愛情短篇小說技巧

Ⅰ 短篇小說怎麼寫

短篇小說的要素主要是:人物,時間,地點,發生什麼事.要在短短的文章里很明了的告訴大家.
短篇小說的素材很多,可以寫身邊發生的事,也可以是自己親身經歷的,最主要的是讓人在故事中學到點東西,人說小說來源於生活,卻高於生活嘛!!!

Ⅱ 怎麼寫出一篇優質的短篇小說

短篇小說以短為特點，雖然短，但五臟俱全，小說該有的它都有。因為短，要寫的優質，反而要求更高，每一字都發揮了它的作用，那麼怎麼寫出一篇優質的短篇小說呢？聽完無戒老師講的，讓我對短篇小說有了一個初步的認識。

首先，我們要區分短篇小說和故事的區別，有時候我們容易把兩者弄混淆。

1.故事的重點的敘事

2.小說的重點是描寫

3.故事以事件來表現主題

4.小說以人物來表現主題

感悟：兩者的側重點不一樣，故事，聽名字就知道它要講的是故事，故事是事件，把發生的事件講好事它的重點，通過發生的事件來表現主題。小說更細致，重點在描寫上通過各種描寫，心理描寫、環境描寫、肖像描寫等等來凸顯人物的形象和性格，通過人物來表現主題。人物貫穿其中，以人物來展開。

講完了故事和小說的區別後，接下來無戒老師講了去構思短篇小說。

1.小說的人物是誰

2.這個人物身上發生了什麼樣的事情

3.這個人物的困境是什麼

4.遇見這個困境時，人物是如何解決的

5.解決後事情的轉折點

6.最終得到了一個什麼樣的結果

感悟:想要寫一篇短篇小說，下筆之前先構思。先確定一下小說的人物是誰，然後接著構思人物發生什麼事情了，遇到什麼危機了。面對這些危機和沖突人物是如何去面對和解決的，經歷這些危機，人物有什麼樣的轉折，最後得到了一個什麼樣的結果。

老師舉例子講了一個高學歷女孩子不顧家人的反對嫁給了愛情，原以為會從此過上幸福地生活。結婚後聽老公回了他老家，發現他老公是幾代單傳，她的婆婆想要她生兒子。她生的是女兒，村子裡的人都瞧不起她老公，她老公把氣撒在她身上，最後家暴她。經歷了一次又一次地家暴，她的朋友家人勸她，後來她覺醒了，離婚了的故事。

老師通過這個故事來幹啥我們如何去構思小說，哪些地方應該著重寫。讓我們對寫小說有了一個清晰的認識。接著講了小說的特點。

1.人物，通過塑造人物形象來表現主題

2.情節，通過情節來展開故事（要求有沖突、高潮、轉折）

3.環境，通過環境來渲染氣氛，讓故事具有場景感

感悟:考試以《孔乙己》這篇短小說舉例子，文中通過塑造孔乙己清高的讀書人形象，來表現飽受封建教育迫害而變得滿目瘡痍的讀書人生存現象的主題。講了他吃酒，偷竊的故事，在講述的過程中，對環境進行了描寫，烘託了天氣的寒冷。通過對人物的塑造以及情節，讓孔乙己這個人物栩栩如生。

接下來講到了短篇小說和長篇小說的區別

短篇小說，一般通過兩到三個事件來塑造人物形象，長篇小說，業通過無數個事件來塑造人物形象。兩者結構是相同的，短篇小說更精短，講述的事件少，每一個都很關鍵，都是為表現主題服務。

感悟:知道這些理論知識是很有必要的，比起理論知識，實踐也很重要。去試著構思並寫短篇小說，按照老師講的加以自己的思考寫起來！

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Ⅲ 我想要寫一篇小說（短篇）的，可是總是想到結尾和開頭的一點點就想不出

