短篇小說內容牽涉改革

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黃易其作品《尋秦記》，《大唐雙龍傳》，《覆雨翻雲》相繼被TVB搬上銀幕，均獲好評。

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祝賀柯雲路作品集出版 作者：文峰 柯雲路1980年以短篇小說《三千萬》獲全國獎而初登文壇，從此一發不可收。在當代中國大陸作家中，很少有人像他那般著作浩瀚，且涉及領域眾多。更堪稱奇觀的是，他在所涉及的每一個領域都別開生面，以獨特另類的姿態引起轟動效應，同時也引發了廣泛爭議，成為中國當代「最有爭議的作家」。 現在，到了再度評價他文學作品的時候了。 一 《新星》是柯雲路的第一部長篇，也是中國當代文學史上具有突出意義的政治小說，它的出版以及改編電視劇曾造成至今也鮮有過之的轟動效應。現在中國三十歲以上的人很少不知道《新星》主人公李向南的名字。近二十年過去，《南方周末》等中國多家媒體再度提起《新星》時，都將它稱為一部「具有劃時代意義」的長篇小說。《新星》之後的中國同類政治小說在寫法上都難免受到它的影響。 《新星》在海外出版時，被稱為「當代官場現形記」。在大陸，則曾被稱為「縣委書記從政指南」。無論評價如何，《新星》……
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《展現改革時期社會百態的經典作品：衰與榮(選載)》
書評：重讀柯雲路
祝賀柯雲路作品集出版作者：文峰柯雲路1980年以短篇小說《三千萬》獲全國獎而初登文壇，從此一發不可收。在當代中國大陸作家中，很少有人像他那般著作浩瀚，且涉及領域眾多。更堪稱奇觀的是，他在所涉及的每一個領域都別開生面，以獨特另類的姿態引起轟動效應，同時也引發了廣泛爭議，成為中國當代「最有爭議的作家」。現在，到了再度評價他文學作品的時候了。一《新星》是柯雲路的第一部長篇，也是中國當代文學史上具有突出意義的政治小說，它的出版以及改編電視劇曾造成至今也鮮有過之的轟動效應。現在中國三十歲以上的人很少不知道《新星》主人公李向南的名字。近二十年過去，《南方周末》等中國多家媒體再度提起《新星》時，都將它稱為一部「具有劃時代意義」的長篇小說。《新星》之後的中國同類政治小說在寫法上都難免受到它的影響。《新星》在海外出版時，被稱為「當代官場現形記」。在大陸，則曾被稱為「縣委書記從政指南」。無論評價如何，《新星》無疑使國人普遍看到了理想主義光輝下中國政治斗爭的真實故事，也使所有熟諳政治的人看到了地道的政治操作手法。《新星》在當年的轟動被海外傳媒稱為「改變了中國的某些政治格局」。在今天重讀《新星》，大概是了解中國當代政治生活不可或缺的。《龍年檔案》是作者……

