鄉村成人短篇小說

㈠ 親 求鄉村情慾類型的小說，不要穿越類的，一定是講述農村故事的，全本的，最好是長篇比較耐看的，越多越好

這本書還不錯，講的是一個小農民的奮斗史。

㈡ 100部短篇農村好看的小說

10部短篇農村好看的小說：《獵戶家的小娘子》、《幻想農場》、《分手吧，我要回家種地》、《農家新莊園》、《旺夫命》、《農家仙田》、《隨遇而安之宅門舊夢》、《醜女如菊》、《錦衣香閨》、《回到古代去種田》。

1、《獵戶家的小娘子》

《獵戶家的小娘子》作者是一本連載於晉江文學網的原創言情爰情類網路小說。該小說作者是女王不在家，現已出版。

該小說是一部溫馨的鄉村愛情小說，講述了大山裡，清純善良小梅子，為流言所逼尋死，卻被高大健壯沉默寡言的獵戶蕭荊山所救，並嫁他為妻之後的一系列故事，短小精悍的種田文。

㈢ 推薦幾個農村題材的同志小說。謝謝！

你去淡藍官網上看看

㈣ 鄉村言情小說

《獵戶家的小娘子》、《小鄉村的絕色誘惑》、《借種》。

言情小說是中國舊體小說的一種，又稱狹邪小說或才子佳人小說。以講述異性或同性之間相愛為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映愛情的心理、狀態、事物等社會生活的一種文學體裁。
言情小說類型很多主要分為古代，現代等題材。其中又有重生文、穿越文、反穿越文、科幻文、宅鬥文、宮鬥文、玄幻文等不同題材。

小說：以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。
人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。 小說按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說（小小說）。按照表現的內容可分為科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。
小說與詩歌、散文、戲劇，並稱「四大文學體裁」。
小說刻畫人物的方法：心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫。

㈤ 短篇小說||村姑阿美麗的故事

第一章  姻緣相配，喜結連理

如花美女，衣著緊致隨意。身材微胖，一張鵝蛋臉，胭脂塗的很厚，粉面桃花。一對柳葉吊梢眉，杏核眼，鼻樑堅挺，嘴唇很艷，長絲傾瀉，淌於溝壑間漸引春色。這便是村姑阿美麗。

阿美麗，長相還算是很出眾的，如果把小山村裡所有同齡村姑放在一起做個比較的話，阿美麗也能佔中上等。阿美麗總是濃妝艷抹，自誇其說是靠臉蛋吃飯，靠顏值賺錢。

那一年，那一日，清風拂面，楊柳依依，桃花灼灼，於最美的春日裡，阿美麗以二婚帶娃的身份嫁給了村裡一位30來歲不務正業的光棍兒阿牛。

他們的婚禮也和常人一樣，有鞭炮聲，有鼓樂聲，也有主婚人妙語連珠地主持……所有步驟一樣不少。唯獨讓大家感覺不可思議的是，婚禮中，一大群黑烏鴉在上空盤旋了一陣，喳喳，喳喳，叫了好多次。因此阿美麗也好奇地撩了一次紅蓋頭，只是這迷人地一撩，那『勾魂奪魄』的眼神也便淪陷了阿牛的單身朋友兒阿武。

阿美麗初入新家，新婚燕爾，對這里的一切還不熟悉。每日里只是洗洗涮涮，足不出戶。

阿牛能得一如此美貌的新娘，那傢伙美的，走路如孩童般屁顛屁顛的，終日里合不攏嘴，對阿美麗愛得不得了。不管阿美麗要幹啥，阿牛都是言聽計從，讓去東不敢向西，讓去南絕不敢朝北。

阿牛也逐漸走上了正道，知道賺錢養家了。

婚後二年有餘，先後兩個孩子呱呱墜地，阿牛也從此兒女雙全，很多鄉親都誇阿牛還是很有福氣的。只是家裡嘴多了，生活也緊張起來，需要花錢的地方太多了，可惜在家鄉也掙不了幾個錢，連溫飽都是問題，無奈之下，阿牛踏上了外出打工的列車。

阿美麗帶來的娃6歲，很調皮，經常嚷嚷要好吃的。阿美麗慢慢熟悉了這里的一切後，也就經常帶著娃兒到超市、小賣部買小零食。那兩肩之中的一處白雪，總是呼之欲出。因此於紅塵里，柴火垛後面，高牆後面，甚至青紗帳里，都有那灼熱的眼神在偷窺。阿美麗在這些人的眼裡就好比是他們面前的一塊肥肉，很想吃很想吃，只是沒找到機會，不知道從哪下嘴。阿美麗也不傻，但對這些卻不以為然。

春夏秋冬，生活平淡，日復一日，年復一年，阿牛已走二年有餘，走時留下的錢已經所剩無幾，阿美麗的日子開始捉襟見肘。

第二章  拔雲撩雨，欲行苟且

炎炎夏日，氣息沉悶，每一處沒有陽光照射的角落裡都似乎潛藏著一股蠢蠢欲動的力量。很明朗的天，轉瞬間就被陰雲遮住，不斷地攢聚積累著，大風也從曠野里奔跑出來，夾雜著碎草與塵土。只一會兒功夫，豆大的雨點便砸了下來。黑雲越來越沉，天也越來越黑。

