短篇小說百合花摘抄
A. 《百合花》語句賞析
淺析茹志鵑的<<百合花>> 關鍵詞: 平凡 探索 忸妮 羞澀 情感 美好 清新 崇敬 想念 痛惜 提綱:<<百合花>>是一描寫革命戰爭題材的很有價值的作品,它猶如春天陽光下的一枝野百合,含笑著春風,感染著千千萬萬的讀者,所以方家裡手稱它"有獨特的風格". 1.從平凡事件中挖掘具有深刻意義的主題. 2.用優美的筆調來探索人物的精神世界, 3.運用前後呼應的手法來表現"最嚴密細致"的藝術風格. 4.運用細節描寫來表現人物性格 5.運用非理性的方式把深摯情感作了傾瀉. 正文: 在解放後的17年文學中,有著眾多描寫革命戰爭題材的作品,唯有茹志鵑的<<百合花>>以別樣的格調,給文壇帶來一縷人性化的情感清風.<<百合花>>是茹志鵑同志1958年寫的短篇小說,這是她的成名作,也是她的代表作之一,茹志鵑的創作善於從農務事兒女情這類細微處著眼,映現時代的風貌，清新俊逸，細膩優美．＜＜百合花＞＞所寫的是英勇無畏豪情滿懷意志堅定道德高尚形象高大光彩照人的英雄，為救民工而犧牲的英雄． 作品選取1946年中秋節發生在我軍前沿包紮所一次戰斗中的一個男戰士和一個女幹部之間的關系的小故事，抒發了軍民之間的骨肉深情，贊美了人民戰士的高貴品質，表達了人民對革命英雄的崇高敬意和熱愛，小說採用第一人稱的手法娓娓而談，敘述的方式靈活多樣，而且語言優美，不論作者對景物的描寫還是對人物的描寫，都給人一種樸素自然清新的感覺，把一個令人悲痛的故事寫得充滿詩情畫意，創造出一種高尚聖潔的美的境界，小說自1958年發表以來一直保持著強烈的藝術生命力． 茅盾同志評論＜＜百合花＞＞時指出：」用前後呼應的手法布置作品的細節描寫，其效果是通篇一氣貫穿，首尾靈活．」同時細節描寫」描出了人物的風采，也描出了人物的精神世界」．堪稱它」有獨特的風格」，那麼就讓我們透過文中的人物結構語言來感受作者詩情畫意的萌動，來領會作者的獨特創造吧． 1.善於從平凡事件中挖掘出具有深刻意義的主題. 茹志鵑描寫的題材,常常是日常生活中平凡的事件和平凡的人物,她善於致力於生自學成才的橫斷面的發掘,提取富有深刻意義的問題,<<百合花>>表現的擁軍愛民這樣重大而嚴肅的主題,作者沒有去正面描寫炮火紛飛的激烈戰斗,也沒有去正面描寫波瀾壯闊的群眾場面,更沒有刻化叱吒風雲的英雄人物,而是選取了1946中秋發生在我軍前沿陣地包紮所的一個普通小故事,作品中的人物:小通迅員,新媳婦和"我"三個普普通通的小人物,他們普通得連姓名都不知道.小說以他們平常的活動"帶路""借被""犧牲""獻被"等情節,通過三個人的相遇沖突以及後來通迅員的犧牲新媳婦的悼念互相映襯探索普通人的內心世界,歌頌了普通軍民的心靈美,歌頌了軍民的魚水情.這種大處著眼小處取材以小見大從平凡處顯出不平凡的獨特壯麗,揭示出人民解放戰爭勝利的歷史必然.正如茅盾同志指出的"這篇作品說明,表現上述那樣庄嚴的主題,除了常見的慷慨激昂的筆調,還可以有他的風格." 2.善於用優美的筆調來探索人物的精神世界. 茹志鵑擅長通過細膩而有層次的心理活動來刻畫人物,展示主人公寬廣的精神世界,揭示人物靈魂深處的奧秘和細膩入微地表現他們內心活動的發展變化,即所謂人物的"心靈歷程".作品以"我"為觀察點,把"我"的感情與小通迅員熔鑄在一起,以情動人,以情感人,小說採用第一人稱寫法,第一部分寫去包紮所途中,"我"對小通迅員的感情的層層變化,一步步地顯現出小通迅員的外貌情態和性格,從背影寫到正面,從行寫到坐,神情畢肖,形象逼真.寫走路,突出他走得快和自動停:"通迅員撒開大步,一直走在我前面,一開始他就把我撂下幾遠,"因此"我開始對這個通迅員發生了興趣".寫他的背影,突出了他高挑挑的個子,厚實實的肩膀,"是個挺棒的小夥子."寫他的面貌,突出了"他那張十分年輕稚氣的圓臉,頂多有十八九歲,"這些描寫突出了他對女性羞澀靦腆不善言談,為下文不善做群眾工作埋下了伏筆,然後,寫了我和小通迅員簡短的對話,了解到他幫人拖毛竹出身,年紀 十九歲,參軍一年,"大軍北撤時我自已跟來的",反映他參加革命的自覺性,正因如此,"我立刻對這位同鄉親熱起來".