短篇小說現實一種同題異構

『壹』 有哪些值得推薦的短篇小說集

海明威《雨中貓》、《白象般的群山》、《殺手》。

博爾赫斯《第三者》、《無禮的掌禮官上野介》、《南方》。

納博科夫《菲雅爾塔的春天》、《奧勒留》。

昆德拉《愛德華和他的上帝》（似乎是這篇名，忘了）。

村上春樹《盲柳與睡女》、《象的失蹤》。

川端康成《睡美人》

莫泊桑《項鏈》、《首飾》。契訶夫《農民》。麥克尤恩《立體幾何》。巴別爾《鹽》。皮里尼亞克《紅木》。塞林格《捕捉香蕉魚的季節》和《給艾斯美的故事》名氣極大，但如果非要我選，《木匠們，把房梁抬高些》最好。

卡佛的《真跑了那麼多英里嗎》很好，但我很鍾意他寫他父親那篇，非常真情流露。

魯爾福《烈火平原》。魯迅《鑄劍》。汪曾祺《受戒》。張愛玲《鴻鸞喜》。余華《朋友》。沈從文《丈夫》。

『貳』 巴 西作家若昂·吉馬朗埃斯·羅薩的短篇小說《河的第三條岸》解讀

現實世界中一條河只有兩條岸，這個標題如果不是翻譯晦澀的問題，那就只能從它的象徵比喻意義來理解了。在我看來，河的第一條岸是現實世界的河岸。小說中說：「離開我們家不到一英里，有一條大河流過，水流平靜，又寬又深，一眼望不到對岸。」這條河岸一方面規約著咆哮的河水的流淌，另一方面也使阻隔著現實當中的人們，比如小說中的「父親」有一天突發奇想，「父親竟自己去定購了一條船。河邊的行人和兩岸附近的居民說，無論白天黑夜都沒見父親踏上陸地一步。」父親以船為家，遠離了人群，選擇了一種超乎現實的自我放逐。

河的第二條岸在我看來完全是屬於父親的，是父親心靈世界和人生追求的虛擬化，在某種程度它是一種超越現實的存在。父親選擇突然離開陸地，從此生活在與世隔絕的河中和船上。這既是現實一種，同時也帶有某種濃郁的象徵比喻意味，這條「河岸」實際上專屬於父親。雖然事先沒有任何徵兆，我們也找不到父親做出這種選擇和決定的理由，但這條「河岸」顯然代表了父親的一種人生態度，一種人生追求和理想，一種人生的自由選擇，一種精神上的自我滿足。盡管在外人看來，這一切是多麼的不可思議。「每個人都猜想父親瘋了」。父親顯得特立獨行，行為乖張，不管父親是出於何種目的，但他的這一行為無疑顯示出了他與這個世界的隔絕和對立，以及對自我精神追求的捍衛。以後幾十年他都在堅守著自己的這一人生選擇，這種超現實的選擇表現出了父親的與眾不同和偉岸高大，也增添了小說的神秘氛圍和傳奇色彩。

河的第三條岸在我看來是存在於「父親」與「我」之間的心理上的堤岸。當包括母親、姐姐在內的親人都不能理解父親的舉止行為的時候，是「我」幾十年如一日的在默默支持著父親，盡管「我」並不是真正的理解了父親的行為和決定。「只剩下我一個人留了下來。我從未考慮過結婚。我留下來獨自面對一生中的困境。父親，孤獨地在河上漂流的父親需要我。我知道他需要我，盡管他從未告訴我們為什麼要這樣做。不管怎麼樣，我都不會因這件事責怪父親。」但在心理上，「我」無疑是支持父親的，否則「我」幾十年的付出就沒有合適的理由可以解釋了。「我的頭發漸漸地灰白了。我到底有什麼不對？我到底有什麼罪過？漸漸地，我因年老而心瘁力竭，生命躊躇不前，同時愛講到疾病和死亡。我等待著，等待著。」這實際上就是對父親的理解和支持，此時此刻的父親彷彿如彼岸的巨人，讓我仰視和敬佩不已。但就在最後，父親改變了他堅守了一生的選擇和決定，走向了岸邊。「他聽見了，站了起來，揮動船槳向我劃過來。他接受了我的提議。我突然渾身戰栗起來。因為他舉起手臂向我揮舞，這么多年來這是第一次。我不能，……我害怕極了，發瘋似的逃掉了。因為他像是從另一個世界來的人。」父親走向岸邊之際，就是「我」與「父親」之間的這道河岸轟然坍塌和潰倒之時。曾經無比熟悉的父親變得如此陌生，以致於讓我驚恐害怕不已，我只好發瘋似的逃掉了。因為「他像是從另一個世界來的人」，更因為相信父親的選擇為正確的「我」為之奉獻了一生的時光和所有的努力都化為了泡影。人生最大的打擊莫過於自己一生所堅信的並為之付出的信仰沒有了，在一剎那間完全消失了。所以才有「極度恐懼給我帶來一種冰冷的感覺，我病倒了。」

