親戚三章短篇小說
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② 葉聖陶小說《隔膜》的簡介
《隔膜》作為葉聖陶的早期作品迥異於其後期的創作。眾所周知,作為「文學研究會」的締造者之一,葉聖陶的小說帶有濃厚的「為人生」色彩,試看他的幾部名篇《倪煥之》、《潘先生在難中》、《多收了三五斗》、《飯》等,均體現了對社會的強烈關注。和文研會的其他成員如魯迅、沈雁冰、王統照等人一樣,葉聖陶是將文學作為一種實實在在的工作來,極切地關注著社會問題,當仁不讓地匯入早期「社會問題小說」的創作隊伍中,並成為「其中成熟最快且最有代表性的一位。」
《隔膜》之於葉聖陶正如《野草》之於魯迅,它們都是「獨語體」的,越過社會,越過眾人,也越過自己顯而易見的風格,退回到隱秘的內心深處,不求反響,不求共鳴,不求為人所知。他們只是要單純地記錄那些困擾自己糾纏不清的思緒,讓它從筆端滴落留駐紙上,作為曾經有過的記憶。
閱讀《隔膜》,除卻那稍稍帶有時代特徵的「蓄音片」、「令郎」、「作揖」等語詞外,我們看不出它所敘述的情境離我們的遙遠。相反,撥開上個世紀二十年代的歷史煙雲,我們似乎能夠輕易走入作家的心底,輕車熟路地洞悉其心境以及他所要表達的情感,我們與他之間的同感並未因為創作時代的久遠而消彌。因為那種相似的感同身受的苦惱與迷茫同樣曾糾纏過我們每一個人。《隔膜》的感覺與我們是相通的,這便是它歷經八十多年仍能打動讀者的深層原因。文章不長,幾乎完全是敘述者一人的講敘,只在大體的環境概括中,簡單勾勒了三個場面,以承托起短篇小說的框架。至於具體的情節波瀾則並未展開,沒有起承轉合,沒有旁枝末節,作者
一開場的自述已奠定了整個文章的基調和主題。所以,這是一篇不太象小說的小說,若歸入散文亦無不可。因為如果大致抽空或置換文中的三個場面,抽空所涉及到的人物和對話,文章的主題和基調絲毫不會受到影響,依然成立,只是那樣它將成為名符其實的散文,與小說這一體裁的相隔也就太遠了。這樣古怪的小說,不僅在二十年代,即便整個現代文學的長河中也是為數不多的。
作者截取的三個場景分別是「相逢」——親戚的書齋、「飲宴」——朋友的餐室、「閑聚」——眾人喧鬧的茶館,這便從紛繁復雜的社會網系中提取出了三種最基本的社會關系:一是自己無法左右與選擇的血緣關系,二是生活中接觸較多可以互相照應的熟識關系,三是毫無瓜葛的陌路關系。三種關系一是天意給予的,二是自我選擇的,三是難以稱為關系的關系,它們幾乎可以涵納世上的一切交往,雖然分別有著各自不同的表現方式與濃淡程度,不能絕對得同日而語,但它們給予敘述者的感覺卻異常雷同、如出一輒,那就是——隔膜。相逢如何,不過是說意料之中你應我答的話,客套的寒喧的程式化的但又不能省略的話,找一些掩飾尷尬填補沉默的無關緊要的問題,但說者只顧說了,似是盡了義務卸去責任,於是並不專心聽答者的應對,對其幾乎充耳不聞,答者也便跟著淡漠無味。交流在尷尬中阻塞了,象中間被築起堤壩的小河,浪花只在自己小小的范疇中盤旋。飲宴又如何呢?與不相熟的人舉杯敘情,即便觥籌交錯推杯換盞卻只是言不由衷的應酬而已,依是各懷了各的心,虛情假意一番。人頭攢動吵嚷熱鬧的公共場合里,互相問好高聲談論,似是交情篤深一拍即合,卻又毫在意對方,少了誰也不會被發現,多了誰也不會有人驚喜,大家都在熱烈的無聊著。三個場景概括要約了無所不在的隔膜,無所不在的寂寞,委實讓人難以承受。
《隔膜》寫了人的荒誕處境,寫了人日常的一種孤立無援的存在方式,隔膜也是人無法擺脫的一種無奈境遇。盡管身在熙熙攘攘的人流中,卻互不了解,互不關心,互不在乎,互無意義,他人在自己眼中如同自己在他人眼中一樣,僅淪為一個無足輕重單調而空洞的行動符號,人是這樣群居而又孤獨無助與自身絕緣的動物。這種近在咫尺卻又遠隔天涯的疏離是令人恐懼的,人活著非旦要面對撲面而來的困擾艱辛還要逃避與類群的接觸,豈不是一種絕境中的絕境,掙扎中的掙扎?
隔膜即是人與人之間的牆壁,人們競相築起的用於自我防衛的牆壁又成為難以跨越的隔膜。人成為彼此在世間的障礙物、累贅、或危險品。人人設防、人人自危,在保持距離互相隱瞞這一點上卻有著高度的默契,自覺自願地加深拉長著原有的鴻溝。
《隔膜》中的敘述者煩惱於那些無聊無謂的交往應付,煩惱於那些「蓄音片」式的對話交流,也煩惱於欲擺脫而不能的窘然處境,在與親戚的敘舊中,「我如漂流在無人的孤島,我如墜入於寂寞的永劫,那種孤凄彷徨的感覺,超於痛苦以上,透入我的每一相細胞,使我神思昏亂,對於一切都疏遠,淡漠。」在作客友人家中,「我想他們各有各的心,為什麼深深地掩飾著,專門用蓄音片說話?這個不可解。」「我沒有別的盼望,只盼時間開快步,趕快過了這兩點鍾。」在人群川流不息的茶館,「我欲探求他們每天聚集在這里的緣故,竟不可得。他們欲會見某某么?不是,因為我沒見兩個人在那裡傾心地談話。他們欲討論某個問題么?不是,因為我聽他們的談話,不必辨個是非,不要什麼解答,無結果就是他們的結果。」這是無可穿透的心與心的隔膜。人們象一個個刺蝟,本欲在冬日裡相互偎依取暖,然而彼此倒立起來的刺又使它們難以接近,於是只能處於一種不遠不近若即若離的狀態下,欲達不達模稜兩可地延宕著,枯燥無味的心緒永不得改變。
在個人與他人的問題上,每個人都想把他人當作對象,當作客體,同時又想擺脫自己成為他人的對象,使人感到壓抑的地位,於是人們不得不處在緊張乃至沖突的關系之中。「他人是我的地獄,」我們每個人都在別人的目光下苟活,處於從屬於他人的境況之中。這就是《隔膜》想要表現的深層含義。
作為二十年代的現實主義作家,作為一個宗旨是以文學干預生活的知識分子,葉聖陶的《隔膜》是一次意外的收獲。這里沒有惱人的社會問題,沒有底層小人物的悲哀,沒有抨擊批判滴血為墨的鏗鏘力度,但是卻是綿里抽絲的緩慢而持久的鈍痛,它不是為表現什麼,不是為教化何人,只是單純地記錄了自我感覺,這是作家的真實和文學的真實所成就的,以它原生態的極強生命力感動了讀者。通過文本,我們理解了八十年前的作者,理解了八十年前那種令人喘不過氣來的空虛和痛徹骨髓的孤寂,我們不自覺得為它顫栗。也許,在喧嘩里落寞,在孤寂中陶然是人類永遠無法自解的一個謎語吧!
