卡夫卡短篇小說數量

① 卡夫卡、契科夫分別寫了哪些書

卡夫卡－－最有名的當屬《變形記》，其他作品有：
短篇小說：《判決》、《火夫》、《在流放地》、《鄉村醫生》、《飢餓藝術家》等12部
長篇小說：《失蹤者》、《審判》、《城堡》3部

契科夫--最著名的有《套中人》、《小公務員之死》、《變色龍》。為什麼 這么多？難道你不知道他是世界短篇小說之王嗎？
他的其他小說有：《燈火》、《玩笑》、《在別墅里》、《薇羅奇卡》、《鄰居》、《掛在脖子上的安娜》、《大小瓦洛佳》、《帶小狗的女人》等數十部

② 卡夫卡的成就有哪些 卡夫卡與意識流

卡夫卡成就
卡夫卡成就主要表現在他的文學作品上，他被認為是現代派文學的鼻祖，是表現主義文學的先驅。他的作品對以後各種各樣的現代主義流派，都產生過強烈的影響。他與法國作家馬塞爾·普魯斯特，愛爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯並稱為西方現代主義文學的先驅和大師。
卡夫卡筆下描寫的都是生活在社會底層的小人物，他們生活在這種充滿矛盾的混雜世界裡，時刻感覺到恐慌，不安，孤獨，迷茫，遭受著強烈的壓迫卻從不敢反抗，一直嚮往著明天，卻又看不到出路。他的作品描繪出的一幅幅畫卷，會讓人們感覺到一陣陣震驚和恐懼，他一直在為人類的未來擔憂。
卡夫卡一生的作品有4部短篇小說集和3部長篇小說。但是他的作品在他生前都均未發表，3部長篇小說也都沒有完成。也許這是文學史上的一大遺憾，但是他開創了現代派作品書寫「非英雄」或「反英雄」的先例。此外，卡夫卡還留下了大量的書信作品，這些書信作品摻雜了卡夫卡個人大量思想性的東西，在文學和藝術價值上，絲毫不亞於他正規的文學作品。
卡夫卡意識流
卡夫卡意識流影響了其他一些文學派，他是表現主義文學的先驅，是現代派文學的鼻祖。他的這種表現形式，在20世紀初流行歐洲大部分國家。卡夫卡的兩部長篇小說《城堡》和《審判》及許多中短篇都出色地運用了意識流技巧。
卡夫卡意識流技巧是以揭示人物內心世界的活動為中心，而這些內心活動又都是由外部環境影響所導致的。它雖然傾注於人物的感覺和印象，但是這些感覺和印象都以濃厚的社會色彩為背景，並不具有抒情色彩。
卡夫卡小說的意識流基本特徵是：1、描繪的重心不在於客觀事物而在於人物對這種客觀事物的反映。2、卡夫卡所關注的焦點在於人物的意識和內心，並讓這種意識和內心直接呈現在讀者的面前。3、人的心理意識活動復雜而且非常混亂和多變，注重挖掘人的潛意識。4、在文體上大膽創新，打破常規。只有卡夫卡作品的主人公適宜用這種意識流，而對於那些正常狀態下的人運用意識流便會失去色彩。
卡夫卡運用意識流時，不論是第一人稱的內心獨白還是由第三人稱間接的表達內心獨白，意識的跳躍都是成「單元」式進行的，從一個意識流到另一個意識流交代的十分清楚，這讓讀者在兩者轉換時非常輕松。因此，內容雖然有跳躍，但是條理清晰。這也正是卡夫卡小說意識流的特點，也只有卡夫卡能將這種意識流運用自如。

③ 卡夫卡的文學作品有哪些

卡夫卡的文學作品

卡夫卡出生在一個猶太商人家庭，他的父親是經過艱苦創業成功的商人，因此他父親在家庭的地位是絕對的。他從小就生活在父親的陰影下，再加上社會環境的影響，這使得卡夫卡作品的特點和這個世界是正相對應的。

