青衣短篇小說
1. 《玉米》和《青衣》：探析作家畢飛宇對作品中女性悲劇群像之解讀
1991 年發表的中篇小說 《孤島》是其小說的處女作，到目前為止，畢飛宇已經創作了近百篇中短篇小說以及四部長篇小說，短篇小說代表作有 《是誰在深夜說話》《哺乳期的女人》 《懷念妹妹小青》 《氣球地球上的王家莊》等; 短篇小說集有 《慌亂的指頭》 《冒失的腳趾》 《輪子是圓的》等; 中篇小說有 《青衣》《玉米》系列三部曲等; 長篇小說有 《平原》《那個夏天，那個秋天》《上海往事》以及 《推拿》。
畢宇飛也憑借這些膾炙人口的作品獲得了許多大獎，這其中包括魯迅文學獎短篇小說獎、第八屆茅盾文學獎 、中國作家大紅鷹獎 、英仕曼亞洲文學獎以及人民文學獎。
縱觀畢飛宇的作品可以發現，對女性的書寫始終貫穿於其作品之中，他成功地塑造了許多女性形象，如玉米、玉秀、玉秧等農村女性形象， 林紅、筱燕秋等城市女性形象; 婉怡、桃子、小金寶等風塵女子形象，這些女性的一生都在慾望與痛苦中苦苦掙扎。
在閱讀作品的時候讀者可以發現， 畢飛宇一直用其男性特有的眼光審視著他筆下的每一位女性，並用一種細膩冷峻的筆觸向讀者描繪出了女性生活的痛苦堅韌與酸甜苦辣。
一方面畢飛宇將女性內心的痛苦徹底地呈現在讀者們面前並對她們寄予了深切的同情，然而另一方面也深刻地揭示出了她們虛榮、自私、貪婪的一面。
畢飛宇被認為是當代書寫女性形象最成功的作家之一，他始終以一貫的態度關注女性的生活命運，因而他塑造出了一系列令人印象深刻的女性形象。
在畢飛宇的筆下，這些女性都是悲劇的代名詞，無論怎樣地追求和掙扎似乎都擺脫不了命運的羈絆。
首先，農村女性群像。 畢飛宇筆下的農村女性各個光彩照人、性格迥異且生活際遇不同，但她們卻有著相同的悲劇命運，無論是 《懷念妹妹小青》中的小青，還是 《玉米》三部曲中的玉米、玉秀和玉秧，抑或是 《平原》中的吳曼玲，她們不是匍匐在男性的權力中苟且偷生，就是在索然空洞的政治理念中失去了自我，殘酷無情的生活境遇慢慢地磨去了她們以往的天真爛漫，隨之而來的卻是心理與人性的變態扭曲與異化。
小說 《玉米》中的玉米是一個聰明漂亮的農村女孩，但是生於男權桎梏中的她漸漸認識到了男性在生活中的絕對領導地位，因而她一方面憑借父親在村中的權力展示出了無比的高姿態，另一方面也試圖在男人身上獲得所謂的幸福。
在父親因為觸犯軍婚而倒台之後，她嫁給了郭家興，因為郭家興是政治權力的象徵，依附於郭家興是玉米唯一實現自我價值的體現。由此可知，在男權決定一切的扭曲時代，女性只能淪為他們的附屬和點綴。
其次，城市女性群像。 畢飛宇筆下的城市女性一般都有著良好的家庭環境以及受過良好的教育， 雖然她們的生活較為優越，但是她們還是在無聊刻板、呆滯沉悶的生活中迷失了自己。
這些城市女性在現實與物質的雙重擠壓中逐漸地失去了自我，人格尊嚴以及道德操守也在人性的扭曲變形中消失殆盡。
小說 《林紅的假日》中的林紅是一位成功的白領女性，她有著令人羨慕的工作和家庭，從小到大一直生活在幸福的包圍之中，但光彩照人的背後卻是她對生活的迷茫和對自我的放逐。
林紅因為同事的一句話突然意識到了自己生活的單調與乏味，因此她決定開始一段尋找 「自我」 的旅途，這個過程中她隨意地更換自己的身份，用一種近乎 「放盪」 的方式釋放自己體內被壓抑著的慾望，她體驗到了一種無與倫比的快感，但這種暫時的放盪與墮落並不能使得她完全擺脫生活的束縛，也許過度的放逐會將她推向更加黑暗的深淵，由此可知，林紅雖然想證明一下自己，但其實她什麼都沒有證明出來。