葉聖陶 (1894~1988) 現代作家、兒童文學作家、教育家、編輯出版家;原名紹鈞,字聖陶,江蘇蘇州人。是繼魯迅之後,新文學運動初期最重要的小說家之一;也是現代著名的教育家。1914年開始發表了10餘篇文言小說,1919年加入新潮社1921年參與發起成立文學研究會。葉聖陶從1921年起在上海、杭州、北京等地中學和大學任教。1923年起從事編輯出版工作,曾任商務印書館、開明書店編輯,主編過《文學周報》、《小說月報》、《中學生》等多種重要刊物,發現、培養和舉薦過巴金、丁玲、戴望舒等作家。他還出版不少詩集、評論集和論著,編輯過幾十種中小學語文教科書。中華人民共和國成立後致力於文化教育的領導工作,任人民教育出版社社長、教育部副部長、中央文史館館長、全國政協副主席等職。
葉聖陶其文:
(一)創作經歷
1、他在20年代陸續出版了《隔膜》、《火災》、《線下》、《城中》、《未厭集》等短篇小說集,以及長篇小說《倪煥之》。他的出版於1922年3月的《隔膜》,是新文學史上第二個短篇小說集(第一個是郁達夫的《沉淪》)早期小說大多描寫知識分子和小市民的灰色生活,代表作品如《潘先生在難中》等;後轉向攝取與時代斗爭有關的重大題材,如《夜》、《倪煥之》等,較為深刻地反映了第一次國內革命戰爭前後的社會現實。他的小說呈現出朴實冷雋的藝術格調。從1925年到二十年代末,葉聖陶的創作取得了全面的豐收。葉聖陶本時期的創作呈現出前所未有的全新特色。最顯著的,就是以飽滿濃郁的政治熱情,迅速直接地描繪革命斗爭的壯烈圖景,歌頌群眾運動的宏偉場面。這就使他本時期的作品洋溢著強烈的時代感和戰斗精神被茅盾譽為「杠鼎」之作的《倪煥之》是新文學史上優秀的革命現實主義長篇名著。
「九·一八」事變之後,積極參加愛國抗日活動,發表了《多收了三五斗》等著名的短篇小說,技巧日臻圓熟。抗日戰爭爆發後,輾轉到四川工作和生活,寫作以散文和文藝評論為主。主要散文集有《腳步集》、《未厭居習作》,《西川集》,《小記十篇》等。他的散文感情朴實,意趣雋永,語言潔凈,大多具有厚實的社會內容。《藕與蒓菜》、《五月卅一日急雨中》、《牽牛花》、《春聯兒》等是他散文中各具特色的名篇。
2、葉聖陶還是中國現代童話創作的拓荒者。童話集《稻草人》展現了勞動人民的苦難,但有時氣氛顯得低沉和悲哀,稍後的童話集《古代英雄的石像》著重表現人民群眾團結抗暴的集體力量。他的童話構思新穎獨特,描寫細膩逼真,富於現實內容。魯迅說,葉聖陶的「《稻草人》是給中國的童話開了一條自己創作的路」(《表·譯者的話》)。
(二)創作主題及其風格
1、聖陶談到他作小說的態度,常喜歡說:我只是如實地寫。這是作者的自白,我們應該相信。但他初期的創作,在「如實地」取材與描寫之外,確還有些別的,我們稱為理想,這種理想有相當的一致,不能逃過細心的讀者的眼目。後來經歷漸漸多了,思想漸漸結實了,手法也漸漸老練了,這才有真個「如實地寫」的作品。彷彿有人說過,法國的寫實主義到俄國就變了味,這就是加進了理想的色彩。假使這句話不錯,聖陶初期的作風可以說是近於俄國的,而後期可以說是近於法國的。因為是「如實地寫」,所以是客觀的。他的小說取材於自己及家庭的極少,又不大用第一身,筆鋒也不常帶情感。但他有他的理想,在人物的對話及作者關於人物或事件的解釋里,往往出現,特別在初期的作品中。愛與自由的理想是他初期小說的兩塊基石。這正是新文化運動開始時的思潮;但他能用藝術表現,便較一般人為深入。
2、自由的一面是解放,還有一面是尊重個性。聖陶特別著眼在婦女與兒童身上。他寫出被壓迫的婦女,如農婦,童養媳,歌女,妓女等的悲哀;《隔膜》第一篇《一生》便是寫一個農婦的。對於中等家庭的主婦的服從與苦辛,他也有哀矜之意。《春遊》(《隔膜》中)里已透露出一些反抗的消息;《兩封回信》里說得更是明白:女子不是「籠子里的畫眉,花盆裡的蕙蘭」,也不是「超人」;她「只是和一切人類平等的一個『人』」。他後來在《未厭集》里還有兩篇小說(《遺腹子》,《小妹妹》),寫重男輕女的傳統對於女子壓迫的力量。聖陶做過多年小學教師,他最懂得兒童,也最關心兒童。他以為兒童不是供我們游戲和消遣的,也不是給我們防老的,他們應有他們自己的地位。他們有他們的權利與生活,我們不應嫌惡他們,也不應將他們當作我們的具體而微看。《啼聲》(《火災》中)是用了一個女嬰口吻的激烈的抗議;在聖陶的作品中,這是一篇僅見的激昂的文字。他憧憬著「藝術的生活」,藝術的生活是自由的,發展個性的;而現在我們的生活,卻都被撳在些一定的模型或方式里。聖陶極厭惡這些模型或方式;在這些方式之下,他「只覺一個虛幻的自己包圍在廣大的虛幻里」(見《隔膜》中《不快之感》)。
3、聖陶小說的另一面是理想與現實的沖突。聖陶後期作品(大概可以說從《線下》後半部起)的一個重要的特色,便是寫實主義手法的完成。聖陶的生活與時代都在變動著,他的眼從村鎮轉到城市,從兒童與女人轉到戰爭與革命的側面的一些事件了聖陶寫作最快,但決非不經心;他在《倪煥之》的《自記》里說:「斟酌字句的癖習越來越深」,我們可以知道他平日的態度。他最擅長的是結尾,他的作品的結尾,幾乎沒有一篇不波俏的。他自己曾戲以此自詡;錢杏邨先生也說他的小說,「往往在收束的地方,使人有悠然不盡之感。」
4、1921年初,文學研究會在北京成立,葉聖陶是發起人之一,後來又成為其骨幹成員和創作上有成就的代表作家。他強調文學必須反映人生,關心民眾疾苦,同情被壓迫損害者;他的創作集中地、充分地體現了文學研究會「為人生」「血與淚」 的文學宗旨。葉聖陶長期從事小學教育,對舊中國的教育界十分熟。在他寫的近百個短篇中,與教育有關的佔三分之二以上。這就在中國現代文學史上構成了葉聖陶創作的獨特領域――教育文學。葉聖陶教育文學的民主性,首先表現在他對封建教育有一個清醒、透徹的認識,對衰朽沒落的舊教育進行了大膽的否定。葉聖陶教育文學的民主性,還表現在以栩栩如生的兒童形象,展示了封建社會中少年兒童悲慘不幸的遭遇和他們肉體上、精神上受到的暴虐、磨難。喊出了被束縛、禁錮在封建教育下兒童的心聲和願望,要求全社會尊重兒童、關心兒童、同情兒童、了解兒童,使他們獲得發展天性的自由,這是葉聖陶民主主義教育文學另一個重要表現。他的創作表達了中國人民爭取自由、民主、解放、平等的要求,是與「五四」反帝反封建的民主主義革命運動相一致的,對革命事業的發展,起著積極的推動促進作用。從總的傾向看,葉聖陶「五四」前後的創作屬於批判現實主義。(朱自清、葉聖陶語)
(三)語言藝術風格:
1、在中國新文學史上,葉聖陶是一個具有獨特風格的作家。細密的觀察、客觀的寫實,亦庄亦諧、庄諧結合的筆法,平實樸素、凝練精粹的文學語言,這一切就構成了葉聖陶現實主義創作的藝術個性。客觀、冷靜地諦視人生,細密、精確地觀察生活,按照生活的本來面目真實地再現生活,是葉聖陶藝術風格最突出的特點。他確實重視細節的描寫,使細節描寫在創作中起著重要的作用。這些細節傳神狀物如此生動真實,是與作者對現實生活和自然現象反復深入地觀察琢磨分不開的,葉聖陶豐富的生活體驗為他細節描寫提供了廣闊的天地。庄嚴、嚴重與輕快、幽默兼而有之,並能使兩者和諧地交融在一起,熔鑄於自己的創作中,使自己的作品亦庄亦諧、庄諧結合,這是葉聖陶藝術手法的另一個特色。
2、葉聖陶是一個優秀的語言藝術家,他「一直留意語言」(《〈葉聖陶選集〉自述》),以平實、質朴、凝練、精粹的文學語言著稱。他的語言有一種不雕鑿、不做作的樸素美。他很少用濃艷富麗、華而不實的詞藻語匯,即使在「五四」前後「全盤西化」的浪潮里,他的作品也很難發現冗長拗口、曲里拐彎的歐化句子。他特別講究錘字煉句,自稱有「斟酌字句的癖習」。在遣詞造句上,他一貫簡短利落、准確貼切,精煉純粹,達到了以少勝多、一語傳神的極富表現力的境地。
三、葉聖陶其趣:
(一)寫童話的原由:他大力提倡白話文,是我國語文教材改革的先行者,主持編寫了新中國第一套通用教材--全國中學、師范學校語文課本。葉先生是我國語文教育界的前輩,是著名的語文教育家。葉聖陶熱愛學生、熱愛教學,學子們童心的無邪、童真的靈幻、童趣的稚拙時時感染著他。這時,他讀了魯迅《二十四孝圖》一文,說有一位童年小友因為只能讀「人之初,性本善」,覺得生活枯燥乏味,缺乏生氣和希望,竟至死亡。由此,萌發了為兒童寫作的願望。他拿起筆來,成為我國近代童話創作的第一人!