其實你可以多想幾個有意思的故事，然後把他們穿在一起構成一個完整的故事。你也可以多逛逛，積累了經驗就會容易一些。
最重要呢，首先，請先確定你寫的是何種類小說。文學味和現實生活味較重的小說一般去榕樹下，子歸這樣的文學網站；玄幻小說，奇幻類，包括都市等等種種五花八門的幻想小說則去起點、17K、幻劍、逐浪這樣的網站，當然這類型的商業小說網站很多，也有許多小網站，如果你寫的好，編輯也會發留言去挖走你。寫言情小說的話，QQ，網路小說類貼吧，晉江這樣的網站。寫耽美的話，晉江、鮮網都是不錯的去處。
好了，確定了你的小說種類和想去的網站，當然網站的好壞和待遇你可多接觸些混跡這些網站的寫手，多加這種類型的群，群可以在網路小說貼吧、文學網站名的貼吧找到，進去後大可冒充已發表小說的作者，不管恭維已成功的作者也好還是隨意交流，都可學習經驗和心得；確定好了以後，進入網站，開始注冊作者，有專門的欄目是提供給想成為作者的人投稿的，如果有心肯定能找到。
然後欄目里有詳細規則，你按照做就可以了。一般是先把自己小說的開頭幾千字投上去，過一段時間，只要沒有禁忌的內容（規則里有說明）通過編輯審核後你就擁有自己的作者專欄，然後自己繼續投稿續寫了。
當然，擁有自己的專欄和續寫只是代表你發表成功而已，並不代表你的書會有人看。寫得好才是關鍵，而且要相應的種類發到相應的網站，如果你把一本文學味較重的作品發到起點這樣的商業小說網站，一定會沒人看，且在起點這樣的網站，武俠類小說一直是冷門，幾乎是寫一本冷一本，請注意，這些心得，你可以通過其他寫手處了解，你也會慢慢成長。

賺錢的話……
如果LZ是新手，不太推薦去起點，起點的大神太多了。

可以先去晉江、瀟湘、紅袖、小說閱讀網磨練一下。

首先，你先找到自己中意的網站，LZ自己可以去這幾個地方看看，瀟湘基本是言情小說，紅袖涉及的區域很廣，小說閱讀網分為男女兩版，男生版諸多是玄幻，女生版諸多是言情，晉江是玄幻和同人耽美之類的比較火。

先注冊作者名，這是不可更改的，所以LZ要慎重。

然後進入到控制面板後，LZ新建作品，作品名等審核通過是不可更改的，因為作品名會影響閱讀量和訂閱量，所以LZ得慎重（當然，是可以找編輯更改，就是太過麻煩了）

然後就是簡介，簡介要簡潔還要有吸引力，不能繁瑣，或者是一篇密密麻麻的字，那樣不會讓人有想看下去的慾望。

等你寫到一定的字數，編輯會對你的小說進行審核（因為每個網站的審核字數不一樣，我也不太清楚），審核過關之後你的小說就有網址了。

網站有一個簽約作者必須達到的標准，達到後你可以申請簽約，若編輯批准。就根據編輯或者書院的提供表格，進行填寫，寄出簽約申請表。

這樣就是簽約作者了，然後書若是入V，那麼就可以賺取到稿酬，是根據你的訂閱量和更新的字數付的。

若你的這本書寫的很好，想要出版。還可以聯系編輯，編輯閱讀之後覺得不錯，就會幫你推薦你的書。（這則是瀟湘的，其他的我不太清楚）

那麼，祝你寫作成功~

寫作剛剛開始很簡單，到中間就會感到很累了，因為有種感覺，就是寫書從興趣變成了責任（這是我一朋友總結的，她不是專職寫手，只是無聊沒課的時候寫寫）

不管怎麼說，一定要有堅持下去的毅力。

Ⅳ 關於怎樣寫好愛情小說這件事

當小夢邀請我到談情說愛學習群做分享的時候，我的第一反應是拒絕，第二反應還是拒絕。

簽約之後，也會被問到要不要開課，我的答案異常堅定，不。

一來呢，覺得自己寫文時間不長，並沒有水平高到哪裡去，也沒有好的人生經驗可以分享。為人師，傳道授業解惑也，不管是講道理，還是傳授經驗，抑或是答疑解惑，我皆不擅長。做自己不擅長的事情，太過痛苦。浪費自己的時間，浪費聽者的時間，與誰都無益。

二來呢，寫作這件事，是過於私人化的東西，個人的經驗，無法大而化之，推廣適用。關於素材的收集，關於筆法的運用，寫作路上這樣那樣的好習慣，可以通用的技巧，你隨便看一本寫作技巧的書，網路一下經驗，便會有五花八門的好方法給到你，實在沒必要開課一講。