畢飛宇特別重視對女性心理層次的刻畫，試圖展示出主人公的真實精神、心靈狀態，這種內在層次上的描寫使得其筆下的女性人物栩栩如生，通過他對悲劇女性群像的描寫勾勒，讀者可以體會到他對女性的深切關懷以及同情，同時他也對女性悲劇產生的根源進行了深入的探究。
首先，女性的悲劇源自人性慾望的驅使。 人性有善惡之分，荀子、張愛玲等認為人性」」惡」，而 「惡」 的表現就是人總是擺脫不了慾望的束縛與支配，畢飛宇筆下的女性也都對慾望有著一種強烈的追求與嚮往，對慾望的追求實際上顯示出了她們對生活感到了缺失，因為只有自我有所缺失的時候慾望才可能稱其為慾望。
《玉米》中的玉米在父親倒台之後極力地渴求權力，為此她嫁給了自己並不喜歡且年紀大她許多的郭家興，她用自己的青春和肉體來換取對權力的渴望，同時為了鞏固自己在郭家擁有的權力地位，她不惜犧牲妹妹的幸福，親手將玉秀推向了生活絕望的深淵，由此可見，玉米在慾望的驅使下逐漸喪失了人格尊嚴和女性自身獨有的存在價值。
《阿木的婚事》中的林瑤原名為許扣子，但是為了擺脫自己農村人的身份，滿足她那所謂的虛榮心，她不但改了自己的名字，而且在生活方式和說話語氣上也都盡量模仿城裡人，但這種模仿不能改變她原有的身份，她反而成為村裡人的笑話。林瑤始終沒有意識到自己悲劇的根源不在於過去的身份出身，而是她對虛榮心的慾望追求。
其次，女性的悲劇反映了封建思想的羈絆 。傳統封建思想對我國女性來說無疑是一把無形的枷鎖，「男尊女卑」 「貞操貞潔」 等觀念仍然束縛著每一個女性並一步一步將她們推入了絕望的人生境地，畢飛宇在小說中強烈地譴責了這些封建傳統思想。
《玉米》中施貴芳雖然貴為村支書王連方的妻子，但是她一直過著忍氣吞聲的生活，不僅丈夫每天在外面拈花惹草，同時還要受到村裡人的閑話和鄙視，這一切都源於她沒有為王連方生下一個兒子，當時的人們仍然秉持著男尊女卑，女人只不過是延續香火的工具等老舊的思想。
當施貴芳為王連方生下兒子之後，她瞬間覺得自己的地位提升了， 她有資格向王連方要求自己想要的一切，從中可以看出，這種封建傳統的思想陋習不僅存在於其他人的身上，同樣存在於施貴芳自己的身上，她自己都沒有認識到這種思想的落後性，反而是在順從中爭取那所謂的 「地位」。
畢飛宇對其筆下的悲劇女性給予了極大的同情與關注，但在憐憫的同時也表達出了對她們的批判， 作者非常肯定並欣賞她們為擺脫命運所做的努力， 但對她們改變命運的想法和行為卻體現出了批判性。
在畢飛宇看來，丟掉人格尊嚴甚至喪失自我價值的抗爭並不存在任何的實際意義。作者在塑造女性悲劇形象的同時也展示出了現實生活的種種丑態。
首先，其小說表現了對官本位思想的批判。 官本位的思想一直深深紮根於我國的社會之中並且深入人心，在一般人的思想之中，當官有權就是身份地位的象徵，就會高人一等。小說《玉米》中的王連方僅僅只是一個村支書，但他卻可以在村子裡為所欲為，他可以明目張膽地與任何一個女人發生關系，當他和有慶家的發生關系被有慶撞見的時候， 他卻顯得不慌不忙、鎮定自若，而有慶也默默忍受著這一切的發生。
王連方這樣的猖狂大膽，只不過因為他有著一頂 「烏紗帽」。玉米也因為當官的父親享受著權力帶來的虛榮，因此玉米一直對權力情有獨鍾。郭家興能夠娶玉米做妻子也是因為他的官位和權力，作為公社革委會副主任的他順理成章地將可以作為他女兒的玉米娶回家中，這對他和玉米來說只不過是一場交易而已，他們的心靈和人性在權力的侵蝕中不斷異化變形。
