編輯談短篇小說干貨
A. 如何寫短篇小說 如何寫出成功的短篇小說
短篇小說是整個文學殿堂里的一種特殊的文學體裁，有其獨特的寫作規范和寫作技巧。
1、「理論准備」分六章：短篇小說的界定和特徵、主題的確定、人物的塑造、情節的展開、場景的設置、視角的選擇，從理論上闡述短篇小說的特徵和組成要素。
首先，短篇小說應該塑造令人信服的人物形象，故事情節包括開篇、沖突、高潮和結局等因素，設置與人物性格相協調的場景，傳達一個特定的主題，遵循始終一致的敘述視角，運用與人物性格相符的對話，通過簡練精確的描寫來展示人物、主題和沖突，運用富有想像的語言和文學手段，保持一貫的語氣和情調，長度適當，並產生唯一的文學效果。
2、主題是小說要傳達的主旨，也是短篇小說的靈魂，沒有主題就不可能有真正的小說創作。
短篇小說為讀者提供閱讀娛樂的同時，也激起讀者的某些情感，傳達某個主題。
這一主題並不總是一個清楚表達出來的寓意，有時是寓於小說字里行間的對生活或人類本質的一種洞識。
主題一般來源於作家生活中的具體經歷，如周圍的偶然事情，自身的困境或困擾著自己的社會問題。
為了傳達一個清晰的主題，短篇小說要避免過於復雜的故事情節。
3、小說創作的成敗取決於人物的塑造，因為正是人物的行為傳達了小說的主題。
人物的塑造需要集中於刻畫「圓形」人物，即主要人物。
刻畫人物的具體方法一般有三種：描寫、行為和對話。
具體地包括人物的身份、外部特徵、所處環境、內心活動、行為方式、語言特徵、他人對人物的反應等。
當然，在人物刻畫中性格特徵的描寫比外部特徵的描寫更重要。
要想塑造出清晰的人物形象，作者必須清楚地「了解」人物的各個方面，以便塑造出始終如一、栩栩如生的人物。
4、情節是由於主要沖突而發生的一切事件，包括展示部分、開場的偶發事件、漸漸激烈的行為、高潮、漸漸平緩的行為、結局等。
在展開情節的過程中，作家會在整個的時間安排中運用倒敘的手法，還會運用伏筆的手段造成一種懸念。
場景在情節中起到關鍵的作用，作家在寫作中往往讓讀者通過推理、暗示來了解場景，而不是用成段的描寫來闡明場景。
5、短篇小說的敘述視角決定小說的主題，因此視角的選擇至關重要。
短篇小說的傳統寫作方法是第一人稱或第三人稱，第三人稱視角又有三種不同的角度：第三人稱、受限的第三人稱和全知全覺的第三人稱。
受限第三人稱視角的敘述者不是小說的組成部分，不能了解任何人物的思想。
全知全覺的第三人稱視角幾乎總是作者就是敘述者的視角，作者知曉一切，目睹一切，也了解一切。
無論採用哪種視角，小說的敘述視角必須保持一以貫之，前後一致。
6、「形諸筆端」共五章，主要論述了對話的寫作、描寫的運用和小說的開頭和結尾。
首先，對話是短篇小說的必要組成部分，它不僅有助於人物的刻畫，而且人物在採用對話表達觀點或講述故事時也推進了沖突的發展。
對話可以是人物相互之間的談話，也可以是人物的自言自語，即內心的獨白。
要想寫出真實可信的人物對話，就必須用心去聆聽，留心觀察；
再者，描寫是短篇小說中經常使用的文學手法，逼真的描寫依賴於五官感覺，也是能夠准確傳達信息的前提。
描寫是支撐短篇小說語氣情調的細節，為了使描寫生動形象，有些作家會大量使用修辭格。
描寫中要使用適合題材的詞彙，運用豐富多彩的語言，避免導致詞藻華麗或過多修飾語，句子結構要變化多樣。
總之，描寫要干凈利落，簡潔有力，直截了當，運用展示的方式；
第三，短篇小說創作的最高要求之一是寫一個給人深刻印象的開頭，使讀者很快融入小說之中，也能迅速抓住編輯的注意力。