三來呢，對於目前越來越多的課程開設，我常常會想到一句話：聽了太多的道理，依然過不好這一生。放到這里便是：聽了太多的培訓課，依然寫不出好文章。

多讀，多思，多寫，寫作路上，沒有捷徑，唯這六個字而已。 在我看來，與其到處著急忙慌地聽課，不如將這六個字付諸實踐，去做便是。

然而小夢說：你寫了那麼多愛情小說，你就告訴我如何寫一篇好的小說，從構思到下筆再到收尾，你是一步步怎麼做的？

我的答案幾乎讓他吐血：順其自然，水到渠成啊……

小夢依然堅持不懈：你好好想想，將這些步驟一一分解，用一種具體化的形式，將它表達出來。就像你將腦子中朦朧的情節和線索，轉化成具體的愛情小說，再用文字表達出來一樣。

在此之前，我從未試過這樣的剖析方式，也許是我不擅長總結的性格使然。

關於寫小說這件事，作為初學者，我現在還沒有做老師的水平。但作為一個寫愛情小說的嘗試者，我個人的經驗確實還是能夠分享給大家。

受小夢所託，有了以下這些文字，以供在談情說愛學習群分享使用，個人經驗，一家之言，局限頗多。如果對各位能有一絲一毫的啟發，也便是文字的意義所在，經驗的意義所在。

我2017年3月開始在寫文，最初的時候我對自己的定位是寫影評，因為我特別愛看電影，每周都要去電影院至少一次。

可是，數據卻特別慘淡，到現在為止那幾篇文章，點贊數都不到50。

寫人物文和影評文，不像寫小說，坐到電腦前就可以寫。寫文章之前需要做很多的准備工作，劇照截圖，影片台詞，人物生平，歷史地位……等等，是很耗時間的一種文體。我寫這幾篇文章，真正寫文章用的時間很短，基本上一個晚上就能把字碼出來，但在此之前，至少需要兩三天，把這個人物在劇中出現的場次串聯一遍。

剛開始寫文章的時候，不像現在心中有數，比起數據更關注文章質量的狀態。那時，對自己還沒有一個很明確的定位，需要藉助外力來樹立自信。花費了時間和心血，數據慘淡是一個很嚴重的打擊，所以，我就開始想換一個方向寫寫看。

加上3月底開始在談情說愛專題做編委，每天審稿愛情相關的文章，我就嘗試寫愛情小說和個人成長的情感文。寫的時候很輕松，不需要提前准備太多資料，而且反響還不錯，所以4月份開始我將重點放在愛情小說上。

我之所以說自己的文章是愛情小說，而不是愛情故事，因為我的文章故事性不強，基本上每篇文章不超過5個場景轉換，沒有大的情節變動。我花了大量的篇幅去做人物心理活動和場景的描述。

很多人都說，小說和故事最大的區別在於，小說側重刻畫人物，故事側重情節起承轉折。從這一點上，我只能將自己的文章定義為小說。

我比較幸運，在剛開始寫文沒多久，就找到了適合自己的定位。對於每個人來說，初步嘗試一件事的時候，都需要這樣的信心：我適合這個，並且我能做好。

我希望我們都能建立這樣的信心，還有多少那麼幾分的傲氣。因為只有這樣，你才能快樂不氣餒，這條路很長，這一點至關重要。

事實也證明，我的定位沒錯。到6月份的時候，沿著愛情小說這條路，我達到了簽約作者的標准，不過當時沒想著申請。到8月份邀請我簽約，也是因為他們覺得我愛情小說那個文集不錯，認為比較適合出版。

多嘗試之後，找到適合自己的，然後將力量集中，去在那個領域做到自己能力范圍之內的最好狀態，就是我在寫文半年，得出的最適合這里的經驗。

假如你打算往寫小說這條路上發展，在一切開始之前，不妨先試著問自己兩個問題：

1、你為何一定要做寫小說這件事？

2、做這件事是否讓你專注、讓你快樂？

乍看之下，這兩個問題有些相像，但認真回答，你便會發現它們是兩個截然不同的問題。

一個確定了你的寫作動機，一個決定了你的寫作持續性。

我先來回答第一個問題。

就我個人而言，從年少時，便有混混沌沌的意念在腦海里盤旋，在我還說不清這些意念是什麼之前，我被它們困擾。有一段時間，特別容易跑神，被隨處可見的事物、人物引得思緒亂飛，不自覺間會陷入到自己的想像中。