以後又通過"借被子"等事件,從"我"的觀感步步深入展現他的性格特徵. 作者選擇"我"這個觀察點,是頗見匠心的,作品通過"我" 的細膩而有層次的心理活動,由遠而近,由淡到濃,由表及裡地刻畫了小通員的人物形象,小通迅員那天真淳樸的性格和羞澀靦腆的情態只須在"我"這個大姐面前才被揭示得更鮮明突出,因此,"我從心底里愛上了這個傻乎乎的小同鄉了"! 寫人必寫心,寫心必寫情,這是茹志鵑刻畫人物的方法和經驗,當小通迅員第二次同"我"到新媳婦家去借被子,"我"在講革命道理時, 一直"抿著嘴笑"的溫柔美麗的新媳婦不笑了,這時她"一邊聽著,一邊不斷地向房裡瞅著","她看看我,看看通迅員,好像在掂量我剛才那些話的斤兩,",這些描寫很微妙,傳神簡潔地透露新媳婦思想斗爭的心跡,.新媳婦同所有的農村姑娘一樣,珍重自已起早貪黑積攢起來的錢買的新婚被,但她得知共產黨打仗是為老百姓的道理後,經過半晌的斗爭,終於"轉過身去抱被子"了.這段文字將新媳婦的心理刻畫得惟妙惟肖,充實豐富.當小通迅員負傷後被用擔架抬進包紮所進,正在包紮所幫忙的新媳婦見了後,發現兩聲短暫的"啊",第一聲"啊"是發現重傷員原來是小通迅員發出的,反映了她發現"同志們"負傷時的一種出乎意料之外的驚訝心情,蘊涵著她對"同志們" 種種親切的回憶,第二個"啊"是了解到小通迅員負傷的原因後發出的,對小通迅員的英勇行為產生的那種驚訝緊張牽掛以及無比崇敬的心情.這小小的細節描寫,蘊涵著她在短短一剎那間感情上受到的強烈而復雜的震動,而驟然迸發的心靈火花. 然後她"輕輕移動油燈",解開他的衣服,剛才那種忸怩羞澀已經完全消失,只是庄嚴而虔誠地給他拭著身子,."在醫生宣布小通迅員心臟停止跳動後,"新媳婦卻像什麼也滑看見,什麼也沒有聽到,依然拿著針,細細地密密地縫著那個破洞,"她要把當時還不太好意思借出的新婚被子好好替這位同志弟蓋上,一定得蓋上!任何人提醒她這種不切實際的做法,她都不可忍受,她氣洶洶地對待陰攔她的人,甚至對"我"投來異樣的眼光,通過這些無聲的動作描寫,我們彷彿看到了一個人的感情為著崇高的事業升到了一個新的高度時所迸發出的耀眼的光華,看到了新媳心中掀起的感情波濤. 短篇小說百合花是茹志鵑的成名之作。《百合花》在表現革命戰爭軍民關系這類庄嚴主題時,突破了當時流行的條條框框,顯示出清新俊遺的風格,令人耳目一新,作者選擇的人物都是普遍的戰士和老百姓,她們有血有淚,個性鮮明,與通常那種高大式的英雄形象顯然不同。 小通訊員年僅19歲,他涉世不深,天真質朴,不乏關心戰友,體貼群眾的愛心,又對生活充滿情趣,槍筒里常用樹枝和野花來點綴,他憨厚靦腆與女同志接觸便會渾身不自在,但在危急關頭卻能挺身而出,捨己救人。 俊俏的新媳婦,過門才3天,渾身上下洋溢著喜氣,她好咬著嘴笑,好象忍了一肚子笑料沒笑完,這是一個極普通的農村婦女,她善良淳樸,對「同志弟」有著樸素自然的骨肉情深,一旦理解了戰爭的意義,理解了小通訊員生命的價值,她便毫不猶豫地將自己唯一的嫁妝奉獻出來。 作者擅長通過細膩而有層次的心理活動來刻畫人物。 總之,這篇小說以樸素,自然,清新的筆調書寫和贊美了人與人之間的最美好最純真的感情,創造一種優美聖潔的意境,讀後令人久久難忘。
B. 百合花細節描寫的賞析
百合花細節描寫的賞析如下：
《百合花》以細節表現人物性格，傳達內心的律動，是這部小說突出的藝術特徵。比如小記者借被子時，在年輕美麗的新媳婦面前慌張得連衣服都刮破了，新媳婦要給他縫，他卻羞愧得「不肯」，表現出人物與當時的心理。
作家寫這部小說的時候，正值反右派斗爭時期。她的家人在緊鑼密鼓的時候也沒能倖免。她不會因為面對這嚴酷的現實而懷念戰爭年代的同志關系。因此，這一純真與情感的「百合花」便在作家「匝匝憂愁」、「不無悲涼」中綻放，給當時文壇帶來一股沁人的清香。
《百合花》表面上表現的是戰爭時期的軍民魚水情，但更深層次上是對人性美、人情美的歌頌。這告訴人們，即使是在硝煙彌漫的戰爭年代，人對生命的熱愛，對美的熱愛也從未消失。
短篇小說《百合花》是茹志鵑的成名之作。作家寫這篇小說時，正值反右斗爭處於