短篇小說的開頭可以考慮三種可能的方式：運用對話揭示人物和場景，並引入初始沖突；
讓主要人物開始實施行為，進而引向初始沖突；
確定場景，提供足夠的細節以營造出氣氛。
小說的結尾應該完成小說的情節構思，展示主要人物由於沖突而經歷的任何變化，並使讀者獲得閱讀上的滿足。
結束一篇短篇小說的方式多種多樣，如簡單地消解沖突、向讀者稍作透露、提供一個出乎意料的結尾。
第二部分還以短篇小說《土豆》為範例，分析了短篇小說的全部基本要素。
最後一章是「創作小說的檢查z，敘述了對小說初稿進行檢查時可以提出的各種問題，而通過檢查可以發現小說初稿中存在的不足，進而作出適當的修改和潤飾，直至小說通順流暢，有趣易讀，真實可信。
此外，在小說定稿時還要進行仔細的校對，涉及標點符號、段落劃分、大小寫字母、拼寫、語法和慣用法等。
B. 如何寫短篇小說
短篇小說是整個文學殿堂里的一種特殊的文學體裁，有其獨特的寫作規范和寫作技巧。
1、「理論准備」分六章：短篇小說的界定和特徵、主題的確定、人物的塑造、情節的展開、場景的設置、視角的選擇，從理論上闡述短篇小說的特徵和組成要素。首先，短篇小說應該塑造令人信服的人物形象，故事情節包括開篇、沖突、高潮和結局等因素，設置與人物性格相協調的場景，傳達一個特定的主題，遵循始終一致的敘述視角，運用與人物性格相符的對話，通過簡練精確的描寫來展示人物、主題和沖突，運用富有想像的語言和文學手段，保持一貫的語氣和情調，長度適當，並產生唯一的文學效果。
2、主題是小說要傳達的主旨，也是短篇小說的靈魂，沒有主題就不可能有真正的小說創作。短篇小說為讀者提供閱讀娛樂的同時，也激起讀者的某些情感，傳達某個主題。這一主題並不總是一個清楚表達出來的寓意，有時是寓於小說字里行間的對生活或人類本質的一種洞識。主題一般來源於作家生活中的具體經歷，如周圍的偶然事情，自身的困境或困擾著自己的社會問題。為了傳達一個清晰的主題，短篇小說要避免過於復雜的故事情節。
3、小說創作的成敗取決於人物的塑造，因為正是人物的行為傳達了小說的主題。人物的塑造需要集中於刻畫「圓形」人物，即主要人物。刻畫人物的具體方法一般有三種：描寫、行為和對話。具體地包括人物的身份、外部特徵、所處環境、內心活動、行為方式、語言特徵、他人對人物的反應等。當然，在人物刻畫中性格特徵的描寫比外部特徵的描寫更重要。要想塑造出清晰的人物形象，作者必須清楚地「了解」人物的各個方面，以便塑造出始終如一、栩栩如生的人物。
4、情節是由於主要沖突而發生的一切事件，包括展示部分、開場的偶發事件、漸漸激烈的行為、高潮、漸漸平緩的行為、結局等。在展開情節的過程中，作家會在整個的時間安排中運用倒敘的手法，還會運用伏筆的手段造成一種懸念。場景在情節中起到關鍵的作用，作家在寫作中往往讓讀者通過推理、暗示來了解場景，而不是用成段的描寫來闡明場景。
5、短篇小說的敘述視角決定小說的主題，因此視角的選擇至關重要。短篇小說的傳統寫作方法是第一人稱或第三人稱，第三人稱視角又有三種不同的角度：第三人稱、受限的第三人稱和全知全覺的第三人稱。受限第三人稱視角的敘述者不是小說的組成部分，不能了解任何人物的思想。全知全覺的第三人稱視角幾乎總是作者就是敘述者的視角，作者知曉一切，目睹一切，也了解一切。無論採用哪種視角，小說的敘述視角必須保持一以貫之，前後一致。
