短篇小說人物描寫

㈠ 有層次的人物描寫豐滿人物的形象

——解讀契訶夫短篇小說《約內奇》之三

《約內奇》這篇小說的描寫是有層次的，正是這些層次，使得小說的人物形像精彩而極富個性。

作者是這樣描寫圖爾金的：伊萬·彼得羅維奇·圖爾金本人是一個胖胖的、漂亮的黑發男子，留著絡腮鬍子，常常為了慈善性的募捐舉辦業余公演，自己扮演老年的將軍，咳嗽的樣兒挺可笑。他知道許多趣聞、謎語、諺語，喜歡開玩笑，說俏皮話。他臉上老是露出這么一種表情：誰也弄不清他是在開玩笑呢，還是在說正經話。

來看，這個人物描寫的層次：先描寫人物的外貌再描述人物的動態形像：老將軍咳嗽，最後描述總體形像特點：愛說俏皮話。

看她妻子的出場，薇拉是一個身體瘦弱、模樣俊俏的夫人，戴著夾鼻眼鏡，這是人物的外貌描寫；喜歡拿那些小說當著客人朗誦，這句話又是對她動態形像的一個描述。可是當女兒出場的時候，只是描述了她的才能特點：這是一個年輕的姑娘，會彈鋼琴。不難看出，這里對人物的描寫是有層次的。圖爾金所用筆墨最多，薇拉次之，伊萬諾夫娜最少，而輪到主人公約內奇的時候，只交待了他的職業。給人的感覺是，小說的主人公好像並不是約內奇，反而像是圖爾金。這樣由詳細描寫到極次要不著一筆的人物層次禁不住地就激發了我們的閱讀興趣，對人物探索的慾望反而被更強烈的挑逗起來。

而當故事正式開始的時候，伊萬諾夫娜的形像卻在德米特里·約內奇·斯達爾采夫的眼睛中活了起來：伊萬諾夫娜，一個十八歲的姑娘，她長得很像母親，也很瘦弱、俊俏。她的表情仍舊十分孩子氣，腰身柔軟而苗條。她那已經發育起來的處女胸脯，健康而美麗，叫人聯想到春天，真正的春天。寫到這里，伊萬諾夫娜的人物層次也立體了起來：會彈鋼琴，年輕，孩子氣，腰身苗條，胸脯豐滿，春天。這樣一個描寫，由外在的才能特點到人物本身的特徵再到由內而發的氣質意蘊。較之父親圖爾金母親薇拉的刻畫要豐滿而立體的多，吸引人的多。

伊萬諾夫娜是這樣吸引住約內奇的，而約內奇的心理變化呈現出來的豐富層次也一步步地吸引了讀者。

在走進圖爾金家之前，德米特里·約內奇·斯達爾采夫是快樂而輕松歡快地：他不慌不忙地走著去，一路上哼著歌「在我還沒喝下生命之杯里的淚珠的時候……」。初次見到伊萬諾夫娜的時候，他形容著自己的心理感受：叫人聯想到春天，真正的春天。從這里可能感受到他被伊萬諾夫娜所吸引並陶醉於對方所呈現出來的美好中。在聽到伊萬諾夫娜彈又長又單調的鋼琴曲的時候，他幻想著許多石塊人高山上落下來，一個勁兒地往下落。她巴望著那些石塊快點兒停住，別再落了才好。很顯然，此時的他又感覺到伊萬諾夫娜所謂的才能是讓人難以忍受的，帶給人的感覺並不美好甚而至於是令人煎熬的。可是當她看到她的卷發披下來蓋住額頭的時候，她又開始喜歡她，並覺得此時坐在這里，「是多麼愉快，多麼新奇啊……」而他結束這次宴請回家時候，又是唱著歌離開的。由此看來，約內奇被吸引打動也是很有層次而且是真實自然的迂迴的：快樂——陶醉——煎熬——愉快——詢問並興奮異常夜深也毫無一丁點兒倦意。