緊鑼密鼓之際，她的親人也未能倖免於此。面對冷酷的現實，她不由懷念起戰時的生活
和那時的同志關系。於是，這象徵著純潔與感情的「百合花」便在作家「匝匝憂慮」、
「不無悲涼的思念」之中燦然開放，給當時文壇帶來一股沁人的清香。茅盾評價這篇小
說是「我最近讀過的幾十個短篇中間最使我滿意，也最使我感動的一篇。」《百合花》的成功主要在於作家在表現革命戰爭、軍民關系這類庄嚴主題時突破了當時流行的條條框框，顯現出清新俊逸的風格，令人耳目一新。
首先，作者選擇的人物都是普通平凡的戰士和老百姓，她們有血有肉、個性鮮明，與通常那種高大全式的英雄形象顯然不同。
小說中的小通訊員年僅19歲，參軍才一年。他涉世不深、天真質朴，不乏關心戰友、體
貼群眾的愛心，又對生活充滿情趣，槍筒里常用樹枝和野花來點綴；他憨厚靦腆，與女
同志一接觸便渾身不自在，但在危急關頭卻能挺身而出捨己救人。另一個人物是俏俊的新媳婦，過門才三天，渾身上下洋溢著喜氣。她盡咬著嘴唇笑，好像忍了一肚子笑料沒笑完。
這是一個極普通的農村婦女，她善良純朴，對「同志弟」有著樸素天然的骨肉情
深，一旦理解了戰爭的意義，理解了小通訊員生命的價值，她便毫不猶豫地將自己唯一
的最心愛的嫁妝敬獻出來。作者寫出這樣一個鮮亮的形象是想以「一個正處在愛情幸福
之漩渦中的美神」來「反襯這個年輕、尚未涉足愛情的小戰士」從而譜寫出一曲「沒有
愛情的愛情牧歌」。
C. 茹志鵑《百合花》原文+作品鑒賞
茹志鵑《百合花》原文
一九四六年的中秋。
這天打海岸的部隊決定晚上總攻。我們文工團創作室的幾個同志，就由主攻團的團長分派到各個戰斗連去幫助工作。
大概因為我是個女同志吧!團長對我抓了半天後腦勺，最後才叫一個通訊員送我到前沿包紮所去。
包紮所就包紮所吧!反正不叫我進保險箱就行。我背上背包，跟通訊員走了。
早上下過一陣小雨，現在雖放了晴，路上還是滑得很，兩邊地里的秋莊稼，卻給雨水沖洗得青翠水綠，珠爍晶瑩。空氣里也帶有一股清鮮濕潤的香味。要不是敵人的冷炮，在間歇地盲目地轟響著，我真以為我們是去趕集的呢!
通訊員撒開大步，一直走在我前面。一開始他就把我撩下幾丈遠。我的腳爛了，路又滑，怎麼努力也趕不上他。我想喊他等等我，卻又怕他笑我膽小害怕;不叫他，我又真怕一個人摸不到那個包紮所。我開始對這個通訊員生起氣來。
噯!說也怪，他背後好像長了眼睛似的，倒自動在路邊站下了。但臉還是朝著前面。沒看我一眼。等我緊走慢趕地快要走近他時，他又蹬蹬蹬地自個向前走了，一下又把我摔下幾丈遠。我實在沒力氣趕了，索性一個人在後面慢慢晃。不過這一次還好，他沒讓我撩得太遠，但也不讓我走近，總和我保持著丈把遠的距離。我走快，他在前面大踏步向前;我走慢，他在前面就搖搖擺擺。奇怪的是，我從沒見他回頭看我一次，我不禁對這通訊員發生了興趣。
剛才在團部我沒注意看他，現在從背後看去，只看到他是高挑挑的個子，塊頭不大，但從他那副厚實實的肩膀看來，是個挺棒的小伙，他穿了一身洗淡了的黃軍裝，綁腿直打到膝蓋上。肩上的步槍筒里，稀疏地插了幾根樹枝，這要說是偽裝，倒不如算作裝飾點綴。
沒有趕上他，但雙腳脹痛得像火燒似的。我向他提出了休息一會後，自己便在做田界的石頭上坐了下來。他也在遠遠的一塊石頭上坐下，把槍橫擱在腿上，背向著我，好像沒我這個人似的。憑經驗，我曉得這一定又因為我是個女同志的緣故。女同志下連隊，就有這些困難。我著惱的帶著一種反抗情緒走過去，面對著他坐下來。這時，我看見他那張十分年輕稚氣的圓臉，頂多有十八歲。他見我挨他坐下，立即張惶起來，好像他身邊埋下了一顆定時炸彈，局促不安，掉過臉去不好，不掉過去又不行，想站起來又不好意思。我拚命忍住笑，隨便地問他是哪裡人。他沒回答，臉漲得像個關公，訥訥半晌，才說清自己是天目山人。原來他還是我的同鄉呢!
“在家時你干什麼?”
“幫人拖毛竹。”
我朝他寬寬的兩肩望了一下，立即在我眼前出現了一片綠霧似的竹海中間，一條窄
窄的石級山道，盤旋而上。一個肩膀寬寬的小伙，肩上墊了一塊老藍布，扛了幾枝青竹，竹梢長長的拖在他後面，刮打得石級嘩嘩作響。……這是我多麼熟悉的故鄉生活啊!我立刻對這位同鄉，越加親熱起來。
我又問：“你多大了?”