這一度讓我很痛苦，人群之中顯得有些格格不入。後來有一天，我嘗試將這些意念轉化成一個個的文字、詞語，用邏輯將其排列組合後，變成一篇篇故事，那些混沌的意念，逐漸清晰，脈絡分明起來。

從這個視角來說，寫小說對我來說是非寫不可，理清思路，抒發感情，表達對這個世界的觀點和看法，從而更清楚地了解自己。

即便在當下沒有什麼可寫，但如果你也有非寫不可這般急切的表達慾望，那麼，放開手、盡其所能將這種慾望轉化為現實吧。

我再來回答第二個問題。

大家都清楚，寫作是一個寂寞的過程，甚至可以用艱難來形容。你坐在書桌前，打開電腦，開始敲下一個又一個在此時只有你自己看到、懂得的文字，為每一個詞反復推敲，每一個句子來回琢磨。

有時候你寫了一段自認為很好的情節，一拍大腿：「我去，我簡直是天才。」或者你卡文、半天寫不出一個字，抓耳撓腮懷疑自己的時候。

你驀地發現，在這個過程中，無人喝彩，也無人拍磚，唯有你一個人而已。當寫作這條路越往下走，你越會發現，這是一條無人陪伴的路。

敲擊鍵盤、構思文章，如果能讓你不自覺陷入專注和快樂的狀態，你才有可能走得更遠。

寫小說發自本心，且本身能讓你快樂專注。滿足了這兩點，我認為你是一個有天賦且有持久力的選手。

當我們有了這個大前提之後，我們開始為寫作，尤其是寫小說來做些准備。這個准備過程會曠日持久、充斥在你的每一個日常行為習慣中。我分五點來談：

1、盡可能多讀書。

讀書對於文筆養成、擴寬視野、思維延展有無比大的幫助，當然，我想每一個喜歡文字的人應該都會喜歡讀書，這件事不難。

我讀書有兩種方式，取決於那一時段的心情。

一種是泛讀，逮到書便讀，好書壞書都讀。 如同水剛開時，往火鍋里下食材，葷的素的一股腦都往鍋里扔。這種方式讀書，你甚至不太會記得書中的情節，更別說好的句子，好的詞語，你只是大概記得自己看過這本書，其他不會有太深的印象。

短期內很難看到效果，但從長期來看，卻是能起到夯實基礎、填充血肉的作用。

就像竹籃打水，到頭來一場空，可是竹籃在打水的過程中，一次次被洗滌干凈，變成了一個更好的容器。

就像食物對身體的意義，你吃入口中填入胃裡，在那時那刻並不知道消化系統會如何運作，但假以時日，它們便成為你身體血肉的一部分。

就像對要種莊稼的土地翻曬施肥，沒有立竿見影的功效，卻是對要摘種的種子最好的滋補。

在大量的閱讀之上，你能分辨出好壞高低，鑒賞能力會在不自覺中提升到很高的境界水平。好的鑒賞能力將在你以後的寫作中，發揮至關重要的作用。它讓你站在離地面稍微高一點的地方，超脫出來，觀望文字，評價文字，組合文字。

這幾公分高度，使你的寫作，產生不同於旁人的距離感、客觀感。就我個人來說，這兩個感覺是我認為寫作的最高境界。

用哈特費爾德的話來說便是：「從事寫文章這一作業，首先要確認自己和周遭事物之間的距離，所需要的不是感性，而是尺度。」

另外一種則是精讀，讀一本好書，來回地讀，反復地讀。 不止要做摘抄，而且要做分析、模仿、對比。像做外科手術一樣，對你認為好的書、好的文章進行剖析，直到你對它爛熟於心為止。

問問自己這本書好在哪裡，你喜歡它的理由，作者時間上怎麼遞進展開的，情節間如何轉換切入的，對於人物、情景的描寫，是如何合理自然地穿插在合適的地方的……等等等等，關於精讀，就是要分析一本書的框架結構，行文思路，語言描寫一系列我們寫作中會遇到的問題。

然後想一下，假如這樣的故事交到你手裡，你會如何敘述。

這里便涉及兩個模仿，一是對情節重建的模仿；二是對好的段落語言構造的模仿。

第一種模仿，需要用到你的邏輯性和發散思維，考慮同樣的情節如何銜接更合乎情理，是否可以添加或刪減，總之在作者的藍圖之上，讓你的想像力發揮作用。然後和作者的行文順序、內容進行比較，看看差別在哪裡，分析為何會出現這樣的差別。