迷醉的層次是這樣，而墓地被耍之約也同樣有著這樣的層次。

「請於今晚十一時，赴墓園，於傑梅季墓碑附近相會。」剛收到這個字條的時候，他的第一反映：科契克在開玩笑。到了十點鍾的時候，他又懷著微弱的希望這樣想：各人有各人的怪脾氣，說不定她不是在開玩笑，也許倒真會來呢！這時候的他心存僥幸。所以他看到皎潔的月光下景物預示著一種寧靜、美麗、永恆的生活。而當鍾聲響起來的時候，他想像自己已經死了，被永遠埋在這兒了，由空虛而產生愁悶和斷了出路的絕望罷了。接著在漫長的等待中他這樣歇斯底里，他同時打算吶喊一聲，說他需要愛情，說他不惜任何代價一事實上要等到愛情。他難受至極，但小說卻以他舒舒服服地在馬車上坐下結尾。來看墓地里等待愛情的心理過程：心存僥幸懷有希望——有希望中有美好的幻想——愁悶與絕望——想要吶喊為了愛情不惜一切代價——難受之至失望至極已空洞無物的舒服。而到了第二天黃昏，經歷了這樣的戲耍後他竟又跑到圖爾金家求婚，去求一場不真實的愛情，好像只有這樣才能顯示出自己在情感方面的偉大來。

在這樣一個追求情感的層次中，約內奇這樣一個為了愛情不顧一切的形像被真實的塑造了出來，這也正說明約內奇原本是一個有著積極情感與追求的人，是一個對生活充滿激情與嚮往的人。正是這樣豐富的展示，與後文他絕望後對一切失去希望只知道貪錢的貪婪無趣凶暴自私的形像形成了一個鮮明的對比。人性中最美好最積極的東西被無情地踐踏蔑視毀滅正是作者想要展示給人看的悲劇，也更能震撼人的心靈。

應該說，這篇小說中有層次的描寫增強了小說的藝術感染力，深深打動著讀者，也增強了契科夫的小說本身的魅力。

㈡ 求莫泊桑短篇小說精選或邊城的人物動作描寫

羊脂球:

女人呢，所謂尤物之一，她是以妙年發胖著名的，
得了個和實際相符的諢名叫做羊脂球，矮矮的身材，滿身各部分全是滾圓的，胖得像是肥
膘，手指頭兒全是豐滿之至的，豐滿得在每一節小骨和另一節接合的地方都箍出了一個圈，
簡直像是一串短短兒的香腸似的：皮膚是光潤而且綳緊了的，胸脯豐滿得在裙袍里突出來，
然而她始終被人垂涎又被人追逐，她的鮮潤氣色教人看了多麼順眼。她的臉蛋兒像一個發紅
的蘋果，一朵將要開花的芍葯；臉蛋兒上半段，睜著一雙活溜溜的黑眼睛，四周深而密的睫
毛向內部映出一圈陰影；下半段，一張嫵媚的嘴，窄窄兒的和潤澤得使人想去親吻，內部露
出一排閃光而且非常纖細的牙齒。

邊城：
翠翠在風日里長養著，把皮膚變得黑黑的，觸目的青山綠水，一對眸子清明如水晶，自然既長養她且教育她。為人天真活潑，處處儼如一隻小獸物。人又那麼乖，和山頭黃麂一樣，從不想到殘忍事情，從不發愁，從不動氣。平時在渡船上遇陌生人對她有所注意時，便把光光的眼睛瞅著那陌生人，作成隨時皆可舉步逃入深山的神氣，但明白了人無機心後，就又從從容容在水邊玩耍了。」「翠翠大吃一驚，同小獸物見到獵人一樣，回頭便向山竹林里跑掉了。」「眉毛長，眼睛大，皮膚紅紅的。也乖得使人憐愛。起眼動眉毛，機靈懂事，使家中長輩快樂。」

㈢ 人物細節描寫片段（300-400左右字）

那是下午，我到鎮的東頭訪過一個朋友，走出來，就在河邊遇見她；而且見她瞪著的眼睛的視線，就知道明明是向我走來的。我這回在魯鎮所見的人們中，改變之大，可以說無過於她的了：五年前的花白的頭發，即今已經全白，全不像四十上下的人。

臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，彷彿是木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物。她一手提著竹籃。內中一個破碗，空的；一手拄著一支比她更長的竹竿，下端開了裂：她分明已經純乎是一個乞丐了。

我就站住，豫備她來討錢。「你回來了？」她先這樣問。「是的。」「這正好。你是識字的，又是出門人，見識得多。我正要問你一件事——」她那沒有精採的眼睛忽然發光了。我萬料不到她卻說出這樣的話來，詫異地站著。

該片段節選自魯迅創作的短篇小說《祝福》，主要描寫的是祥林嫂的外貌及行為細節。

(3)短篇小說人物描寫擴展閱讀：

《祝福》通過描述祥林嫂悲劇的一生，表現了作者對受壓迫婦女的同情以及對封建思想封建禮教的無情揭露。也闡述了像文中的「我」一樣的啟蒙知識分子，對當時人們自私自利以及世態炎涼的這一社會現狀的無動於衷和不知所措。