其次，小說在批判中包含悲憫情懷。 畢飛宇筆下的女性一直處於情與理的沖突之中，並在情理的沖突中逐漸地失去了人性與自我，作者對她們的墮落一方面做出了嚴厲的批判，但他在批判中卻蘊含了濃厚的悲憫情懷。
《青衣》中的筱燕秋是一個執著於追求藝術的女性，當她得知自己又有機會登台的時候興奮不已，但她清楚地明白，和資助她重返舞台煙草老闆達成某種交易是遲早的事情，可當事情真的發生之後，筱燕秋卻感到了無比的難受與心痛，她知道這是自己的墮落，是自己人性尊嚴的喪失，但她還是在良心的譴責中不斷地出賣自己的色相和青春。
畢飛宇在作品中極力刻畫的是 「命運決定性格」 ，也就是說他將女性悲劇的主要根源歸結於外因，他對造成女性悲劇的外在力量進行了強烈的批評，特別是 「文革」 時期的社會形態。
縱觀畢飛宇筆下的女性，她們人性的墮落與喪失更多地體現出了一種無可奈何和無能為力，筱燕秋、玉米、玉秀等都是這樣，因此他又對女性顯示了一種發自內心深處的悲憫情懷。
綜上，畢飛宇塑造了一系列帶有悲劇色彩的女性形象，這些形象從另一個側面展示出了我國女性的生存境遇和心理特徵，同時也表現出了尊嚴、愛情、慾望以及責任等人生基本問題，作為能表現出女性心理狀態的作家畢飛宇和蘇童都是我們文壇目前關注的焦點。
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簡介：小說講述了女人的故事，月宮中凌雲而舞的嫦娥、舞台上光彩照人的青衣和大地上平凡瑣碎生活的筱燕秋，它們成為一種女性形象的隱喻包容了世間所有女子的命運，是千百年來女性生存的縮影，展示了以筱燕秋為代表的現代女性進退失據、無所適從的生存困境和她們困獸猶斗、尋求自贖之路的心靈歷程。
3. 畢飛宇是什麼時間的
畢飛宇，男，1964年1月年生於江蘇興化大營鄉陸王村，1983年考入並在1987年畢業於揚州師范學院中文系，從教五年。著名作家，江蘇省作家協會副主席。
著有中短篇小說近百篇。代表作品主要有：短篇小說《是誰在深夜說話》、《哺乳期的女人》、《男人還剩下什麼》、《蛐蛐 蛐蛐》、《懷念妹妹小青》、《地球上的王家莊》、《彩虹》、《相愛的日子》；中篇小說《上海往事》、《雨天的棉花糖》、《青衣》、《玉米》；長篇小說《平原》、《推拿》；並出版短篇小說集《慌亂的指頭》、《祖宗》、《操場》等，被譽為：「寫女性心理最好的男作家」。現供職於南京《雨花》雜志社。
近年來畢飛宇得獎眾多，其中有：首屆魯迅文學獎短篇小說獎（《哺乳期的女人》）。 馮牧文學獎（獎勵作家）三屆小說月報獎（《哺乳期的女人》《青衣》《玉米》兩屆小說選刊獎（《青衣》《玉米》）首屆中國小說學會獎（獎勵作家《青衣》《玉米》）。《玉米》獲第三屆魯迅文學獎。作品曾被改編成電影《搖啊搖，搖到外婆橋》，電視連續劇《青衣》。
2004年江蘇文藝出版社推出了四卷本《畢飛宇文集》，這套文集按照時間順序編排為：《這一半》《冒失的腳印》《輪子是圓的》《黑衣裳》。
2005年是原創長篇小說的豐收年。在一眾一線作家各自推出長篇新作之後，以中短篇小說知名的畢飛宇在時隔8年之後，推出了自己的首部長篇《平原》。這本小說自然也被看成畢飛宇的轉型之作。和此前的中短篇小說一樣，《平原》關注的仍然是農村題材，描寫的也仍然是上個世紀70年代，而從思想傾向上看，《平原》同樣依然保持著對現實的強烈介入感，小說中「帶菌者」的象徵提法更是直接指向現實。從這個意義看，所謂轉型，只是就小說的規模而言，《平原》在畢飛宇的創作中表現出來的延續性要大於標志性。