卡夫卡作品主要是以小說呈現的，他是歐洲著名的表現主義作家。一生寫過4部短篇小說集和3部長篇小說。可惜生前大多未發表，3部長篇小說也均未寫完。他生活在奧匈帝國即將崩潰的時代，又深受尼采、伯格森哲學影響，對政治事件也一直抱旁觀的態度，所以卡夫卡作品大都用變形荒誕的形象和象徵直覺的手法，表現被充滿敵意的社會環境所包圍的孤立、絕望的個人。

《判決》是卡夫卡最喜愛的作品，表現了父子兩代人的沖突，但是作品的內涵顯然不是僅僅表現父子沖突，在深層含以上他是想埋葬父親，以確立自己作為新的一家之主的地位。小說在體現卡夫卡獨特的「審父」意識的同時，也表現了對家長式的奧匈帝國統治者的不滿。

卡夫卡之所以喜歡這部作品，正是因為他所在的家庭環境所致，他父親是一位創業成功的商人，其家庭地位是絕對的，卡夫卡從小就生活在父親的陰影里。同時卡夫卡生活和創作的主要時期是第一次世界大戰前後，家庭因素與社會環境，造成了他與社會與他人的多層隔絕，使得卡夫卡終生生活在痛苦與孤獨之中。

卡夫卡的人物成就

卡夫卡成就主要表現在他的文學作品上，他被認為是現代派文學的鼻祖，是表現主義文學的先驅。他的作品對以後各種各樣的現代主義流派，都產生過強烈的.影響。他與法國作家馬塞爾·普魯斯特，愛爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯並稱為西方現代主義文學的先驅和大師。

卡夫卡成就不只限於他的文學作品上，他的寫作手法也是首屈一指的。他之所以能成為現代派文學的鼻祖，主要表現在他作品的主題曲折晦澀，情節支離破碎，思路不連貫，跳躍性很大，語言的象徵意義很強，這給閱讀和理解他的作品帶來了一定的困難。

卡夫卡筆下描寫的都是生活在社會底層的小人物，他們生活在這種充滿矛盾的混雜世界裡，時刻感覺到恐慌，不安，孤獨，迷茫，遭受著強烈的壓迫卻從不敢反抗，一直嚮往著明天，卻又看不到出路。他的作品描繪出的一幅幅畫卷，會讓人們感覺到一陣陣震驚和恐懼，他一直在為人類的未來擔憂。

卡夫卡一生的作品有4部短篇小說集和3部長篇小說。但是他的作品在他生前都均未發表，3部長篇小說也都沒有完成。也許這是文學史上的一大遺憾，但是他開創了現代派作品書寫「非英雄」或「反英雄」的先例。此外，卡夫卡還留下了大量的書信作品，這些書信作品摻雜了卡夫卡個人大量思想性的東西，在文學和藝術價值上，絲毫不亞於他正規的文學作品。

卡夫卡在文學史上的地位

卡夫卡是20世紀最有影響力的德語小說家，作為西方現代派文學宗師的卡夫卡在文學史上的地位是無人能及的，他的作品不講求故事的明晰性，經常採用寓言體，而背後的寓意言人人殊，永無定論，這也讓卡夫卡的作品風靡整個歐洲大陸。

卡夫卡被認為是現代派文學的鼻祖，同時也是表現主義文學的先驅，在這方面，卡夫卡在文學史上的地位是無可厚非的。卡夫卡的作品思路總是那麼不連貫，跳躍性很強，主題曲折晦澀，這無疑給讀者帶來不小的困難。雖然卡夫卡的作品難讀，但是只要能讀進去，摸清作品的脈絡，一定會受益匪淺的。

卡夫卡的創作風格是表現主義，同時他也是在表現主義文學創作上最有成就的人。他創作的主要時期是在一戰前後，當時的社會經濟蕭條，社會腐敗，人民窮困潦倒，這一切使得卡夫卡的一生都生活在痛苦與孤獨之中。於是，這種孤獨感與恐懼感，成為了卡夫卡創作的永恆的主題。

卡夫卡一生的作品並不是很多，而且，他在去世之前，他的女友按照他的意願，已經將他生前的大部分作品都燒毀了。但是，這些遺留下來的作品，對後世的影響卻是極為深遠的。卡夫卡的小說以荒誕的手法揭示了一種充滿非理性色彩的景象。他被三四十年代的超現實主義視為同仁，四五十年代的荒誕派視為先驅，六十年代的美國「黑色幽默」奉為典範。