6、「形諸筆端」共五章，主要論述了對話的寫作、描寫的運用和小說的開頭和結尾。首先，對話是短篇小說的必要組成部分，它不僅有助於人物的刻畫，而且人物在採用對話表達觀點或講述故事時也推進了沖突的發展。對話可以是人物相互之間的談話，也可以是人物的自言自語，即內心的獨白。要想寫出真實可信的人物對話，就必須用心去聆聽，留心觀察；再者，描寫是短篇小說中經常使用的文學手法，逼真的描寫依賴於五官感覺，也是能夠准確傳達信息的前提。描寫是支撐短篇小說語氣情調的細節，為了使描寫生動形象，有些作家會大量使用修辭格。描寫中要使用適合題材的詞彙，運用豐富多彩的語言，避免導致詞藻華麗或過多修飾語，句子結構要變化多樣。總之，描寫要干凈利落，簡潔有力，直截了當，運用展示的方式；第三，短篇小說創作的最高要求之一是寫一個給人深刻印象的開頭，使讀者很快融入小說之中，也能迅速抓住編輯的注意力。短篇小說的開頭可以考慮三種可能的方式：運用對話揭示人物和場景，並引入初始沖突；讓主要人物開始實施行為，進而引向初始沖突；確定場景，提供足夠的細節以營造出氣氛。小說的結尾應該完成小說的情節構思，展示主要人物由於沖突而經歷的任何變化，並使讀者獲得閱讀上的滿足。結束一篇短篇小說的方式多種多樣，如簡單地消解沖突、向讀者稍作透露、提供一個出乎意料的結尾。第二部分還以短篇小說《土豆》為範例，分析了短篇小說的全部基本要素。最後一章是「創作小說的檢查z，敘述了對小說初稿進行檢查時可以提出的各種問題，而通過檢查可以發現小說初稿中存在的不足，進而作出適當的修改和潤飾，直至小說通順流暢，有趣易讀，真實可信。此外，在小說定稿時還要進行仔細的校對，涉及標點符號、段落劃分、大小寫字母、拼寫、語法和慣用法等。
C. 新手如何寫短篇小說
新手如何寫短篇小說,如下方法：
1
首先構思一個大概的故事情節
很多優秀的短篇小說家，說起創作靈感，無非就是生活與藝術的結合。要想寫出一篇成功的短篇小說，最簡單也最便捷的方式就是關注生活，學會在生活中捕捉靈感。當有了靈感，故事也就基本有了靈魂。再慢慢進行填充，故事的大概情節就基本可以定下了。
2
取一個能夠概括小說主題的名字
我們看一篇文章的時候，往往第一眼注意到的就是這篇小說的名字和作者的名字。當你還沒有任何名氣的時候，就需要在小說的名字上下一翻功夫了。當然，這與標題黨是有本質區別的。相比於一些自媒體類文章，小說名字更加簡潔明了，短篇小說的名稱更是其中精髓，所以短短幾個字，就需要將將所要表達的明確地主題凸現出來。
3
一、 構建推動情節發展的事件
沒有精彩的故事情節，即使語句再華麗，布局再完美，也是失敗的。這就需要一些技巧，當然，這在長期寫小說的人來說是比較容易的，對於新人，還是需要下一翻功夫的。
4
當你的靈感形成，腦海中也有了故事的大概模樣，想要在文中布局的故事情節也有了眉目，這時候就需要一份大綱了。所謂的大綱，就是人物、情節、環境的概括。這在長篇小說的寫作當中，是必須要有的，在短篇小說的創作中也同樣重要。看似兩三百字的大綱，不僅會讓你的心中有數，同時也可以避免後面出現自己也不知道自己寫什麼的窘境。
5
部短篇小說，故事占據一部分，主題，也同樣重要。就像我們通常所講的好片子，絕不是有多精彩的劇情，而是在精彩劇情的背後，一定藏著一個想要告訴觀眾的點。
D. 干貨第二期：一篇優秀的小說該如何構思
那寫一篇優秀的小說，該如何構思一篇小說呢？
吶，很多剛開始寫作的寶寶通常因為突然來了靈感或者取材於某個夢境開始寫小說，但是有的寶寶鑒於沒有時間，就沒有很多時間去寫作，導致後面寫著寫著沒有了思路，或者卡文。
那針對這樣的現象，其實對於剛開始寫作的小可愛是很常見的，所以今天講講如何構思一篇小說，並且能夠不卡文流暢的寫出來。
