魯迅短篇小說的藝術成就

㈠ 魯迅成就和影響有什麼

作為中國現代文學的偉大奠基者，魯迅創作的為數不多的小說建立了中國小說的新形式；他所創作散文更是「顯示了文學革命的實績」；他的所開創的雜文文體富有現代性、自由性、批判性和戰斗性，是後世作家最常使用的「批判武器」。

他所創作的雜文更是中國社會、政治、歷史、法律、宗教、道德、哲學、文學、藝術乃至文化心理、民性、民情、民俗的網路全書。幾乎所有的中國作家都在魯迅開創的基礎上，發展了不同的方面的文學風格體式。

作為翻譯家他大量的翻譯了外國的文學作品、科學自然作品為開啟民智，引入先進的科學文化思想做出了巨大的貢獻。

而作為美術愛好者魯迅大量引進了西方木刻、版畫作品，並在精神、理論和精神等多方面支持青年人學習木刻、版畫藝術，極大的推進了現代木刻、版畫在現代中國的傳播與發展，為現代中國的美術事業做出卓越的貢獻。

(1)魯迅短篇小說的藝術成就擴展閱讀：

人物經歷

光緒七年（1881年）9月25日（夏歷辛巳年八月初三），生於浙江紹興城內東昌坊新台門周家。幼名阿張，長根，長庚，學名周樟壽。

光緒十九年（1893年），祖父周介孚因事下獄，父周伯宜又抱重病，家產中落，全家避難於鄉下。每每為父親出入於質鋪及葯店，遭人冷眼。

光緒二十四年（1898年），4月，入南京水師學堂，改名周樹人。12月，被本家叔催促參加縣考，中榜後以四弟患病為由不再參加府考，繼續前往南京求學。

光緒二十五年（1899年）轉入江南陸師學堂附設礦務鐵路學堂，學開礦。這期間接觸了赫胥黎的《天演論》，對他以後的思想具有一定影響。除讀新書外，愛騎馬運動，敢於和旗人子弟騎馬競賽。

參考資料來源：網路-魯迅

㈡ 以《傷逝》為例論述魯迅小說的藝術貢獻

《傷逝》是魯迅先生的一部短篇小說，也可以說是唯一一部以愛情為主題的小說。它所講述的是兩個覺醒的知識分子涓生和子君的愛情故事。作為魯迅的唯一愛情小說，卻以涓生和子君他們愛情的破裂為結局，可以說是一個悲劇，但它的悲劇原因又是什麼呢？我想，大概有以下的幾方面首先，他們生活在那「萬難破壞的鐵屋子裡」，整個社會的沉滯、腐朽不可能不毀滅這個愛情的綠洲。
封建禮教是一個吃人的社會，愛情，當然也不例外。涓生和子君只是希望獲得婚姻自主和愛情上的自由，可以說，是這個世界上一個小小的願望，但那些「仁義道德」卻容不下他們的叛逆！他們需要的是奴隸！一個「忠誠」的奴隸！在那些「德高望重」的封建衛道士和「鐵屋子」裡面的「沉睡者」們，他們都不允許他們的「屋子」里出現叛逆者！