卡夫卡語錄

1、你對這些話的領會程度，取決於你的孤獨有多深。

2、如果沒有這些可怕的不眠之夜，我根本不會寫作。而在夜裡，我總是清楚地意識到我單獨監禁的處境。

3、表面看來，辦公室里的人要高貴一些，幸運一些，但這只是假象。實際上，他們更孤獨，更不幸。相反，手工藝把人引向人群。可惜我不能到木匠鋪或花圃里幹活了。

4、您把作家寫成一個腳踏大地、頭頂青天的偉人……事實上，作家總要比社會上的普通人小得多，弱得多。因此，他對人世間生活的艱辛比其他人感受得更深切、更強烈。對他本人來說，他的歌唱只是一種呼喊。藝術對於藝術家來說是一種痛苦，通過這個痛苦，他使自己得到解放，去忍受新的痛苦。他不是巨人，而只是生活這個牢籠里一隻或多或少色彩斑斕的鳥。

5、每個人都生活在自己背負的鐵柵欄後面，所以現在寫動物的書這么多。這表達了對自己的、自然的生活的渴望，而人的自然生活才是人生，可是這一點人們看不見。人們不願看見這一點。人的生存太艱辛了，所以人們至少想在想像中把它拋卻。

6、什麼是財富？對於甲，一件舊襯衫就是一筆財富，而乙有一千萬元

還是貧窮的。財富是完全相對的東西，不能使人滿足的東西。……財富意味著對佔有物的依附，人們不得不通過新的佔有物、新的依附關系保護他的佔有物不致喪失。這只是一種物化的不安全感。

7、我永遠得不到足夠的熱量，所以我燃燒——因冷而燒成灰燼。

8、在生活中，一切都有它存在的意義，都有它的任務，這任務不可能完全由別的東西來完成。比如說，一個人不可能由別的替補人代他體驗生活。認識世界也好，讀書也好，都同於此理。人們企圖把生活關到書里，就像把把鳴禽關進鳥籠一樣，但這是做不到的。事情正好相反，人用書籍的抽象概念只不過為自己建造了一個牢籠。哲學家只是帶著各種不同鳥籠的、穿得光怪陸離的鸚鵡學舌者。

9、人們為了獲得生活，就得拋棄生活。

10、陀斯妥耶夫斯基的《罪與罰》其實也是一部偵探小說。莎士比亞的《哈姆雷特》呢？那也是一部偵探戲。中心情節是：一個秘密逐漸被揭開。但是，還有比真理更大的秘密嗎？文學創作向來都只是對真理的一次探索

11、除非逃到這個世界當中，否則怎麼會對這個世界感到高興呢？

12、在巴爾扎克的手杖柄上寫著：我在粉碎一切障礙。在我的手杖柄上寫著：一切障礙都在粉碎我。共同的是：一切。

13、我們為什麼要為原罪而抱怨？不是由於它的緣故我們被逐出了天堂，而是由於我們沒有吃到生命之樹的果子所致。

14、此生的快樂不是生命本身的，而是我們向更高生活境界上升前的恐懼：此生的痛苦不是生命本身的，而是那種恐懼引起我們的自我折磨。

15、讓我們站定，用雙腳插入意見，偏見，流言，欺騙和幻想的淤泥爛漿，插入覆蓋地表的這些沖擊物，直到觸及堅硬的石塊底層。對此，我們稱之為現實。

16、你可以逃避這世上的痛苦，這是你的自由，也與你的天性相符。但或許，准確地說，你唯一能逃避的，只是這逃避本身。

20、真正的道路在一根繩索上，它不是綳緊在高處，而是貼近地面的。它與其說是供人行走毋寧說是用來絆人的。

21、所有人類的錯誤無非是無耐心，是過於匆忙地將按部就班的程序打亂，是用似是而非的樁子把似是而非的事物圈起來。

22、從某一點開始便不復存在退路。這一點是能夠達到的。

23、你沒有走出屋子的必要。你就坐在你的桌旁傾聽吧。甚至傾聽也不必，僅僅等待著就行。甚至等待也不必，保持完全的安靜和孤獨好了，這世界將會在你面前蛻去外殼，它不會別的，它將飄飄然地在你面前扭動。