如果上面的理解是正確的話，那麼「河的第三條岸」更准確地說應該是「河的第三種岸」。這篇小說也讓我立即想到了世界文學史上與之類似的很多作品，比如我們耳熟能詳的笛福的《魯賓遜漂流記》，加繆的《鼠疫》，卡爾維諾的《樹上的男爵》，以及電影《海上鋼琴師》等等。《鼠疫》虛構了一種長期與外界隔絕的人類的囚禁生活，主人公里厄醫生面對著荒謬的世界，完成了絕境中的孤單、絕望、掙扎、斗爭。而在小說《樹上的男爵》中，卡爾維諾虛構了一個人在樹梢上的一生。主人公柯希莫的大半生都是在樹上度過的。他在樹上成長、戀愛、讀書……，雖然最終在孤獨中死去，卻比許多人更為出色完成了一生的演出。1999年，電影導演托納托雷把義大利作家阿列山德羅�6�1巴里科的小說《20世紀》搬上了世界銀幕。這個名叫1900的人一生都生活在一艘客船上，從來沒有踏上陸地一步。影片中當1900站在船舷上，思考著他到底要不要回到陸地時，他最後的選擇是瀟灑地把禮帽扔到了大海里，然後重新回到了船上。這與「父親」打算靠岸的情節何其相似，只不過1900選擇了繼續堅守，而「父親」選擇的是改變初衷。

這些作品在我看來都有一個共同的特徵，就是作者都把人放置在一個相對封閉孤立的環境中，然後看人的精神維度可以達到一個怎樣的高度和廣度，在相對狹窄的空間里演繹的卻是關於人類所追求和嚮往的自由、理想、選擇等目標的宏大敘事。我們可以說這是一種超現實主義的表現手法，其實超現實主義一直是南美及拉丁美洲作家非常喜歡和擅長的一種文學表現方式，從阿斯圖里亞斯到博爾赫斯到憑借《百年孤獨》獲得諾貝爾文學獎的馬爾克斯，魔幻和超現實主義一直是生活在這塊大陸上的作家的最愛。他們以此奉為文學創作的傳統，並蜚聲世界文壇，這根魔棒賦予了他們太多的點石成金的魔力。所以，這些故事在我們看來是那麼的匪夷所思，與現實完全背離，卻在更高的層面表現了文學的本質：那就是文學來源於現實生活，卻又高於現實生活，表現的是一種文學的真實。這也正是這些作品之所以在人類浩瀚的文學海洋中得以涌現的真正原因。

『叄』 余華小說《現實一種》到底講了什麼，表達了什麼

余華的《現實一種》顛覆了傳統理論上的情感模式，敘述了兄弟間喪失人性的連環報復、輪回殺戮。從小孩子們的無意傷害到大人們的有意殘殺，直至最後相繼毀滅。以一個三代人的家庭為背景向人們描寫了丑，通過祖孫、母子、夫妻和兄弟的行為之丑和心理之丑，讓人深刻地認識到了現實世界的殘酷與丑惡。

余華在小說創作中以敏銳的藝術感覺淋漓盡致地描寫丑惡。他深入人性最黑暗的地方，用他自己陰沉、犀利、冷酷的筆調為我們呈現出獨特的藝術世界。

(3)短篇小說現實一種同題異構擴展閱讀：

創作背景

《現實一種》是作者余華從1986年到1998年的寫作旅程，十多年的漫漫長夜和那些晴朗或者陰沉的白晝過去之後，歲月留下了什麼？

他回憶無法還原過去的生活，它只是偶然提醒我們：過去曾經擁有過什麼？而且這樣的提醒時常以篡改為榮，不過人們也需要偷梁換柱的回憶來滿足內心的虛榮，使過去的人生變得豐富和飽滿。而回憶在歲月消失後出現，如同一根稻草漂浮到溺水者眼前，自我的拯救僅僅只是象徵。

作品賞析

《現實一種》余華在1986－1987年寫作的小說，每一篇小說都可以被稱為一個寓言。他企圖建構一個封閉的個人的小說世界，通過這種世界，賦予外部世界一個他認為是真實的圖象模型。這顯示出一種強烈的解釋世界的沖動，彷彿一個少年人突然發現他掌握著世界的秘密後迫不及待地要將之到處宣講。

他表面摹擬的老成中夾雜著一種錯愕：事實上，正是後者而不是前者產生了一種新的觀察世界的視角，也確實發現了世界的另一面。但這一時期他所刻意追求的「無我」的敘述效果迫使他不得不創造一個面具：一個冷漠的敘述者，結果，是他的冷漠而不是他的震驚留給當時的讀者很深的印象。

『肆』 求幾部中國20世紀80年代中短篇小說

劉心武《班主任》——新時期文學的開山之作
反思文學：
茹志娟《剪輯錯了的故事》——「反思文學」起步標志
路遙《人生》
古華《芙蓉鎮》
諶容《人到中年》
張賢亮《靈與肉》《男人的一半是女人》
改革文學：
蔣子龍《喬廠長上任記》
張煒《古船》
張潔《沉重的翅膀》
賈平凹《雞窩窪人家》
王蒙《堅硬的稀粥》
路遙《平凡的世界》
高曉聲《陳奐生上城》
尋根文學：
汪曾祺《受戒》
韓少功《爸爸爸》
陸文夫《美食家》
阿城《棋王》《樹王》《孩子王》
張承志《北方的河》《黑駿馬》
賈平凹《古堡》
王安憶《小鮑庄》
馮驥才《神鞭》
現代派小說：
劉索拉《你別無選擇》
徐星《無主題變奏》
莫言《紅高粱》
先鋒派：
馬原《岡底斯的誘惑》
蘇童《米》《我的帝王生涯》
余華《現實一種》《鮮血梅花》《活著》《許三觀賣血記》
新寫實小說：
劉震雲《一地雞毛》《官場》《單位》
池莉《煩惱人生》《不談愛情》《太陽出世》
方方《風景》

這是在文學史上比較重要、有代表性的作品，也許有的寫的不是很有趣且看不懂，所以你慢慢看吧。都是80年代的。

如果你是想要閱讀作品，可以說一下你想要讀的書的類型，具體一點。