“十九。”
“參加革命幾年了?”
“一年。”
“你怎麼參加革命的?”我問到這里自己覺得這不像是談話，倒有些像審訊。不過我還是禁不住地要問。
“大軍北撤時我自己跟來的。”
“家裡還有什麼人呢?”
“娘，爹，弟弟妹妹，還有一個姑姑也住在我家裡。”
“你還沒娶媳婦吧?”
“……”他飛紅了臉，更加忸怩起來，兩只手不停地數摸著腰皮帶上的扣眼。半晌他才低下了頭，憨憨地笑了一下，搖了搖頭。我還想問他有沒有對象，但看到他這樣子，只得把嘴裡的話，又咽了下去。
兩人悶坐了一會，他開始抬頭看看天，又掉過來掃了我一眼，意思是在催我動身。
當我站起來要走的時候，我看見他摘了帽子，偷偷地在用毛巾拭汗。這是我的不是，人家走路都沒出一滴汗，為了我跟他說話，卻害他出了這一頭大汗，這都怪我了。
我們到包紮所，已是下午兩點鍾了。這里離前沿有三里路，包紮所設在一個小學里，大小六個房子組成品字形，中間一塊空地長了許多野草，顯然，小學已有多時不開課了。我們到時屋裡已有幾個衛生員在弄著紗布棉花，滿地上都是用磚頭墊起來的門板，算作病床。
我們剛到不久，來了一個鄉幹部，他眼睛熬得通紅，用一片硬拍紙插在額前的破氈帽
下，低低地遮在眼睛前面擋光。
他一肩背槍，一肩掛了一桿秤;左手挎了一籃雞蛋，右手提了一口大鍋，呼哧呼哧的走來。他一邊放東西，一邊對我們又抱歉又訴苦，一邊還喘息地喝著水，同時還從懷里掏出一包飯團來嚼著。我只見他迅速地做著這一切。他說的什麼我就沒大聽清。好像是說什麼被子的事，要我們自己去借。我問清了衛生員，原來因為部隊上的被子還沒發下來，但傷員流了血，非常怕冷，所以就得向老百姓去借。哪怕有一二十條棉絮也好。我這時正愁工作插不上手，便自告奮勇討了這件差事，怕來不及就順便也請了我那位同鄉，請他幫我動員幾家再走。他躊躇了一下，便和我一起去了。
我們先到附近一個村子，進村後他向東，我往西，分頭去動員。不一會，我已寫了三張借條出去，借到兩條棉絮，一條被子，手裡抱得滿滿的，心裡十分高興，正准備送回去再來借時，看見通訊員從對面走來，兩手還是空空的。
“怎麼，沒借到?”我覺得這里老百姓覺悟高，又很開通，怎麼會沒有借到呢?我有點驚奇地問。
“女同志，你去借吧!……老百姓死封建。……”
“哪一家?你帶我去。”我估計一定是他說話不對，說崩了。借不到被子事小，得罪了老百姓影響可不好。我叫他帶我去看看。但他執拗地低著頭，像釘在地上似的，不肯挪步，我走近他，低聲地把群眾影響的話對他說了。他聽了，果然就鬆鬆爽爽地帶我走了。
我們走進老鄉的院子里，只見堂屋裡靜靜的，裡面一間房門上，垂著一塊藍布紅額的門簾，門框兩邊還貼著鮮紅的對聯。我們只得站在外面向里“大姐、大嫂”的喊，喊了幾聲，不見有人應，但響動是有了。一會，門簾一挑，露出一個年輕媳婦來。這媳婦長得很好看，高高的鼻樑，彎彎的眉，額前一溜蓬鬆松的留海。穿的雖是粗布，倒都是新的。我看她頭上已硬撓撓的挽了髻，便大嫂長大嫂短的向她道歉，說剛才這個同志來，說話不好別見怪等等。她聽著，臉扭向裡面，盡咬著嘴唇笑。我說完了，她也不作聲，還是低頭咬著嘴唇，好像忍了一肚子的笑料沒笑完。這一來，我倒有些尷尬了，下面的話怎麼說呢!我看通訊員站在一邊，眼睛一眨不眨的看著我，好像在看連長做示範動作似的。我只好硬了頭皮，訕訕的向她開口借被子了，接著還對她說了一遍共產黨的部隊，打仗是為了老百姓的道理。這一次，她不笑了，一邊聽著，一邊不斷向房裡瞅著。我說完了，她看看我，看看通訊員，好像在掂量我剛才那些話的斤兩。半晌，她轉身進去抱被子了。
通訊員乘這機會，頗不服氣地對我說道：“我剛才也是說的這幾句話，她就是不借，你看怪吧!……”
我趕忙白了他一眼，不叫他再說。可是來不及了，那個媳婦抱了被子，已經在房門口
了。被子一拿出來，我方才明白她剛才為什麼不肯借的道理了。這原來是一條里外全新的新花被子，被面是假洋緞的，棗紅底，上面撒滿白色百合花。
她好像是在故意氣通訊員，把被子朝我面前一送，說：“抱去吧。”
我手裡已捧滿了被子，就一努嘴，叫通訊員來拿。沒想到他竟揚起臉，裝作沒看見。我只好開口叫他，他這才綳了臉，垂著眼皮，上去接過被子，慌慌張張地轉身就走。不想他一步還沒有走出去，就聽見“嘶”的一聲，衣服掛住了門鉤，在肩膀處，掛下一片布來，口子撕得不小。那媳婦一面笑著，一面趕忙找針拿線，要給他縫上。通訊員卻高低不肯，挾了被子就走。
剛走出門不遠，就有人告訴我們，剛才那位年輕媳婦，是剛過門三天的新娘子，這條被子就是她唯一的嫁妝。我聽了，心裡便有些過意不去，通訊員也皺起了眉，默默地看著手裡的被子。我想他聽了這樣的話一定會有同感吧!果然，他一邊走，一邊跟我嘟噥起來了。
“我們不了解情況，把人家結婚被子也借來了，多不合適呀!……”我忍不住想給他開個玩笑，便故作嚴肅地說：“是呀!也許她為了這條被子，在做姑娘時，不知起早熬夜，多幹了多少零活，才積起了做被子的錢，或許她曾為了這條花被，睡不著覺呢。可是還有人罵她死封建。……”
他聽到這里，突然站住腳，呆了一會，說：“那!……那我們送回去吧!”
