星新一的短篇小說

Ⅰ 星新一《喂－－出來》的大意

本文是一篇科幻微小說。文章設想地球上突然出現了一個無底洞，它可以容納人類製造的一切垃圾，使人類的生產和生活沒有了後顧之憂，於是城市的天空越來越美好，人們也可以心安理得地享受著無底洞帶來的福利。然而，好景不長，隨著先前拋進的小石頭掉了下來，原來扔下的東西將重新傾瀉回人間。

《喂——出來》，日本著名短篇小說家星新一作品之一。

文章賞析

標題緣由
「喂——出來」是一種呼喊。小說以此為題，簡練新穎，給人以懸念，引起讀者興趣，引出下文，這語言描寫的一句話在文章內出現了兩次，含有深意。第一次是年輕人對『洞里的東西』的試探，第二次是對下文『從那個方向飛來的小石頭』做鋪墊。
同時又是人們常用的口頭語，以此為題使人倍感親切，又能引起讀者的好奇心。
看似突兀，卻又是文章具體情節中的一句語言描寫，是人們對這個洞不了解的時候一句試探性的問候，其實蘊含了人們對自然認識的粗淺無知。

主題歸納
本篇科幻小說，通過奇特的想像和大膽的誇張來對「填洞公司」火爆生意的敘述，揭露了人類對環境的破壞和漠視，告誡人們；污染環境，破壞大自然，其結果是人類必將受到大自然的報復。

寫作特色
（1）語言簡練，生動活潑。
星新一的這篇小說語言簡練，詳略得當，但又生動活潑，趣味盈然，富有教育意義，成人和兒童都愛讀。例如小說中說，城市垃圾倒進了這個洞里，有相當長一個時期，海洋和天空變成了美麗的蔚藍色，晴空萬里，清澈如洗。這就是說，破壞生態環境的行為，一時也給人們帶來利益，人們還會因此而歡慶「勝利」，得意洋洋，殊不知「勝利」潛伏著隱患，而且隱患顯露之處，人們還沒注意，直到公害危及人們的生存，才會警醒。
（2）想像奇特，合乎情理。
深不可測的黑洞，是一個奇特的想像垃圾扔進洞里，世界從此清爽。不料，有一天，垃圾卻從天上飛了下來，更是一個奇妙的想像。作者的想像是如此豐富，一個個情節聯翩而至。每個片段都有鮮明生動的情景和形象。即使寫政府官員丟扔機密文件，也彷彿看到他們的悠閑神態，有的在談論打高爾夫球，有的在談論彈球房，這些都折射出現代都市的生活。
小說篇末以寫到小石頭結束，初看莫名其妙，再一想，恍然大悟，接下去將要發生的一切也就不難想像。這樣的結尾耐人尋味，又發人深省。

作者簡介
星新一（ほし しんいち），1926年9月6日生於日本東京，日本著名短篇小說家。他的父親是制葯公司經理，曾赴美留學，還創辦了葯科大學，並擔任過參議院議員。星新一的外祖母小金井喜美子是日本著名作家森鷗外的妹妹，有名的「明星派」「歌人」 （指「和歌」詩人。和歌是一種日本詩體。），外祖父小金井良精博士是日本解剖學和人類學的草創者。星新一幼年時與外祖父母生活在一起，受他們的影響很深。星新一曾就讀於日本東京女子高等師范學院附屬小學，念完中學後又考入東京大學農學部園藝化學系，畢業後進入東京大學研究院繼續深造。作品博採眾長，在微型小說方面頗多建樹，擅長用白描手法對人物作浮雕式刻畫，被稱為「日本微型小說鼻祖」，還寫有大量推理小說，幽默小說，散文和隨筆。
在公司瀕臨破產之際，星新一那種黯淡憂郁的心情是顯而易見的。因此，雖然星新一並非徹底的悲觀消極的厭世主義者，但坎坷多艱的經歷卻使他具備了一種對弱肉強食、爾虞我詐的資本主義社會的敏銳的洞察力，寫出了許多異彩紛呈、從各個角度反映社會現實的微型小說。