湊巧的是，阿武正好從田地中跑到阿美麗的家門口，衣服已半濕，阿武便脫了半袖掛在一邊，悶悶地抽起煙來，左顧右盼，不時偷瞄著屋內的一幕：阿美麗正坐在小板凳子上，用洗衣板搓洗著孩子們的衣服。她的衣著很簡單，那誘人的一片白雪和那迷人的溝壑看得阿武不禁吞了好幾口口水。也許實在是按捺不住心裡的那種騷動，推門進了屋，似是很自然地與阿美麗開始了搭訕。

「在家呢大嫂？這雨也太大了，來你家避避雨。」

「隨便坐。」阿美麗嘴角帶著笑意回道，眼眉卻不經意地往上挑了一下。餘光也瞄了瞄阿武那壯碩的胸膛，眼裡隨即閃過一絲異樣的光芒（阿武身材高大，皮膚黝黑，只是家裡太窮，平日里就幫大家幹活，給飯吃管飽就行，空無大志，所以單身好多年）

阿武話很多，嘴挺碎，滔滔不絕地和阿美麗聊著家長里短，時不時含沙射影地說些『粉嘟嘟』的男女話題，阿美麗也只是笑笑，阿武見狀膽子也大了起來。

衣服洗完，阿美麗扭捏捏站起身，准備換水，阿武看著那出水芙蓉般的尤物，心癢難忍，一把就從背後抱住了阿美麗，阿美麗推攘著，輕咬珠唇，慍怒說道：「阿武，你要幹嘛？」

「嫂子，我對你的心意難道你還不懂么？自從你嫁入這里的第一天，我腦子里便全是你了，我喜歡你，你就給了我吧！」阿武紅著臉，氣喘吁吁地回道。

這個節骨眼，阿美麗心裡是美的，阿武這樣，正合她意，她心裡其實對阿武是沒有任何反感的。

不過她沒有明說，眼珠兒轉了轉，心裡也盤算著。

阿美麗抓著阿武的胳膊輕輕地說：「阿武，只要你答應我兩個條件，今日我便從了你。」

「別說一個，十個百個也依你。」阿武激動了。

「好，第一，以後我家田裡的活計你得全包。第二，你掙的錢得給我。」阿美麗淡然地說道。

阿武一合計不就是多干點活么，無所謂，隨口便回：「好好好，行行行，全應你，全應你。」

說罷，一把抱起阿美麗，直奔裡屋，行起了不雅之事，乾柴烈火，愈燃愈旺……

第三章    流言蜚語，鄉村爭斗

俗話說沒有不透風的牆，阿美麗與阿武的苟且之事不久便被嚼舌根的婦人們傳得沸沸揚揚，說啥的都有，難聽至極。

阿武卻不以為然，心裡想著反正春宵一刻值千金，花有清香月有陰，任其翻雲覆雨，我自舒服便好，管他外人說的啥，有錢難買我樂意。

阿美麗卻不同於阿武。最毒莫過婦人言，口水實在是太損太毒了，每每壓得她喘不過氣來，終日躲在屋裡，悶悶不樂。

阿武看在眼裡，疼在心上，心裡也暗暗下定決心：說我可以，誰TM再要說惡毒的話傷了阿美麗，我要撕爛他的嘴。

時光匆匆，一切依舊。阿武一邊打理著阿美麗家的田地，一邊幫阿美麗照看著三個孩子。另一邊仍舊幫東家幫西家，偶爾也打短工掙點現錢再悉數交給阿美麗。阿美麗嘴上不說啥，但心裡無限感激。

二人情感也日漸深厚。

平淡的生活總是會起點波瀾的，這一日，阿武幫同村許家做完了活，許家少爺就開始了對阿武的戲謔調侃：「阿武，啥時嘗到的女人滋味啊，舒服不啊？」阿武悶悶吸著老旱煙，沒吱聲。

許家少爺越說越起勁：「哎你說那破鞋頭子咋對你有那麼大的吸引力啊？你說實話，是不是她像狐狸精似的勾走了你的魂魄啊……」

阿武氣的想要發作：「少爺，我就是喜歡她，兩情相悅，你損我可以，但別損她。」

「喲喲喲喲喲，你阿武裝TM什麼好人，給人帶了綠帽子，完了還在我這裝清高……」許少爺嘴裡不幹不凈罵罵咧咧的大聲說道。

阿武無言以對，只憤懣地說：「我就是不允許你損她。」說罷，一把推開了許少爺，轉身便走。

許少爺不幹了，「哎我去，你阿武不過是臭蟲一個，算個什麼東西，敢在我面前大放厥詞？」說完拿著趕馬的鞭子，掄圓了胳膊，朝著阿武，一下子便抽了上去。結結實實的打在了阿武的後背，當時就起了一道通紅的血印。阿武也怒了，心裡的那隻猛虎已被徹底激怒，撿起一根小手臂粗的棒子，便與許少爺打在了一起……