“已經借來了，再送回去，倒叫她多心。”我看他那副認真、為難的樣子，又好笑，又覺得可愛。不知怎麼的，我已從心底愛上了這個傻呼呼的小同鄉。
他聽我這么說，也似乎有理，考慮了一下，便下了決心似的說：“好，算了。用了給她好好洗洗。”他決定以後，就把我抱著的被子，統統抓過去，左一條、右一條的披掛在自己肩上，大踏步地走了。
回到包紮所以後，我就讓他回團部去。他精神頓時活潑起來了，向我敬了禮就跑了。走不幾步，他又想起了什麼，在自己掛包里掏了一陣，摸出兩個饅頭，朝我揚了揚，順手放在路邊石頭上，說：“給你開飯啦!”說完就腳不點地的走了。我走過去拿起那兩個干硬的饅頭，看見他背的槍筒里不知在什麼時候又多了一枝野菊花，跟那些樹枝一起，在他耳邊抖抖地顫動著。
他已走遠了，但還見他肩上撕掛下來的布片，在風里一飄一飄。我真後悔沒給他縫上再走。現在，至少他要裸露一晚上的肩膀了。
包紮所的工作人員很少。鄉幹部動員了幾個婦女，幫我們打水，燒鍋，作些零碎活。那位新媳婦也來了，她還是那樣，笑眯眯的抿著嘴，偶然從眼角上看我一眼，但她時不時的東張西望，好像在找什麼。後來她到底問我說：“那位同志弟到哪裡去了?”我告訴她同志弟不是這里的，他現在到前沿去了。她不好意思地笑了一下說：“剛才借被子，他可受我的氣了!”說完又抿了嘴笑著，動手把借來的幾十條被子、棉絮，整整齊齊的分鋪在門板上、桌子上(兩張課桌拼起來，就是一張床)。我看見她把自己那條白百合花的新被，鋪在外面屋檐下的一塊門板上。
天黑了，天邊湧起一輪滿月。我們的總攻還沒發起。敵人照例是忌怕夜晚的，在地上燒起一堆堆的野火，又盲目地轟炸，照明彈也一個接一個地升起，好像在月亮下面點了無數盞的汽油燈，把地面的一切都赤裸裸地暴露出來了。在這樣一個“白夜”里來攻擊，有多困難，要付出多大的代價啊!
我連那一輪皎潔的月亮，也憎惡起來了。
鄉幹部又來了，慰勞了我們幾個家做的乾菜月餅。原來今天是中秋節了。
啊，中秋節，在我的故鄉，現在一定又是家家門前放一張竹茶幾，上面供一副香燭，幾碟瓜果月餅。孩子們急切地盼那炷香快些焚盡，好早些分攤給月亮娘娘享用過的東西，他們在茶幾旁邊跳著唱著：“月亮堂堂，敲鑼買糖，……”或是唱著：“月亮嬤嬤，照你照我，……”我想到這里，又想起我那個小同鄉，那個拖毛竹的小伙，也許，幾年以前，他還唱過這些歌吧!
