王蒙的短篇小說調試讀後感

A. 怎樣寫王蒙的小說十八歲出門遠行的讀後感

第一次獨立出門遠行，其實也就是從家庭中獨立出來，獨自生活。年輕人對事物充滿了好奇，對他人充滿了信任，認為世界是美好的，可事實並不是這樣。
作者這樣寫並沒有什麼特殊的意義，我認為只是在陳述一種狀態。被教育成看到一篇文章就要解構來解構去的我們，讀有些文章就會下意識地去對號入座。有很多時候寫作只是為了訴說，之所以用卡車，司機，蘋果，拖拉機，鄉下人這些大家司空見慣的東西來寫就是為了讓人有代入感，很容易就聯想到自己十八歲時的情景(也可以說是年輕時候的情景)年輕的時候總會受傷，總會受騙，付出也許不會得到回報。但我們還是無所畏懼只要有一片可以睡覺的地方就會感到溫暖。
它引起了我們的共鳴，小說自始至終充滿了種種不確定的、令人難以捉摸的情境，而它所描述的一切又是邏輯、准確無誤的。它用多種可能性瓦解了故事本身的意義，讓人感受到夢一樣的美麗。
文章中的少年遠行時的一切都是單層的，如果我們活在一個多層的世界?逛城堡般的大型商場，到最後總會落得頭暈眼花，彷彿誤入了吸血鬼的迷宮，在自動扶梯上戰戰兢兢，不知道自己腳踩的是幾樓。地鐵和商廈通過各種道路鬼斧神工的連成一氣，地面像被屠宰的鴨子一樣掏空內臟，四通八達。這是人類值得贊頌的奇跡之一：《荷馬史詩》里的特洛伊城也不過十來米高。而如今，高聳入雲的城堡式建築，連同腳下穿行的地鐵和地鐵站附帶的購物點，就彷彿在為那句話做註解：上窮碧落下黃泉。
除了人造的花壇，你已經很難看到泥土的存在。我們腳踩的水泥地下是鏤空的，賓士著地鐵，行走著人群。大地就像樓層之間的板壁。戶外的樹木就像美術教室里的水果一樣，快要淪為單純的觀賞品類了。假期的某個夜晚，我想要觀看在電視新聞里被反復提示的月亮，卻發現樓宇橫七豎八的橫在天空之前。
在我觀看過的《星球大戰》系列電影里，到處是自動化電腦操控的基地，以及動輒高聳入雲的樓房--自然，那個時代人們早已普及了飛天摩托艇之類的交通工具。但那些細節確實容易使人浮想聯翩。向天空蓬勃崛起的高樓，向腳下挖地三尺的地鐵。某一天，我們的世界會變成一座宏偉的大樓，而人們居住在不同的層上。《西遊記》里的三十三重天將會成真：到時，人們在陳述地理名詞時會這么說：
"我要去二十二層坐標AB去買條麵包。"
或者："我要去十九層坐標CD那裡做健身。"
世界變成了分層的大樓房，而建築商負責在大樓房頂端繼續搭造，底部繼續挖掘。這座寬宏的巴別塔縝密而宏偉，而人們在巴別塔的腹中生活。充足的電力會保持燈光亮如白晝，久而久之，人們忘記了陽光和泥土是什麼樣。富翁有權買得頂端的建築，在世界的最頂端露天陽台上曬日光浴。而窮困的人們則購買地下室，在較低的層次生活，因為那裡的房租比較便宜。
那時的世界會變成一個沒有地平面的世界，因為人們腳踩的都是高科技復合的堅固材料，而並非泥土。想像一個無限多層的地鐵站吧，除了最頂端能接觸到陽光的那些居民，大多數人們會發覺自己像捷克動畫片里的鼴鼠一樣快樂的生活。人的適應能力是無窮的，學校的教科書將會指導大家："曾經有那麼一個時期，人類穴居…曾經有那麼一個時期，人類在地面建築房子，並依靠管道供應的飲用水生活…現在，人們生活在一個分層的世界裡，就像那時生活在一個大樓里一樣。"
而那時的夫妻們將會這樣對話：
"我們應該把孩子送到12層的幼兒園去。"
"不，12層的幼兒園要坐軌道列車，還要坐電梯。況且，12層那裡都是貴族孩子。"
"可是總跟45層的孩子在一起，就毀了呀。我可是希望我們的孩子將來能做番大事業的。"
"那幹嘛不把孩子送到29層呢，那裡可是藝術家居住區喲。"
"藝術家有什麼好的，就是要讓他接受良好的教育，將來做金融這行，說不定發了大財，我們還可以搬到頂層建築去曬太陽哩！"
"說起來，我們還是度蜜月的時候曬過一次太陽呢…"
那時的世界是明亮的洞穴，樓房會比所有的山脈都綿延得更長。人們生活在一層層覆蓋的房間里，就像夾心餅干里的奶油。隨時隨地都會有21世紀人們走在超級購物中心裡的錯覺--這個世界彷彿白銀和玻璃鋪就，銀光閃閃。而綠樹和泥土，則被封存在玻璃櫃里供人觀賞。
十八歲出門遠行，裡面的一切讓我重新審視我們如今的生活狀態。我看到了周圍拔地而起的樓宇，看到了某座大廈的三樓，某扇窗中與我隔街相望的人影。那時我想到了但丁的《神曲》，在世界的某一處，存在著天堂與煉獄，他們就像蒸籠一樣分層，而賢人與惡人就像其中的肉包子…上帝禁止人類建築直通天堂的巴別塔。但那隻是《聖經》里的恫嚇。世界會越來越迅速的爬升其高度和深度，而我們只會日漸習慣那些看不見陽光的歲月。
其實一篇好文，能在不同時期讓不同的人讀它，從而獲得許許多多不一樣的靈感與想法，就成功了