4. 舉例說明改革文學的題材內容以及創作局限。

中國自1978底年十一屆三中全會之後，便開始了自上而下的全國性經濟體制改革。與此同時，許多作家開始把創作目光由歷史拉到現實，一邊關注著現實中的改革發展，一邊在文學中發表自己關於祖國發展的種種思考和設想。這就是風騷一時的'改革文學'，其開篇之作，是蔣子龍的中篇小說《喬廠長上任記》。
改革文學在它的發展初期，側重揭示舊體制的種種弊端，強調改革的歷史必然性。感應著時代的節奏，改革的每一步進展都在文學中得到了及時的反映。叱吒風雲、大刀闊斧的「開拓者」與保守勢力的尖銳沖突，構成了這一時期改革文學作品的基本框架。近年來，隨著改革的深化，作家們反映改革的視野更加闊大、眼光也日益深入；在反映社會政治經濟變革的同時，作品更注重剖析在改革中日益顯露出來的國民身上的落後的文化因襲，表現改革對人的傳統價值尺度的沖擊，揭示商品經濟沖擊下舊有生活方式的逐漸瓦解，以及所有這些在人的心靈上產生的強烈震動。這既是改革文學的深化、也是文學使自己不再附庸於政治的一種努力。張潔的《沉重的翅膀》 ，賈平凹的《臘月·正月》 、 《浮躁》 ，蔣子龍的《開拓者》 ，路遙的《平凡的世界》等是改革文學中具有代表性的作品。
眾所周知，中國自1978底年十一屆三中全會之後，便開始了自上而下的全國性經濟體制改革。與此同時，許多作家開始把創作目光由歷史拉到現實，一邊關注著現實中的改革發展，一邊在文學中發表自己關於祖國發展的種種思考和設想。這就是風騷一時的'改革文學'，其開篇之作，是蔣子龍的中篇小說《喬廠長上任記》。
改革文學
對於農民來說，最重要的莫過於「土地」，因而1979年後，土地承包和生產責任制的實行在農村掀起了一次經濟和精神上的巨大變革。許多敏感的作家便抓住擁有土地支配權後農民的新狀態進行了大量的創作。 在這期間，農村改革小說的代表作如：高曉聲的「陳奐生系列」、何士光的短篇小說《鄉場上》 、張一弓的短篇小說《黑娃照像》 、張煒的中篇小說《秋天的憤怒》 、蔣子龍的中篇小說《燕趙悲歌》 、賈平凹的中篇小說《臘月．正月》 、《雞窩窪的人家》等。 縱觀農村題材的改革小說，可以發現初期作品往往是簡單的「一片光明」，隨後一些作家開始致力於揭示農村改革中所受阻力並剖析其產生的原因，一些優秀之作甚至觸及到在改革中發生變異的中國農民的'傳統文化心理'層面。這一過程，是不斷深化的。 如早期出現的短篇小說《鄉場上》（1980,8）講述不再靠借貸度日的農民馮幺爸，終於挺直了彎了多年的脊樑、《黑娃照像》（1981,7）表現有了一定經濟能力的農民對精神地位的追求；其後出現的一些作品則開始展現改革的阻力，如《秋天的憤怒》塑造了儼然一方宗主的農村幹部肖萬昌的形象、《燕趙悲歌》在農民改革家武耕新頭頂上設置了重重關卡；在賈平凹的小說中，改革的阻力則不僅來自於國家政體的一些弊端，農民在幾千年傳統文化的積淀下自身形成的頑固惰性也是阻礙改革的重要原因，如《臘月正月》中描述了鄉儒韓玄子對「致富「後的王才不可理喻的百般刁難－－前者與後者從前並無任何矛盾，他之刁難後者表面上看來只是出於對「奸商」發財的不滿與嫉妒，對自己地位受到侵犯的擔憂而已，但實際上則反映出中國長期以來宗法制社會殘留下來的傳統文化心理，在面對新的社會體制時因感受到強烈的沖擊。編輯本段思想困局
所謂「改革文學」，堪稱20世紀中國文學史上的一座紀念碑。比之「傷痕文學」、「知青文學」、「朦朧詩」、「先鋒文學」等，它或許不是最顯眼的，但它同改革的關系是最直接的。之所以稱其為紀念碑，是因為就文學創作而言，它已成為歷史———使命與野心達成，意義歸於歷史。 1979年前後，得意識形態的長期倚重，文字的分量一直很重（或者叫文學的分量），在那個時候，它意味著能「說話」，它是政治生活中的一員。十一屆三中全會之後，敏感的作家們站出來發言了。 以1979年蔣子龍的《喬廠長上任記》為先聲，一般文學史上稱之為「改革文學」的寫作拉開了序幕。之後，李國文的《花園街五號》 、高曉聲的《陳奐生上城》 、張潔《沉重的翅膀》 、賈平凹的《雞窩窪人家》 ，柯雲路的《新星》等小說發表，影視再發力，「改革文學」引起鬨動，自不待言。 「改革文學」的路數基本一致：雖然官僚主義問題很大，但是英明的主
《平凡的世界》
人公基本上能克服重重困難，並取得階段性勝利，即使要面臨更大的風雨，也要強調主人公那種打不倒的頑強精神。小說對「勝利」基本上充滿了不屈不撓的熱情。這與20世紀70年代末、80年代初的社會情緒，基本吻合。 應前文所說，文學也充當了判斷責任的角色，它認定官僚主義應該對社會挫敗負上主要責任，它熱烈擁護行政資源的再分配。當然，也可以理解，狂喜與謹慎是政策解凍下的本能反應。 「改革文學」在創作手法上，無疑也受這種基本判斷的左右，仍然是大眾文學的路子，比如打造喬廠長、李向南等典型人物時，注意插科打諢，並突出了他們的英明果斷，處理不合作、搗蛋人士時，仍然有臉譜化的毛病。他們小心地不脫離群眾，謹守「沒有調查就沒有發言權」的訓令，有選擇地批判過去。由整體用詞布局來看，「改革文學」的寫作者仍然偏愛群眾「喜聞樂見」的方式，有些文史家稱之為現實主義創作手法。 應該說，「改革文學」，其思維方式是陳舊的，但其所含的「希望」是新鮮大膽的，盡管這種希望仍然由樂觀歷史進化論所催生，但它至少表明了與過去決裂的勇氣與決心，它能安慰那些劫後餘生的心靈，它對官僚制度的批判也不無道理，它為打破體制僵局營造了強大而積極的輿論。「改革文學」的作者與過去有著千絲萬縷的聯系，但他們仍然當得起勇士的稱號。 三十年過去了，中國的體制改革仍就需要探索，但最起碼，它已不再需要由文學來引路或突圍。情緒讓步、理性登場———這對社會文明的進程來講，無疑是一種進步。

