短篇小說暈

A. 歐亨利短篇小說讀書心得5篇

歐·亨利通過小說將社會上那些巧取豪奪，坑蒙拐騙，利慾熏心，爾虞我詐的「上流人物」，「得意之徒」們的丑惡行徑揭露無遺。

歐亨利短篇小說 讀後感 1

在長達兩個月的暑假裡，我選擇了歐·亨利寫的《歐亨利短篇小說選》來作為假期閱讀書籍。通過閱讀這本小說選，我受到了很大了啟發，也使我在以後的人生道路上有了更好的啟迪。

歐·亨利，原名為威廉·西德尼·波特。是美國著名批判現實主義作家，世界三大短篇小說大師之一。曾被評論界譽為曼哈頓桂冠 散文 作家和美國現代短篇小說之父。代表作有小說集《白菜與國王》、《命運之路》等。其中一些名篇如《愛的犧牲》、《警察與贊美詩》、《最後一片藤葉》等。這些小說使他獲得了世界聲譽。

記得我剛開始閱讀這本書的時候，覺得這本書像中葯那樣難喝一樣很難讀懂，剛開始我根本不知道他說的是什麼，究竟是在講怎樣的一件事。是要給予我們什麼啟示，我完成弄不清楚，剛開始讀了一點點就沒讀了，過了幾天，我重新仔仔細細的品讀這本書，逐漸讀懂了內容，也慢慢理解了每篇 文章 里所包含的的真正含義。

當我閱讀完整本書的時候，我受到了很多很多的啟發，例如我發現，在這個世界上，每一個人都有屬於他自己的職責，都有自己的責任在身。但是，有多少人盡到了自己的責任?有多少人是在逃避責任?有多少人明知道自己有責任做好某事卻找借口而推脫?舉個簡單的例子：在外面喝了飲料明明垃圾桶就離自己不遠，卻因為和自己走的路沒在同一個方向而懶得走過去丟進垃圾桶，而是遠遠的往垃圾桶扔，扔不進也不去管他，明明是想盡自己責任的，卻因自己的懶散而沒有盡到自己的責任。

總之，在閱讀這本書的時候，我體會到了很多，也理解了很多。希望大家也能去看一下這本書，真的很有趣。

歐亨利短篇小說讀後感2

「這個 故事 的結局簡直離譜的出奇!」我說道。不由會心一笑，但卻是帶著澀澀的淚水的苦笑。

在一盞夜燈下，今夜終於拜讀完了《歐·亨利短篇小說精選》，心中盪漾起層層漣漪，好像平靜的湖面上丟進了塊小石子，輾轉反側，有太多的感想。

或許晚上人的思想總是特別的活躍。

歐·亨利是美國著名的短篇小說家，與法國的莫泊桑、俄羅斯的契訶夫並稱為「世界三大短篇小說大師」。

歐·亨利的小說充滿了幽默風趣和詼諧機智。他的語言生動簡練，留有想像的餘地，耐人尋味。同時他小說的結尾顯示了他驚人的獨創性。他先在故事情節發展的過程中透露一些情況作為鋪墊，埋下伏筆，但對最重要的事卻一直秘而不宣，結尾時峰迴路轉，豁然開朗，出現了意料不及﹑畫龍點睛的結局。

《麥琪的禮物》這篇眾所周知的短篇小說，文中說的是一對平窮的夫婦同時賣掉自己最寶貴的東西，為對方買了所相配的東西。可殊不知那禮物都不再完美，貴重的表鏈沒了金錶就喪失了作用，華麗的發梳沒了頭發就不知道該用來做什麼，那兩個住在一間公寓里的笨孩子，極不聰明的為了對方犧牲他們一家最寶貴的東西，但在所有饋贈禮物的人當中，那兩個人是最聰明的。在一切接受禮物的人當中，像他們這樣的人也是最聰明的。無論在什麼方面，他們都是最聰明的。他們就是麥琪。讀到最後有一點感動，又有點心酸，兩位相愛的人為對方不惜一切，而貧窮讓他們生活的如此艱辛。可他們卻又如此快樂。

歐·亨利歌頌著小人物在貧困生存中的美好善良﹑相濡以沫的淳樸品格，盡管不無蒼涼的苦笑;他揭露著那些「社會寵兒」的驕奢淫逸﹑爾虞我詐的卑劣本質，雖然表面上輕松乃至調侃;他怒斥著社會的丑惡黑暗，卻以「鬼臉」戲謔;他贊美著草原上的健美﹑剽悍的生命體現，又暗中不無「逝者如斯」的喟嘆……他的作品無一不讓人在凄涼一笑後，反省深思。