(二)酒:著名教育家葉聖陶(1894-1988)愛酒嗜酒,一生留下諸多酒話。本文向大家介紹有關他的幾則飲酒軼聞雅趣。
文友酒會
三十年代,葉聖陶在上海開明書店主編《中學生》雜志時,其同仁中不乏好酒者。葉聖陶和豐子愷等幾位朋友便發起成立了一個文友酒會,葉聖陶自任會長,規定只有一頓能喝5斤以上黃酒者方能申請入會當會員,每周的周末舉行一次會員聚會。當時,同在開明書店任編輯的錢君陶也想入會,但他僅有三斤半酒的酒量,能否批准入會心裡沒有底。一次他問已是酒會會員的豐子愷自己能否入會,豐子愷感到說不準,表示要請求會長葉聖陶後方能決定。當豐子愷向葉聖陶匯報此事時,葉聖陶幽默地說,君陶的酒量要打七折,就算一個預備會員罷。事後,葉聖陶路遇錢君陶,便風趣地對他說:「你也是酒會會員了,要鍛煉酒量,爭取早日報『預備』兩字去掉!」
醉酒經歷
葉聖陶一生好酒但自製力很強,很少有醉酒的記錄。據葉聖陶兒子葉至誠介紹,從他記事開始,葉聖陶醉酒僅有兩次。一次是1946年11月30日朱德總司令60大壽時,當時定居上海的葉聖陶受邀出席朱總司令生日午宴,因過於興奮激動,醉酒後由中共上海辦事處兩位工作人員護送回家。
另一次是抗日期間在武漢大學時,有一位武漢大學的英國教授雷納,聽說葉聖陶善飲,想與其較量一下。他專門邀請葉聖陶到他的寓所對飲,葉聖陶欣然前往。那次也是中午,兩人如何對飲不得而知,到午後太陽打斜時,葉聖陶才踉踉蹌蹌回家。葉至誠迎上前去扶他時,他還笑著說:「我嘸啥(吳語意為『沒關系』)。」後進卧室躺下睡著了。事後葉至誠了解到,那次較量,雷納教授先喝醉了,只是他在自己的寓所,而葉聖陶還走了一段路。
海棠雅聚
新中國成立後,葉聖陶曾先後出任國家出版總署副署長和教育部副部長等職務。他在北京寓所的院子里有一棵海棠樹,在建國後很長一段時間內,每年海棠花盛開的4月19日,葉聖陶總要邀請朱光潛、俞平伯、王伯祥等一批摯友親朋來家小聚。而每當此時,俞平伯總會帶上一瓶桂花酒,朱光潛則捎上一瓶白蘭地,主人在准備的下酒菜中,必備一隻葉聖陶自製的醬鴨。他們賞花飲酒,促膝談心,花香酒香,沁人心脾。此情此景,堪稱飲酒之最佳環境,超過任何的星級賓館和酒家。「十年內亂」中,葉聖陶、俞平伯等人均遭受迫害,「海棠雅聚」自然也就好景難再了。
葉聖陶享年94歲,堪稱高壽。除了他心胸開闊善待人生外,適量飲酒也是他的長壽原因之一。雖然葉聖陶黃酒能喝5斤以上,但大多時候僅以一兩多白酒解癮,可見他具有極強的自製力。葉聖陶晚年欣逢太平盛世,每天晚飯時他喜歡飲上一杯紹興黃酒或葡萄酒,對酒的鍾愛直至生命終止。
(三)葉聖陶與朱自清
葉聖陶與朱自清相識於1921年秋天。葉聖陶和朱自清志趣相同,而且都是文學研究會的成員,不久就成了好朋友。葉聖陶蟄居上海,朱自清則在北平,一南一北,但魚雁不絕。1948年8月12日,朱自清因病不幸逝世。8月30日,葉聖陶、陳望道等與清華同學會聯合舉行的朱自清追悼會,並在會上致詞,對失去一位文壇干將和誠摯知友而痛惜不已。收起
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④ 求短篇小說,特別短的,幾百字以內的,要特別唯美,直敲人內心的那種,百度雲的
《挽香月》
這本不用多說 因為是我看過短篇虐文最喜歡的 在我看來別的都沒有這個虐 看的時候就一種感覺曾經滄海難為水除卻巫山不是雲 再也看不上別的了
喜歡我介紹的小說的朋友一定要看啊
《翻版情人》
女主很傻 付出了很多 最後還瘋了 進了精神病院 當時看了真的很心疼
《痴戀情狂》
看完很有感觸 為女主不值 最後的結局讓人郁悶 男主竟然只是很心不甘情不願的向女主求婚(個人認為) 女主還馬上答應了 好像得了天大的恩寵似的 汗! 最後竟說要將自己的女兒起名為女佩的名字紀念她 氣死我了 但是這本整體挺虐挺好看的
《苦滋味》
《壓箱小娘子》
看了很多 都沒人介紹這本 這本也挺虐的啊 女主是一個很聽話很好騙的人 一直愛著少爺(男主) 男主喜歡一個女配(對女主不錯) 所以男的就叫女主幫忙送信給女配 後來有人作怪 使男主對女主產生誤會 男主將她扔進妓院被男主的一下朋友強暴 後面有些忘了 感興趣的看一下就知道了
《掠愛霸主》
本書男主閑著好玩 挑了女主父親的幫派 女主從小被父親訓練 好像是給女主喝了什麼葯(具體這么做忘了) 使女主的整張臉幾乎三分之二占滿圖騰的烙印很恐怖 後來被派刺殺男主 被抓 男主很閑 就利用真女主找到父親的窩 一舉殲滅 打發時間 最後女主被男主玩完了 自己父親也被殺了 不相信是男主做的 想問個明白 結果被男主當著朋友面羞辱一番 掃地出門 女主此時也受傷 被一個老闆娘救了 後來被男主無意中找到 被那個老闆買給男主了 結局讓人不是很滿意 但比痴戀情狂的結局好多了
《奪愛天使》
本書男女主都很強 男主是女主的手下 但是發現女的一遇到感情就變的弱智 男主喜歡女主妹妹 後來女配被殺 男主以為是女主殺的 所以想當然爾女主被男主囚禁 被虐 後來女主瘋了 智力回到5歲左右(被女主父母欺騙的時候) 在後來女主恢復 為男主擋了一槍 沒死 結局he 本書作者就寫了一本 我找了很久都找不到別的 有人有和我說一下 先謝了
《烈火情緣》
男主女友被女主父親強暴逼死 所以父債女還 女主被男主當著父親的免被強暴 後面女主父親死了 女的傷心欲絕 跳海被救 為了躲避男主 吧自己聲音改變了 容貌整形 最後還是he