改革小說在中國經濟體制改革真正全面鋪開後，逐漸減掉了它的銳氣，作家們開始比較平和地反映社會政治經濟各方面的生活狀況，改革文學作為一種文學思潮也就完成了它的歷史使命。但由於社會變革並未從此停止，因而這類題材的創作仍然不時出現，如遠山、純輝合作的中篇小說《反水》就是是一部反映九十年代經濟體制改革作品。
改革文學--《沉重的翅膀》
小說通過原附屬「海峽集團」的「卓越公司」董事長凌銳在接管整個集團，出任總經理職務後，為了考慮集團的全局利益而損及自己一手建立的「卓越公司」，並因此與原來配合默契、親如兄弟的助手歐陽凱及其他夥伴之間開始出現裂痕，最後雙方分崩離析的過程，反映出當前改革問題的尖銳性與復雜性。在小說最後，經過艱難的整合，原來機構臃腫的「海峽集團」終於上了軌道，凌銳也如願以償步入政界，升任團省委書記；歐陽凱則在「反水」（脫離集團）後，成為「二十一世紀電腦公司」的總經理，帶領一班弟兄使事業蒸蒸日上。所有人似乎都萬事如意，但凌銳與歐陽凱之間的友誼卻就此終結，而且兩個人似乎也並無遺憾。新的經濟組合使他們各自有了新的「朋友」，但讀者卻不禁為這種友誼的變遷而感到失落。另外，結尾交待了一個新的消息：歐陽的公司也有人「反水」了！離開的人正是當年堅決擁護歐陽與他並肩作戰的夥伴。這看似無意的一筆，卻顯然暗示出在新的經濟關系下，人與人之間的關系已經無法用「信譽」、「友誼」等傳統道德約束，「利益」的比重才是決定一切關系的法碼。 在這篇小說中，改革主要阻力已經不再來自傳統的保守派，而是同樣積極參加這場改革的新人物們，因從不同角度考慮利益問題而產生了種種矛盾。這里已經很難簡單地判別善與惡、正義與卑下，而只能在紛繁的快節奏中，見出人們復雜多樣的思考與心態。 另外，陸天明發表於九十年代的長篇小說《蒼天在上》也是一部反映政治體制改革的成功作品，小說因被改編成電視連續劇而在全國產生很大影響，這一方面說明「反腐倡廉」口號的深入民心，另一方面也證明高科技媒體在當下社會的強大魅力。

發展史
在中國當代文學史上，「改革文學」曾是一個專有名詞，特指上世紀七八十年代的一種文學現象。隨著農村實行聯產計酬、承包責任制，城市開始經濟改革，「改革文學」也應運而生。1983至1984年間，描寫社會改革的作品大量涌現，形成了一個創作高峰，在社會上頗為轟動。 1979年蔣子龍的小說《喬廠長上任記》是「改革文學」的發端，著力塑造了改革家喬光朴的英雄形象，「喬廠長」也成了改革者的代名詞。之後的改革小說中，出現了類似「喬廠長」的「開拓者系列」，如《改革者》（張鍥）、《跋涉者》 （焦祖堯）、 《禍起蕭牆》 （水運憲）、 《三千萬》 （柯雲路）等等。還有一些作家對種種社會弊端予以批判和揭露，劇作家沙葉新與李守成、姚明德合作的戲劇《假如我是真的》就是這一類的代表。高曉聲的視角比較獨特，他一直關注著普通農民在新時代的變化。他筆下的李順大、陳奐生都是農村的小人物，作者為他們生活上的改善而欣慰，也對他們思想上因襲的落後的東西給予溫情的嘲諷。 1981年底張潔的長篇小說《沉重的翅膀》問世，標志著「改革文學」進入第二階段。這一階段主要關注改革對整個社會尤其是人的思想、道德、倫理觀念帶來的變化。影響較大的有長篇小說《故土》 （蘇叔陽）、《花園街五號》（李國文）、《男人的風格》 （張賢亮）、《新星》（柯雲路）及中篇小說《老人倉》 （矯健）、 《魯班的子孫》 （王潤滋）、《秋天的憤怒》 （張煒）、《臘月·正月》（賈平凹）等。路遙的中篇小說《人生》以農村青年高加林的悲劇，深刻地寫出了商品經濟對傳統農村文化的沖擊。 1985年以後，「改革文學」在題材、視角上更加多元化，初期的理想主義色彩逐漸淡化，作為一種新思潮、新現象的「改革文學」已經結束。但是，以改革開放為主題的文學作品仍層出不窮。