……我咬了一口美味的家做月餅，想起那個小同鄉大概現在正趴在工事里，也許在團指揮所，或者是在那些彎彎曲曲的交通溝里走著哩!……
一會兒，我們的炮響了，天空劃過幾顆紅色的信號彈，攻擊開始了。不久，斷斷續續地有幾個傷員下來，包紮所的空氣立即緊張起來。
我拿著小本子，去登記他們的姓名、單位，輕傷的問問，重傷的就得拉開他們的符號，或是翻看他們的衣襟。我拉開一個重彩號的符號時，“通訊員”三個字使我突然打了個寒戰，心跳起來。我定了下神才看到符號上寫著×營的字樣。啊!不是，我的同鄉他是團部的通訊員。但我又莫名其妙地想問問誰，戰地上會不會漏掉傷員。通訊員在戰斗時，除了送信，還干什麼，——我不知道自己為什麼要問這些沒意思的問題。
戰斗開始後的幾十分鍾里，一切順利，傷員一次次帶下來的消息，都是我們突破第一道鹿砦，第二道鐵絲網，佔領敵人前沿工事打進街了。但到這里，消息忽然停頓了，下來的傷員，只是簡單地回答說：“在打。”或是“在街上巷戰。”
但從他們滿身泥濘，極度疲乏的神色上，甚至從那些似乎剛從泥里掘出來的擔架上，大家明白，前面在進行著一場什麼樣的戰斗。
包紮所的擔架不夠了，好幾個重彩號不能及時送後方醫院，耽擱下來。
我不能解除他們任何痛苦，只得帶著那些婦女，給他們拭臉洗手，能吃得的喂他們吃一點，帶著背包的，就給他們換一件干凈衣裳，有些還得解開他們的衣服，給他們拭洗身上的污泥血跡。
做這種工作，我當然沒什麼，可那些婦女又羞又怕，就是放不開手來，大家都要搶著去燒鍋，特別是那新媳婦。我跟她說了半天，她才紅了臉，同意了。不過只答應做我的下手。
前面的槍聲，已響得稀落了。感覺上似乎天快亮了，其實還只是半夜。
外邊月亮很明，也比平日懸得高。前面又下來一個重傷員。屋裡鋪位都滿了，我就把這位重傷員安排在屋檐下的那塊門板上。擔架員把傷員抬上門板，但還圍在床邊不肯走。一個上了年紀的擔架員，大概把我當做醫生了，一把抓住我的膀子說：“大夫，你可無論如何要想辦法治好這位同志呀!你治好他，我……我們全體擔架隊員給你掛匾……”他說話的時候，我發現其他的幾個擔架員也都睜大了眼盯著我，似乎我點一點頭，這傷員就立即會好了似的。我心想給他們解釋一下，只見新媳婦端著水站在床前，短促地“啊”了一聲。我急撥開他們上前一看，我看見了一張十分年輕稚氣的圓臉，原來棕紅的臉色，現已變得灰黃。他安詳地合著眼，軍裝的肩頭上，露著那個大洞，一片布還掛在那裡。
“這都是為了我們，……”那個擔架員負罪地說道，“我們十多副擔架擠在一個小巷子里，准備往前運動，這位同志走在我們後面，可誰知道狗日的反動派不知從哪個屋頂上撂下顆手榴彈來，手榴彈就在我們人縫里冒著煙亂轉，這時這位同志叫我們快趴下，他自己就一下撲在那個東西上了。
……”
新媳婦又短促地“啊”了一聲。我強忍著眼淚，給那些擔架員說了些話，打發他們走
了。我回轉身看見新媳婦已輕輕移過一盞油燈，解開他的衣服，她剛才那種忸怩羞澀已經完全消失，只是庄嚴而虔誠地給他拭著身子，這位高大而又年輕的小通訊員無聲地躺在那
里。……我猛然醒悟地跳起身，磕磕絆絆地跑去找醫生，等我和醫生拿了針葯趕來，新媳婦正側著身子坐在他旁邊。
她低著頭，正一針一針地在縫他衣肩上那個破洞。醫生聽了聽通訊員的心臟，默默地站起身說：“不用打針了。”我過去一摸，果然手都冰冷了。
新媳婦卻像什麼也沒看見，什麼也沒聽到，依然拿著針，細細地、密密地縫著那個破
洞。我實在看不下去了，低聲地說：“不要縫了。”她卻對我異樣地瞟了一眼，低下頭，還是一針一針地縫。我想拉開她，我想推開這沉重的氛圍，我想看見他坐起來，看見他羞澀的笑。但我無意中碰到了身邊一個什麼東西，伸手一摸，是他給我開的飯，兩個干硬的饅頭。……
衛生員讓人抬了一口棺材來，動手揭掉他身上的被子，要把他放進棺材去。新媳婦這時臉發白，劈手奪過被子，狠狠地瞪了他們一眼。自己動手把半條被子平展展地鋪在棺材底，半條蓋在他身上。衛生員為難地說：“被子……是借老百姓的。”
“是我的——”她氣洶洶地嚷了半句，就扭過臉去。在月光下，我看見她眼裡晶瑩發
亮，我也看見那條棗紅底色上灑滿白色百合花的被子，這象徵純潔與感情的花，蓋上了這位平常的、拖毛竹的青年人的臉。
1958年3月
茹志鵑《百合花》鑒賞