第二種模仿，便屬於刻意練習了。比如毛姆特別擅長人物外貌刻畫和心理分析，川島康成對於自然景色的描寫出神入化，這兩種屬於我的短板。我看他們的書時，便會抽出其中某些特別喜歡的段落，自己寫一下。這個段落中，他用了幾個句子，每個句子用了幾個詞語，把詞語和句子的數量記到本子上，用同樣的數量重新構造段落。

這種方法對於修煉文筆和邏輯性，在短期內就能起到很好的效果。因為有對比，你能輕易記住那些你不熟悉的好的詞語，好的連接方式，而且能自然地運用到你的文章中去。

2、盡可能多觀察和聯想

這個就不用多說了，寫作原本就是對我們觀察到、想像到的世界的情景再現。

我只說一點，在觀察的時候，我們只做最真實的記錄者。在觀察某樣東西、某件事、某個人的時候，先剔除掉自己的主觀情緒，用彼時彼地最貼切具體的語言先行敘述，再把它轉化為畫面儲存在你的腦子即可。

比如說，某一天，地鐵上的一對小情侶、原配和小三打架的戰場、等電梯時周圍人的動作、外賣送太遲時快遞員的表情和語氣、風吹過時樹葉飄落的姿勢……等等等等，用心觀察，你會發現每天有無數的故事在你身邊發生。

不要著急下結論，把這樣的場景原封不動儲存在你的記憶里。當時的環境、當事人說話的語氣、周圍人的態度……當做一個個片段把它記下，在你需要用到這樣那樣的場景時，把你記憶的片段取出來，再進行潤色。

關於摒棄主觀感受，《月亮與六便士》里有一句話說得尤為正確：作家更關心的是了解人性，而不是判斷人性。

集腋成裘。細致的觀察之後，大腦會自動篩選出那些你記憶深刻的場景，甚至不需要你動筆去記，便會是你最取之不竭的素材庫。

如此，你的客觀性和思維的延展性，都能夠達到。

3、盡可能多醞釀

在一個念頭在你的腦海里翻滾的時候，讓它多翻滾一些時日。

就像做烘焙的時候，把面團放進烤箱，等它發酵一樣。溫度、時間、酵母會讓它自行變大。

寫文章也是一樣，當你萌生出念頭後，讓你的無意識和時間去膨化它，等到某個時刻，它膨大到非寫不可時，便會有驚喜。這時候濃郁的情感會讓你的文字一瀉千里，下筆如神。

4、盡可能多練筆

巴爾扎克、莎士比亞、海明威都是從第一個字、第一個詞、第一行句子開始書寫起來的。

在嘗試之前，你永遠不知道，你會創造怎樣的奇跡。

如果有可能，每天寫一些文字，幾百字到上千字皆可，公開或者秘密皆可，任何形式皆可，這對語感的保持極有幫助。

在《成為作家》一書中，作者提供了兩個寫作的時間段，一個是每天早上起床後，睜開眼睛第一件事，開始寫起，在這個時間，人處於半清醒狀態，很多無意識的東西會蹦出來，這些無意識會是日後你靈感的源泉。另一個是每天固定一個時間，雷打不動地寫作，讓它成為你的習慣，像吃飯睡覺一樣。

我嘗試了這兩種方法，發現在練習的作用下，現在，只要我打開電腦，打開文檔，哪怕我腦子里空空如也，寫上上千字也絲毫不是難事。

因為，文字會催生文字，情節會延展情節，量變能引起質變。

5、在文章寫出來之前，千萬不要把它說給另一個人聽

這一點，我也是最近才深有體會。

在上次對話題比賽前，我想了兩個不同類型的故事打算著手寫起。因為從未寫過對話題，對情節的把控沒有信心，便想找人商量一下。

在跟人分別敘述了這兩個故事，聽了相應的建議之後，我突然發現，我再沒有了往下寫的慾望。因此，這件事，便不了了之了。

那時候我才開始明白，寫東西，必須有非寫不可、非訴說不可這樣強烈的沖動，也正是在這樣強烈的沖動下，才會有寫作的樂趣和動力。

一旦跟人訴說之後，這種沖動消失，你的筆觸也就喪失了力度，文章大概也就夭折了。

現在，當我們理清了寫小說的動機、做好了寫小說之前的儲備，我們開始來寫一篇小說。因為別的小說我沒怎麼嘗試過，我拿愛情短篇小說舉例，大體可以分為六步。

1、我們來確定這篇小說將要描述的感覺，即它會有一個怎樣的主題。

感覺，是一切文章的出發點。在感覺的基礎上，我們嵌入人物—構思情節—製造沖突—設定結局，當這一切輪廓成型後，用合適的語言將其表達出來，讓讀者准確體會並理解到你的感覺。我認為，這便是一篇好的小說了。