（Ps：小說的三要素大家應該知道，不知道的簡單講下，就是人物、情節、環境。
小說即是以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。這塊網路上都有，但是為了方便大家了解我就重述下。）
那我剛開始寫的時候，也會經常卡文，有時候構思是有的，但是對於接下來情節的發展，以及人物的塑造就不知道怎麼去寫。
所以像我一樣的寶寶，一定要學習去構思，以大綱的形式寫下來。
一、 想好文章的主題及立意
文章的主題選定好了，接下來就要去學習如何向讀者明確傳達立意。
一篇文章如果讀者看到最後沒有理解你要表達的含義，那就是失敗的文章。你要學會從中表達情感，所以文章的立意很關鍵，是靈魂所在。所以要清晰明確，並且耐人尋味。
新手寫作時往往會認為，主題沒表達出來是立意隱晦。其實相反，真正的高手，立意會巧妙地隱藏在環境描寫，人物內心或者神情的變化中，讀起來會更加凸顯寓意。
那新手寫作時，要根據自己的寫作手法，表達程度去進行一個調整。
如果喜愛文風犀利直白的，則要練習語句精煉度，要在簡潔的語句中准確表達人物情感或者某一場景。
如果偏愛委婉的，可以寫的生動有趣，有懸念，轉折處凸顯文章主旨。
二、 確定主次要人物（主角和配角）
在選定好主題後，要列出：
1.主要人物和次要人物數目；
2.主要人物和次要人物的背景、性格、身份、名字；
3.次要人物與主要人物之間的關系和故事情節；
4.次要人物對主要人物的塑造或者主要情節發展起到什麼樣的作用。
那次要人物的出現都是為了襯托主要人物，更高級一點的是，根據不同群體的生活習慣、生活態度、生活形態的描寫，從而反映社會上某一現象。
不管對比還是反襯，都能很好展現人物的性格特徵，塑造鮮活的人物形象！
三、 人物出場順序及小說情節發展走向，以及高潮部分
新人剛開始寫小說的時候，靈感大多來源於夢境或者一些碎片化的現境。
現境的話就是真實現實，比如通過某件事情得到啟發，但是下筆的話又容易落入俗套。
來源於夢境有一點好處，就是不容易落於俗套，很有趣。但是有一個明顯弊端，就是如果不及時記錄下來，很容易想不來當時的情景，或者忘記夢境里的發生的事情。
那如果寫者遇到這種時候時候要知道如何規劃情節發展。
舉個例子，我想寫一個校園暴力的小說。
與上一部分做結合我先去設定人物形象！
假設女主是A，家庭背景單親，缺愛，為人自卑膽小但是長相漂亮學習優秀。
那情節走向大體我會這樣規劃：
A因為轉學來到新學校，一開始同學們都很善意去跟A交朋友，但是因為意外事件A和學校風雲人物走的很近。
那這個時候出現了一個惡毒女配，她因為嫉妒去陷害A（在這里可以展開N個情節，短篇的話二到三個情節可以具體描述下，讓A心裡產生轉折變化）。
A一開始想默默承受希望減輕傷害（增加心理描寫和氛圍描寫），但是時間長了，她想去反抗（反抗的過程艱難而且讓她孤立無援），然而老師和同學的極力撇清關系和漠視讓她絕望（怎樣撇清關系，被漠視，可以通過情節展開來寫，這塊是壓倒駱駝的最後一根稻草要著重筆墨）。
同時A苦於惡毒女配的勢力無法抵抗（放棄的過程更加細膩生動些），最終被迫妥協。最後生理和心理上都遭受了嚴重影響，因此走向自殺尋求解脫（將女主的對死亡美好期盼展現開，讓女主情感升華到新的高度）。
通過這樣的總體情節走向的規劃讓自己的寫作思路變得更加清晰。
那這是一個情節的大體走向，人物如何出場，情感如何變化，場景如何也可以再細化！但也不用太細致，因為很少有人能一板一眼一點不差的寫出來，可能寫的時候你會多出新的點子，所以安排好大致的情節走向就可以，如果想記錄下靈感，在細節處增加即可。