5. 契訶夫短篇小說選有哪些主要內容

《契訶夫短篇小說選》內容概述：契訶夫早期的作品中有相當一部分內容具有深刻的社會意義，這些作品可以分為兩類：一類是表面上寫俄國社會日常生活中的笑話，實際上卻是在無情的譏刺專制警察制度和小市民的奴性心理，如《一個文官的死》(《小公務員之死》)、《變色龍》、《普里希別葉夫中士》等；另一類是反映勞動人民的貧困和痛苦生活的，如《苦惱》、《萬卡》、《哀傷》等。

《一個文官的死》寫的是一個小公務員在看戲時打了個噴嚏，把唾沫星濺在前座的一位將軍的禿頭上，他雖三番五次向將軍道歉，但是卻唯恐將軍大人不肯原諒他並怪罪於他，從此心神不寧，戰戰兢兢，不久便撒手西去了。在那個黑暗的社會里，正是大官們的飛揚跋扈造成了卑微的小人物的畏懼和奴性心裡。作家早期創作的另一個短篇《苦惱》寫一個孤苦伶仃的老馬車夫，在兒子死後整整一個星期幾次想找人傾吐內心的痛苦，但是誰也不理睬他，他只好向他的老馬訴說。這篇小說是對當時冷漠無情的社會的控訴。

到了19世紀90年代，契訶夫的小說創作走向了繁榮和成熟，許多優秀名篇都產生於這個時期，如《第六病室》、《掛在脖子上的安娜》、《帶閣樓的房子》、《醋栗》、《套中人》等。

《帶閣樓的房子》批判了錯誤的社會思潮「小事論」。在作者看來，要緊的不是熱衷於「小事」的改革，而是要解決「好幾百年」以來不斷「重演的那套舊故事」。然而由於思想的局限，作家還指不出解決問題的正確途徑。

這一時期的作品還對知識分子的空虛無為和小市民的庸俗丑惡進行了有力的抨擊。如作品《跳來跳去的女人》、《文學教師》、《約內奇》等。

在契訶夫90年代的創作中，農民問題也是一個重要的主題。他對農民問題很關心，特別是在1892年遷居離莫斯科不遠的農庄之後，他同農民有了更多的接觸，對農民有了更深的了解而創作了一組描寫俄國農村和農民的作品。如《農民》就反映了農奴制改革後俄國農民的貧困生活，《峽谷里》則描寫了90年代資本主義在俄國農村發展的情景。

6. 新時期的傷痕文學、反思文學和改革文學是什麼回事

「傷痕文學」是新時期的第一個文學思潮，「傷痕文學」提法源於1978年8月盧新華發表的短篇小說《傷痕》，而真正的發軔之作是劉心武1977年發表的《班主任》；同屬「傷痕文學」的重要作品還有從維熙的《大牆下的紅玉蘭》，遇羅錦的《一個冬天的童話》，魯彥周的《天雲山傳奇》，周克芹的《許茂和他的女兒們》等；這些作品揭露了「文革」災難，描述了人們在「文革」中的悲劇性遭遇及其在人們靈魂深處留下的難以彌合的內在創傷，具有強烈的情感沖擊力。

「反思文學」是繼「傷痕文學」之後在新時期出現的第二個文學思潮；代表性作家作品有，茹志娟的《剪輯錯了的故事》、張一弓的《犯人李銅鍾的故事》、高曉聲的《李順大造屋》、諶容的《人到中年》、張弦的 《被愛情遺忘的角落》 、 張潔的《愛，是不能忘記的》、張賢亮的《靈與肉》等；作品著重對「文革」、十七年甚至更早的歷史事實進行思考，從而在意識形態、國民性等方面挖掘現實問題的根源，展開對「人」的價值的思索。

改革文學，是十一屆三中全會後，許多作家開始把目光由歷史拉到現實，關注現實中的改革發展，形成了風行一時的「改革文學」；蔣子龍的《喬廠長上任記》被公認為「改革文學」的開篇之作；其他如高曉聲的「陳奐生系列」、何士光的《鄉場上》、張一弓的《黑娃照像》、賈平凹的《雞窩窪的人家》、柯雲路的《新星》、蔣子龍的《機電局長的一天》等；著重表現對農村和城市改革出現的新氣象的肯定，對改革過程中存在的障礙和熱點難點問題的思考，體現了作家對社會、時代的廣泛思索。