雙方，你一拳，我一拳，你踢，他踹，扭打在一起，翻滾於田地，不長時間便招來了鄉親們，將二人拉開，二人滿臉是血，鼻青臉腫，也不知是誰報了警，很快二人雙雙進了派出所。

小人物終究是小人物，是永遠也搬不動大樹的，阿武被拘10日，罰款數百。許少爺家境優越，因此很快便被家人接回了家。

第四章  破罐破摔，自甘墮落

阿牛自打工出走以來，沒有任何的消息，更沒有寄回任何東西，杳無音訊。

一分錢能難倒英雄漢，更別說一介女流了。為了孩子，為了柴米油鹽醬醋茶，阿美麗從此便沒有拒絕任何一個『肯幫寡婦挑水』的人。反正也有人罵其破鞋頭子，也便讓他們罵去罷。

悲哀的是，阿美麗心性也愈加變得狠厲起來，經常梳著高高的發髻，穿著寬松的衣服，也不知抹的什麼香水，反正順著風能飄出好遠。

經常遇到有對其嗤之以鼻的婦人，阿美麗也選擇不再隱忍，就好比《功夫》電影里女主人公包租婆那樣，若有挑戰，便主動出擊，掐著腰，與其對罵。有好多好多芬芳的詞彙經常被小孩子們復述下來回家給大人們聽。大人們也不知該如何解釋，只是瞪著眼說：「那不是好話，不準學，以後離那人遠點，知道不？再往跟前湊，打斷你腿。」孩子們被嚇得便再也不敢往其跟前湊了，上下學有時碰到了，就像躲瘟神似的，遠遠地繞著走。

很長很長的一段時間里，阿美麗的家裡熱鬧非常，院子里也養起了牛。日子漸漸好轉，孩子們的笑聲也慢慢多了起來。

但是這些人，都是有所圖的，只有阿武自始至終，真心實意地對待阿美麗。阿美麗也唯獨對阿武另眼相看。阿武也逐漸占滿了她跳動的心房。

時光不等人，歲月不饒人，又六年時光，倏然而過，孩子漸漸長大了。

第五章    女本柔弱，為母則剛

陽光喜人，鳥兒嘰喳，晴空萬里，一切安好。

好多婦人都說阿美麗是壞人，更罵其孩子也是野種，不允許她們的孩子與阿美麗的孩子玩耍。可是阿美麗的兒子偏偏就長著『愛人肉兒』，皮膚黝黑，虎頭虎腦，眼珠兒溜溜轉，大耳朝懷，咋瞅咋好看。很多大人們也不再排斥了，經常逗著玩。

『喜歡給寡婦挑水』的那些人中總會有人用彈弓打些家雀來給他們燒著吃。時間一久，阿美麗帶來的大兒子很容易的就學會了打彈弓，而且手法精妙，准得不得了，基本上百發百中。就這一手絕活，便引起了一眾小小子們的圍前圍後。

大事偏偏雨後在發生，一個煩悶的午後，阿美麗的大兒子領著一群孩子們在小樹林里用彈弓打酒瓶，練准頭兒，玩得不亦樂乎。並沒人注意到天已漸陰，風也漸漸急了起來。

忽然，一聲炸雷，咔的一聲傳入了大家的耳朵，大夥兒這才意識到天已經很黑了，要下雨。便一鬨而散，撒腿便往各家的方向跑。

孩子們回家都需要經過一條鐵道，因為風大，大雨又像瓢潑似的直打人的腳後跟，稍大點的娃很容易的就跑過了鐵道，唯有那許家的娃兒，也許是受到了驚嚇，一下子就摔倒在了鐵軌邊，崴了腳，坐在鐵軌邊，捂著腳，嚎啕大哭起來。再加上隆隆的雷聲，根本沒有人注意到那急馳的火車馬上就要到達這里……

這一幕恰恰被采山菜正下山的阿美麗瞧見了，阿美麗不假思索地以最大聲音呼喊著，可是許家娃根本聽不到。阿美麗扔下筐，使出全身力氣向許家娃兒沖了過去。

大雨滂沱，雷聲滾滾，火車呼嘯著急馳而來。

說時遲，那時快，阿美麗抱起許家娃兒使勁推出鐵軌外，許家娃平安了，阿美麗卻被撞出好幾米開外，倒在泥濘之中，昏迷不醒。

風，並未停歇，大雨仍在傾盆而下……

女人的天性和本能，也許是深深埋在骨子裡的，就如阿美麗一樣，即便所有的婦人都用最惡毒的語言去詆毀她，她仍能摒棄一切仇恨，爆發出那麼剛強的舉動。這應該就是母性的光輝罷。

阿美麗命很大，火車只撞擊到了她膝蓋以下，才在慣性的作用下飛出了五六米遠。醫院確診結果是輕微腦震盪，左腳踝骨骨折。

阿美麗躺在病床上，整整三天才蘇醒。

病房內靠牆的一側有好多牛奶、水果、各種補品等等。都是鄉親們送的，特別是許家大姐，知道緣由後，對阿美麗感激涕零，無以言表，拉著阿美麗的手，輕聲細語地囑托著：「別亂動，孩子由大家輪流照看著，好著呢，你放心養傷就好。」阿美麗從沒看到過鄉親們這樣熱情地對待她，她似乎忘記了疼痛，眼含熱淚，但嘴角上揚著。