初寫者不用寫細綱，因為短篇的話以精煉為主，主要人物在二個以內就足夠，多了反而不利於塑造人物形象。細綱多用於長篇小說，這個後續會逐漸講到~
與上一個部分做結合的話：
A就是你要反映的一個人群的具體形象：長期遭受校園暴力的被害者；
女配就是長期欺凌弱勢群體的凌駕者、施暴者；
同學老師，沉默不發聲，但也縱容這一切的發生，是幫凶。
這三種人群都是獨立的，而且一類襯托另一類的形象。也因此，人物形象也更立體！
那高潮是一個小說的最重要的部分，下一篇會結合具體案例具體分析！
想學習的千萬別錯過！
E. 如何寫好短篇小說，應該掌握什麼技巧呢
1、人物
人物的形象是真實還是虛假，當讀者進入人物的內心世界時，感受到他內心世界的變化。
2、情節
推動故事不斷向前發展的關鍵要素。
3、場景
是在圖書館還是在客廳，或是在操場等等，作者特設的場景。
4、主題
小說所要陳述的主要觀點。
5、對話
恰到好處的對話，能對文章起到渲染作用。同時，也能使場景顯得更真實。
6、想像
短篇小說的故事中，必須遍布著有內涵的意象。
7、風格
語言是諷刺的，還是幽默的；喜歡用誇張，還是比喻等。
8、視角
使用第一人稱還是第二人稱。
9、口吻
對特定人物的一種觀點和某種看法。
F. 如何寫短篇小說和小說的大綱
自己原創了一些心得，見笑了。（轉必究）
1，首先，確定自己所寫文章的大環境，也就是世界觀，也包括文章的類型，現在能有的主要題材是玄幻，修仙，都市，穿越，言情，武俠等。若是短篇，也就講究簡練的情節和出人意料的結局，若是中長篇，就必須用一定的筆墨去創造和渲染合理的真實的主線和世界。
2，然後，開始創造你文字里最重要的構成，那就是人物。首先確定好主角的年紀，性格和特徵，比如蓮華，女，16歲，活潑開朗，黑發，紫衣，擅長笛音術等。主角可以是自己的寫照，也可是一種境界的嚮往。不同主角的碰撞，就會帶來不同的劇情發展。
3，接著，盡量用最簡練的筆觸，寫下每一回合的提綱。字數不要太多，劇情一定要緊湊。舉例如下：
序幕：荒涼的擁抱
異世國元年，一名喚做蓮華的神秘少女成了百年前應驗的傳說，她獨自一人打開了通往神聖山的次元，守護住即將毀滅的世界。所有的生靈和活物都被和轉移到神聖山，留下了這荒蕪的廢墟。萬年的孤寂，直到有一天，廢墟界里傳來了嬰兒的哭聲。
這樣，就是一個回合的大綱。接下來繼續發揮和完善吧，但是要記得隨時檢查和更正哦。
4，大綱最重要的，就是擁有流暢的劇情線，可以只有一條主線，比如短篇。也可以同時多條劇情線，且所有埋下的伏筆應該都會在最後全部交代，除非要寫續集，或是開放式結局，那麼可以留些懸念讓讀者思索。
比如：主劇情線（蓮華的冒險之旅和瞬之的感情線）+其它劇情線（瞬之對仇人的仇怨）+其它劇情線（雲光對蓮華的關照和愛慕）+其它劇情線（煙葯的凄慘過去）+其他劇情線（小繪和瞬之的兄妹關系），等等。
說到這里差不多啦，建議多練筆吧，大綱成功不代表完全成功，還需要用最擅長的風格，寫出一個你自己的世界。一般一回大綱至少要變成幾千或是幾萬字的一篇正文才行，這個挑戰可是很大的。
最後說一句，親加油吧，期待你的作品，和你的成長。
G. 畢飛宇：從細節看如何寫短篇小說
我很喜歡畢飛宇談寫作，談閱讀。他就像一位老師，循循善誘，給我們講小說背後的故事，給我們指引。今天給大家介紹的是畢飛宇談閱讀短篇小說的心得。