《黑帝的女人》
男主以為女主害死了他的女朋友 找到女主帶回家虐 被男主在舞廳(差不多是舞廳吧)綁住手腳 當著無數人的面被強暴 後來好不容易男主對她好一點 結果被男主發現女主和某個男的有曖昧(其實的女配的弟弟,女主覺的對不起女配 所以撫養了他 當初去舞廳做的時候就是為了這個人) 所以被強暴在所難免了 後來被趕走 男主知道真相找到女主 那個情節最感人 我哭的好慘啊
補上:
《郎心郎心》
本文書名很對內容 男主就是狼 具體感興趣的自己看吧
《貴婦的面紗》
這本書不是男主虐女主 而是女主本身身世很苦 十七歲時被她父親以一百萬的代價,嫁給了村裡姓王的土財主。這個人又老又丑,還是個虐待狂。據鄰居說常聽到她的慘叫……大約一年左右,她逃走了,逃到北部,到處打零工為生。這期間她結交了一個男朋友,叫劉明光。他們租了一間樓頂的違章建築,住在一起,一起打工的人都說他們很要好,她很樂天,很可愛……後來劉明光認識了一個有錢人家的小姐,就甩了她。她那時一無所有,就離開北部回鄉下了。這期間她的父親遇海難死了。她只好回到夫家,姓王的土財主也已經死了,親戚已經瓜分了所有的財產,見到她,就指責是她剋死了丈夫,把她趕了出去。這就是她的第一次婚姻。她以打工為生,換了很多工作。後來在南部一家電子工廠當女工時,老闆很喜歡她並娶了她,這就是她的第二個丈夫,姓費。費先生對她不錯,可是她總是鬱郁寡歡。據當時費家的傭人說,她很少笑,而且總是鬧著讓費先生給她錢。但她自己卻又很少花錢,給人的印象很古怪……費孝公有一個醫生好友,經常到費家走動。一次費孝文親眼看見好友與妻子的姦情,氣得心臟病發作,送醫院後不治身死。這位醫生指責是費夫人勾引他,他一時把持不住才犯下大錯。因為這件事,女主又被費家趕出了大門。
後來女主過了一段很貧窮的日子,三餐不繼是常事。甚至賣過血……因為沒錢交房租被房東趕出來。走投無路的時候撞上男主父親的車,被安排進達賢工作
當了男主父親的情婦 後來嫁給了男主父親 。。。
女主最後變傻了 結局是有恢復he
下面不做具體介紹了 很累啊
《轉身說愛你》
《折翼少女》
《焰娘》
《流鶯日記》
如題 女主是個流鶯 一次10塊5塊都肯做 她沒有其他小說女主那麼幸運 還可以選擇 還能為自己失去了清白感覺凄苦 只能當個最下等的 後面被男主逼的連流鶯都不能做 只能拾荒 我是有處女情結的 但是黑顏的小說好像會讓人顧忌不到這個 只會讓我看到女主堅強的一面
《青樓小妓》
女主被男主逼的當了三年(好像是十年吧)妓女 日子也不好過啊 這是一個系列的 其他兩本也有些 對我來說還好 所以不介紹了
《專屬情婦》
《懷笑童養媳》
《復仇神之愛》
《影子情人》
《邪帝冷妃》
《肖想風流少主》
男主復仇(差不多少這樣吧)一點一滴給女主的食物下毒 到了最後 醫生也檢測不出是下毒 只會因為是意外死 女主後來知道 照樣吃 有人說女主賤 但我可不覺的 每個人都有每個人的做法 她愛人就是傻傻愛
《只想擁她入懷》
《教壞妹妹》
《惡少攫妻》
《曠世邪肆男》
較H 不喜勿進
《要怎麼說再見》
《日冕太子》
《炙心狂情》
情節一女主離開男主後 被男主找到 好像病發 男主直接把女主的葯扔進馬桶
情節二也是女主離開男主後 半夜醒來 感覺有男主的氣味 女主什麼都不想 身上還穿著睡衣 就直接跑到房間找存摺之類的馬上跑 跑到外面結果發現是虛驚一場 其實男主確實已經找到她了 存心嚇她
喜歡長篇的又想看懲罰男主(那男的被懲罰的我都怨恨女主了)可以看下《殘音》 算是he
⑤ 短篇小說 | 秘密
文 | 滑稽的菠蘿
無戒學堂故事創意課第2天,5887字,累計5887字。
「媽媽,媽媽,我們要去哪裡?爸爸呢?」5歲的張磊用他肥嫩的小手扯住女人的衣角,天真的聲音回盪在擺滿行李的屋子裡。
女人坐在椅子上,以手扶額,過了好一會兒才伸出手,摸了摸張磊的頭:「兒子,你爸爸去上海做生意賺了大錢,不回來了。」
5歲的張磊撲朔著眼睛,眼淚掉下來:「我想爸爸,我要爸爸。」
張磊是個單親家庭的孩子,跟著媽媽從縣里搬來潯城投奔親戚,就讀了我們小學,成為了我的同桌。
我依然還記得他的自我介紹:「大家好,我叫張磊,我的夢想是成為上海的大富翁。」
老師不禁莞爾,同學們也都樂不可支,不過張磊看起來對這些笑聲毫不在意,眼神堅定,表情嚴肅。
待到他走下講台,坐到我身邊,我才好奇的問他:「你為什麼要去上海做大富翁啊?」
他卻是老成的看了我一眼,悄悄湊到我耳邊說:「這是個秘密。」
張磊的成績很好,一直名列前茅,所以他很輕松的就考上了潯城第一中學的初中,而我則是差了幾分,與一中失之交臂。
我以為可能不會再遇到這個小學同桌了,可當我走進二中高一3班教室的時候,雖然張磊現在變得又高又瘦,還戴了副黑框眼鏡,與小學時的樣子差異挺大的,我還是一眼就認出了他。
意外的,我和他又成了同桌。
他學習很刻苦,但成績始終處於中游水平,因為他每堂課只聽半節,剩下的半節課都在手機上看課外書,比如《聰明的投資者》《窮查理寶典》《金融學》。
我驚嘆於他課外書的高深,因為有一次我發現他竟然在看《資本論》。
我問他:「你為什麼要看這些書?」
他笑了笑說:「因為只有看這些書,才能看透這個世界的本質。」
我想起他小學的時候對我說的話,我又問他:「是因為那個秘密嗎?」
張磊扭過頭來,對我笑了笑說:「沒想到除了我以外還有人記得,謝謝你還記得。」
03