整整三個月，阿武忙前忙後不離左右地照顧著阿美麗，阿美麗嘴裡從不說感激，但是心裡已經完全接納了阿武。

第六章，阿牛歸來，一刀兩斷

太陽初升，陽光正好，清風喜人，歡聲笑語。鄉親們自發地帶著阿美麗的孩子們一起去接她出院。

回村的路上，有鮮花又有掌聲，阿美麗如獲新生般呼吸著大自然的新鮮空氣，心裡有說不出來的那種輕松。

阿美麗的事跡打動了好多人，村裡有好多心腸好的人經常來看望她，經常給送來孩子們能穿的衣服和很多好吃的。也就是從此時開始，再也沒有人對阿美麗說三道四了。

阿美麗也已經融入了這個氛圍，一切都在向好的方面發展。

這一日，忽然來了一輛轎車，停在阿美麗家門口，車門打開，出來一人，戴著墨鏡，西裝革履。

孩子們好奇地圍著轎車嚷嚷著，美麗看著那既熟悉又陌生的面孔，心中已然冰冷。（因為她已經從鄉親們的口中得知，阿牛和一個包工頭的女兒好上了）

不待阿牛進屋，美麗便指其鼻子大罵：「你TM還知道回來？你在人前有模有樣，想起過倆孩子么？你吃飽了，想過孩子在餓肚子么？就算是畜牲還知道護短呢，你TM是人嗎你……」阿美麗渾身顫抖著，再也控制不住那壓抑多年的痛恨。

沒等阿美麗罵完，阿牛從懷里掏出一個大信封，說：「這里有五萬塊錢，算是對你的補償，也是給孩子的，你和阿武好好過日子吧！」

阿美麗一聽就急眼了：「收起你的臭錢，我們是死是活，不用你管。」說完便拿起信封扔出了門外，指著阿牛的鼻子大喝：「滾。」

門外車里的女子早已等得不耐煩了，急聲催促著：「老公，趕緊走吧！幹嘛呢？」

尾聲：      東山旭日，陽光大道

阿美麗找人寫好了離婚協議書，簽好了字，按上了手印，放在屋內炕上，然後把5萬元壓在了上面，最後鎖好了門。

阿武已經發動了三輪車，車上裝滿了衣物，行李，三個孩子也穩穩地坐在了車的後側。阿美麗則坐在阿武旁邊。

阿武輕踩油門，三輪車緩緩起動了，朝著村外的大道開去，越來越快，越來越小，最後連影子也看不到了。

歲月輾轉成歌，時光流逝如花。山村的風景依然美麗，炊煙裊裊，溪水潺潺……

沒有人知道阿美麗同阿武去了哪裡，但所有鄉親們都能確定的是，二人肯定是在明媚的陽光下，幸福地生活著……

㈥ 楊柳岸｜鄉情如畫——讀李建學短篇小說《兩姊妹》

鄉情如畫

讀李建學短篇小說《兩姊妹》

（楊凌作家楊柳岸，原名楊暉，被稱為「陝西文學守望者」，有《守望家園》等評論集出版。）

如果要用很簡短的話，來概括李建學的短篇小說《兩姊妹》（原載於《飛天》2015年二期）的故事情節，只能說——小說寫了姐妹倆作為「留守婦女」一年裡的日常勞動與生活，並且，這兩個姐妹共享一個情人。再簡單地說，是兩個女人和一個男人的感情。

「留守婦女」一詞所指的，是近些年中國快速發展中出現的一種社會現象人群，如這篇小說中所寫的：「男人們一窩蜂進城掙錢去了，果園和莊稼就順順兒的壓在女人身上。」婦女們因為各種原因，不能隨丈夫一同出去打工，只好留在農村家裡。如此女人和丈夫過著兩地分居的生活，一年中往往只有一次短短地相聚時光，這就是春節時全中國特有的打工者回家過年。這篇小說故事發生的地域，應該是陝西甘肅兩省、渭河上游、隴海鐵路沿線一帶的農村，如小說中姐姐金菊感嘆的：「你沒看電視上的，好多村莊都空了。我們這算是河道里，靠在鐵路邊，多少還有點人氣兒」。再加之作者李建學的故鄉在那裡，按常理，他們農裔城籍作家寫農村故事，往往都會以自己熟悉的家鄉為背景，那是他們的精神家園之一種。

這姊妹倆，金菊和銀菊，年齡在三十歲左右，都是有兒有女，在子女生育上她們已無遺憾。她們各自的家在相鄰不遠的兩個村子，相互走動很容易。由於她們和娘家弟媳都難相處，所以相互走動就更勤些，「幾天不見，免不了惦記」，「平時，都是姐妹之間來來往往，相幫著過日子。看見的人都會羨慕地說，看人家姊妹親熱的。」金菊成熟穩重些，而銀菊由於以前也在大城市打工多年，見多識廣，心眼活些。所以姐妹倆也算在性格上有些互補。 她們的丈夫都在千里萬里之外不同的城市打工，家裡上有老下有小，都要操心照顧，而田地里的農活，更是讓她們成了最主要勞力，經常是在農忙時需要相互幫忙，忙完你家忙我家。農村，靠莊稼吃飯，田地里的活兒是頭等大事，一年四季都有忙不完的農活。可以說這篇小說就是主要寫了姐妹倆一年之中在農活上的辛勞。這決定了這篇小說沒有太明顯的慣常所見的故事情節，所以這篇小說並沒有以情節的發展為線索，而是以自然時間為順序，平淡的故事情節隨著季節的變化而緩緩推動。所以各種農作物、那些果樹莊稼也成了小說敘事的主角，並不是可有可無的道具。勞動的程序和勞動本身，似乎也成了小說要表達的對象。小說在一些自然段或章節前，錯落有著這樣一些表示季節變幻時間流動、農作物和相對應節令的描寫語句——「三月間，給果樹疏花的時候，福生來幫的忙。」「兩畝蘋果，要套六七萬個袋子，一個人每天最多套兩千多，忙得人連飯都吃不到嘴裡。」——這應該是六月的事。「花椒紅了，河道里到處彌漫著麻麻的香氣。」——這應該是七月的事。「往城裡送新玉米的時候，銀菊把掰下來的嫩棒子跟福生家的裝在一車，讓他一個人拉著去賣。」——這應該是七、八月份的事。「暑假過後，鎮上的中學才開學，金菊的兒子闖了禍。」——這事雖不是農事，卻也是小說故事的一個線索，這一小事的解決也為金菊與福生的接近埋下伏筆。「秋天來了，渭河二岸瓜果飄香。」——簡單一句，如詩如畫，透露著一年豐收的喜悅。「七月十五，河道里的村莊大多都要殺羊，敬神，過會。」——這里的七月十五，是指的農歷，民間有過中元節一習俗。「二十四個秋老虎，也就是中午有點老虎的樣子。」——這是寫時間節氣，不過聯系下文寫金菊與福生的性事，民間有女人三十如狼四十如虎一說，讀者要如此相關聯想，也是自然而然的事。「 臘月二十一，妹夫回來了。」——小說臨近尾聲，姐妹倆各自的丈夫回家過年，他們倆在旅途中時，也是「春運」眾多旅客中之一二。小說結尾是新的一年的開始，「好日子總是很短暫。元宵節還沒有過，山西那邊就來了電話，催丈夫動身。」「正月一出來，一切都回到原來的路上了。」 「二月二，炒豆豆。」「三月三，苦菜芽芽打攪團。」「一陣陣春分暖暖地輕撫過來，渭河二岸的桃花、杏花、梨花、蘋果花、李子花次第開放。」 「天熱起來，單薄的衣裳穿上身，姐姐和妹妹都察覺了對方悄悄露出的幾分風騷。」

