者總是希望有相關的工具書可以查閱，以發現線索，因為無論如何博覽，一人所見終歸有限。因而，工具書的相對齊備，也可視為衡量學科發展水平的一項指標。不過，編纂提供基本資料的工具書，費時費力，也不易討好，遺漏、錯訛在所難免。何況，資料公開，方便了眾人，個人便不再享有獨得之秘的專利，或竟有益於人而不利於己，身在其中的研究者未必無所顧慮。辛辛苦苦得到的材料、考證的結果，別人隨意引用，卻連注釋也不加一個，這在學界並非罕見。有此種種考慮，資料類工具書於是成為千呼萬喚而少有作者的學術工程，我們畢竟還生活在需要計算投入與產出比值的經濟社會里。晚清小說目錄的長期無人續修，也可於此中得到解釋。
因而，當我看到樽本照雄先生獨力編成的《清末民初小說目錄》一巨冊時，既為包括自己在內的中國近代文學研究者汗顏，又為學界從此擁有了一本可資參考的工具書而慶幸。樽本作此書，可謂數十年磨一劍。初版刊行於一九八八年三月，經十年之積累，一九九七年十月，又出版了修訂本《(新編)清末民初小說目錄》。
在該編新序中，樽本照雄先生明確地將一九○二年梁啟超在日本橫濱創辦的《新小說》雜志作為劃時代的界標，因此，前後兩本目錄均以一九○二—一九一八年間發表的小說為主。把清末與民初小說視作一個整體，符合歷史的實際，也反映了目前學界的體認。自從梁啟超在《新小說》第一號刊出《論小說與群治之關系》，提倡「小說界革命」，眾多文人學者躋身小說家之列，翻譯、創作如火如荼，一如吳趼人所描述。而民初小說的日益商業化，看似與清末的政治化殊途，實則仍有內在聯系。梁氏為論證小說有益於社會革新而提出的「小說為文學之最上乘」，在提升小說等級、用作啟蒙工具的同時，也使小說的著譯與出版成為有利可圖的行當。辛亥革命後，帝制推翻，民國建立，小說作者原有的政治激情消解，寫作與翻譯的娛樂性普遍加強，出版的商業色彩於是更加凸顯。以致一九一五年，梁啟超總結十餘年來的創作歷程時，竟厲斥「小說界革命」的產物「新小說」為害社會：「近十年來，社會風習，一落千丈，何一非所謂新小說者階之厲？」此「新小說」並未達致梁氏當年的期望而走向墮落，雖令其痛心，而將「什九則誨盜與誨淫而已，或則尖酸輕薄毫無取義」這游戲文的「今之所謂小說文學者」，指認為「新小說」之流亞(《告小說家》)，卻並不含糊。據此，清末與民初小說原是一脈相承，在當事人已認作自然的事實，盡管評價可以有高低。而將民初納入視野，則使《(新編)清末民初小說目錄》在小說類工具書中獨樹一幟，比之此前問世的《晚清小說目》(阿英)、《中國通俗小說書目》(孫楷第)、《中國通俗小說書目提要》(江蘇省社會科學院文學研究所明清小說研究中心)之截止於一九一一年的時限，又加拓展，有補闕之功。
若就編輯體例而言，樽本照雄之小說目錄與阿英的最大不同處，在於兼收雜志上發表的短篇。為適應社會的多樣需求，近代報刊除連載情節曲折的長篇說部「放長線，釣大魚」，以招徠讀者、擴大銷量外，也推出一次刊畢的短篇小說，慰藉急於知曉「後事如何」、不耐煩總是等待「下回分解」的看客。見於一八七二年五月二十八日《申報》(該報創刊於同年四月三十日)上的《一睡七十年》，即屬早期此類作品中的一例。短篇小說於是脫穎而出，在清末民初的報章中地位日形重要。阿英的《晚清小說目》雖也收錄短篇小說集，畢竟數量微少，如初版《晚清小說目》收創作四百六十二部，其中註明為短篇集的不足十種，自不能反映其時小說寫作的全貌。作為書籍流通的小說與報刊登載的作品原有不同的讀者期待。近代短篇小說情節簡單，多半經不起反復閱讀，不能滿足一卷在手、過癮解悶的大眾需要，短篇之不見好於小說書局，確有其特殊的理由。但如果據此得出短篇小說在近代創作蕭條的結論，則是明顯地以偏概全。有鑒於此，《(新編)清末民初小說目錄》主要藉助上海圖書館編纂的《中國近代期刊篇目匯錄》，大量錄入初次發表於雜志的短篇小說，便使此編資料更為齊備，利用價值更高。而編目數量之所以達到一萬六千零一十四件之巨，也與此一編輯方法大有關系。