高考前的一個學期,他就像變了個人,每天紅著眼睛啃書,瘋狂的做習題,他桌子上除了學校發的大批大批模擬卷,還有他自己去買的真題。
他的成績以肉眼可見的程度「蹭蹭」往上漲。
直至高考前一個月,我們50人的班級,800多人的年級,他從班級27名,年級405名,一模竄到了班級第11,年級前一百,二模則是班級第六,年級前五十。
我目瞪口呆的看著他的成績單,簡直不敢相信我的五感。
他卻輕描淡寫的說:「高考不過是我前進路上的一塊小石頭而已,如果它阻礙了我,那麼我踢開它就好了。」
我問他:「到底是什麼樣的秘密,能夠讓你擁有這么大的動力去完成一件事?」
他頭也不抬的,一板一眼的說道:「秘密就是秘密,說出來就不是秘密了。」
04
在他強而有力的學習勁頭帶動下,我高考的成績足足提升了近50分,考上了上海的某所二本院校,而他則沒有任何意外的進入了復旦,學金融。
由於我們都在同一個城市,加上十來年的交情,所以大學期間偶爾也會出來聚一聚,聊一聊近況。
大三下學期的某個周末,我們坐在咖啡廳里,他告訴我他找到了一份證券公司的實習工作,打算一邊工作一邊考研。
我艷羨不已,他依舊是學霸一枚,我說我只能專心考研,沒辦法兼顧。
他笑了笑,沒多表態,而是在手機上擺弄了一番,然後示意我看微信。
我點開微信,發現是兩張照片,是一張老照片和一張美圖秀秀修改過的照片。
老照片上坐著一個年輕人,懷里抱著個5.6歲的小孩子,而另一張則是那個年輕人老了的樣子,卻是西裝革履,一副成功人士打扮。
沒等我說話,他笑了笑說道:「這是我爸爸,我7歲的時候他就離開了家,來上海做生意,這么多年都沒見過他了,我想,他老了以後,應該就是這個樣子吧。」
我驚訝的說:「這……這就是你的秘密?」
張磊點點頭。
許多年前就想知道的秘密,一朝解密,我沒有覺得好奇心得到了滿足,反而覺得心裡有些沉甸甸的,眼前的張磊臉含笑意,我回憶著每一次看到他時的樣子。
原來,他從一開始就已經接受了這件事,他在用自己的行動去努力揭開這個秘密。
我的好奇心上來了,便問他:「你父親拋棄了你們娘倆,你為什麼還要找他?」
他的臉色終於變了,一瞬間變得面無表情起來。
「正是如此,我才想要問問他,當初他為什麼一去不回了。」
05
上海是這么偌大的一個城市,茫茫人海,張磊又該去哪裡尋找他的父親?
在這個科技發達的年代,可能他也會通過網路手段去尋找吧,發動廣大的網友,去人肉這個拋妻棄子的老渣男。
不過張磊也算是很執著的了,如果換作是我,恨歸恨,可是也不至於會如此執著。
可人與人之間本就不相同,正如我高考加足了火力只能提高不到50分,而張磊卻能從二本線都達不到的程度,火箭噴射般考上名校。
再次見到張磊,他已經是證券公司的金牌操盤手了,他只用了兩年的時間,就在業內打出了不小的名氣,雖然借了一股熊市分化行情的東風,但成功永遠都是站在准備的人那一邊的。
依舊是那個咖啡廳,不同的是,他已經即將進入他的高亮時期,而我依舊是一名學生。
「抱歉,我注意了所有見過的人,並沒有你的父親。」我說。
而張磊是嘆了口氣,說道:「我也沒找到,但我通過網路,讓人幫我比對了一些人的照片,似乎找到了一些線索。」
「噢?那你去驗證了嗎?」我急忙問道。
他搖了搖頭,說:「目前工作正在上升期,走不開,過了這段時間,我就打算去。」
太多年了,我對這件事的好奇心也積攢他太多年,所以我也很想見證這件事。
「如果正好是我放假,能否帶上我?」
張磊詫異的看了我一眼,沉吟片刻後說:「既然這樣,我去的時候會聯系你的。」
06
張磊所說的線索居然在我的家鄉潯城。
我們乘坐高鐵,五個小時後到達了潯城火車站。
我們打了一輛的士,開到廬山腳下的一間農家樂停下。
張磊從車上下來,抬頭看向那間農家樂的門頭:老張頭農家樂。
我跟在他的身後,看著他的表情從先前的輕松,漸漸緊綳,到現在的眉頭緊鎖。
我沒有上前打擾他,我不過是一個局外人,是一個旁觀者,所以我便也靜靜地等在一旁。
良久,他開口對我解釋,可聽起來又像是在自語。
「我小的時候,媽媽突然有一天對我說:父親在上海賺了錢,不回來了。
我問她為什麼。
她說:上海的繁華世界就像是一隻巨獸的大嘴,看起來有無數的誘惑,可人走進去卻是連骨頭都不會剩下。
我當時並不明白,但看到母親落寞的神情,我的心裡滋生了一種難以言明的情感。
我的母親把青春獻給了那個男人,卻得到這樣的結果……
後來我跟著母親來到了潯城,投奔爺爺奶奶,我的心裡其實是不願意的,可除了爺爺奶奶,我們已經無依無靠。
他好歹還算有些良心,賺了錢,為他自己的父母添置了一些房產,於是我和母親也不必和他們住在同一屋檐下。
我努力賺錢,不僅僅是為了找到他,問一問他為什麼要拋下我們,更是想要脫離他對我們的這種束縛。
我們住了他的房子,母親每年都會抽出時間去爺爺奶奶家,為他們做些事,雖然爺爺奶奶對我並沒有不好,相反他們常常對我寵愛有加。
但我仍然討厭他們。」
直到這個時候,我才緩緩開口問他:「為什麼這么執著,你已經有遠大的前景,你可以選擇帶你母親離開,和他們一家人成為陌生人的。」
他的眉頭微微松開,看著我苦笑:「我這十六年來,都是為了這個答案在學習,你讓我就這樣放棄,我不甘心。」
我還想勸他,可這時,一個鬢角微白的50多歲婦人端著一個簸箕從農家樂的門里走了出來,看向我們的方向,卻是停住腳步。
我發現張磊的身子微微顫抖起來,眼睛卻是盯住那個婦人。
「媽。」
07
我驚愕於這件事情的結果,我們明明是來尋找張磊的父親,可沿著線索,卻找到了他的媽媽,這究竟是怎麼一回事?