如此可以看出，這篇小說淡淡的故事情節，是和一年四季節令農事有著密不可分的聯系，小說中處處彌漫著清新的泥土氣息，似乎可聞到淡淡的瓜果的甜味。情節發展中透著勞動的汗水之味，也有著豐收的喜悅之氣。小說作者似乎對農事很熟悉，對農村土地有著很深的感情。比如寫「兩畝蘋果，要套六七萬個袋子」這簡單的一句話，如果不懂農村生活，就很難寫出。小說寫姐妹倆的對話時，同時寫到她們是在家裡院子里打油菜籽，使用的農具是「順手操起連枷」和「摸起一把木叉」。而在花椒紅了採摘花椒這個農活時，金菊的公公怕剛會走路的孫子如果也跟著金菊去山上採摘花椒，擔心「讓花椒把娃娃的眼睛蟄了」。這一點小細節，非外行所能寫得出。並且如此小細節貫穿全篇，可以說字里行間透著清新的鄉村田園之氣，並沒有大段的風景描寫，卻從這些小細節中讓人眼前油然浮現出相應的畫面。可以說整篇小說就是一幅鄉村風情畫。從一對姐妹的日常生活中，描寫了鄉村田園風光，小說有田園詩的品質，輕快，透露著一種淡淡的喜悅之氣。但小說並沒有迴避與掩飾當下農村生活中許多現實情況，如農村留守婦女田間勞動負擔過重，付出的勞動與經濟收入並不平等，農村勞力缺乏是普遍現象，農村個別老人沒有得到應有的贍養，等等。而特別尖銳的是，小說寫出了一個很現實，也很似乎讓一些人難以啟齒的問題，這也是這篇小說一個主要情節，那就是，留守婦女她們的感情生活，她們的生理需要如何解決？

小說中，當金菊在妹妹家幫忙干農活時，見有個男人和妹妹關系比較曖昧，一次姐妹二人說知心話，妹妹銀菊向姐姐說了她和情人福生好上的經過。福生因為妻子癱瘓而長期不能過夫妻生活主，導致他和銀菊好上後卻「不行了」，可能是心理因素的緣故，他自殺的心思都有了，但銀菊不嫌棄他的性無能，給他愛心，經過半年多時間和銀菊親密接觸，他的「病」好了，又成為一個男人了。得知了妹妹的秘密，姐姐先是難以接受，她替妹妹擔心，擔心她的名聲，擔心她的婚姻家庭。而妹妹銀菊因為早早地就到大城市打工多年，所以見識廣，思想開放，她不以為然，她還半開玩笑地說要把她的情人「勻給」姐姐，緩解一下姐姐守活寡的痛苦。而相對傳統一點的姐姐金菊自然開始是難以接受的。而金菊的性生活狀況是怎樣的呢？金菊「她也有把蔫茄子當男人使的羞恥，說不出口。」「這些年不是沒有人打她的注意。先是吃飽了沒事乾的村幹部，動不動就往她跟前湊，村主任在果園里還想硬上，滿嘴的煙臭都噴到她臉上了，終是讓她給罵散火了。金菊這一房在莊裡家口多，勢大，公公婆婆也不是任人欺負的人，也就沒人太明目張膽。偶爾夜裡有來摸門子的，公公靈性得很，咳嗽一聲足以下破色膽。當然，主要是她本人不願意。一方面是擔心名聲，擔心貪戀一時的放縱給家庭帶來的災禍。另一方面，也是沒有遇到合適的人。這些年，莊裡能拿得出手的男人都走了，留下來的不是老弱病殘，就是吃父母耍錢的懶漢二流子，這些人躲都躲不及，哪裡還敢糾纏。」這里的「也是沒有遇到合適的人」，也透露出她微妙的內心：三十如狼四十如虎的她，長年沒有男人，正常的生理需求得不到滿足，其痛苦只能是個人難以啟齒的秘密。如妹妹猜想的，說不定姐夫也在外有人了呢？當然這話是妹妹也是慫恿姐姐不要太折磨自己，在對待自己身體需要求方面，放開一點。但也不能排除姐夫在外邊就真的沒有什麼。妹妹在向姐姐坦白了自己的情事後，深有感觸地說：「姐啊，我真操心男人在外面困久了，落下病根子。男人啥難事都能頂，那事不行了，精神就頂不住了，就會想到死。有一天他們真要跟別的女人有點那啥，咱睜一隻眼閉一隻眼算了。人活幾十年，好日子才幾天啊？姐你可記牢了，這是我多年想明白的道理，城裡的大教授未必想得出來」。這是銀菊從她自身經驗得出來的，她說這話，也有一種自豪感：她給了福生性愛，是她挽救了一個男人。她的話樸素，卻也達觀，性自由，自然，不必太刻意，樸素的人道主義。她之所以把她的情人要「勻給」姐姐，也正是這種達觀思想作基礎的，她也並沒有把福生看作是自己的固定情人，性治療，性慰藉，娛樂，精神生活，她把自己的性愛快樂要與姐姐分享，「人活幾十年，好日子才幾天啊？」性快樂，是天倫之樂，要及時行樂。妹妹這話之所以說得好，表達了要及時行樂的思想態度，卻並沒有滑向絕縱欲，是她話說得有分寸感，是替別人著想，是假設姐夫偶有出軌行為，讓姐姐寬容對待。她雖然沒有足夠的文化知識，但她說出了一個很深的倫理思想：愛情和婚姻是兩個概念，性的自然需求和家庭社會倫理也是兩個概念，既然是兩個概念，如果不能完美統一時，不可強求，順其自然為好。

