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正文 第一章
序曲 棄嬰
唐山，1968年11月9日晚8點32分。
清冷的街道如蒼涼的荒野，幽暗的小巷裡似乎潛伏著隨時伺機而動的猛獸。白天轟轟烈烈的革命行為已經告一段落，然而此刻的平和卻似暴風雨前的寧靜，壓得人有些透不過氣。
長長的街顯得空盪盪的，偶爾會有幾個行人縮頭縮腦，幽靈般急匆匆的在路燈下滑過，這些人毫無二致的擁有同樣蒼白的臉以及同樣驚恐的眼睛，以至於看上去似乎還不如被昏黃的路燈投射在地上忽長忽短的影子來得更實在些。冷風襲來，行人的衣服噼啪作響，更是給幽暗的夜平添了幾分詭異。
城西，一個四十歲上下的女人步履沉重，緩緩的沿著一馬路走來，昏黃的路燈下依舊是蒼白的臉，然而和其他人不同的是，她的眼神里沒有普通人那種對動盪的政治運動的恐懼，有的只是一種深深的絕望。
她機械的往前走著，目視前方，路燈下的一切影像都投射到她的眼裡，可是她卻似乎什麼都看不到。一個老者和她擦肩而過，注意的看了看她的神情，然後喟然長嘆一聲，……

2. 小說怎麼樣布局

我就來談談小說該如何布局吧：

一篇小說，大概是一些人物，他們的對話、動作、行為，會造成高低起伏的情節，加上場景輔助，最後有個合理的結局。當然，全篇所寓含的思想意識，就是作者企圖表現的主題塑造鮮活的人物：人物是小說的靈魂，像舞台上的演員，主導著情節的進行。任何小說，都在表現人物的言行風格，或人與人間感情、利益的糾葛；沒有人物，哪有小說？然而，小說人物的選擇或塑造，一定要有特殊性，普通的人是不適合當主角的，就像戲劇中的角色，很少是安分守己的尋常百姓：不是大奸大惡的壞蛋，就是大慈大悲的善士；不是努力奮斗的殘障者，就是游手好閑的富家子……

人物刻劃，最忌說明或形容：「他是天下的善士，經常幫忙別人。」、「她長得像仙女般美麗」，這樣的句子很抽象、無趣。必須具體化，把「幫忙別人」的過程、「美麗」都具體描寫出來。

編造麯折精彩的情節：情節是小說的內容，也是人物演出的「戲」，一般認識不清的人，會誤認「情節」就是「故事」；其實，它們是有點區別的。故事是平面的、單一的，靠敘述即可完成；情節除了故事外，可能需要人物的動作、表情、心理、對話，以及事件和事件的背景（場景），共同構成，所以它顯得立體又復雜。小說是紙上的戲劇，如果一出戲演的是平凡夫妻的平凡事，誰會去觀賞？所以小說裏的愛情都很畸型、變態；很激情、誇張；很不像人間找得到的。由此可見：小說的題材要特殊的，情節要精彩、曲折、懸疑；結局最好出人意外，才能緊緊扣住讀者的心。

我們周遭每天都有許多事件發生，這些事件如果很特殊，我們即可拿來當一篇小說的骨幹，把過去相關的經驗（記憶裏的事件）相連結，然後加上想像再「繪聲繪影」一番，說不定就能「編造」出動人心弦的小說。

敘事觀點要統一：所謂敘事觀點也叫做「視點」，是指一篇小說中，作者是以「誰」的角度去敘述的，作者自己？小說中的主角？或配角？一篇小說，尤其是短篇小說，通常只採用一種敘事觀點。因為敘事觀點不能錯亂，是小說寫作上要特別注意的技巧，所以把它的種類簡介於下：

第一人稱觀點（我）：小說情節的推展，是透過小說中的人物進行的；由「我」的眼睛來看全篇小說的世界，由「我」的語言來描述整個情節。這個「我」可能是小說中的主角，也可能是次要的配角。這個觀點是主觀的、也是有限制的；必須「我」看到的情景才能寫，「我」也不能真正了解其他人物內心的想法。