Ⅱ 星新一的寫作風格是什麼，他的作品有哪些

星新一博採眾長，除繼承了羅伯特提出的「三要素說」之外，首先沖破微型小說的篇幅限制，少則兩三千字，多則四五千字，「有話則長，無話則短」，大大地增強了微型小說的靈活性和表現力。其次，星新一把微型小說的題材拓寬到人類生活的各個領域，特別擅長於科幻小說。他的小說有的馳騁於幻想中的未來世界，有的酷似童話和寓言，有的富有哲理性，有的以推理和懸念引人入勝，有的賦予妖精鬼怪以人情靈性等等。星新一的微型小說往往選取一個巧妙的角度，別開生面，以小見大，宛如一面面精巧玲瓏的小鏡子，從不同的角度折射出社會生活的各個片斷。

星新一擅長於用白描的手法對作品主人公作浮雕式的刻畫，「重神似，不重形似」，讓人物在對話和行動中自然而然地展示其性格。要把微型小說寫得簡潔洗煉，詳略得當，必須掌握高超的剪裁技巧。星新一深諳此道，往往出奇制勝，長話短說，惜墨如金，尺幅千里。而星新一的微型小說之所以能給人以面目一新，回味無窮的藝術享受，跟他把有分量的「秤砣」壓在作品結尾是分不開的。星新一有不少微型小說酷似童話，寫得生動活潑，趣味盎然，富有教育意義，成人和兒童都愛讀。星新一把筆觸深入到現實生活的各個角落裡，反映出社會上存在的各種問題和矛盾。

自從日本作家兼翻譯家都築道夫在1959年把流行於歐美的微型小說正式介紹到日本以來，以這種文學樣式創作的日本作家逐年增多。但二十餘年來，星新一始終在數量和質量上遙遙領先，彷彿享有這方面的「專利權」，被尊為「日本微型小說的鼻祖」。1974年，日本新潮社出版了《星新一作品全集》，達十八卷之多。截至1983年10月止，星新一發表的作品已逾一千篇，堪稱世界紀錄創造者。

擅長在頭發絲上刻字作畫的「微雕藝術家」付出的心血，未必比與數十米高的塑像打交道的雕塑家少。同樣，創作微型小說也未必比創作鴻篇巨制來得輕松省事。星新一的微型小說由於簡練質朴，清新雋永，詩意濃郁，在日本甚至被譽為「小說中的俳句」。他的作品中絕無雕琢堆砌之辭，綺麗華美之章，連日本的中小學生都能毫不費力地看懂。而這種質朴文風的形成，正是作家殫思竭慮，苦心經營的結果。

日本講談社1981年創辦了文學季刊《微型小說園地》，並在該刊設立「星新一微型小說文學獎」，每年舉辦一次。

星新一在《創作的道路》（《現代文學全集·星新一作品卷·解說（權田萬治）》，日本新潮社1979年版。）一文中寫道，「關於寫作的題材，我主張不受任何限制。但我卻為自己規定了三個原則：第一、堅決不描寫色情和兇殺場面；第二、不追趕時髦，不寫時事風俗類的作品；第三、不使用現代派的手法。」在文學商品化傾向日趨嚴重，色情和兇殺題材充斥日本文壇的今天，星新一能始終保持如此嚴肅的寫作態度，實屬不易。星新一的作品還能經受住時間的考驗，日本作家都築道夫說：「即使讀他十年前的作品，也決不會有絲毫陳舊過時的感覺。」這和他的創作方法分不開。他的作品常常不涉及具體的地點、環境、年代、事件和人名，剔除了那些可能隨著時代的變遷而漸趨陳舊的因素。在星新一的作品中，幾乎很難找得到詳細的人物肖像描寫詞句，甚至連主人公的名字也多以N或S等字母取代。星新一在《人物的描寫》一文中曾這樣說：「我為什麼不在作品中使用普通的人名呢？因為日本人的姓名有其特殊性，讀者往往能根據其姓名而判斷出人物的性格和年齡等。有的名字一望便知是有身份的紳士，而有的名字則使人想到嫵媚的美人。這種情況是屢見不鮮的。」星新一不希望讀者僅僅根據作品主人公的姓名就得到某種印象，而是要使人物「活」起來，以行動顯示出其性格。星新一認為，作家應當通過作品來說話，小說畢竟不是論文，與其寫出故弄玄虛，深奧莫測的「天書」來讓評論家煞有其事地作一番解說，還不如把通俗易懂、生動有趣的作品直接交給讀者，讓讀者自己去品味，評判。
1926年9月生於日本東京一個科學世家。祖父小金井良精是人類學者，祖母是文豪森鷗外的妹妹喜美子，父親是制葯公司經理，曾赴美留學，還創辦了葯科大學，並擔任過參議院議員。