金菊經過了思想上的斗爭，還是接受了妹妹的「好意」，在妹妹的安排下，經過了一點好事多磨的曲折，金菊終於享受到了久違的男人的愛撫，「這回福生沒有客氣，卯足了勁給金菊下了一場透雨，乾裂的土地歡欣鼓舞的承受了。金菊軟軟地躺在福生身邊回味的時候，清楚的想起來，從正月初九丈夫出門前那一回到現在，已經是八月二十六，她才正兒八經的做了一回女人。」勞倫斯的《查泰來夫人的情人》在寫完那段精彩的性愛描寫後，有一句畫龍點睛之筆：「一個女人誕生了！」對於這篇小說《兩姊妹》中金菊和福生的性愛結束後，也可以說：「一個女人復活了！」小說結尾處，姐妹二人，在各自丈夫不在身邊時共事一夫，她們相互之間多少會產生一點醋意，這也在人之常情范圍內，人有享受自己性快樂的權利，但也不是完全放縱慾望。性，在生活中很重要，但也並非是唯一，生活，應該有著更為豐富的內涵。

鄉間有一俗語：「關起門來過日子」，就是說家庭的私生活的私密性給予充分考慮，在人性高度上給予關注。生活中就是因為有秘密，生活才是有內涵的，豐富的。寫人性，是文學藝術的一個永恆主題。許多文學作品之大膽地所以揭示那些秘密，從某種意義上說，正是為了從人性的高度上保護那些秘密，讓我們的生活更為人性化，更為人道主義。小說的基調是明快的，清新的，是散發著泥土香味，小說中人們相互幫助關心，每個人都是善良的，如小說中銀菊也時常去照顧福生癱瘓的妻子，幫助其擦身子；福生也是善良的勤勞的，他沒有拋棄自己患病的妻子，即使不能有正常的夫妻生活。他後來有兩個女人主動投懷送抱，你情我願，艷福不淺，那也是他好人有好報的結果。如果有人要說，男人福生是這姐妹倆共同的性伴侶，有性需求時招之既來，沒有感情的性關系是不道德的。這應該是過時的傳統道德觀念，而事實上，也不能說姐妹倆各自和福生就沒有感情，只是他們各自的感情是復雜的，難以用既定的稱謂來說，只可意會難以言說的。

性，是生命的火焰。如山上的花要開放，如田野里的莊稼要生長，如田園的生活要樣如詩如畫。這篇流淌著田園詩般情感的小說，也如沈從文那篇同樣有著田園詩般的小說《邊城》一樣，也有一個開放式的結尾：「有一點姐妹倆誰也說不好，這樣的日子，哪一天會是個頭？會是個啥樣子的頭？兩個人都不敢想，也不願想。忙了，也顧不上仔細想。先這么過吧。」——順其自然。

2015/3/15

㈦ 求一篇比較早的短篇小說《鄉井》

中學時代，我一直困惑古時候人為何將辭別家鄉遠走天涯叫背井離鄉，遠離家鄉就叫離鄉唄，怎麼還最不能忘記家門前的那口井呢？難道那口井比至愛雙親父母還重要嗎？我甚至天真地想為什麼不把背井離鄉叫做背父（母）離鄉呢？竊以為那不過是文人騷客的杜撰。可是，終於有一天，久離故土的我，突然就懷念起家鄉村頭的那口老井來。鄉井就像烙印一樣留在記憶深處無法抹去，一想起來就令我心旌搖動，成了我「剪不斷、理還亂」的情結，並且恍然間就懂得了離鄉背井的含義。