愛情小說的感覺，暗戀、相戀、孤獨、惆悵、錯失、把握、身不由己、生不逢時、求而不得、窮追不舍、曾經滄海、驀然回首燈火闌珊、白頭偕老……諸多種的感覺，我們首先來挑一種出來或者幾種出來，作為文章的感覺主線。

2、我們來確定這篇小說會出現的人物，以及和人物相關的一切。

在這個過程中，你需要想的遠比你要寫的多得多。

主人公的家庭背景、地域、年齡、職業、性格、相貌、愛穿的衣服、愛看的書、喜歡的人、慣常的動作、甚至TA走路的姿態、說話的語調……盡可能細致地做假設，作類比，只有在作者這里，TA是一個活生生、個性鮮明的人，在讀者那裡，TA才可能是鮮活的。

你想像的很多東西，在行文時可能不會用到，但是，一定要事無巨細地去假想，只有如此，描繪TA的時候，你才不會做出有違人物性格的設定。

3、我們來確定這篇小說會用到的場景，以及場景之間的過渡和切換。

愛情小說的場景，需要的腦洞不會很大，無非相遇、相戀、相知、相殺、消失人海或終成眷屬，在合適的節點插入對應的場景，用邏輯推動情節發展，再得出符合你已設定好的感覺主線的結局。