《警察與贊美詩》寫一個流浪漢衣食無著，想去監獄里挨過這個寒冷的冬天，有意犯法，警察卻不去抓他但當他在教堂外聽到贊美詩，深為感動，想懺悔過去，改過自新時，警察卻把他當作無業遊民抓進了監獄。主人公的反常心理，跌宕起伏的情節，出乎意料的結局，令人捧腹之餘又辛酸不已。

《警察與贊美詩》的妙處在於它的「合情合理的違背常理」。故事中主人公的很多遭遇卻都不重復，語言生動形象，但在可笑的情節下卻潛藏著一條真理：在資本主義社會里就是那樣的黑白不分，是非顛倒，荒.唐可笑。

歐·亨利的小說可謂是「在平凡中見神奇」，用它那無窮的魅力深深的吸引著每個讀者的眼球。

歐亨利短篇小說讀後感3

打開第一頁，你便會被歐·亨利，這樣一位世界三大短篇小說巨匠之一的細膩的文字所吸引，又會被他那辛辣諷刺的描寫所折服。

通過他們的種.種表現，形象逼真，不拘一格地向讀者展現了「文明社會」的黑暗與滑稽本質，弱肉強食與天良喪盡的現實，並喻示在金錢萬能，唯利是圖的生存環境中，人性的異化和畸變。

然而在眾多對丑惡人性的描寫之中，也不乏許多使人肅然起敬的「小人物」，讓人對荒誕，滑稽的故事漠然一笑之後，感慨萬千。留給我印象最深的是《兩位 感恩節 的紳士》這篇文章，它讓我真正領略到了人性的魅力。

故事講了兩位美國紳士——其中一人根本不能稱之為紳士，他只能說是一個常年受飢餓折磨的窮人。在他們之間有個奇怪的約定——每年感恩節，窮人便會坐在聯邦廣場噴水池對面人行道旁邊東入口右面的第三條長凳上，等待著老紳士的到來。老紳士來了之後，會帶這位飢腸轆轆的窮人飽餐一頓。這就是他們之間神聖的約定。對老紳士而言，一頓飯錢簡直微不足道，但是，他卻從其中找到了助人的樂趣。而窮人的目的也並不完全是在於那頓豐盛的飯菜，更重要的是能使一位老人如自己所願。

這個傳統延續了九年之久，第十年的感恩節，窮人照慣例走在去約會地點的路上。可出乎意料的事發生了。半路上，窮人被一幢住宅的管家請進了門，並可以享受一頓豐盛的大餐。原來住宅的主人——兩位老太太，也有一個奇怪的傳統——在正午把第一個飢餓的路人請進門，讓他大吃大喝，飽餐一頓。但正因為窮人正在飽餐之時，他忘了和老紳士的約定。但窮人仍然去負約了，還裝出很餓的樣子狼吞虎咽起來。盡管窮人那時只剩下挪動身子和呼吸的力氣。窮人吃飯後，老紳士付了賬，兩人便到了別。

故事的結局是——兩人在回家的路上都暈了過去，被送進了醫院。窮人是因為吃得太撐，幾乎撐破了胃，而老紳士，一位在前些日子還家財萬貫的富翁則是因為三天三夜沒有吃東西，身體脫虛，而在路上倒了下來。

讀這篇文章就好像是在嚼一隻橄欖，甜味中帶了一絲酸澀，讓人在漠然一笑之後，思索良久。

文中的主人公，充其量不過是兩個「小人物」，然而反映初等推己及人，相濡以沫的人性魅力卻是那些「大人物」，「權貴們」所無法匹敵的。

那位紳士身上散發著誠信的光芒，而那個窮人，盡管吃不飽穿不暖，沒有受什麼 教育 ，但是他比任何受過良好教育的「權貴」都充滿魅力——那是人性的魅力，也許這很可笑，可是卻是不是多麼偉大，多麼令人欽佩。不求活得轟轟烈烈，但求真真實實，充滿意義，有所追求!