祥林嫂是舊中國勞動婦女的典型形象，她勤勞善良，朴實頑強，但在封建禮教和封建思想占統治地位的舊社會，她被踐踏、被迫害、被摧殘，以至被舊社會所吞噬。

封建禮教對她的種種迫害，她曾不斷地掙扎與反抗，但並不是為了自由而反抗，而是為了順從封建禮教而反抗，祥林嫂從始至終都選擇了對封建禮教的屈服，最後還是被社會壓垮了。

㈣ 我的叔叔於勒中人物描寫的句子

1、據說他當初行為不正，糟蹋錢。在窮人家，這是最大的罪惡。在有錢的人家，一個人好玩樂無非算作糊塗荒唐，大家笑嘻嘻地稱他一聲「花花公子」。在生活困難的人家，一個人要是逼得父母動老本，那就是壞蛋，就是流氓，就是無賴了。

2、等我把兩法郎交給父親，母親詫異起來，就問：「吃了3法郎？這是不可能的。」我說：「我給了他10個銅子的小費。」我母親嚇了一跳，直望著我：「你簡直瘋了！拿10個銅子給這個人，給這個流氓！」她沒往下說，因為父親指著女婿對她使了個眼色。

《我的叔叔於勒》是法國作家莫泊桑創作的短篇小說，被選入人教版《義務教育課程標准實驗教科書語文九年級上冊》中。

(4)短篇小說人物描寫擴展閱讀

創作背景

19世紀後半葉，法國批判現實主義作家莫泊桑從最下層社會的形形色色人物的日常生活、家庭瑣事、種種遭遇之中，從他們的言談行為、心裡變化之中，自然地而又深刻地寫出資本主義社會種種黑暗、污濁的陰影：虛偽，貪鄙，欺詐，冷酷，《我的叔叔於勒》就屬於這一類作品。

小說寫的是法國西北部哈佛爾海港達佛朗司家的一個故事，於勒在小說中是個大起大落的人。作者通過菲利普夫婦對其弟弟於勒態度的變化，形象地揭露了資本主義社會人與人之間赤裸裸的金錢關系，反映了資本主義社會的黑暗與腐朽。

寫作特點

1、構思巧妙

經過作者巧妙的安排情節，形成了一個鮮明的對比。菲利普夫婦盼望於勒從海外發財歸來是文章的敘事明線，於勒離家到美洲冒險的十年經歷是暗線。

明線暗線並行，在船上見到於勒的情節，使兩線交錯，達到高潮。著重寫菲利普一家盼於勒、贊於勒、遇於勒、躲於勒的過程，小說的情節雖不復雜，但構思巧妙，深化了文章的主題。

2、細膩的心理描寫

課文通過人物的語言、行動、表情，揭示人物豐富的心理活動，細膩地刻畫人物的性格特點。這些人物的語言、行動、表情是菲利普夫婦對弟弟於勒滿懷希望而又避之唯恐不及的心聲，最能揭示他們的內心世界，揭示小說的主題，推動情節發展，增強小說的諷刺效果蓄勢。

㈤ 《短篇小說寫作指南》：如何把角色寫活

把人物寫好的技巧，很難掌握，作者建議的方法有以下幾點：

一、 可以考慮直接描寫。

作者可以講述自己對於某個角色的看法，其他人對於這個角色的看法，或是這個角色自己對自我的看法。此法對初學者看起來笨拙，對於老道成熟、眼光犀利的寫作者來說，很有成效。