短篇小說其實是不好寫的。其實對於我來說，長篇短篇都不好寫。寫短篇你得寫很多個故事，才能有一個短篇集，對於現在的我來說是有點難度的。因為經歷是有限的，故事就會重復，這是我不願意看到的。說到寫長篇，我嘗試寫過，但是寫了幾千字，就感覺沒法兒寫下去了。回到正題。
短篇小說為什麼不好寫？
他說到，短篇小說因為篇幅的問題，你要在有限的字數里去寫人，人物的性格是沒有發育起來的。長篇小說為什麼好看？因為它是連貫的，人物的性格發育起來是很好看的。用兩句唐詩來概括短篇小說的難度，那就是「空山不見人，但聞人語響」。寫短篇小說可以看不見把人，但是一定要把人物的心裡形象塑造出來。
敘事短篇很接近詩歌。你理解詩的時候，往往不是看錶面意思的吧。它有一個意境需要你去體會。
短篇小說是作家和讀者共同完成的。作者寫的人物性格沒有完全發育，要去啟發讀者，讓讀者在心裡自己完成這個人物。
讀短篇可以提升自己。
這個概念我是以前沒有的，從現在起，應該要有意識的去讀短篇小說。
短篇小說是作者和讀者共同完成的。好的長篇倚仗一個好的作者。好的短篇倚仗一個好的讀者。這就對讀者是有要求的。你光是看通俗小說，比如言情，重生，武打，可以看的津津有味。短篇小說的話，在小說和詩歌的修養上，特別是語言的修養上達不到，是沒有辦法看的。他說到作為一名嚴肅作家，讀詩歌可以提升自己，讀短篇小說同樣可以提升自己，長篇是沒法兒提升自己的。
短篇的言外之意。
短篇有它的弦外之音，這就要求讀者要仔細的讀，不要讀個大概，否則你是體會不到作者真正要說的東西。
1.他談到自己的短篇《相愛的日子》。我看的時候，看個大概，沒去仔細想想作者悔液要說的是什麼，我就給擱一邊了。那麼小說講的是什麼呢？
兩個剛剛畢業的大學生在北京，他們是老鄉，他碧滑物們在一起了，他們也做愛，他們是有感情讓伍的，但他們都知道他們不會在一起。他不會娶她，她也不會嫁給他。女孩帶著感情說，真好夏天來了。男孩也聰明的附和，真好，夏天來了。他們心裡都知道他們不能在一起。兩個人看似無聊的對話，其實是很無賴的。他們因為各種各樣的原因不能在一起。言就是言，意就是意。但是作家寫的是言，營造的是意。 在寫短篇小說的時候，小說家是要營造一個障礙的，所以在我看來，所謂意在言外也好，留有餘地也好，我們往更高層面來說，其實還是人與人之間的尊重，這個作家與讀者之間尊重是什麼，這個尊重就是讀者永遠相信寫小說的人是好作家，作家永遠相信讀者比我聰明。
2.他還談到了《促織》。看過我的文章都知道，前一篇文章也談到了《促織》，今天他給我們講了一個細節。蒲松齡通過《促織》講的當朝對人民的壓迫，可是他不好說。他就把故事放到了明朝。講的是皇帝喜歡蛐蛐，一小孩把獻給皇帝的蛐蛐給弄死了。他就跳井自殺，但是最後傻了。夫妻兩人知道了以後是很傷心的，那麼作者怎麼來表達這悲傷的呢？他就用了八個字「夫妻向隅，茅舍無煙」。夫妻兩人不吃不喝，沒有辦法面對面，都面對牆站著。作者想要表達的是人間疾苦，百姓在壓迫下民不聊生。 所以語言是多麼的簡單，只給我們提供了八個字，可是意是什麼呢，意是老百姓的疾苦，意義是人生的疾苦，意是人民在官府的壓迫之下多麼的民不聊生，如果沒有這個東西，沒有這個好的語言，就不會有好的作品。
沒有好的言，就沒有好的意。我們都知道，意是假的，首先是好的言，言做到位，言漂亮，言美了，言准確了，言生動了，意義就確定了。對作者來講，如何捕捉到最好的語言，是我們一生的使命。
前面我也寫過其他作家談的寫作，但是可能說的太籠統了，我也沒太在意。今天通過寫這篇文章，又學到了一些閱讀細節的東西。畢飛宇老師也告訴了我們，什麼是好的短篇小說？什麼是好的語言？很直接，但是很受用。