歐·亨利的作品就是這樣一個人性的舞台，各種人性的善惡美醜都會在這里展現得淋漓盡致。但歐·亨利的作品更多的是教會了我懂得了我們要去關愛別人，這樣別人才會愛我們，正是有了愛，人與人之間才會相互理解，人與人之間才有溫情。人與動物之間也是因為有了愛，動物才會信任人類，不傷害人類，與人類和平相處。愛的力量真的是很偉大的，有一首歌裡面就唱到了：只要人人都獻出一點愛，世界將變成美好的人間。

歐亨利短篇小說讀後感4

「我是為麵包而寫作的。」歐·亨利說。雖然歐·亨利是個著名的作家，但是他的生活依然拮據。也許正是因為這樣，歐·亨利常常關注社會底層小人物的命運，了解他們悲慘無援的處境和苦惱孤寂的心態。貧困算什麼?悲慘算什麼?苦惱算什麼?他們依舊幸福，因為他們擁有比財富更珍貴的——愛。

《麥琪的禮物》，讓我真正體會到愛可以超越自己最珍惜的東西。 聖誕節 來臨，德拉為了給丈夫傑姆買個表鏈配他最愛的金錶，剪掉自己最心愛的猶如瀑布般美麗的長發，賣了20元替傑姆買了表鏈。傑姆為了給妻子德拉買套梳子梳她美麗的長發，當掉了自己最心愛的金錶，替德拉買了套梳子。當傑姆和德拉互換禮物時，彼此都驚呆了。梳子無法再梳美麗的長發了，表鏈也無法再配閃亮的金錶了，可是這時的他們是最幸福的，因為他們在分享甜蜜的愛情。也許這是一個含有點點遺憾的故事，可無不透露點點的感動呢?

《愛的犧牲》讓我真正體會到愛可以超越自己最鍾愛的事業。一對追逐藝術的年青藝術家夫婦，背井離鄉到紐約去深造，卻因家境貧困難以施展報復。於是妻子為了生計中斷學琴去教音樂，丈夫停止學畫而去中央公園一邊畫畫一邊出售成品畫作。兩人雖然中斷了學業，卻都沒有離開藝術。然而，一起偶然的事故讓事情的真相暴露出來。原來，妻子並沒有「教音樂」，而是為了丈夫可以「賣畫」在洗衣坊燙襯衣;丈夫並沒有「速寫賣畫」而是為了妻子可以「教音樂」在洗衣坊做燒火工。雖然同在一個洗衣坊，可是妻子在二樓，丈夫在一樓，所以他們一直沒有見過面。這樣，他們為了對方不放棄藝術，製造一個美麗的謊言。嚴酷的生活雖然使他們都放棄了最鍾愛的藝術事業，但他們的愛卻感人至深。

讀這兩篇小說好像是在嚼一隻橄欖，甜味中帶一絲酸澀，這也是歐·亨利小說的悲劇藝術感。並且這兩篇小說都有出人意料的結局，但又在情理之中，符合生活實際，從而造成獨特的藝術魅力，這就是著名的「歐·亨利結尾」。

羅曼·羅蘭說過：「愛情，當它作自我犧牲的時候才是人生最寶貴的」。所以這兩部小說中的主人公都收獲了人生最寶貴的愛情。歐·亨利的小說也讓我們看清楚了當時社會的黑暗和人與人之間的自私、冷漠，上層貴族階級的人們被金錢、利益沖昏了頭腦，沒有權利去感受愛。愛只有在社會底層小人物身上才能閃現。

愛可以超越一切，這是歐·亨利小說所倡導的。歐·亨利渴望沖破黑暗，但卻無能為力，因而造就了他不朽的篇章，也帶給我們現在人更多的對人性、良知、善惡的思索。

歐亨利短篇小說讀後感5

我們知道法國最傑出的短篇小說家要數莫泊桑，俄國當推契柯夫，而美國獨樹一幟的則是歐·亨利。

第一次知道歐?亨利，是在語文課上。老師給我們 總結 文章結尾方式，有什麼順其自然法，點題法雲雲，我已經記不大清了，其中就有一個「歐?亨利式結尾」，這個我當時最感興趣，所以記得最清楚。