比如：

要介紹某個角色時，可以偶爾這樣直接描寫，當作能力測試，看能否與其他部分做到渾然一體。

二、 描述具體而生動的展現人物個性的細節來豐滿你的角色。

三、 描述人物所處環境來表現他是個什麼樣的人——要麼是他給自己創造的日常環境，要麼是他面對陌生環境時的反應。

四、 可以寫人物的想法，不管是他腦海中的意識流，還是他面對特定事件時的內心活動。

五、 展示一個角色對其他人的反應。

六、 讓角色說話。

七、 寫角色的動作，包括習慣性的小動作，某時某地的特別舉動，或是他在整個故事裡的一貫做派。

說話和舉止是描寫人物最有效的方法。但如果分析那些文筆出眾的小說，作者往往將幾種方法巧妙地混合在一起。

如何才能不偏不倚的寫人？

為人物設定一種基本品格，一種根本的、長久的、關鍵的特質。

如果你要寫一個負責人事工作的人，那麼應該將他待人接物的機靈勁，作為他的基本特徵；如果寫婚姻關系，也許忠貞不渝就可以成為你的主旨。

慷慨、吝嗇、和藹、殘暴、誠實、狡詐、勇敢、懦弱，都具有描寫意義。

寫人的時候不必過於拘泥，否則人物會干癟僵硬，猶如一架骷髏。

可以按自己的趣味，讓人物說一些與基本性格不相沖突的話。巧用材料，通過重復和微妙的暗示來不斷加強人物的特徵。比如，你的角色是個傲慢的粗漢，不要只交代或者表現一次，而要通篇小說里不停的讓他誇誇其談，大吹牛皮。花樣百出的不斷重復，不停暗示才是正解。

看別人寫的小說，裡面的角色能讓讀者感受到：看見他走進房間，聽到他的聲音和呼吸，讀者的肌肉甚至都會與他的一同收縮。如果對他感同身受，就會為他祝福，替他害怕，如果不同情他，就會祝福其他角色或是為其擔憂。

讀者會理解角色的動機和心理，一邊讀一邊體會著他經歷的一切。當讀者能夠理解他，情感因他而動，想法隨他而行時，這個角色就有了生命。

你能讓自己的角色在讀者眼中活起來嗎？

嘿嘿，懺愧，我還不能！所以才想學習呀！

寫人，沒有神奇的魔法公式可以套用，最好的方法還是理解你的人物。

一、以自己的認知、心理和情感，對人物認識得越深，賦予其血肉的可能性也就越大。

二、可以特意做些什麼去理解角色，如此便有望將各種細節融會貫通，最終給角色帶來生命。

優秀的作家為了理解筆下的主角，往往都會經歷巨大的痛苦，他們醞釀人物時，往往試圖「穿透」這個角色的皮囊，深入內里，體會角色的喜怒哀樂。

想要理解人物，可以從觀察別人開始，比如：

做人物研究時，如果能注意到這些外表，細節既有一以貫之的，也有變化不定的部分，那麼你的眼光會變得更加敏銳。

比如，角色有一雙藍眼睛，開心的時候眼睛顏色可能就會稍微變淺，憤怒時又會轉成鋼鐵似的灰藍。他的嗓音也是，平時的腔調總是差不太多，但情緒起伏時就能聽出不同。這樣一個角色，在安靜和行動時就是兩個人——也有可能，他每做一件事情就會顯露出一種個性。

觀察外貌時，帶著理性的眼光，會讓你和角色越來越心意相通。多了解他的愛好、品味、志趣、最愛的運動、閱讀的習慣還有野心。

也許你從一個真實的人身上並不能了解到以上所有，但這些問題可以幫助你搞清楚自己知道什麼。當你要塑造一個人物時，這些經典的碎片能讓你了解人物，他的基本性格特徵是怎麼樣的？他為什麼會是這樣？

動用感知和意識的過程中，還要弄明白你在感性上對這個角色抱有什麼樣的態度。尊敬、仰慕還是喜愛？你會嫉妒還是可憐他？還是說他讓你排斥、討厭，甚至覺得惡心？他會讓你憤怒嗎？你的感受是不是復雜得無從分析？當他靠近你的時候，你自己的身體會有什麼反應？

理解角色的情感，最好能與他同喜同悲。如果自覺同理心不足，那就從和自己最相似的角色寫起，逐漸提升能力。

如果你在觀察一個角色後，發現自己心中淡漠不為所動，就不要浪費時間寫這樣的角色了。如果在一開始就對角色懷有真切的興趣，那麼就會想要利用感知和意識更好的把握這個角色，這一努力興許會讓你更能看清並強化自己對角色的情感。

如何能讓筆下的人物不是一個傀儡，一個機器，一個普遍的抽象概念，一個扁平的單一維度的空殼，而是一個圓融的、獨特的、立體的形象，需要經過千錘百煉。

……原來，那些能把人物寫好的作者，心裡都經歷過無數無數，他人的生活呀！

太不容易了，我再好好細細思量，多多分析書里的角色和每天遇見的人，或許，哪天也能寫出個有血有肉的人物。

以上是《短篇小說寫作指南》中玻爾·霍格非的「讓你的角色活起來」的讀後總結和小感觸。