短篇小說《百合花》是茹志鵑的成名之作。作家寫這篇小說時，正值反右斗爭處於緊鑼密鼓之際，她的親人也未能倖免於此。面對冷酷的現實，她不由懷念起戰時的生活和那時的同志關系。於是，這象徵著純潔與感情的“百合花”便在作家“匝匝憂慮”、“不無悲涼的思念”之中燦然開放，給當時文壇帶來一股沁人的清香。茅盾評價這篇小說是“我最近讀過的幾十個短篇中間最使我滿意，也最使我感動的一篇。”《百合花》的成功主要在於作家在表現革命戰爭、軍民關系這類庄嚴主題時突破了當時流行的條條框框，顯現出清新俊逸的風格，令人耳目一新。首先，作者選擇的人物都是普通平凡的戰士和老百姓，她們有血有肉、個性鮮明，與通常那種高大全式的英雄形象顯然不同。小說中的`小通訊員年僅19歲，參軍才一年。他涉世不深、天真質朴，不乏關心戰友、體貼群眾的愛心，又對生活充滿情趣，槍筒里常用樹枝和野花來點綴;他憨厚靦腆，與女同志一接觸便渾身不自在，但在危急關頭卻能挺身而出捨己救人。另一個人物是俏俊的新媳婦，過門才三天，渾身上下洋溢著喜氣。她盡咬著嘴唇笑，好像忍了一肚子笑料沒笑完。這是一個極普通的農村婦女，她善良純朴，對“同志弟”有著樸素天然的骨肉情深，一旦理解了戰爭的意義，理解了小通訊員生命的價值，她便毫不猶豫地將自己唯一的最心愛的嫁妝敬獻出來。作者寫出這樣一個鮮亮的形象是想以“一個正處在愛情幸福之漩渦中的美神”來“反襯這個年輕、尚未涉足愛情的小戰士”從而譜寫出一曲“沒有愛情的愛情牧歌”。同時，小說的表現手法也有許多獨到之處。從選材上講，作者將戰火紛飛的戰斗場面推為背景，將小通訊員壯烈犧牲情景通過民工的敘述從側面表現出來，就連小通訊員第一次向新媳婦借被碰壁的沖突也是做暗場處理，不做正面描寫。作品僅僅截取幾個極為普通的生活橫斷面，從幾件平凡的小事中深入開掘，展開對軍民關系饒有詩意的描寫。作者的構思巧妙，“她以那條棗紅底上灑滿百合花的假洋緞被面做為貫穿全文的線索，以純潔的百合花象徵人物的美好心靈，使小說中的人物聯系起來，從而構成一個完整的藝術整體，從一個特定的角度揭示解放戰爭勝利的基礎和力量源泉，以小見大，意味深長。”作者還擅長通過細膩而有層次的心理活動來刻畫人物。例如作品中的“我”在剛剛接觸小通訊員時，因趕路不及而“生起氣來”，然後又對他奇怪的保持距離的作法而“發生興趣”，以後是對小同鄉“越加親熱”，接下去是“從心底上愛上這位傻呼呼的小同鄉”，最後，“我”懷著崇敬的心情，“看見那條棗紅底色上灑滿白色百合花的被子”，“蓋上了這位平常的、拖毛竹的青年人的臉”。就這樣，小說通過“我”的一系列心理變化，由遠而近、由表及裡、由淡而濃地刻畫和凸現了小通訊員動人的形象。善於運用典型的細節描寫也是這篇小說的特點。如小戰士槍筒中插的樹枝和野花，他衣肩上的破洞，給“我”開飯的兩個饅頭，以及那條百合花被等細節都在作品中重復出現，前呼後應，這些描寫不僅渲染烘托出情境氣氛，而且極生動地反映了人物的神態和心理，使作品極富感染力，具有濃郁的抒情性。總之，這篇小說以樸素、自然、清新的筆調抒寫和贊美了人與人之間的最美好最純真的感情，創造出一種優美聖潔的意境，讀後令人久久難忘。
D. 百合花茹志鵑 環境描寫
【摘 要】環境描寫在非寫景的作品中並不以主要內容出現，但是，卻往往在作品中起到非常重要的作用。環境描寫對人物心理、環境渲染、主旨深化等有很重要的作用。茹志鵑的短篇小說《百合花》曾得到茅盾的高度稱贊。故事發生在1946年中秋這一個特殊的戰爭環境下，作者在作品中先後7次進行了環境描寫，那麼，這些環境描寫在這部作品中起到了那些作用呢,
【關鍵詞】《百合花》;環境描寫;作用
茹志鵑在1958年發表的短篇小說《百合花》描寫的是解放戰爭時期的一個小場景。作者用這一個小小的場景寫出了一首「沒有愛情的愛情牧歌」，為當時的文壇帶來了一股清新的風氣。茅盾曾稱贊《百合花》「是我最近讀過的幾十個短篇中間最使我滿意，也最使我感動的一篇。」作者用細膩的筆墨寫出了在戰爭環境下「不能有長談的機會，但是戰爭卻能使人深交。有時僅幾十分鍾，幾分鍾，甚至只來得及瞥一眼，
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便一閃而過，然而人與人之間，就在這一個剎那裡，便能夠肝膽相照，生死與共。」最美好最純潔的感情。小說以1946年的中秋為時間段，以包紮所為主要地點，歌頌了在戰爭環境下發生在新媳婦與小通訊員之間最美好最純真的感情。而在這篇作品中，作者有7處筆墨對這個特殊的環境進行了描寫，對情節的發展和主旨的表達起到了不可忽視的作用。下面，我從作用方面對作品中的環境描寫進行分析。
一、正反對比，烘托心情
「一切景語皆情語」，作品中對環境的描寫往往不會無的放矢，或烘托心情，或為後文留下伏筆，都有其特定的作用。《百合花》中第一處環境描寫出現在故事開始不久，「我」和通訊員去包紮所的路上。下過小雨後的莊稼地，被「雨水沖洗的青翠水綠，珠爍晶瑩。」就連「空氣里也帶有一股清鮮濕潤的香味」。可見面對這種美景，「我」的心情是愉悅的，所以連空氣都是香的。但接下來的一句環境描寫完全破壞了這種氛圍。「要不是敵人的冷炮，在間歇地盲目地轟響著，我真以為我們是去趕集呢～」將炮火置於美麗的清晨，用前後反差的環境描寫烘托出人物的心情。面對這種情況，「我」的心裡更多的是無奈，也表現出了討厭戰爭破壞美好事物的厭戰心理。