繼零六、零七年的短篇《彩虹》，《相愛的日子》和《家事》之後，畢飛宇又在2008年第九期的《人民文學》上發表了其個人寫作生涯的第二部長篇小說《推拿》。在這部作品中畢飛宇關照的是一群盲人推拿師內心深處的黑暗與光明。畢飛宇在年輕時曾任教於南京特殊教育師范學校，從那時候起，他就和殘疾人結下了不解之緣。涉及殘疾人，似乎總也離不開同情與關愛。畢飛宇卻認為，小說家不可以做同情與關愛的注射器，他堅稱，人的立場是他唯一願意堅守的立場，而不可能是殘疾人立場。在畢飛宇寫作過程中，時常想迴避一些問題，他「下不去」手，但是，為了人物的飽和度與真實性，他勇敢地放棄了一些「婆婆媽媽」的念頭。他說，這一切都來自於尊重。
《人民文學》主編李敬澤評論到，畢飛宇的《推拿》恰恰以很小的切口入手，對盲人獨特的生活有透徹、全面的把握。這部小說表現了尊嚴、愛、責任、慾望等人生的基本問題，所有人看了都會有所觸動。
20世紀80年代中期開始小說創作，著有長篇小說《上海往事》、《那個夏季，那個秋天》、《玉米》、《青衣》等多部中篇小說，以及《畢飛宇文集》（四卷）。作品曾被譯成法文多種文字在國外出版。曾兩度獲得魯迅文學獎（全國中短篇小說最高獎項），多次獲得《人民文學》小說創作獎、《小說選刊》獎、《小說月報》百花獎、馮牧文學獎、中國小說學會獎、莊重文文學獎等。
2009年畢飛宇自願放棄華語文學傳媒大獎的「小說家獎」。
個人覺得他挺有個性。
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書名：青衣
作者：畢飛宇
豆瓣評分：8.2
出版社：長江文藝出版社
出版年份：2001-8
頁數：418
內容簡介：
收錄7部短篇小說：《青衣》、《哥倆好》、《家裡亂了》、《楚水》、《飛翔像自由落體》、《雨天的棉花糖》、《好的故事》。
作者簡介：
畢飛宇，男，1964年生於江蘇興化，1987年畢業於揚州師范學院中文系，從教五年。著有中短篇小說近百篇。現供職於《雨花》雜志社。主要著作有小說集《慌亂的指頭》、《祖宗》等。
5. 畢飛宇作品集的內容簡介
收錄有名篇《玉米》（《玉米》《玉秀》《玉秧》三部曲）、《青衣》、《上海往事》、《哺乳期的女人》等，並首次將其民國風貌文、短篇小說單獨結集出版。
《玉米》：曾獲第三屆魯迅文學獎全國優秀中篇小說獎，作家最具里程碑意義的代表作，震撼國內文壇、獲獎無數的現實主義千秋之作。
《青衣》：曾獲小說選刊獎、馮牧文學獎、首屆中國小說學會獎等，並曾入圍2008年英國獨立報外國小說獎，改編為熱播電視劇《青衣》。
《那個夏季 那個秋天》：是作家首部長篇小說，揭示當下社會中普通人的人生困境，名篇《玉米》《青衣》的源頭。
《上海往事》：小說比電影《搖啊搖，搖到外婆橋》更為精彩，並首度集中收錄摹寫清末及民國題材的四部中篇小說，全面展現民國風情。
《雨天的棉花糖》：大時代中小人物的卑渺命運，戰爭年代時代英雄主義與個人微小靈魂的極端沖突，被徹底扭曲的倫理感情悲劇。
《哺乳期的女人》：首度集中收錄作家32部短篇小說。《哺》曾獲全國十佳短篇小說獎、首屆魯迅文學獎短篇小說獎等。
《平原》：鄉村權力場的深入刻畫和解讀，用民間敘事角度解讀「文革」，非同一般的文革小說。