馮驥才短篇小說絕

⑴ 《俗世奇人》中的全部故事都是什麼

《俗世奇人》中的全部故事分別是：蘇七塊、刷子李、酒婆、死鳥、張大力、馮五爺、藍眼、好嘴楊巴、蔡二少爺、背頭楊、認牙、青雲樓主、小楊月樓義結李金鏊、泥人張、絕盜、小達子、大回、劉道元活出殯。

《俗世奇人》是馮驥才創作的短篇小說集。書中所講之事，多以清末民國初天津衛的市井生活為背景，每篇專講一個傳奇人物生平事跡，素材均收集於長期流傳在津門的民間傳說、奇人異事。2018年8月11日，《俗世奇人》獲第七屆魯迅文學獎短篇小說獎。

(1)馮驥才短篇小說絕擴展閱讀

作為一部知名小說，《俗世奇人》有其獨特的藝術特色。

馮驥才移植天津相聲語言的特點，在《俗世奇人》中運用大量的富於詼諧、嘲諷和節奏性的語言進行敘事，給小說籠罩上了一層「津味」色彩。如《死鳥》中有一段對賀道台伺候上司「心得」的描寫，堪稱經典，「摸透上司脾氣，知道嘛的時候說嘛，嘛的時候不該說嘛；挨訓時俯首帖耳，挨罵時點頭稱是……

就這種不是人乾的事，賀道台卻得心應手，做得從容自然。人說，賀道台這些能耐都出自他的天性。說他天生是上司的撒氣簍子，一條順毛驢，三腳踹不出個屁來，對嗎？」

這段宛如相聲開場白即「墊話」的敘事方式活生生地「畫出」了賀道台阿諛奉承、巴結上司的醜陋嘴臉。其中「嘛」、「撒氣簍子」、「順毛驢」、「三腳踹不出個屁來」等方言俗語的使用給小說增添不少喜劇效果，減少了閱讀時由於文化差異造成的隔膜，增加了親切感。

另外，馮氏小說語言「節奏性與音樂性都極強」，上述一段層次分明，第一層是伺候上司的「准則」，第二層是賀道台伺候上司的「天性」；而且每個小句舒緩自如，不急促，不突兀。這種別致的語言風格正如相聲語言一樣，富於節奏感。而《洋相》一篇則通過「抖包袱」的語言形式來諷刺崇洋媚外的中國人。

⑵ 絕盜諷刺了什麼

諷刺了傳統文化的弊端。

在《絕盜》中反思傳統民族文化弊端對人性殘害的同時，對「奇」字誤導人性的內涵進行了細致的描繪。馮驥才指出，是傳統文化的弊端導致了他對中國的陋習感興趣，並提起筆來進行創作的。

馮驥才主要批判了傳統文化的劣根性、文化的自我束縛力和文化的神秘性，比如，馮驥才在《絕盜》中批判了具有民族劣根性象徵的辮子。

同時，作者還指出文化的自我束縛力，人們將畸形變態的美視為審美規范，當社會變革時，這種清規戒律的審美標准被打破了以後，人反而變得手足無措起來，從而陷入困惑迷茫當中。

馮驥才提出了「寫人生」主張，主張描寫人生的況味，表現人的人情美和人性美。對生活的熱愛，對美的追求，對愛情的執著，是馮驥才表現人情美和人性美的動力和源泉，也是社會發展的必然取向，更是對被壓抑、被歪曲著的人性掙扎、抗爭，用淳樸、善良的人性之美來顯示著人的正常本性。

創作背景：

《絕盜》是著名作家馮驥才創作的同名小說集。全書由19個短篇小說連綴構成，各篇文字極精短，半文半白，帶有"三言兩拍"筆意，作品的風格也接近古典傳奇色彩，取話本文學旨趣。

書中所講之事，又多以清末民初天津衛市井生活為背景，每篇專講一個傳奇人物生平事跡，素材均收集於長期流傳津門的民間傳說，人物之奇特聞所未聞，故事之精妙嘆為觀止。

作者的寫作特點：

馮驥才的作品運用了大量的細節描寫來表現人性的變化。作者的細節描寫在作品中起著無可替代的作用，看似在漫不經心的甚至有些瑣碎的描寫，但其實都是作者別具匠心的安排，不能隨便取代的。在馮驥才的市井小說中，就有大量的細節描寫，通過這些細節描寫，馮驥才不僅刻畫了生動形象的人物，挖掘了包羅萬象的社會內在，而且還對人性變化做了深刻的闡釋。

⑶ 馮驥才的代表作，中篇小說兩個，短篇小說一個。

有長篇小說《義和拳》（與李定興合寫，是一篇歷史小說）、《神燈前傳》，中篇小說集《鋪花的 歧路》《啊！》《神鞭》短篇小說集《雕花煙斗》