在場景的描述中，便會用到我們上文提到的日常觀察中的片段，把你腦海中將會用到的片段提取出來，而你，便是那個場景的記錄者。

你身處場景之中，又超脫於場景之外，你唯一要做的便是將你腦海中的場景真實地記錄下來，刻畫它、呈現它，然後推進它。

而且，把自己設身處地地放入那個場景之後，你會發現，場景是能夠自己說話的，它會自行生發出情節、生發出對話。

在場景描述中，需要把握住場景的變化是為你小說中的人物服務的，需要靠場景的不斷推移，讓你的人物逐步向前，越來越接近你為TA設置的目標上。

合情合景、便是此意。

4、我們再來確定這篇小說的標題，開頭和結尾，這是文章不至於跑偏的文字線索。

這是我寫文的習慣，如果人物形象不豐滿，場景還沒設置，標題、開頭結尾沒有想好，我是斷斷不會下筆開始一篇文章的，因為這樣，它極有可能會成為一篇行進不下去的廢稿。

哪怕文章寫完後，想到更好更合適的，再進行修改也無妨。但是一開始，我會把這些節點設置好，保證我在行文的時候不跑偏、不拖沓，不做與文章無關的雞肋描述。

開頭的一句話，會引導文章向合適的方向行進，它需要言簡意賅、單刀直入，它決定你的敘述起點和抓住讀者心理的程度。

結尾的一句話，會引導文章向正確的方向收攏，它需要留白性強、意猶未盡，它決定你的收尾力度和在讀者心裡留下的迴音。

至於標題，更是文章最直觀的外包裝，再怎麼謹慎，斟酌多久，都不為過。它需要既包含文章的立意，又能突出你文字的別具一格。

因為我對流量未過多關注，也暫時不打算吃自媒體這碗飯，在吸引眼球和注重文章的文學性上，我致力追求後者，所以會更多關注標題的文采度和簡潔性。

這一步，因人而異，各取所需，但務必要對文章負責。

5、至關重要的一步，我們來遣詞造語、將腦中的這些意念、情節、人物轉化成一篇具體的文字。

這個過程，便是文字功底在發揮作用了，意念和表達的差距、場景和描繪的差距，是駕馭文字的魅力所在，也是修煉文字的痛苦所在。

在一點上，我們都需要花大力氣學習，如何生動、准確、簡潔。唯一的途徑，便是讀書學習，推敲琢磨，下苦功夫。

給到幾個小建議：

如果不是因為某個特定的目的和原因，盡量避免語句和詞語的重復使用。

表達清楚准確，讓你的讀者第一時間就能明白你的意思是什麼，不需費解猜測。

用明確的詞語代替模糊的詞語，用具體的詞語代替抽象的詞語，用特指代替泛指，用動態代替靜態。

6、文章寫好後，在把它放到公眾視野之前，盡量多放一放，多改一改。

多放一放，至少放一個晚上，在第二天或者更久之後，當你從沉浸文章的情緒中脫離出來後，才能更客觀更理智地對文章進行評判和修改。

多改一改，至少保證在它出現在別人面前的時候，是盡你所能做到沒有錯誤了，我的習慣是逐字逐句閱讀三遍以上。

也許寫文章的這個時間節點，依然有很多不完美的地方，有很多能力需要加強。

但我能保證，在此時，寫出來的東西，是我的最好水平，我已竭盡全力。所以往後的任何時間，都不會說自己原本還可以更好這樣的遺憾話。

你對自己文章的態度，讀者是能感覺到的。一篇錯字連篇的文章，一篇邏輯不通的文章，就不要指望有人能感同身受了。

寫作技巧類：

《創意寫作書系》，4本，中國人民大學出版社

《我的職業是小說家》—村上春樹，南海出版公司

看完這幾本書，我想，你就可以不用再聽任何的寫作課了。

古詩詞類：

《人間詞話》—王國維，北京聯合出版公司

《重溫最美古詩詞》—於丹，北京聯合出版公司

如果可能，把唐詩宋詞作為你的枕邊書吧，對於文筆的潛移默化，意境簡潔地表達，沒有什麼能比古詩詞做得更好了。

愛情小說類：

《一個陌生女生的來信》—斯蒂芬·茨威格，時代文藝出版社

《查令十字街84號》—海蓮·漢芙，譯林出版社

《雪國》—川端康成，南海出版公司

推薦這幾本書，無他，太美了。

既然是做愛情小說的經驗分享，暫時就推薦相關的這幾本吧。

最後用斯溫的一段話作為結尾，共勉之：

那麼，成為一個小說家之前，不要怕犯錯，大膽邁出你的腳吧。

寫作路上，正青春，當奮斗。

Ⅳ 愛情短片小說（靈遁者6篇深刻的短篇愛情小說）

導讀：靈遁者6篇深刻的短篇愛情小說，比電影都精彩。

《我在感恩節遇到你》

故事情節： L是個小偷，M的錢被L偷了。一個人是如何變成現在這個樣子，對於過去而言，已經不可追了。M會是改變L的人嗎？L會是改變M的人嗎？ 最後他們都說：「在感恩節遇到你，真開心。」也許這就是新的起點。

開篇： 從廠里出來，連宿舍也沒回，東西他是不準備要了。就在剛才，他把經理給揍了。先是一拳把他的眼鏡打碎了。再給他一頓腳踹。直到他不敢動，也不敢喊。

他停下了腳，看周圍的人。大家都是吃驚的看著他。他一點不怕，把頭發往後捋了一下。開口道：「看什麼，這四眼你們不是想揍嗎？哥替你們揍了。」

說完，他就走了。出了門就跑。一邊跑一邊自言自語道：媽媽的，不跑就廢了。

一直出了大門口，回頭看看大門口的監控攝像頭，伸出中指鄙視一下。不想門房大爺看到探出頭來喝道：「幹啥呢！」

《秦嶺深處的女孩》

故事情節： L是一個畫家，先天有缺陷，自卑。在秦嶺遇到了一個離家出走女孩。兩個人發生一些故事，聊了一些話。就這樣。有時候，人生就這樣奇怪，一個人，一句話，就可以改變你的一生。勇敢的走出去吧。

開篇： 秦嶺第一次出現在L的視線中時，L是震撼的。L是一個有先天殘疾的人，他總是不願意和別人過多的交流。其實他的殘疾，也不算什麼大事。就是兔唇。而且經過手術後，不仔細看，是看不出來的。此文為熱文。

就連他的父母都認為，手術很完美。可是因為兔唇所遭遇的故事，並沒有因為這次手術，而消失。比如他依然不怎麼開口說話，比如依然覺得自己最丑的部位是嘴唇。而且始終認為女朋友離開，就是因為他兔唇。甚至他都害怕接吻。