帶著一肚子的疑問,我跟著這娘倆來到了農家樂後院。
張磊的母親把簸箕放在地上,讓我們稍微等一等,兩手在圍裙上擦了擦,走進了與後院連接,加蓋的廚房裡。
廚房的頂上煙囪正「突突突」的冒著白煙,張磊的母親卻進去了半天都沒有出來,我看了看那門口,又看了看張磊。
張磊絲毫不著急,像一根柱子一樣站在院子中央,一動不動。
又過了好一會兒,我才看到張磊的母親,拖著一個男人從廚房門口露出頭來,那個男人留著板寸頭,發色黑白相間,看起來有些憔悴,也是經歷了不少生活的摧殘的。
但我一眼就認出他來,那人正是張磊的父親。
張磊的父親還在推聳著他母親,似乎不想到院子中來,只是他的頭微一撇,看向我們站的方向,動作卻是慢了下來。
張磊並沒有想像中的激動,反而看見他父親的那一刻,轉身就走。
我急忙拉住他。
「你不想得到答案了嗎?」
「不想了。」
我不自覺松開了手,張磊頭也不回,大步流星的離開了。
張磊的母親急忙追了出來,大聲呼喊著張磊的名字,可張磊卻始終沒有回頭。
我有些手足無措,卻是張磊的母親拉住了我的手。
「你是小磊的同學吧,小磊不懂事,你留下來吃個飯吧。」
08
飯席上,幾杯酒下肚,借著酒勁,問出了原本應該是張磊想問的那個問題。
「叔叔,你當年為什麼要拋下張磊他們母子?」
男人嘆了口氣,本來喝著水的他,拿過酒瓶給自己倒了二兩酒,一口乾掉,開口說道:「我不過是沒用的人,我想讓他們母子能過得好一些。」
張磊的母親急忙搶過酒瓶放在我腳邊,瞪了那男人一眼,說道:「還是我來說吧。」
一個故事在我面前展開。
16年前,張磊的父親張建軍在當地與人合夥辦企業,而母親柳秋萍則是在公司里做會計。
原本一路順風順水,企業即將走上正軌的時候,張建軍發現了他的合夥人賭博欠了許多債務。
本來張建軍只需要將那合夥人的股份收購,作為公司的絕對股東也就罷了,可期間還發生了一件事,正是這件事,讓張建軍夫婦萬劫不復。
那合夥人挪用了客戶資金。本來挪用客戶資金這件事,理應通過會計,而會計是柳秋萍,一般情況下,是不會發生這樣的事情的,卻不想那合夥人其實早就買通了張建軍的秘書,偷了公司印章,在柳秋萍那裡把錢給提了出來,面上是用於投資,其實是被他拿去還債了。
當張建軍發現這件事的時候,那合夥人已經跑得沒了蹤影,公司資金虧空了一大塊,銀行賬目對不上,貸款也給停了,公司立即從盈利變成了虧損,同時那幾個客戶聽聞了消息,也把張建軍這個公司法人給告上了法庭。
本來這件事張建軍如果把責任推給柳秋萍,那麼張建軍就能少吃幾年牢飯,但柳秋萍也得入獄服刑。
張建軍當機立斷,把責任全部擔下,對犯罪行為供認不諱,同時告知警方合夥人已經出逃的事實。
經過律師的調停,法院給出判決,張建軍判十六年有期徒刑,立即執行,而柳秋萍判三年有期徒刑,緩刑兩年。
那一年,張磊才5歲。
柳秋萍對我說:「我聽了他爸爸的話,騙了小磊16年。
他爸爸不想讓他一輩子待在小地方,所以編造了那個謊言。
我告訴他,讓他成為有錢人,就能和他父親站在同一個平台對話了。
他也是真的爭氣,現在在上海發展得很好。我們看到他現在這樣,也就心滿意足了。」
柳秋萍抹了一把眼角,說:「他爸爸當初是為了彌補我犯下的錯,才進了牢里的,這么多年來,其實我心裡一直都很愧疚,很多次我都忍不住要說出真相。」
「秋萍。」張建軍拍了拍柳秋萍的肩膀,又給自己倒了一杯酒,一口喝下。
「我的意思,不用再解釋了,我已經受過了這苦,再苦也沒幾年了,我只想用我最後的時間,多陪陪你,秋萍。」
09
我從農家樂出來,心裡沉甸甸的,張磊的父親患了肝癌,雖然接受了治療,但癌細胞已經逐漸擴散開來,醫生說他好好調養,也不過三五年的壽命了。
這簡直就是一個天大的誤會,我不知道這個誤會是不是造就張磊的源頭,但這個誤會實在太殘忍。
我打電話給張磊,得知他在學校里,我立即打了車回區。
看到張磊的時候,他正坐在學校籃球場旁的階梯觀眾席上,地上滿是煙頭。
「結束了?」我還沒說話,張磊卻是先開了口。
我沒反應過來是什麼意思。
「什麼?」
「他是不是生意失敗破產了?還是玩物喪志壞了事?他那種人,拋妻棄子都做得出來,什麼報應都不為過,我只是沒有想到,我母親還願意接受他這個人渣。」
原來,張磊遠沒有他表現出來的那麼淡定,可我知道了這是個誤會,我必須把事情真相告訴他。
「陪我抽支煙吧。」依舊不讓我說話,他發了支煙給我。
我接過煙,在他身邊坐下。
我再一次要開口說些什麼,他卻好似算好了一般,搶在我前面。
「我准備回上海了,你呢?跟我一起嗎?」
沒等我回答,他就又說:
「走吧。」
張磊站起身來,環視了一圈學校的景色,說:「我想我再也不會回來了。」
我心中有些急了,大聲說道:「你爸爸得了癌症,快死了。」
張磊的背影僵硬了一下,他的聲音再次傳來,卻是冰冷中帶著些快意:「關我什麼事,這是報應。」
我急得不知道怎麼用言語去表達,沖上前去把張磊推倒在地上。
我大聲吼道:「關於你爸爸的一切都是個誤會,誤會啊,他是為了你和你媽媽……」
「誤會?誤會?」張磊推開我,再次把我打斷:「你說拋妻棄子是誤會?」
我這人一急就舌頭不靈光,讓我和一枚學霸吵架,簡直就為難我,我乾脆想都沒想,一拳揮出去打在他臉上。
10
我和張磊兩人打了一架,鼻青臉腫的坐在籃球場邊上的觀眾台階上抽著煙。
我最後如願把事情的經過原原本本的告訴了他,然後他就不發一言的坐到了現在。
天已經漸漸地黑了下來,學校里昏黃的路燈亮了起來。
「還記得你看過的經濟學講義嗎?」
他沒有說話,我便自顧自的說道:「是杠桿理論。仇恨為支點,用你的努力學習,得到大成就,這就是你父親的初衷。」
我吞下一口煙,從鼻子里噴出來。
張磊依舊沒有說話,但我發現他低著頭,煙已經快要燒到濾嘴,上面有長長的煙灰。
他的肩膀在微微抖動著,因為天有些黑,看不清他的表情,我不知道他究竟怎麼了。
我伸手去觸碰他的肩膀。
他卻站了起來背對著我。
「陪我再去一次農家樂吧。」
11
這一次的見面,張磊是真的平靜了許多,雖然沒有表現出熱情,但我們卻和他的父親一起坐在了一張桌子上等菜吃飯。
張磊的母親柳秋萍很開心,一個勁的端菜上桌,很快桌子上便擺了滿滿一桌菜,整得就像是宴席一樣。
開席,柳秋萍給張磊和我倒上酒,張建軍指了指自己杯子說:「我也喝點。」
卻不想這次搶過酒瓶的卻是張磊,他把酒瓶放在地上說:「酒不夠。」
張建軍先是一愣,然後露出一個笑容,眼角卻是濕潤起來。
柳秋萍急忙拿了瓶礦泉水,給張建軍倒上。
一餐飯,張磊和張建軍都沒有說話,也沒有互相敬酒,但氣氛卻不如之前那麼僵硬了。
12
三年後,張磊大婚。
我包了個兩千的大紅包給他,這對於我來說,已經算很大的紅包了。
我來到他家的公寓,等著接親的隊伍到來。大紅的喜字高高掛起,粉紅色的紙花掛滿了天花板,還有各色氣球,以及大紅的床單和被單,床上面用紅棗、花生、桂圓、瓜子拼成「百年好合」四個字。