後來，老師給我了份報紙，在那份報紙上，我第一次完整地閱讀了一篇歐?亨利的短篇小說，那篇小說《二十年後》引起了我極大的興趣，使我對歐?亨利的作品有了初步的了解。

這次寒假，我有了充裕的時間，真正的接觸了歐?亨利的作品。

翻開小說集的第一篇，我就被深深地吸引了，歐?亨利獨特的作品風格，吸引著我一口氣把這本書讀完。

我不得不贊嘆歐?亨利的寫作技藝，這也是為什麼他的作品有如此之大的魅力的原因，他的文章結構嚴謹，而且讀到小說的最後時讓人大吃一驚，豁然開朗，完全出乎你的意料，每一篇小說都是如此。其中我記憶最深刻的一篇是《聖羅薩里奧的兩位朋友》，這里內容我就不再復述，有興趣的同學可以自己去看。當我在讀這篇小說時，產生了很多疑問和不明白的地方「他為什麼要這么做?」「他為什麼要這么說?」「這是為什麼?」，有時會感到不知所雲，但到了小說的結尾作者以一封書信的方式揭曉謎底時，所有的疑問都被解開了，而且故事情節顯得很通順，很合理。

歐?亨利的作品還很大的程度上受到了自身經歷的影響，把自身經歷融合進小說，是小說本身更富有感染力，例如他很有名的一篇《警察與贊美詩》中講了一個人想盡辦法想去做牢都沒有成功，但當他後來翻然悔悟，洗心革面，打算從新做人時，警察卻將它帶走了。實際上歐?亨利自己就坐過牢，他就是在監獄中開始了他的寫作生涯。在其他很多小說中，也能看出歐?亨利的影子，好幾篇小說都提了「第一國民銀行」，而歐?亨利早年恰好在第一國民銀行當過出納員。

B. 魯迅先生的小說（故鄉）是長篇小說還是短篇小說

許欽文許欽文(1897.7.14-1984.11.10)，原名許繩堯，生於浙江山陰。1917年畢業於杭州省立第五師范學校，留任母校附小教師。1920年赴北京工讀，在北京大學旁聽魯迅先生的《中國小說史》課程，並因鄉誼與魯迅先生過從甚密，自稱是先生的「私淑弟子」。 1922年發表第一篇作品短篇小說《暈》，此後經常在《晨報》副刊發表小說和雜文，受到魯迅的扶植與指導。 1926年由魯迅選校，資助的短篇小說集《故鄉》出版，描寫的多是浙江家鄉的人情世故態，頗受好評，魯迅先生將其列入「鄉土作家」之列。1927年離開北京到杭州，抗戰爆發輾轉福建各地，勝利後復回杭州，前後20餘年，一面教書，一面寫作。
歷任杭州高級中學、成都美術學校、福建師范、福州協和大學教師，杭州第一中學、浙江師范學院教師。1955年起先後任浙江省文化局副局長、中國作協浙江分會副主席、浙江省文聯副主席、中國民進中央執行委員，民進浙江省委副主任委員。其間從事魯迅著作的研究。
著作：
《短篇小說叄篇》(短篇小說集)1925，北新
《故鄉》(短篇小說集)1926，北新
《毛線襪及其它》(短篇小說集)1926，北新
《回家》(短篇小說集)1926，北新
《趙先生的煩惱》(長篇小說)1927，北新
《鼻涕阿二》(中篇小說)1927，北新
《彷彿如此》(短篇小說集)1928，北新
《幻象的殘象》(短篇小說集)1928，北新
《若有其事》(短篇小說集) 1928，北新
《蝴蝶》(短篇小說集)1928，北新
《西湖雲月》(長篇小說)1929，北新
《一壇酒》(短篇小說集)1930，北新
《創作叄步法》(理論)1933，開明
《兩條裙子》(長篇小說)1934，北新
《文學概論》(理論)1936，北新
《許欽文創作選》(小說、散文合集)1936，仿古
《欽文自傳》(傳記)1936，時代
《無妻之累》(散文集)1937、宇宙風
《風箏》(散文)1948，懷正
《許欽文小說選集》(短篇小說集)1956，作家
《許欽文小說集》 1984，浙江文藝
《許欽文散文集》 1984，浙江文藝