「我」是主角，主角是小說的關鍵人物，小說中的重要情節多與他有關，他又可進入自己的內心世界；這種觀點寫的小說容易引起讀者的共鳴，所以適合用來寫短篇小說。

「我」是配角，這個敘述者，通常是作者安排的替身，透過他來揭開主要人物的行為動作，以這樣的觀點寫小說，比較有新鮮神秘的色彩。

第三人稱觀點（他）：這個敘述者通常是作者自己，他是冷靜的旁觀者，卻像無所不知的神一樣，他知道小說中每一件事的來龍去脈，也知道每個人物的思想言行、外貌特徵、內心想法。以這樣的觀點寫小說很痛快，但它比較適合中、長篇採用。

關於對話、場景、主題……

小說中的人物難免會對話，對話必須遵守「什麼樣的人講什麼樣的話」的原則，畢竟屠夫和教授講話的語詞是不一樣的。從對話中，可了解說話人的修養、水準和當時的心理狀況。「渾蛋！做錯事還狡辯！你給我跪著！」這是一個憤怒的父親正在教訓他的兒子；「哎喲—，我說王董呀，怎麼那麼久沒來了。可真讓人家想死你了。」這大概是個歡場女子正在向顧客撒嬌。創作者必須揣摩小說人物，寫出符合他身分的話，切忌寫的都是自身的想法。

場景是什麼呢？就是如同演戲舞台上的布景，場景描寫有助於氣氛的感染；也能達到「借景抒情」、「情景交融」的目的。送葬的行列，以滿天烏雲或大雨滂沱為場景，會讓人覺得更哀凄；所以，有了場景描寫，小說才會產生立體感，才不致只有「故事」而已。

任何文章都在表達作者的思想觀念，小說並不是僅供消遣而已。【紅樓夢】不只是賈寶玉和林黛玉、薛寶釵的愛情故事，作者至少也藉著賈府的興衰起落表達「物極必反」的宇宙哲理吧！有一陣子，體罰與否，各方爭論不休，我寫了一篇小說【荒謬的兒戲】，藉文中的人物情節，表達我對體罰的看法，這就是主題。我也寫過一篇【結局】的小說，表達賭的結局是家破人亡的凄慘，以提醒世人遠離賭場，這也是主題。有了主題，小說才會有它的價值，也才不致淪為文字游戲而已。

3. 【說文解惑】 小說的布局和謀篇

首先，這其實是一個好大的題目啊！

很多人寫了一輩子文章，也不一定能夠做好謀篇布局。很多成名的作家，之所以沒人詬病他布局的不合理，一方面是他能把自己布局不合理的地方，在後面自圓其說，另一方就是大家跟著他的情節節奏走，往往忽略了前面出現的不合理，這種現象就是俗稱的「燈下黑」。

言歸正傳， 先來說一下小說的謀篇！

話說，中國古代文學是多麼博大精深，一個 謀 字就能涵蓋很多寓意，謀者，謀劃，計劃也。

所以眾位未來文學大咖們，懇請你在寫小說落筆之前，能否明確一下你小說的基本屬性，言情文or歷險記，長篇or短篇，詼諧搞笑or歷史正劇……

寫小說不是吃大鍋飯，不可能所有方面都寫到，所以盡量挑一兩個屬性選擇。類似玩游戲，第一步就是建立人物和調整屬性。你必須給自己的小說有個謀劃，才能讓別人知道以何種心態來閱讀。不然讀者抱著要看種馬稱霸大殺四方文的心態，看了一出溫暖治癒系忠犬文，是不是如鯁在喉的心塞感。

所以謀篇是在小說創作前最重要的環節，你只有謀劃好自己小說屬性，才能一路順暢的寫下去，不會中途改道，甚至挖坑不埋，成為了一個坑神，太監。

我接觸的作者中，很多人開始隨心所欲的寫，想到哪裡寫到哪裡，往往如此開始寫的挺順溜，但最後此類人群中基本80%淪落為坑文，棄文率之高的最大原因就是寫作途中，突然不知道該如何下筆了，也不知道文章該如何進行下去，俗稱情節瓶頸。