二、描寫環境，突出環境惡劣
小說的第二處環境描寫寫的是包紮所的情況。包紮所在一
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個小學里，大小六間房子組成品字形，「中間一塊空地長了許多野草，顯然，小學已有多時不開課了。」這是包紮所的整體情況。有幾個衛生員在弄紗布棉花，「滿地上都是用磚頭墊起來的門板，算作病床。」就是這幾句話，就把故事的主要地點交代清楚了。廢棄的的小學，荒蕪的野草，簡陋的病床，忙碌的衛生員，無不體現了在戰爭環境下我軍條件的艱苦，環境的惡劣。而正是這樣艱苦的環境，才讓發生在這里的故事更加真實感人。「我」、新媳婦、小通訊員就是在這樣的環境里完成了告別儀式。正是在這樣艱苦環境下的純潔的感情才更讓人感動和珍惜。這樣的環境描寫雖不是最重要的，但卻是必不可少的。
三、前後照應，為後文做鋪墊
「我們走進老鄉的院子里，只見堂屋裡靜靜的，裡面一間房門上，垂著一塊藍布紅額的門簾，門框兩邊還貼著鮮紅的對聯。」這就是小說的第三次環境描寫，作者把這一次的環境描寫給了新媳婦的院子。這短短的一句環境描寫，特別是「紅額的門簾」和「鮮紅的對聯」是寓意頗深的，結合後文可知道，這裡面住的是一個過門才三天的新媳婦。這就不難理解這兩個「紅」字。在這里，環境描寫就為後面的情節做了鋪墊，前後照應。並且，「我」和小通訊員都沒有注意到這一層含義，「我」是在新媳婦拿出灑滿白色百合花的新被子時才明白，而小通訊員直到有人告訴他才知道。這也寫出了小通訊員涉世
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不深、單純的性格特點，有助於人物性格的塑造。
四、渲染氣氛，營造環境
小說中的故事是發生在中秋節這一中國傳統節日的時候，這本來就已經讓人無奈了，但偏偏這一天還有一輪滿月，以樂景襯哀情，這更加渲染出一種悲涼的氣氛。這一次的環境描寫正是敵我兩方發起總攻開始的情景，作者用墨也相對較多。「天黑了，天邊湧起一輪滿月。」「照明彈也一個接一個的升
http://www.wenku1.com/news/0CC72E4320669708.html起，好像在月亮下面點了無數盞的汽油燈，把地面的一切都赤裸裸地暴露出來了。」月亮如此圓的一個中秋夜，正應該是最美好的時候，而「我」也正好想起了家鄉的中秋節，可偏偏「連那一輪皎潔的月亮，也憎惡起來了。」一切都只是因為在這樣的「白夜」里進攻，要付出的代價太大。等到總攻開始的時候「我們的炮響了，天空劃過幾顆紅色的信號彈。」而當斷斷續續有傷員下來的時候，「包紮所的空氣立即緊張起來。」環境自然沒有自己的感情，所以自然也不會緊張，但是人類卻是有感情的，當人類把自己的感情加註到環境中去得時候，環境也就有了感情。很顯然，在這里不是空氣緊張了，而是包紮所里的同志們緊張了。戰爭本就是殘酷的、緊張的，而在戰爭前對環境的描寫進行藝術性的處理，可以將這種緊張與殘酷的氛圍渲染出來，有利於小說表現出一種跌宕起伏的
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感覺。而《百合花》恰恰做到了這一點。
五、揭示心理，深化主題
小說在前面的環境描寫中也有幾處揭示了作者的心理，但是都沒有最後一處環境描寫表現的強烈。作者最後一處環境描寫用字不多，用短短的40個字寫了三句話。第一句「前面的槍聲，已顯得稀落了。」用十一個字點出了現在的戰爭狀況，表示這一晚的戰事已經快要結束或是要進入下一個階段了。「感覺上似乎天快亮了，其實還只是半夜。」這一句點出了現在的時間還是在半夜，但因為「我」的錯覺是這一句話意味無窮，為什麼我會感覺天快亮了,那是為了深化希望戰爭早點結束這一主題，「我」希望天亮了，這樣就不用打仗了，「我」內心所擔心的小通訊員也不會有危險了。而其實還是在半夜，說明事情並不會像「我」所想的一樣進行，是不是也暗示著小通訊員的命運與我所想的想違背呢,而第三句環境描寫「外邊月亮很明，也比平日懸得高。」更是極盡升華，就是這樣一個比往常還要美麗的夜晚，見證了小通訊員絢爛的死亡，這是不是大自然送給他的禮物,這後兩句反常的描寫已經安排好了小通訊員的命運，也揭示了「我」對小通訊員特別的關心的心理，深化了「戰爭中純潔的感情」這一主題。
除了以上所分析的五處環境描寫外，茹志鵑在《百合花》中還有兩處對環境的描寫，這兩處環境描寫都是對家鄉的回憶，都出現了在竹海中拖著毛竹的小夥子。