1956年為逃避生意上的失敗，加入了飛碟研究會。

1957年，星新一和柴野拓美一起創辦了日本最早的科幻小說同人志《宇宙塵》，為日本科幻文學做出了卓越的貢獻。

同年，他發表處女作，受到請多文壇前輩的青睞，作品被轉載到當時由江戶川亂步主編的推理小說雜志《寶石》，很快地躍登文壇。

1960年榮獲直木賞的殊榮（曾有四次入圍直木賞候補的記錄）

1974年，日本新潮社出版了《星新一作品全集》，達十八卷之多。1976年他榮獲日本推理小說家協會大獎。

1981年日本講談社創辦了文學季刊《微型小說園地》，並在該刊設立「星新一微型小說文學獎」，每年舉辦一次。

至1983年10月止，星新一發表的作品已逾一千篇，堪稱世界紀錄創造者。

1993年，在他完成第1001則極短篇作品後，宣布停筆。之後他的病情迅速惡化。

1997年以間質性肺炎病逝。

Ⅲ 求一篇星新一的短篇小說，要好看

無微不至--------------------------------------------------------------------------------作者：星新一 大廈群起伏連綿，像群山般伸向遠方，遠天的白去之間，現出了夏日初升的大陽，陽光照進了房間。這是一座八十層公寓的第七十二層的一個房間，床上躺著一個男人，他就是這屋子的主人，名叫特魯，在宇宙旅行保險公司工作。 太陽升得更高了，窗邊的玻璃雕刻品亮晶晶的，把太陽光反射到牆上，在鑲著自動日歷鍾的2050年這個地方畫了一個圓圓的光點。 射入的陽光漸漸增強，由於窗上藍色大玻璃的反射，使熱氣透不進屋子，只能讓光線照射進來。因為室內有某種裝置，使得氣溫全年都保持適當，而且，讓含有微微花香的新鮮空氣充滿屋子的各個角落。花香可根據不同季節和人的喜愛而變化，現在是夏季，按特魯的愛好，混合著百合花香的新鮮空氣，從角落裡靜靜地飄散出來。 牆上日歷鍾的時鍾指著八點了，一陣輕輕的響聲過後，接著從圓花瓶形狀的銀色擴音器里放出了音樂，並且還響起了溫柔的說話聲。 「喂，到起床時間了，起床吧，……」 時鍾與所有的裝置都聯系著，錄音帶上的「話」反復了三次，特魯沒有什麼表示，於是「話」停住了，牆壁之中響起了輕輕的齒輪轉動的聲音。 天花板上靜靜地降下了一雙「手」，這種用軟塑料製成的、被人們稱為「手」的裝置，不論哪一家都有。 「還睡嗎？上班要遲到了。」 與「話」音同時，「手」掀開了被子，抱起特魯，送進了浴室。特魯象木偶一樣被擺弄著，進入了自動打開的浴室門後，「手」把特魯放到噴頭下面，這時從牆壁上伸出的一隻小「手」在他臉上塗上了脫毛膏，只用了五秒鍾時間就把鬍子完全溶化了，絲毫也不傷害皮膚。 那隻大的「手」也在靈活地活動著，從特魯身上脫下寬大的睡衣扔進旁邊的電子洗衣機。 「來洗一下淋浴吧。」 隨著「話」音，溫度適當的水噴了出來，旋即就像是驟雨一般消失了。於是乾燥的熱風吹來，一瞬間，特魯皮膚上的水全都被吹乾了。 這一切剛完，噴霧器輕輕灑出香水，「手」又給他穿上了潔白的服裝。 「早餐已備好，請來這邊。」 與「話」音同時，「手」把特魯送到餐室椅子上，這里的桌上已擺好從廚房運來的早餐、咖啡、牛奶等等，香氣四溢。 「請吧。「 與此同時，電視屏幕上映出了當天的新聞摘要三分鍾，然後三面的牆壁又飄送出輕快的音樂，在陽光照射下，在清爽的空氣中回盪。 音樂弱了下來，「話」音道： 「如您不吃那就撤掉了。」 一切都合乎每天所要求做的在進行著，特魯也不按旁邊的電鈕，不表示是否同意，所以傳送機便按程序開動了，桌上的食器叮當地碰撞著移進了廚房。 音樂再次增強，煙卷裝置來到面前停了下來，只要一拿起煙卷這個裝置就會自動點火，但特魯今天早晨好像不想伸手拿煙。 樂曲變換著響了好一會。 時鍾指著8時50分了。 音樂停止了，「話」音再次提示： 「喂，該走了。」 「手」扶起特魯送向房間一角，一靠近那門就自動打開了。那裡有用結實透明的塑料製成的像蠶繭形狀的車子，「手」把特魯放了進去。 「祝您今天順利，您走之後，房間會像以往一樣被整理好的。」 隨著這聲音，車門關上了，「手」按了旁邊的電鈕。 「咔」的一聲，車子被空氣壓縮機送入一個很大的管道里。由這個管道可以到達城市所有的地方，也能到達大廈的房間里。因為空氣壓力很大，誰都可以在很短的時間內到達目的地。 特魯的車子在管道中行進著，車前安有小型裝置發出無線電波，管道接收了這信號，便在復雜的路線中毫無差錯地指引道路。 五分鍾後，特魯的車子停在他公司的大門前。 正是上班時間，大門口有許多職員，其中一人隔著塑料車門向特魯喊著： 「早晨好，特魯先生，怎麼回事，臉色這么難看？」 特魯沒動，那同事伸手一拉特魯的手，不由大聲喊叫起來： 「啊，冰涼！喂，醫生！」 不一會醫生由管道到來了，在一片嘈雜聲中檢查了特魯的身休。 「情況怎麼樣？」 「已經晚了，他的心臟衰弱，老毛病發作，已經死了。」 「什麼時候？」 「大約已有十個小時了，可以說是在昨天夜裡吧。」（全文完）