在漫長的農耕時代，人類的簞食瓢飲靠著井水，水井維系著人類的生存與繁衍，水井成為老百姓的命根子，有水井的地方就有人煙。水井造福人類，古人自然要感激，自然難以忘懷了！

我的家鄉每個村鎮都有水井。我家所在的村子不大，十幾戶人家，只有一口水井。村井建造的年代與村莊同齡。上世紀60年代初，我們村子從後村的河邊上遷來後，村民們在村南頭一塊低於村莊的窪地里打下了這眼井，然後用青磚從井底自下而上一圈圈砌成圓柱形井壁，築土建成了連通村莊的壩狀井台；井台下是田沖，右邊有一口水塘。井比較簡陋，井口不大，四周鋪有四塊不知從那裡找來的青石碑，石碑上刻的滿是繁體文字，沒有井架和轆轤。我們那一帶村莊的水井，數我村的井深、水質好。打我記事起，井水從未枯竭過，四季甘洌，源源不絕，水質軟硬適度，夏天的水冰涼，冬天的水則冒出一股熱氣，全村十幾戶人家全靠它滋養。即使逢大旱，周圍村莊的水井全乾涸了，我村的井水依然很旺，這井是那麼的有靈性，像一位慈母，精心呵護著村裡的每一個生靈。鄰村人經常羨慕地說我們村的地脈好，人氣旺。

井水養育著全村百餘口村民，井台也成為鄉親們傳統相聚、信息交流的場所。夕陽西下時，忙碌一天的人們挑著水桶陸陸續續來到井台，等候輪到自己提水。扁擔橫架在兩只水桶上，人坐在扁擔上，抽上一支煙，大家從奇聞趣事到農作物的長勢和收成，海闊天空地吹牛啦呱。談笑間，一天的勞累、煩惱便煙消雲散。

酷熱的夏夜，井台聚滿了納涼的村民。鄉親們經過一天辛勤勞碌，晚飯後，提上小木凳，搖著大蒲扇，坐在井台邊，有的卷著涼席、布單鋪在井台坡上躺下，小孩子們乾脆就躺在草坪上，享受習習的晚風，開心休閑，談古論今，漫無邊際地閑聊著。渴了，提上一桶井水飲之，清涼甘甜解渴；困了，就席地躺在井台草坪上呼呼大睡。那時，我最喜歡圍在鄰居一位當過兵的老人身邊，纏著讓他講打仗的故事。躺在恬靜的井台邊，望著滿天微笑的繁星，伴著蟲鳴、蛙叫和田沖的流水聲，在涼爽的夜風溫馨撫摸中慢慢沉入夢鄉……直到被清露潤濕了頭發、衣服，在寒意中醒來。

全村數我家離井最近，井台是我經常光顧的地方。兒時，我總是被井裡的神秘世界誘惑著，時不時地俯在井口石碑上向下看，深井陰森恐怖，井壁磚縫間長滿青苔，涼意襲人，我不知這井水到底有多深，猜想著井底里該不會有什麼怪物吧！有時大喊一聲，井裡立刻有微弱的回聲，好像井底住著什麼精靈，十分的有趣與好奇。

村裡人吃水用水全靠井水，人提肩挑的確需要力氣。那時候，村北頭的人挑水，來回要走近兩里地，若遇連陰雨，或冬季化雪，泥濘地滑，挑著百餘斤重的一擔水真是不易。村中踩出了一條結實的挑水路，清晨和傍晚，挑水的人絡繹不絕，咯吱咯吱的挑水聲此起彼伏，雨天，戴斗笠、披蓑衣的挑水者成為村中又一道風景。水桶、井繩、扁擔、水缸是家家戶戶必備之物，都特別地愛惜；挑完水後，將水桶放在室內倒扣著陰干，防止太陽曬裂損壞；井繩掛在屋內牆上，以防霉變腐爛。盡管如此，有困難家庭者置辦不起水桶、井繩的，隨時向哪家借，會慷慨應允的。村民們都有借過挑水工具的經歷，彷彿全村就是一個大家庭，大家對相互借用習以為常了。

我與這口井結緣是從母親懷著我時就開始的。母親飲著老井的水讓我在胎內健康發育，生下後，這潔凈的水又進入母親的血液釀成甘甜的乳汁，滋養著我成長。當我長到13歲時，就接過家裡挑水的扁擔，還要幫助本族裡沒有勞力的長輩家挑水，每天穿梭在水井邊，艱難地品味著生活的酸甜苦辣。起初，我要挑滿一擔水還十分吃力，便挑半桶水，一點一點往上長，一年之後鍛煉得有勁了，就挑起滿桶水了。正常情況下，早、晚各要挑滿一缸水才夠一家人使用，把水缸添滿需要兩擔水。逢年過節，或家有客人來時，用水量更大。水缸過一兩天就得清洗，否則水就有腐臭味。井繩是用麻編成的，剛開始提水時，沒有經驗，雙腿跨站在井口上，井水較深，全憑胳膊手勁，緊攥著粗長的井繩用力往上提，很累人，手上還常常被磨出泡。久了，就學會了用巧勁，手腿並用，相互借力提水，談笑間就能把一桶水輕松提上來。挑水最難時在冬季，村民們挑水時，難免將水灑在井沿上，跨站在結滿了冰的井口上，寒風刺骨，腳滑心慌，每次都是小心翼翼地，生怕不小心滑進井裡。挑水基本上是男人的事，也是習俗中檢驗兒孫孝順忤逆的尺子，孩子長大了，外出上學、工作回家，乾的第一件事就是給家裡挑滿一水缸水，新女婿來走親戚，會自覺地挑起水桶掙個好口碑。