我看見他的父母都在婚房裡忙活著,他的父親氣色比三年前好了許多。
我知道,他把父母都接到了上海,用最好的資源為他的父親續命。
我看著眼前的一幕,衷心為他覺得開心。
「頭車來了,頭車來了,放鞭炮。」
然後一陣噼里啪啦的電子音響起,我哭笑不得,原來那是一掛假鞭炮,被他們整得這么激動。
沒一會兒,西裝革履,抱著白紗新娘的張磊出現在了客廳里。
張磊看到我,十分高興,把新娘放進了房間里,就出來與我說話。
略微寒暄幾句之後,他忽然對我說:「我准備開公司了。」
「噢,挺好,回頭我去你那兒打工,工資給開高點。」
他卻是微微一笑說:「願意當我的合夥人嗎?」
(全文完)
⑥ 魯迅短篇小說《故鄉》讀後感5篇
《故鄉》是現代文學家魯迅於1921年創作的一篇短篇小說。反映了辛亥革命前後農村破產、農民痛苦生活的現實。下面是我整理的關於《故鄉》的讀後感,歡迎閱讀。
《故鄉》讀後感【一】
看完魯迅先生的《故鄉》,我頓時覺得有些失落。魯迅的兒時好朋友閏土,經過漫長的時間不見,竟與魯迅存在著一層「可悲的厚障壁」。剛要與閏土再見面時,魯迅是多麼期待!而使他沉在心中多年美好的記憶又從新浮起。可見到閏土後,卻發現閏土與他疏遠了,魯迅感到非常難過,也為這個間隔而感到失望。
我想,閏土也並沒忘記和魯迅兒時的快樂時光,只是他覺得不能像兒時那樣「不懂事」,他們有著階級的差異,在那時,他們有著大人們所沒有的天真。仔細品味他們的話,小時候的「閏土哥」「迅哥兒」以及長大後的「閏土哥」「老爺」這其中有著多麼微妙的變化啊!變的是閏土,他忘記了童年的真誠的友誼,這樣,他就失去了一件寶貴的東西。
在我的抽屜里,有一張全家福,是在我五歲時候在家鄉照的,在這張照片里全家都站著台階上,唯有我一人坐在最前面坐著哭,這是多麼戲劇的一幕!這裡面還有個故事:小時候我在家鄉,沒幾天就和一個小孩混熟了,當我們要去照全家福時,我想帶他一起去,大人們不同意,原因很簡單,他和我不是親戚。但是我偏要帶他去,最後我被大人們硬拉到那裡,而我的夥伴也被他的父母留在家裡,在照相的時候我坐著大哭,偏不站起來。於是,這一幕就被留在了相片里。後來聽大人們說起這個故事,我暗自冷笑,沒想到那時的我竟會這么「仗義」。
有一次,爸爸想帶我去見這個兒時的夥伴,我提不起興致,更不想去見他。過去這么久了,現在的我對於這個兒時的夥伴,早已不認得了,雖然這在我的腦海有留下幾個殘碎的模糊的畫面,但我們也好像有一道看不見的牆給擋住了。這比起魯迅來,我真感到慚愧。我就如後來的閏土,但我可以猜出,就算現在見面,他也不認得我了,兩人見面,還能像小時後那無話不談嗎?
雖然現在,已經沒有了魯迅那時的階級差別,但是我依然也忘卻了一個兒時的夥伴,因為我不能像魯迅一樣對朋友念念不忘?還是我變得冷漠了?後來我才明白,我在心中沒有一個美好的回憶,我就只記得曾經有個玩伴。但魯迅在心中對閏土有著一段美好的回憶,這個回憶使他時時記得自己的這位朋友。
我們也在心中有著一段段美好的回憶,這也是我們的希望。只要我們在心中有個希望,不放棄它,這便是我們向前的動力。讓我們牢牢記住魯迅先生的那句話:希望本是無所謂有,無所謂無的。這正如地上的路;其實地上本沒有路,走的人多了,也變成了路。
《故鄉》讀後感【二】
《故鄉》這篇小說中,給我印像最深的是人物的描寫。
閏土當之無愧是重點人物。20年的轉變,使得他從一個勇敢機智、見多識廣的小男孩成為一個庸俗、卑躬屈膝的下人。到底是什麼使他的改變如此之大呢?是貧窮?還是……這是我們所不能得知的。但是從魯迅的小說中,我們可以知道,在魯迅的心裡,閏土一直是一個勇猛聰明活潑的人,要不然不會一提到閏土就會想起他在刺猹的場面。可是,當閏土與魯迅說話的時候,第一個詞竟然是「老爺」。我相信當時魯迅的內心震動肯定是很大的,他也許料想過千百種交談方式,但是肯定惟獨沒有料到這種。按照封建社會的標准來說,閏土是應該叫魯迅老爺,但是,從20年前的迅哥兒到20年後的老爺,跨度是不是太大了一點?閏土的改變是顯而易見的,歲月在他的臉上,手上,都留下了滄桑的痕跡。但是,容貌的改變並不是他最大的改變,他最大的改變就是心理上的改變。也許,他的心裡還是把魯迅當成迅哥兒的,但是當時的社會不允許;也許,他的心裡還是想和魯迅一起玩耍,但是他知道,他和魯迅之間還有主僕關系。一聲「老爺」又包含了閏土多少的感情?是懦弱?是卑怯?還是因為久久不見不熟識的陌生?這,也許只有閏土知道了。
另一個人物楊二嫂,不知看過《故鄉》的朋友們注意過沒有,雖然楊二嫂是一個配角,但是她也是其中一個改變很大的人物。20年前,她曾經有豆腐西施的美名,可是在20年後,她的樣子簡直讓魯迅認不出來了。對於她的樣子,魯迅只找到了一個形容詞——「圓規」。如果單純是外貌上的改變也就算了,楊二嫂成為現在這副「丑模樣」也是因為她的內心在漸漸地改變。她去魯迅家的時候,居然提出了要一些舊傢具的要求,被他拒絕後大放厥詞,說什麼「越富越一毫不肯放鬆,一毫不肯放鬆便越有錢」。如此尖銳的語句,簡直不像是一個「西施」所能說出的話,倒像是一個混著菜味和尖酸刻薄話的中年婦女。不僅如此,楊二嫂離開的時候,還拿了魯迅母親的一副手套。如此種.種,此人的改變也是巨大的。
《故鄉》中,魯迅不僅點到了家鄉的改變給人一種惆悵的感覺,更用閏土和楊二嫂這兩個具有代表性的例子來證明一個詞——改變。不論是家鄉的改變還是人物的改變,魯迅的文章總是給人一種微言大義的感覺,特別是最後一句:世上本是無路,人走的多了,就有了路。
《故鄉》讀後感【三】
放下書,抬起頭,望著窗外唧唧喳喳叫著的鳥雀,落在電線桿上,心中也為魯迅惋惜那段友誼。想著:我會和我的朋友像這樣疏遠嗎?淡淡的,心中一松,不會的,現在可不是那墮落時代,連故鄉也不會離我遠去,朋友我更會永遠記住。
「和我一起去我那撿貝殼……」「那猹可狡猾了,它……」「潮汛來到的時候,魚都像青蛙似的有兩只腳……」「老爺……」「這就是水生,我家現在困難,我……」
閏土那經過三十年磨損而相差巨大的話語,久久回盪。
三十年後,因為那封建社會的帝國主義,使兒時天真活潑,健康快樂,見多識廣的閏土,不見了;帶來的是一個地地道道的農民,手也不像當初那麼細嫩,而是滿手褶皺,口子;眼深陷進去,看起來似乎有什麼煩惱令他睡不著覺。在他的家裡,多子,飢荒,苛稅,兵,匪,官,紳,都苦得他像一個木偶人了。一棵苗子,就這么被泯滅了。
那時,魯迅第二次見到閏土的時候,閏土叫了魯迅一聲老爺,讓魯迅好不驚訝。
當魯迅母親說:「不要叫他老爺了,還是照舊,叫迅哥兒。」
他卻搖了搖頭,說:「老太太說什麼呢,這不和規矩,不行。」
魯迅的心也頓時涼了,心中的那些話語也漸漸消失了,一時竟不知說什麼好。一顆主僕關系的種子,已在閏土心中深深紮根。那一夜,再說什麼也覺得陌生。