Ⅳ 星新一短篇小說集的介紹

本書是當代日本著名小說家星新一的作品集。共五十五篇，選自作者的三本暢銷的小說集。星新一超短篇小說以情節出人意表，語言自然生動著稱。

Ⅳ 星新一所有作品

http://book.jqcq.com/proct/802756.html

Ⅵ 星新一是科幻小說界神一般的存在他寫的小說好看嗎

日本科幻界的一個奇才.以1000多篇精巧別致,富於哲思的超短篇小說享譽世界,被尊為"日本微型小說的鼻祖".舉例《不景氣》，從作品的內容可以看出星新一的與眾不同，原本對待科技應該是崇拜的，他缺反其導而行之，對科技的針砭時弊，這是星新一作品的出奇之處。

Ⅶ 星新一短篇小說集的作者簡介

星新一，1926年生於東京，畢業於東京大學農學部。1957年參與創辦了日本第一本科幻小說雜志《宇宙塵》，後以獨樹一幟的超短篇小說著稱於世。1968年以《妄想銀行》獲得日本推理作家協會獎。一生創作的小說超過一千部，於1997年去世。

Ⅷ 喂出來選自星新一的哪篇小說

小說名就是這個，這是篇微小說。

《喂——出來》，日本著名短篇小說家星新一作品之一。

本文是一篇科幻微小說。文章設想地球上突然出現了一個無底洞，它可以容納人類製造的一切垃圾，使人類的生產和生活沒有了後顧之憂，於是城市的天空越來越美好，人們也可以心安理得地享受著無底洞帶來的福利。然而，好景不長，隨著先前拋進的小石頭掉了下來，原來扔下的東西將重新傾瀉回地球。

此文章被選入義務教育課程標准實驗教科書《語文》八年級下冊第15課。

原名 おーい でてこーい。

創作年代 1958年

出處 《不速之客—星新一短篇小說選》

Ⅸ 科幻小說家星新一的作品有沒有獲得過諾貝爾文學獎呢

首先需要明確的是，星新一不是科幻小說家，而是以創作超短篇小說為主。其次，星新一沒有獲得過諾貝爾文學獎。星新一小說創作高峰期在20世紀七八十年代，其超短篇小說語言簡練，情節曲折，引人入勝。超短篇小說也被稱為小小說，篇幅在千字以內。