在卷首《本書的使用方法》一文中，樽本照雄先生開列出的參考文獻計達一百五十五種。在如此豐厚的基礎上成書，因採集眾長而一枝獨秀，其優勝地位自是十分明顯。而依靠廣取博觀，及時吸納學界的最新研究成果，則是《(新編)清末民初小說目錄》得以處於學科前沿的保證。研究近代、尤其是晚清小說，最常發生的困惑，便是作者真實身份的確認。大部分作品在發表時，所署均為筆名，尤以創作為最。造成這一現象的原因，或是沿襲舊習，仿古代文人「游戲筆墨」之意，以作小說為「小道」，不肯現出真身；或是抱深憂，懷大志，嘲諷世相，痛言改革，以致鼓吹革命，「筆無藏鋒」，恐怕招來麻煩，落入牢獄，不得不隱去真名。更有一種特殊的情況，男性作者在涉及婦女題材的寫作時，為釀造感同身受的親切氛圍，也樂於託名女士，令人不辨雄雌。而這些泛濫成災的化名，無異為今日的研讀設置了重重障礙。因無法判定作者姓甚名誰，是男是女，缺乏最基本的相關資料，研究工作往往會陷入迷途。特別是在女性主義文學批評盛行的時代，考證作者更成為立論的基礎。因而，辨明作者作為晚清小說考證的要項，一向受到研究界重視。不過，由於線索散漫，資料湮沒，考求需要耐心與敏感，有所發現實屬不易。郭長海可謂此道中具備硬功夫的少數學者之一。他從報刊文獻人手，仔細爬梳，屢有收獲。如自《新聞報》、《申報》的廣告與詩作中考察出，第一部長篇翻譯小說《昕夕閑談》的譯者「蠡勺居士」本名蔣子讓，重譯者「藜床卧讀生」為管斯駿；晚清重要的「社會小說」《黃綉球》的作者「頤瑣」真名為湯寶榮，評點者「二我」乃陳其淵。又如，供職美國芝加哥大學的馬泰來先生，以考證「林譯小說」原本而見重於國內近代文學研究界。其所撰《林紓翻譯作品原著補考》發表在《清末小說》第十六號，新勾稽出《天囚懺悔錄》、《柔鄉述險》、《怪董》、《俄宮秘史》、《九原可作》等六部林譯原本。這些九十年代的考證成果，也很快納入新編的小說目錄中。
而我以為，《(新編)清末民初小說目錄》最可取處，在於其大量著錄了翻譯小說的日文原本情況。借途日本，學習西方，是近代中國尋求現代化的特殊之路。加之，中日兩國有所謂「同文之便」，也加固了日本作為向中國輸入西方文化中轉站的重要地位。小說翻譯也不例外，晚清有中譯本的日文小說數量空前絕後，譯者爭相角逐。即便是西方小說，此時也往往經由日本，轉譯為中文。已有的工具書，於註明譯本源流上多有欠缺。在中國學界，為力所不及，情有可原。而唯一一本由香港與日本學者合作編纂的《中國譯日本書綜合目錄》(實藤惠秀監修、譚汝廉主編、小川博編輯，香港：中文大學出版社，一九八○年)，雖對此缺失有所彌補，但因兩地資料有限，所錄晚清著作，不少均未能標明具體出版年代，更大的遺憾，則是日文原作多半查無出處。應該說，日本學者在這一領域所能發揮的作用是無可替代的。如在發刊之初的《清末小說研究》連載《清末偵探小說史稿》的中村忠行先生，即於此用力甚勤。身處當年文學傳送站的日本，樽本照雄先生也自覺對澄清此段歷史因緣責無旁貸。在佔有地利優勢之外，他更以自身堅實的研究功底，使這一工作日趨完善。由於匯聚了日本學者抉發考稽的大批日方原著版本，該編因而在資料翔實方面遠遠突過前人，領先學界。