這就是封建社會的帝國主義造的孽。
在篇小說中,魯迅主要表現了兩方面的內容,一方面是對客觀現實的反映,作品通過記憶中的故鄉和現實目睹的故鄉對比,揭露帝國主義的侵略,封建主義的壓榨給人民造成的苦難,反映了辛亥革命前後農村破產,農民痛苦生活的現實。
另一方面,集中體現了魯迅先生對「人性」探索的意義。作品深刻指出了由於受封建社會傳統觀念的影響,勞苦大眾精神上受到極大束縛,古訓築成的高牆,使人與人隔膜起來。突出反映了魯迅對「國民性」的拯救。
我們改變不了環境,於是只有隨著環境所變。而閏土就是這樣,有事我也想,他是長大了,還是變傻了,友誼畢竟不是用身份地位與金錢可以衡量的啊。
我們也會嗎?不,不會的,我們有最好的朋友,永遠都是朋友。我們不會忘記,我們的關系不會有隔膜。
《故鄉》讀後感【四】
故鄉,多麼富有詩意的一個名字啊!但我問大家一個問題:如果在你長大離開家鄉,20年後再回到家鄉的時候,會是怎麼一番情景呢?當你遇到兒時夥伴,他或她又是怎麼一副形象呢?想必各位小學生們都沒有考慢這個問題吧?我國著名作家魯迅先生也沒有想過這,他,就看著蒼黃的天空和遠近幾處蕭索的荒村,淚流滿面。
他因犯了傷寒而回到故鄉,可人、物的變化卻讓他心裡一陣悲涼,特別是他兒時的夥伴與僕人:閏土。閏土是魯迅在他家辦祭祀的時候,一個偶然的機會認識的一位與自己年齡相仿的僕人。
閏土雖然身為僕人,雖然沒有魯迅家裡有錢,雖然沒有魯迅的這種高等待遇,但他卻擁有魯迅兒時所未擁有的東西,那就是自由。他會用胡叉捉猹,還會用斗笠和樹枝抓麻雀,他還見過跳魚兒……
可這回魯迅先生回到故鄉時,看到的卻是另一個場景:啊,那是閏土嗎?他身材雖然增加了一倍,可他先前的紫色圓臉,已經變作灰黃,而且加上了很深的皺紋;眼睛也像他父親一樣,周圍已經都腫的通紅,一點兒也沒有小時候可愛的樣子。他一見到魯迅,馬上就跪著說:「老爺!」這樣大的反差,讓我不禁打了個寒戰。可見,在當時的時代,人們的生活不是越變越好,而是越變越壞。在戰爭的侵犯下和ZF的無能下,人民群眾過著悲慘的生活,人們的生活也在發生著莫大的變化,而在當時人們的腦子里已經種植下了通用的關系,那就是主僕關系,否則,閏土怎麼會發生那麼大的變化呢?這真是個令人深思的問題。
文章最後一段中的一句話讓我深思:「我想希望本是無所謂有,無所謂無的。這正如地上的路;其實地上本沒有路,走的人多了,也便成了路。然而在生活中何嘗沒有呢?」現在我們沐浴在新時代黨的陽光下,人民群眾只有社會分工的不同,沒有社會階層的高低,人人都是平等的,與那時候相比,現在真是天堂中的天堂啊!
《故鄉》讀後感【五】
在上學期我們學習了大作家魯迅寫的短篇小說《故鄉》,學完以後我一直深有體會,所以趁這個假期我就又再讀了一遍。而這次我又別有一番感受。
童年的魯迅,彷彿是一個生活在天堂的魔鬼,豐衣足食卻寸步難行;而閏土則是生活在地獄的天使,生活艱辛但充滿快樂。閏土的童年必須要看瓜田,但他自由、快樂。魯迅的童年雖豐衣足食,但他只能悲哀地念著「之乎者也」。閏土還可以去做無窮無盡的新鮮事,看無邊無際的海洋;而魯迅只能看到那「四角的天空」。
沒有了自由,多少財富都是破銅爛鐵。自由才是真正的金子!
「和我一起去我那撿貝殼……」「那猹可狡猾了,它……」「潮汛來到的時候,魚都像青蛙似的有兩只腳……」「老爺……」「這就是水生,我家現在困難,我……」
閏土那經過三十年磨損而相差巨大的話語,久久回盪。
三十年後,因為那封建社會的帝國主義,使兒時天真活潑,健康快樂,見多識廣的閏土,不見了;帶來的是一個地地道道的農民,手也不像當初那麼細嫩,而是滿手褶皺,口子;眼深陷進去,看起來似乎有什麼煩惱令他睡不著覺。在他的家裡,多子,飢荒,苛稅,兵,匪,官,紳,都苦得他像一個木偶人了。一棵苗子,就這么被泯滅了。
那時,魯迅第二次見到閏土的時候,閏土叫了魯迅一聲老爺,讓魯迅好不驚訝。
當魯迅母親說:「不要叫他老爺了,還是照舊,叫迅哥兒。」
他卻搖了搖頭,說:「老太太說什麼呢,這不和規矩,不行。」
魯迅的心也頓時涼了,心中的那些話語也漸漸消失了,一時竟不知說什麼好。一顆主僕關系的種子,已在閏土心中深深紮根。那一夜,再說什麼也覺得陌生。
這就是封建社會的帝國主義造的孽。
我們改變不了環境,於是只有隨著環境所變。而閏土就是這樣,有事我也想,他是長大了,還是變傻了,友誼畢竟不是用身份地位與金錢可以衡量的啊。
可那畢竟是幾十年前的封建社會,離現在已經有那麼漫長而浩瀚的一段歷史。可是,到了現在的社會,大人們還是大同小異、異曲同工地為我們打造一個標准童年:束縛。
我覺得束縛再加上比較再加上無窮無盡的學習,與監獄相比也已經只有毫釐之差了。作為社會未來的新動力,我們的生存狀態難道沒有理由受到關注嗎?大人們總是以為吃飽穿暖學習好,就是一個孩子的全部,可這些卻恰恰是我們這些孩子最忽略的。
《故鄉》中,魯迅不僅點到了家鄉的改變給人一種惆悵的感覺,更用閏土和楊二嫂這兩個具有代表性的例子來證明一個詞——改變。不論是家鄉的改變還是人物的改變,魯迅的文章總是給人一種微言大義的感覺,特別是最後一句:世上本沒有路,走的人多了,也便成了路。更是讓人回味無窮。
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鐜頒唬浣滃惰惂綰㈢殑浠h〃浣滄湁鐢熸誨満 鍛煎叞娌充紶 灝忓﹁炬湰涓鏈夊ス鐨勪綔鍝佹槸浠涔
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尋歡記(花雨短滲鉛游篇小說集之三)-第一章
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黃紫藍的悲慘命運叢銷要從抓周那天說起,那天黃家賓客滿堂,把小小的院子擠得水泄不通,眾人全都把目光對准面前白白胖胖眼睛亮晶晶的漂亮寶寶,一不留神,黃紫藍身邊那個讀小學的表哥從書包里翻出調色板和顏料擺弄起來。剛擠上幾種顏料,黃紫藍發現了,大眼睛眨巴眨巴,可能想起剛吃過的彩色糖果,流著口水,小小的身子整個撲了上去,把調色板抓起來,徑直送進嘴裡。
大家先是愕然,繼而鬨堂大笑,表哥玩興大發,抓起顏料激升塗了她滿臉滿身。黃紫藍樂天的性格從那時可見一斑,她絲毫沒察覺自己已被毀容,樂呵呵地隨他塗抹,還不時發出格格的笑聲。
人類的同情心越來越缺乏了,大家笑哈哈看兩個小傢伙玩鬧,照相機按得咔嚓直響,就是沒人制止。等媽媽把她解救出來,她的新衣服報廢了不算,臉上的顏料洗脫層皮才洗干凈。讓她最郁悶的是,那些毀容後的照片成了她一生的噩夢,時不時被親戚朋友拿出來笑話。
總結抓周的過程時,大家……