24、大家對A都非常好，就像是人們小心翼翼地保護著一張出色的檯球桌，連優秀的檯球手都不讓碰，直到那偉大的檯球手到來，他仔細檢查桌面，不能容忍在他到來之前造成的任何損壞。然後，當他自己開始擊球時，卻以最無所顧忌的方式大肆發泄一通。

25、不可能存在沒有真實的人生，真實恐怕就是指人生本身吧。

26、要冷靜耐心。你盡量讓壞事發生好了。你不要躲避。相反，你要認真觀看。你要用主動的理解代替被動的接受刺激。這樣你就會應付這些事情。人只有經歷自己的渺小，才能到達高尚。

27、虛構比發現容易。把極其豐富多彩的現實表現出來恐怕是世界上最困難的事情，各種各樣的日常面孔仿如神秘的蝗群從人們身邊掠過。

28、對於健康的人來說，生就是對人必有一死這種意識的無意識的、沒有明言的逃遁。疾病總是警告，同時有是較量，因此，疾病、痛苦、病痛也是虔誠的極重要的源泉。

29、這是很自然的事情，一次在與死神的一次遭遇中獲勝，會使你強壯起來的。

30、其實那隻不過是一條普通的脖套。就像人們常常把超然存在當成逃遁一樣。

31、光線也許會把人從內心的黑暗中引開。如果光征服了人，那是很好的。如果沒有這些可怕的不眠之夜，我根本不會寫作。而在夜裡，我總是清楚地意識到我單獨監禁的處境。

32、您何苦讀這種曇花一現的東西？大多數現代書籍只不過是對今天的短暫耀眼的反映。這點光芒很快就熄滅。您應該多讀古書。古典文學、歌德。古典的東西把它最內在的價值表露到了外面——持久性。時新的東西是短暫的，今天是美好的，明天就是可笑的。這就是文學的道理。

33、這是對的。每個魔術師都有自己的儀式。比如說，海頓只有戴著撲粉的假發時才作曲。寫作也是一種召魔法術。

④ 卡夫卡的作品有哪些都描寫了什麼

卡夫卡主要的文學成就是小說。有代表性的3部長篇小說《美國》（1912~1914）、《審判》（1914~1918）、《城堡》（1922）均未寫完。短篇小說有《鄉村婚事》（1907）、《判決》（1912）、《變形記》（1912）、《司爐》（1913，後成為《美國》的第1章）、《在苦役營》（1914）、《鄉村醫生》（1917）、《致科學院的報告》（1917）、《獵人格拉克斯》（1917）、《中國長城的建造》（1918~1919）、《飢餓藝術家》（1922）、《地洞》（1923~1924）、《致父親的信》（1919）等，均受讀者的青睞。

卡夫卡臨死時曾要求布羅德把他所有的作品「毫無例外地予以焚毀」，但布羅德違背了他的遺願，對他的所有著作，甚至有書信和日記作了整理並出版。共9卷的《卡夫卡全集》（1950~1958）即是由布羅德主編的，其中只有一卷是卡夫卡生前發表過的。

卡夫卡的作品貫穿著社會批判的精神，小說《美國》（原名《生死不明的人》），採用傳統的敘事手法，描寫了卡爾·羅斯曼在美國的遭遇，展示了資本主義社會的貧富懸殊、勞資對立的現象和工人結社、罷工遊行與資產階級黨派斗爭的場面，以及都市一隅社會渣滓的活動情景。小說指出了資本主義腐朽黑暗的共同本質。

《審判》是卡夫卡獨特的藝術方法形成的標志，它寫一個公民無端遭到逮捕和處決，揭露了帶有封建專制特徵的資本主義社會司法制度的腐敗及其反人民的本質。其中有些情節近於荒誕，但真實地反映了奧匈帝國的社會環境。

《城堡》中的主人公K去城堡（官府）要求批准在附近的村子裡落戶。城堡雖近在咫尺，由於受到層層阻撓，沒法進入。小說沒有寫完，卡夫卡原定的結局是K將「奮斗至精疲力竭而死」，他臨終時，才得到了批准。作者借這個城堡揭示當時社會制度的不合理。