1、魯迅小說對現代小說民族新形式的創造
魯迅是現代小說民族新形式的創造者，他的小說「格式特別」，一方面吸收了西方小說結構上的優點，打破了傳統章回小說的舊套子，一方面又保留了傳統小說描寫手法上的長處，創造了既是現代化的，又是中國化的小說新形式，對中國現代小說的創作和發展產生了深遠的影響。
2、魯迅小說在人物塑造上的成就
魯迅小說貢獻了現代文學史上第一批典型形象，如阿Q、閏土、祥林嫂、涓生、子君以及孔乙己等。這是魯迅小說在現實主義藝術方法上的最主要的成就。魯迅總是把人物置於一定的歷史背景和具體的生活環境中來表現，在他筆下的那些典型形象身上，都達到了共性與個性的統一，能從他們的思想性格中看出某種復雜的社會關系的總和。
3、魯迅小說重視人物心靈的描寫
魯迅對人物心靈的揭示，幾乎有勾魂攝魄的力量，常常只用極簡煉的筆墨，便能寫出人物心靈深層的東西。在表現方法上，與西方小說長篇大論的心理描寫不同，他極少用靜止的描述，而大多採用傳統小說中以人物的語言、行動來揭示心理的方法，有時也有極簡要而又極精彩的肖像描寫。因此，魯迅小說的心理和肖像描寫都頗有寫意特色，很富民族傳統的意味。
4、魯迅小說非常重視細節的真實性
講究細節的真實性，是現實主義的重要特點之一。在魯迅小說中常常可以通過人物活動的一個小小細節，便認識到人物當時的心理、身份、性格，乃至他所處的時代和環境。由於細節的真實，使魯迅的小說中有許多可靠的風土習俗，人情世俗的記錄，具有極高的認識價值，這對形成他的嚴格的現實主義至關重要。
5、魯迅小說形成了「寓熱於冷」的獨特風格
所謂「寓熱於冷」，就是將熱烈的激情寓於冷峻的外表之下。魯迅小說在冷靜的客觀描寫中充滿了強烈的愛憎，在描寫人物、場景，敘述故事情節時，一方面採用精煉、簡潔的白描手法，一方面環境氣氛又處處洋溢著作者強烈的愛憎，使作品色彩樸素而又詩味濃郁。

㈢ 魯迅的《吶喊》《彷徨》的思想內容和藝術成就

【思想內容】

魯迅的小說集《吶喊》與《彷徨》是中國現代白話小說的奠基之作和經典之作，它們實現了對傳統小說的革命性突破，完成了現代小說的藝術轉型，沒有魯迅的篳路藍縷之功，我們今天的小說恐怕不會有如此繁榮和創新的局面。

【藝術成就】

一、題材的突破和深化

傳統小說注重情節，追求故事的完整性、傳奇性，敘述的對象或是叱吒風雲的帝王將相，或是聚散離合的才子佳人，形成舊小說特有的題材模式。而《吶喊》和《彷徨》則直面慘淡的灰色人生，轉向寫普通人的平常事，刻畫「老中國的兒女」的靈魂，在題材上有了全新的突破。

二、敘述方式的現代轉變

與傳統小說有頭有尾，環環相扣，依次展開情節的結構方式不同，魯迅的小說作品敘述方式靈活多變，別具匠心。這位創造新形式的先鋒，自覺地借鑒西方小說形式，通過他的天才的發揮和轉化，建立起中國現代小說的新典範。《吶喊》里的十多篇小說，幾乎一篇有一篇的新形式，而這些新形式主要與小說的敘事藝術相關，魯迅有意識地發展了小說敘述者的復雜藝術。

三、象徵性意蘊

五四時期的小說創作以「為人生」的社會寫實小說為主，而表現自我、袒露內心的自敘小說也風行一時，在民族靈魂改造和個性解放方面它們都起過巨大的作用，而在藝術表現上，卻不如《吶喊》、《彷徨》深沉蘊藉。可以說，《吶喊》、《彷徨》兩部小說集奠定了新文學的現實主義傳統，而這現實主義又是開放的，以寫實為主，融合了多樣表現手法，尤其是汲取「象徵」的手法，使作品具有濃郁的象徵色彩和意蘊。象徵的運用增強了寫實文學的文學性，有言近旨遠、餘味無窮的藝術效果。

四、語言特色

魯迅的文字精警峭拔，減省有時到了「潔癖」的程度，他以深刻的社會閱歷和強大的思想能量為神髓，著墨不多而內力充實，元氣精銳；但有時為造成一種崎嶇輾轉的效果，也不吝嗇繁復、冗長的表達。整體上看，如李長之所說，從容不迫是魯迅小說特有的優長。

總之，作為中國小說現代化的發軔力作，《吶喊》、《彷徨》兩部小說集以各自強大的思想性和藝術性，在中國小說現代化進程中起著巨大的作用，在中國現代文學史上占據著不可替代的地位。