不妨略舉數例，以作說明。初刊於一九○二年《新小說》雜志的《二勇少年》，阿英《晚清小說目》列入「創作之部」；《中國譯日本書綜合目錄》已知其誤，改正為「(日)櫻井彥一郎(譯)；南野浣白子(重譯述)」，所注刊本為上海廣智書局一九○五年版；《(新編)清末民初小說目錄》則將雜志與單行本一並錄入，又開列出日文譯作的版本：櫻井鷗村譯《世界冒險譚》第三編所收同名小說。再如署名「商務印書館編譯所譯」的《(社會小說)巴黎繁華記》，《中國譯日本書綜合目錄》失收，《民國時期總書目·外國文學》(北京圖書館編，北京：書目文獻出版社，一九八七年)置於「國別不明的文學作品」之列，樽本所編目錄則詳注出：原作為法國Fortune Du Boisgobey所著「Porte Close」，英譯本名「The ClosedDoor」，日本黑岩淚香譯作《玉手箱》，三友社一八九一年五月十九日出版發行。而有關吳趼人(我佛山人)譯述之《電術奇談》的考證，尤能顯示樽本先生的功力。此作首刊於《新小說》，署名一項所記頗繁復：日本菊池幽芳氏元著，東莞方慶周譯述，我佛山人衍義。吳氏自承：「此書原譯，僅得六回，且是文言。茲剖為二十四回，改用俗話，冀免翻譯痕跡。」(《<電術奇談>附記》)孫楷第《中國通俗小說書目》據此斷言：吳書「已非翻譯性質」。樽本照雄先生經過仔細查考，發現了菊池幽芳的原作。這部發表於一八九七年一月一日至三月二十五日《大阪每日新聞》的報章連載小說，總共七十五回，原名《賣報人》(《新聞殼子》)；一九○○年，大阪堂又分前、後兩編，刊行了該作單行本，而依照時間推算，方慶周應是據此本譯出。經過認真比較，樽本判定，吳趼人之作雖有添改，但仍大體忠實於原著(見氏著《吳研人<電術奇談>の方法》，《清末小說》第八號)。有此底蘊，目錄中的相關注記自是確鑿可信。
具備如許優點，《(新編)清末民初小說目錄》之為研治中國近代文學者必須參考的工具書，已不待言。而既為研究者的必讀書，便當以精益求精的標准衡量之，於是尚覺此編有若干可商榷處，一並提出討論。
關於著錄體例，該編盡量收集了截止到一九九七年五月出版的各種清末民初小說版本，意在提供詳備的資料；但由於除再版外，重排及影印本亦單獨標目列出，便有眉目混淆之嫌，不利於准確把握此期小說生產的實況。如前些年使用一九八八年版《清末民初小說目錄》時，雖知其收錄近萬件，卻苦於統計確數之不易，曾發函求教於樽本先生本人，日後得其惠賜之《清末民初小說的種類》一文，已計算出一八四○—一九一八年的小說品種實收七千七百九十二，差額的數目，即大抵因重版而出。以新版為例，吳趼人的名作《二十年目睹之怪現狀》屢經翻印，故著列有三十九條之多；蘇曼殊行跡浪漫，多才多藝，二十年代以降，其書幾度熱銷，《斷鴻零雁記》因佔四十一目。二種固為特例，卻可見分列之病。竊以為，目錄的編排可以採取同項合並的辦法，而依發表順序排列報刊及各單行本的版次，系於該書目之下。如此，則能令人一目瞭然(順便提及，各種《蘇曼殊全集》也可不必再單獨列目)。自然，因書商的貪圖贏利或作者的流亡身份、內容的涉及時忌，同書異名者亦時有發生，判定歸屬誠非易事。此則有待眾多研究者的努力，而不能專責於樽本先生。
與體例相關的，還有對「小說」的定義。晚清的「小說」概念包含甚廣，戲曲、彈詞亦在其內，內涵大體與敘事類文學相等。梁啟超等人作《小說叢話》，即起因於梁氏撰寫的十餘條讀《桃花扇》筆記；李伯元編《庚子國變彈詞》，也自稱所用為「小說體裁」。(《庚子國變彈詞·例言》)二者在分類日趨精細的今日，已剔除於小說之外。而《(新編)清末民初小說目錄》既著錄了《庚子國變彈詞》，也列載出贏宗季女的《六月霜》與覺佛的《女英雄傳奇》(均見於阿英所編《晚清文學叢鈔·傳奇雜劇卷》)等，卻又並未將其時行世的彈詞與戲曲盡數收入，不免顯得體例不一。
此外，也有個別非敘事類作品摻雜其中。如梁啟超節錄的《松陰文鈔》，乃日本幕末時代著名政治家、教育家吉田松陰的漢文選；金一所著《女界鍾》(目錄中未注出作者及版本)，為晚清闡發女權理論的代表作；人尹郎編輯的《徐錫麟》，系匯集當年報紙刊載的徐錫麟一案有關報導、供詞等而成。之所以誤收小說目錄中，推想緣由，或因沿襲前人之說，《徐錫麟》與《六月霜》二書，《丁未年小說界發行書目調查表》便已錄入；或因其人也作過小說，李伯元、梁啟超、金一即屬此列，故牽連而及。又有傳記雜人的情況，像武林印刷所印行、未題撰人的《女豪傑》，實為梁啟超在《新民叢報》「傳記」欄發表的《(近世第一女傑)羅蘭夫人傳》的翻印本，似應除外。此目亦因《中國通俗小說書目提要》收錄在先而致誤。