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內容預覽：
作者簡介
作者簡介許欽文(1897．7．14-1984．11．10)，原名許繩堯，生於浙江山陰。1917，杭州省立第五師范學校畢業，留任母校附小教師。1920年赴北京工讀。1922年發表第一篇作品短篇小說《暈》，此後經常在《晨報》副刊發表小說和雜文，受到魯迅的扶植與指導。 1926年出版了第一部短篇小說集《做鄉》。1927年離開北京到抗州。抗戰爆發輾轉福建各地，勝利後復回抗州，前後20餘年，一面教書，一面寫作。解放後執教於浙江師院，1955年起先後任浙江省文化局副局長、中國作協浙江分會副主席、浙江省文聯副主席。其間從事魯迅著作的研究。
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菜市口在故都，對於我的知識關系最大的雖然是沙灘的大樓；因為四妹的緣故，石駙馬大街紅樓的印象也不淺；可是關於生活，最不能忘懷的是宣武門外的菜市口。因我十八歲初到北京時就到南半截胡同的紹興縣館去住，言語隔膜，怕得騾車夫故意搗亂，行到菜市口，一見著「北半截胡同」的牌子，就著急……

D. 短篇小說：車禍

剛子從朋友安安家的酒桌上站起來，他喝了很多酒，頭暈暈的。酒桌上的朋友們逐漸散去。只剩下安安趴在一旁的桌子上打著呼嚕，他喝醉了，人事不省。剛子推了推他，見他不動，嘆了一口氣，准備往家裡走去。

他回到家的時候已經是凌晨一點多了，他推開門，慢慢的走到卧室，使勁甩了甩頭，讓自己昏昏沉沉的頭清醒了許多。他看了看床上躺著的老婆和孩子。孩子睡得正香，臉上帶著笑意，妻子這些年因為跟隨自己過慣了苦日子，皮膚已經開始鬆弛，皺紋已布滿眉梢，此時她眼睛微閉，嘴唇半張，正規律地打鼾。

剛子伸出手來，想要推醒妻子，手伸到半空又止住了。他順手掏出一根香煙點燃，放在嘴裡，然後回到客廳，獃獃地坐在沙發上。他本來想好好地睡上一覺，可腦袋越來越清醒，思索了片刻，覺得還是不打擾妻子的好，遂拿過放在茶幾上的車鑰匙走出門外。那時已經是夜間2:30，他找不到地方可去，乾脆開上車往城裡趕去。

也許是喝酒讓人興奮，他的腦子異常活躍，這些年的不容易，逐一在他的腦海中浮現。六年前，他帶了一幫工人，在本地承包一些小型的政府工程，由於他善於統籌，又會來事，生意越做越大，他也因此成了當地的名人，是朋友口中的剛老闆，是親戚眼中的有錢人，是年輕人的榜樣，是家人的驕傲。那時，他風光無限，有吃不完的飯局，有收不完的禮物，有大堆的工人期望能跟著他幹活。

然而好景不長，2015年的下半年，社會環境突然變了天，許多政府項目工程款不能按時到位，如他這樣的小包工頭，大多賠了個精光，除了依靠銀行貸款，拆東牆補西牆外，幾乎毫無辦法。這樣的日子剛子熬了兩年，他不知道何時是個頭。

今天是兒時的玩伴安安家有了小孩，邀請賓客的日子，剛子找父親借了1000塊錢去隨的禮。吃飯的時候，他們那一桌全是曾經兒時的小夥伴。酒席還未開始，他們就圍坐在一起，互相恭維。大家都還不知道他的近況，有許多人過來和他打招呼，高聲地稱呼他剛老闆，他尷尬地點點頭，並逐一向他們回禮。他暗暗地自嘲到：「自己哪還是什麼老闆，明明都已經身無分文了」。

酒過三巡，到了互相敬酒的時段。剛子人氣不錯，陸續有人來找他敬酒，他不好推辭，也逐一回敬了他們。桌子上觥籌交錯，推杯換盞，不一會兒，他就覺得有點昏昏沉沉的了。此時，坐在他對面的小夥伴突然向他說到：「剛子，聽說你要賣房子，現在房價不好，這時候賣鐵定要虧錢，要不然我介紹個朋友去看看，您看成嗎？」。剛子聽他這么一說，就老老實實地回到：「那你盡快讓他來看吧，銀行貸款這幾天催的緊，如果實在不行，我也只能低價賣了」。他扶了扶眼鏡，繼續解釋到：「這兩年生意不好做，許多工程款拿不到，我的這些工程大多都有銀行貸款，工程款拿不到，銀行又要催款，我現在是傾家盪產了，所以賣房子也是逼不得已的事情」。雖然他盡量地表現得雲淡風輕，但落在很多人的眼裡，竟突然間成了一種無奈和落魄。剛子缺錢這事就像是一個引爆的炸彈，突然之間就牽連了這一桌的所有人。