我是吃家鄉的井水長大的。夏季上學時，我們總愛用空酒瓶提上一瓶井水帶著喝，在村裡遇到挑水的，口渴了，就趴在桶沿上喝個夠。新出井的水甘甜清爽解渴，村民們見挑水人走過門前，便拿著瓢攔住，舀上一瓢，咕咚咚喝下，再舀上一瓢端走。夏收季節，鄉親們挑一擔井水放在田間地頭或稻場里，誰渴誰喝······

離開家鄉，在漫長的軍旅生涯中，細細回想起來，覺得這鄉井也是有文化的。單說那水桶就很古樸，紡錘形的桶身，口緊、底小、肚大，兩塊桶幫對稱的挺拔上來，上頭橫裝上月牙形的提梁，十幾塊有一致弧度的桶板，合起來渾圓天成，滴水不漏，打上黃澄澄的桐油，結實而又亮閃。有人家的水桶傳了好幾代，成了老字型大小，仍捨不得丟棄。每逢農歷除夕封井一天，初一全天是不能挑水的，如挑水了，就犯忌諱、惹眾怒，全村人是堅決不答應的。初二去井上挑水，越早越好，據說搶到新年頭水的人家吉祥如意，新年財源滾滾；但不論早晚，凡節後第一次挑水者，皆會先虔誠地在井台燃放鞭炮、燒紙祭井。家裡如添人進口，生小孩的第三天，都要往井裡倒一碗喜面條。這些傳統習俗不知何年何月才有的，但村民們一直就這么遵循著。

到本世紀初，這眼伴我經歷了最初人生甘苦、見證過我成長、給予我所有的歡樂與憂傷、創痛與凄惶的老井，似乎走完了生命歷程，成了一處虛設，逐漸被村民們棄置。生活日益富裕起來的鄉親，沒人肯去受那提水挑擔之苦了，再說，年輕人都外出打工，家中留守的老人、小孩也挑不動井水了，於是都在自家門前打了壓水井或電動抽水井。到井台的路再沒人走了，漸漸地荒蕪了，井邊再也見不到當年的熱鬧景象。

前不久，我回家鄉探親，來到三弟的院內，抬頭一望，看見樓頂上有一個圓桶狀的白色小水塔，上書「XX牌無銹水塔」，白色的塑料管子連通水塔、廚房和廁所，輕輕一扳裝在廚房牆上的電閘，地下井水很快抽滿水塔，打開自來水龍頭，水壓力與城裡一樣的大，這是專為農家設計的小型供水設備。多年沒喝到家鄉的井水了，我從水塔里接出一碗井水，水質與那時井裡的水一樣的清澈，但喝到嘴裡，口感總覺得沒有老井的水那麼甘甜。

走出三弟家，去尋訪老井，周圍蓋滿了樓房，難以分辨出昔日挑水走過的小路。徑直來到井台邊，老井已被填平，長滿了一人多高的雜草，我瞅來瞅去，怎麼也找不到當年的感覺，鄉井終於成為歷史，成了我夢中永遠的思念了！

我尋思，水桶、井繩、扁擔，這些祖先用了千百年的東西，若干年後，怕是真的要成為文物了。（徐常根）

㈧ 鄉村教師劉慈欣短篇作品集txt全集免費下載

劉慈欣短篇作品集
txt全集小說附件已上傳到網路網盤，點擊免費下載：
很抱歉，回答者上傳的附件已失效
內容預覽：
劉慈欣短篇作品集
作者：劉慈欣
鄉村教師
更新時間2003-4-16
22:01:00
字數：23241
作者附言：
這篇小說同我以前的作品相比有一些變化，主要是不那麼「硬」了，重點放在營造意境上。不要被開頭所迷惑，它不是你想像的那種東西。我不敢說它的水準高到哪裡去，但從中你將看到中國科幻史上最離奇最不可思議的意境。
※※※
他知道，這最後一課要提前講了。
又一陣劇痛從肝部襲來，幾乎使他暈厥過去。他已沒能氣力下床了，便艱難地移近床邊的窗口。月光映在窗紙上，銀亮亮的，使小小的窗戶看上去象是通向另一個世界的門，那個世界的一切一定都是銀亮亮的，象用銀子和不凍人的雪做成的盒景。他顫顫春山地抬起頭，從窗紙的破洞中望出去，幻覺立刻消失了，他看到了遠處自己渡過了一生的村莊。
村莊靜靜地卧在月光下，象是百年前就沒人似的。那些黃頃森卜土高原上特有的平頂小屋，形狀上同村子周圍的黃土包沒啥區別，在月夜中顏色也一樣，整個村子彷彿已溶入這黃土坡之中。只有村前那棵老槐樹很清楚，樹上乾枯枝杈間的幾個老鴉窩更是黑黑的，象是滴在這暗銀色畫面上的幾滴醒目的墨點……其實村子也有美麗溫暖的時候，比如秋收時，外面打工的男人女人們大都回來了，村裡有了人聲和笑聲，家家屋頂上是金燦燦的玉米，打穀場上娃們在桔桿堆里打滾；再比如過年的時候，打穀雀穗場被汽燈照得通亮，在那裡連著幾天鬧紅火，搖旱船，舞獅子。那幾個獅子只剩下卡嗒作響的木頭腦殼，……