另有《女子救國美談》一種也值得一說。此書在編目中分置兩項，《女子救國美談》項下注為「熱誠愛國人編」，《貞德傳》項下作者寫明為「馮自由」，又有一參照目列出《女子救國美談》一名《貞德傳》，而前者標作翻譯作品，後者則為創作，顯然視為不相乾的兩本書。實則據馮自由《革命逸史》第三集中《開國前海內外革命書報一覽》所言，《貞德傳》作者即馮氏本人，初刊於庚子即一九○○年。該書「又名《女子救國美談》，系章回本小說，由《開智錄》逐期登出。只刊全書四分之一，而《開智錄》停刊，在上海有單行本」。因而，編目應將其合為一種，仍當歸人創作類。
而以近代出版物數量之巨，憑個人之力，實難遍覽無遺。間有差錯，本可諒解；偶然漏失，也屬正常。即如成都昌福公司一九一五年出版的《松崗小史》，便未見錄載。此書為一長達三百七十頁、四十回的創作小說，安素《讀<松崗小史>所感》對其贊譽備至，許以「是最妙之政治小說」，「最妙之立志小說」，「最妙之家庭小說」，「最妙之軍事小說」，「最妙之教育小說」，「最妙諷勸社會之小說」，「最妙之言情小說」，「最妙之實業小說」，「最妙之歷史小說」。作者自署「覺奴」，據吳虞所撰序文，可知其本名劉長述。八十年代編《二十世紀中國小說理論資料》第一卷時，曾在北京師范大學圖書館一見。
目錄書欲求完善，原賴眾力，故亦奉獻一得之見，以答謝樽本照雄先生求全責備之誠。
一九九八年二月六日於京北西三旗
(《(新編)清末民初小說目錄》，樽本照雄編，日本清末小說研究會一九九七年十月版)
⑦ 在哪裡可以找到短篇小說
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⑧ 長篇小說、中篇小說、短篇小說的區別是什麼
短篇小說則從幾千字到幾萬字。
長、中、短篇小說是以篇幅的區分的，但是文學理論界卻從來沒有嚴格而統一的標准。以字數來說，長篇小說一般在幾十萬字以上，多的達幾百萬字；中篇小說則幾萬字到十幾萬字不等，有的達二十幾萬字；短篇小說則從幾千字到幾萬字，長的也會達到十幾萬字。
具體介紹
小說一般是根據作品的篇幅字數來區分長篇、中篇、短篇和微型小說。篇幅字數在一千字左右，兩千字以內的是微小說。在魏晉時期就有了篇幅短小類似於小說的名士軼聞。如今電子文化又催生了這一體裁的普及化和大眾化，閱讀者的審美趣味也更加趨向於精短的短片閱讀。
微小說的寫作要求選材精粹，用一個場面、一件事情，或者是不同場面由一個物品或細節關聯。微小說講究高質量的寫人細節，生動地刻畫出人物的性格特徵。敘述上，要用簡潔的語言來敘述出一個完整並且有變化的故事。一般在結尾處製造意外結局，使作品的立意在讀者的頓悟中得到體味。
短篇小說在兩千字以上，三萬字以內。同樣取材於生活的橫截面，但相對於微小說，事件敘述的時空形態要復雜和豐滿。它要求在人物刻畫中集中藝術筆墨塑造一個性格側面相對完整的人物個性。敘述語言比較從容豐富，可有具體細致的人物生活環境描寫。
中篇小說在三萬字到十萬字之間，介於短篇和長篇之間，也兼有長短篇的長處。它可以描寫有一定歷史長度的縱橫斷面生活，也就是說，從多角度描寫一個典型性形象的系統性格，全方位的敘述一個小說人物的命運。它有長篇小說全景式和大容量，比長篇精煉、單純。所以在中篇小說里既有從容細致地描寫敘述，也要像短篇小說那樣進行簡潔巧妙的構思和布局。
篇幅在十萬字以上就是長篇了，它反映的縱斷面生活更加厚實。成功的長篇小說，不僅可以塑造一個、而且可以塑造多個典型人物。情節可以詭異多變，跌宕起伏，有著足夠篇章去描繪動人心扉的藝術力量。長篇可以有大段文字去寫特定的區域景物，也可以描述由復雜的人際關系構成的社會環境。