筆記小說和短篇小說區別

1. 微篇小說與傳統筆記小說_筆記小說和傳奇小說

幾年前的這個時候，春暖花開，邵陽學院副教授龍鋼華申請到北大，隨我進修「小說學」。讀了他的課題報告，我一時興起，答應日後新書完成時，為他寫一則小序。轉眼間，厚厚一疊書稿校樣，懶洋洋地躺在我朝陽的書桌上――我當然明白，兌現諾言的時候到了。
就像書名《小說新論――以微篇小說為重點》所表達的，龍君的「小說新論」，是「以微篇小說為重點」的。選擇這一論述策略，部分緣於我的建議。當初，讀了此書若干章節的初稿，我感興趣的，正是其中關於「微篇小說」的部分。於是，極力主張龍君舍棄那些面面俱到的描述，主攻「微篇小說」。現在看來，這個「戰略轉移」，大體上是成功的。
龍君所論述的「微篇小說」（或吵御灶稱「小小說」、「超短篇」、「微型小說」），其引人注目，大概是最近10年的事。隨著生活節奏的加快，以及現代傳媒的發達，此類篇幅很短、結構及趣味別有洞天的「微篇小說」，與我們所熟悉的「短篇小說」漸行漸遠，甚至開始「分庭抗禮」起來。據說，目前全國有千多家報刊在為「微篇小說」提供發表園地，而專收「微篇小說」的《小小說選刊》《微型小說選刊》《小小說月刊》《精選小小說》等，每期的發行量都在60萬份以上。說實話，最初讀到這些材料，我大吃一驚。面對如此「文學現象」，學界不可能、也不應該長期保持沉默。正是在這個意義上，我鼓勵龍君繼續沉潛把玩此特殊文類。
龍著從整個中國小說的發展來論述「微篇小說」的流變，著力描述其美學特徵、敘事藝術及創作技巧。我格外關注的是，這些點到即止、寸鐵殺人的「小小說」，與傳統中國筆記的聯系。
今人所熟悉的以虛構、敘事為特徵的「小說」概念，其實是晚清文人在接受西學的過程中，逐升扮漸組合起來的拆灶。編撰「中國小說史」時，我們往往將文言系統的筆記小說與白話系統的章回小說捏合一起。而實際上，這兩者在傳統中國淵源不同，在現代中國更是出路迥異。經由「五四」新文化人的積極提倡，借鑒西方榜樣建立起來的「現代小說」一路凱歌。至於「章回小說」，雖說被擠到了文壇的邊緣，但還能借張恨水的「社會言情」以及金庸的「武俠世界」，為大眾所津津樂道。最慘的是文言系統的筆記小說，或流入散文，或轉為史著，似乎從此金盆洗手，退出江湖。直到最近十幾年，因「微篇小說」的迅速崛起，我們方才恍然大悟，中國人並沒有完全拋棄那延續千年的「世說」與「搜神」――文體變了，但趣味及精神依舊。
與那些動輒百數十萬言、需要長期經營的長篇小說相反，只求靈光一現、別有會心的微篇小說，似乎特別適合於「業余」作者。就在這「來也匆匆，去也匆匆」的高速公路旁，隱身於「你也歌唱、我也歌唱」的網路空間，此類「愛美的」（amateur）寫作，是否真能成燎原之勢，就像春天裡漫山遍野燃燒著的紅杜鵑，這點，我不敢斷言，只是饒有興致地「拭目以待」。

2. 第3節 短篇小說和長篇小說的比較 筆記

短篇小說之所以大為流行，其原因有兩個: 1. 越來越快的生活節奏使讀者對於長大的作品沒有耐心去閱讀。2. 近代雜志的發展和流行，也促進了短篇小說的普及，因為雜志里需要像短篇小說那樣精煉的作品。

  一、片段的生活。短篇小說不能代替長篇小說，因為它不能夠表現生活的多面性和復雜性，也不能夠表現生活的多面性和復雜性，也不能講述人物性格的演變。短篇故事中所敘的事情也許只是一個面孔的素描，一段悲劇的事件，一個可怕的夢，也許只是一頁音調鏗鏘的美文。

二、單一性。短篇小說的含義不僅是一篇簡短的小說。短篇小說和長篇小說的區別主要在印象的統一。用更加精確的話來說，短篇小說有長篇小說所不能有的單一性。短篇小說所處理的是單一的人物，單一的事件，單一的情緒，或者雖有一連串的情緒，卻是由一個單一，形式所造成的。

三、和諧性。短篇小說必須在動機、目的、行為、印象各方面都和諧。在長篇小說里，可能有許多不同的因素交織在一塊。長篇小說大都有兩個以上的趣味中樞。短篇小說的思想必須十分清楚，從這里所引起的興趣不可以其他的思考和意見，致使事態復雜化。目的要單一，效果也要單一，凡多餘的東西都要省略。

四、想像力。寫短篇小說需要高級的感官想像。要有看清對象的力量，要有看穿主要性質的力量，要有選擇的代表特性的力量。長篇小說作家如果不能將書中人物的態度、姿態、相貌等顯示給讀者看一次，他在小說寫完以前還有許多機會可以向讀者說明，但短篇作家只有一次機會。所以短篇小說的描寫一定要觀察細致，詞語要精煉，觀點要一針見血。