《愛無所向》

故事情節： 張淺是一個語文老師，大齡剩男。白珠是他的情人。最後他們在一起了。情人變為愛人的過程，很難，但很有味道。此文非常貼合當下剩男剩女的情況。

開篇： 剛和母親吵完架，原因很簡單，又是催婚。張淺只要一接到母親電話，就頭大，十次有九次是催婚，沒完沒了的催婚。有時候，深刻去想，中國人就好這事。每個人都想變的偉大，每個人其實都通過別人影響這個世界，畢竟一個人的力量太小。

就好比一個作家，他筆下的人，是通過這個作家的文章，來影響世界。同樣，作家借了生活里人的故事，來影響世界。張淺的母親雖然是文盲，但她依然想通過自己的兒子，來影響世界。

這就是為什麼每一個中國長輩都會說：「我老了，但孩子你還年輕。世界是你們的。好好努力，出人頭地。」就像愛因斯坦的母親，是通過愛因斯坦來影響世界的。盡管我們不知道他的母親叫什麼，但我們清楚，沒有他的母親，又怎麼會有他呢？

《一條自殺的魚》

故事情節： 疏仁下班回到宿舍，看到躺在桌子上的魚，有點氣餒。魚已經死掉了，屍體也已經幹了。他想不通，好好的魚，怎麼就自殺了呢？是的，在疏仁看來，魚確實是自殺的。可是一條魚，怎麼會自殺呢？這不是天方夜譚嗎？

好吧，我來想想為什麼養這條魚吧。什麼結果，都有起因。關於養這條魚的起因，大概就是疏仁想讓自己的生活有點生氣吧。有時候他不知道自己是在生活，還是僅僅是活著。可是疏仁又不願意去深究，以為活著和生活好像一樣啊。所以乾脆就說是孤獨吧。魚也是生命，也是伴侶啊。

《深情相對》

故事情節： 故事一開始就是吸引眼球，陳起文和吳向媛摔倒在山上，開始了他們的故事。究竟在愛情中，相愛的人會有多卑微？此文可以感受到。究竟在愛情中，女兒多麼難以理解，此文可感受到。究竟去愛？

陳起文載著吳向媛行駛在下山的路上，在一個拐彎處，突然「啪」一聲響，他就飛了出去。幾秒鍾後，他意識到摩托側滑了。這時一個女孩問：「你怎麼樣？沒事吧？」他回道：「沒事。」可當他試著站起來的時候，卻使不上力。心裡暗道：「糟糕了。」

問話的女孩，自然就是吳向媛了。她已經站了起來了。陳起文道:「你受傷沒？」吳向媛晃晃胳膊，左右看看，竟然笑道：「我好像沒事。」陳起文顧不上和她聊，又試著站起來，還是不行。他對吳向媛道：「看啥呢？拉我一把。」

《去雪國寫詩》

故事情節： 此文為典型的意識流作品，屬於靈遁者創作早期的作品。講述了在火車上，一個男人和一個女人的談話，和心理過程。很真實，很有詩意。很多網友，就是通過這篇小說，開始了解到靈遁者的小說作品。

開篇： 我在通往雪國的路上，遇到了她。通往雪國的路自然是浪漫的，也是雪白的。想不通，為什麼那趟列車的車廂只有我們兩個人，而其他的車廂人不少。

我回頭向後面的車廂，看了幾次，都沒有一個人過來。「難道大家素質一下子都那麼好。寧肯坐著，也不願意過來躺著？」要知道這在中國不多見啊。

沒有辦法，我只能自己一個坐著。更奇怪的是竟然不瞌睡。這和平時不一樣啊。平時坐火車，人那麼多，人擠人我都必須睡。可是今天，卻無論如何都沒有睡意。

本文整理摘錄自靈遁者小說

Ⅵ 如何創作短篇傷感愛情小說

短篇小說，關鍵是截取生活中感人的事情，然後用你的內心去主筆。
1。 你要有個背景，你的小說是在個什麼環境下寫的，你的心境是會影響到小說的情感的。你的小說，那個故事的背景，你應該想清楚。
2。 你可以根據背景收集材料，要寫什麼。構思一下，想好了，寫下關鍵字。
3。 根據材料刻畫人物，人物的性格，人物的特徵，獨有的表情，他或她對情節的影響，等。
4。根據以上，寫內容。
5。 根據以上，修改。
小意見： 情節不一定要大起大落，緊張。但是一定要將人物的心理，內心的掙扎，人性的思考，寫出來。這才是表面下所隱藏的深刻。