短篇小說《中國長城的建造》寫中國無數無辜老百姓，背井離鄉去幫統治者建造長城。

短篇小說《變形記》中的主人公格里高爾·薩姆沙一天清早突然變成一隻甲蟲，因而失業了，成為家庭的累贅，最後在寂寞和孤獨中死去。小說似乎荒誕，但深刻而生動地揭示了資本主義社會人與人關系的冷漠和「異化」現象。

《地洞》的主人公是一隻不知名的動物，它造了一個又大又堅固的地洞，但仍時時擔心外敵的侵襲。表現資本主義社會一般小人物的恐懼心理，揭示了第一次世界大戰多數人的心理狀態。卡夫卡塑造的人物共同特徵是有一種自怨自艾的情緒，對強權統治（社會的、家庭的）有一定的畏懼而又無力反抗，對某種義務不能完成而內疚，《判決》就表現了這一思想。

卡夫卡筆下的主人公幾乎都是受欺壓，受凌辱的小資產階級及其知識分子。奧匈帝國窒息的政治空氣和資本主義經濟畸形發展導致這些小人物雖勤勤懇懇工作卻得不到合理的報償，以及他們對社會不滿，但無力反抗，逐漸變得孤獨、煩悶、恐懼、內疚。第二次世界大戰結束以來更有所發展，因而卡夫卡的作品引起廣泛的共鳴，被認為具有時代意義的傑作。

卡夫卡的創作手法很特別，他善於通過特別的構思，把現實與非現實、合理與悖理並列在一起，作品並不點明時點、地點和社會背景，瞬間的直覺和夢幻，使畫面顯得支離破碎。這種寫作方法與傳統的寫作方法相去甚遠，但受到現代派作家的認可、效仿，甚至加以發展。從這一點來說，卡夫卡是現代派文學的鼻祖。

⑤ 卡夫卡的短篇小說到底有多少

我幫你數了下我手上的河北教育出版社出版的《卡夫卡全集》中《短篇小說卷》收錄的文章
短篇小說有71篇
微型小說有48篇

⑥ 卡夫卡的代表作四部短篇小說和三部長篇小說分別是什麼

卡夫卡的長篇小說《美國》或譯《失蹤者》、《地洞》、《城堡》、《審判》。
比較有名的短篇小說《萬里長城建造時》、《判決》、《飢餓藝術家》、《變形記》、《鄉村醫生》
其它還有中短篇小說 《大路上的小孩》 《欺騙農民的人》 《忽然散步》《決定》 《到山裡去旅行》 《單身漢的不幸》 《商人》 《心不在焉的眺望》 《回家的路上》 《跑著的過路人》 《乘客》 《衣服》 拒絕》 《騎手的沉思》 《臨街的窗》 《不幸》 《判決》 《伙夫》 《變形記》 《流放島上一幕》 《新來的律師》《鄉村醫生》 《馬戲團頂層樓座上》 《往事一頁》《法律門前》 《亞洲胡狼與阿拉伯人》 《視察礦井的先生們》 《欽差》 《家父之憂》 《十一個兒子》 《兄弟謀殺案》 《夢》 《致某科學院的報告》《苦難的開始》 《小女人》 《飢餓藝術家》《女歌手約瑟菲妮或耗子民族》 《同醉漢的對話》 《大噪音》《煤桶騎士》 《一場斗爭的描述》 《鄉村婚禮的籌備》 《鄉村教師》 《老光棍布魯姆·費德》 《橋》 《獵人格拉庫斯》 《修建中國長城的時候》 《敲門》 《隔壁》 《一隻雜種》 《日常困惑》 《關於桑霍·潘薩的真相》 《塞壬的沉默》 《普羅米修斯》 《城徽》 《波塞冬》 《集體》 《夜》 《拒絕》 《召募軍隊》 《舵手》 《鳶》 《考試》 <<陀螺》 《小寓言》 《歸鄉》 《啟程》 《律師》 《一隻狗的研究》 <<夫婦》 《算了吧》 《比喻》 《地洞》