先是幾天不更新，最後幾個月不更新，再後來，有良心的發一篇道歉信，沒良心的換個馬甲另起爐灶，至於這邊坑裡埋了多少人都不考慮了。

再說另一群作者。他們寫作之前，會先列出全文概述，分卷概述，章節概述，最後寫出一篇行文大綱來。再此後，跟著大綱撰寫，根本不再需要太多精力考慮情節發展。

此種作者，就我認識范圍內幾十人，基本都出書成功，甚至不少人從此靠寫作為生，進入人生的另一個領域。

說到這里，如果你對自己的小說已經做好規劃了，知道自己要寫的風格，節奏等等了，那麼恭喜你，離出版小說又進一步。

下面我們來討論一下小說的布局， 看看一篇小說應該如何布局？

上次說到小說節奏的時候，我提到過小說要快速開篇，這就是小說布局的一部分。一部好小說，總能以最快的速度，把讀者帶入到情節中去，並讓讀者跟著你的文字描述，開始進入一段虛擬卻真實的情感體驗。

每一本小說都可以看做是一次夢幻之旅，作者是造夢人，讀者是做夢人，互相之間通過文字，達成一次催眠般的情感體驗。

首先， 布局的第一步，所有出現在讀者眼中的文字，都是必須的。

反例1，你在上一章寫了主角推開門，在門後放了一把刀，刀身細長無尖，是用上好鎢鋼打造。然後你繼續寫，主角進屋整理衣物，然後出門離開了，從此再沒回來橘型慧過。

看到這，你是不是要問，如果從此不回來了，詳細寫這把刀做何用？

看，其實讀者很聰明，他能在閱讀中找到一切不合理的事情，所以寫文章，不要把讀者當傻瓜對待，最好讓自圓答己的每一個描述，主角的每一次行為，都是有原因的。

所以，那些沒有任何意義的動作，對話，心裡白描等，最好通通都刪除。

布局第二步，描述物品不要延期使用。

還是那把刀的例子。

門後一把刀，故事發展了三章，如果還沒有使用，這個橋段就等於廢了，以後再提那把刀，就顯得消息滯後，甚至讀者會覺著突兀，莫名出現一個不該有的橋段。

所以一個優秀的作者，從來都有東西寫，因為他前面已經鋪墊了很多東西，他在後面只需要自圓其說就行。

布局租敬第三步，像唱歌一樣抑揚頓挫。

好的小說給人強烈節奏感，見字如聽歌，充滿高低起伏。

你為你筆下的人物規劃了一個怎樣的未來，是一帆風順還是波折不斷？你又是怎麼安排他去面對這些的。這就是情節上的布局。

優秀小說的布局是有規律的，基本都遵循「三抑六揚」的規則，如此這般一步步發展到最後。

布局第四步，人物和環境是一切矛盾的根源。

沒有無原無辜的愛，也沒有無言無辜的恨，所以刻畫人物的時候，喜怒哀樂都是從心出來，心之所受，周身外物所染。一個好的小說，是個充滿矛盾和不理性思維的世界，裡面人物性格鮮明尖銳偏執，這正是藝術渲染的結果。

你的文章是不是太平淡了，是不是沒有任何波折，是不是對話蒼白無力，因為你沒有給他們形成血肉鮮明的性格特徵，這里性格鮮明不是說人物臉譜化，而是差異化，他們只有差異越明顯，才能沖突越激烈，才能對撕的越厲害。

形成差異的方法很多，比如文化水平，地域風俗，興趣愛好，等等，最快速的刻畫就是給你的人物安裝上一兩個缺點，有缺點的人才更有感覺，怕疼，好吃，懶散，傲嬌……套路太多，自己研習吧，嘿嘿！

以出版為目的的小說，在主要人物架構上的基本行為規范！

第一點 ，全篇主角最好不超過4人，全篇重要人物最好不超過8人，全篇相關人物最好不超過20人，在此之外的，都是路人甲乙丙丁。

這是為了讓讀者更好的記住你的主角和主要故事情節，像韓劇那種誰的事都能撕十集的事情，僅限於韓國。

第二點 ，不要用堆砌出來的對話，推進人物和故事的發展。小說更接近白描或旁白，有時候什麼都不說，但是人物做了很多事，有時候說了，但只說了一點點，更多的需要讀者體悟，這才是有深度的小說。

4. 找一本都市小說主角會布局

《無敵寶寶：休了億萬爹地》