他們聽到剛老闆已變成窮光蛋，一開始恭恭敬敬地給他敬酒的那些人，瞬間變得神態各異，他們表情里既含有惋惜，又夾雜一種看笑話的心態，活生生地變出了一種表演極致的表情。在場的一位兄弟曾經給剛子擔保過貸款，聽到他成了窮光蛋，就急急巴巴地對他說：「剛子，我給你擔保的那15萬貸款，你還是先想辦法把它給還上吧，我們家條件不好，如果您這邊再出什麼問題，我們自己是還不上這個貸款的」。剛子突然之間不知道要如何作答，答應馬上還吧，自己已經到了山窮水盡的地步，不還吧，卻又是請人家擔保的貸款。他只得客客氣氣地回到：「你放心，等我這邊賣了房子，就馬上把你擔保的那十五萬先還上」。酒席在這種極度尷尬的過程中度過，所有人都對剛子變窮都充滿好奇心，一心想要追根究底。剛子本想一走了之，但又覺得那樣做顯得太小家子氣，只得繼續呆在那裡，強裝笑顏，繼續陪大家吃吃喝喝。那天，他喝了很多酒。這兩年，剛子已經習慣了別人的冷嘲熱諷，但今天，他仍然覺得內心裡憋著一股悶氣，憋得自己難受極了。

他想到自己這兩年的遭遇，可謂是人情冷暖遍藏於心。甚至連曾經相愛的妻子也時常對自己不冷不熱。自己有錢那會兒，誰都是客客氣氣的，恨不能把自己捧上天去。但當自己陷入窘境，身邊的朋友卻彷彿一夜之間全部變成了仇人，誰見了自己都恨不能早點離開。他佯裝高興的外表之下，看著這群醜陋不堪的嘴臉，陡然間升起一股莫名其妙的厭惡感。

他還記得，有一次他出去追工程款，需要開車走很遠的路，但他連加油的錢都沒有了。就厚著臉皮找父親借500塊錢。這本來是一件可以忽略的小事。父親當時雖不高興，但還是勉為其難地給他掏了錢，只不過嘴裡不住地嘟囔著：「早就叫你不要好高騖遠。你就是不相信，認為自己是人中龍鳳。這下可好，欠了一屁股的賬，不知道你以後怎麼還」。當時剛子什麼話也沒說，他接過錢，強行把要流出來的眼淚收了回去，然後打開門，快速走了出去。

那一次他去了兩天，但結果不理想，沒要到錢，回來的時候，他不敢回家。一是不想再受家人的冷眼，二是害怕跟他一起幹活的農民工兄弟來找自己要錢，不知道如何交代。他思慮再三，去了隔壁鄉鎮的一個朋友家寄宿。第二天天還沒亮，他就早早地回到家裡，他想收拾點衣物趕回城裡去。他小心翼翼地推開卧室的門，正准備拿衣服。妻子突然睜開眼睛，她像是吃了興奮劑似的，耷拉著腦袋，斜靠在床頭上，眼睛鼓鼓地盯著他，彷彿要用眼睛的餘光把他給融化掉。她板著臉說到：「你真夠有出息的，欠了一屁股債，讓得一家人陪你受罪，現在還學會了夜不歸宿，昨天晚上又去哪裡鬼混去了吧？你真不害臊啊你？」剛子剛想解釋，妻子又說：「你繼續這樣，有本事就離婚，不要讓我們陪你受苦，我也給你自由」。剛子想，這哪是你給我自由，是你自己需要自由吧。但他沒說出口，也沒繼續和妻子爭吵。隨手拿了兩件衣服，就摔門而去。

接下來的一段時間，妻子和他一直沒有說話，也不通電話，他們賭著氣。他本想自己誰都不聯系，悄悄地去外地進個工廠什麼的，先賺點生活費來養家糊口。但他又想，自己欠了農民工兄弟不少工資，總不能就這么一直欠著，還得想辦法解決。自己一走了之，難免寒了很多人的心，想到這里，他服軟了。他准備回去和妻子商量，先把城裡面的房子賣了，把別人的錢還上。至於家裡面的情況以及所欠的銀行貸款，他只能再想其他法子了。

那天，他在縣城裡面的批發市場挑選了一些小孩喜歡的玩具，又買了幾盒妻子喜歡吃的點心，一路駕車往老家趕去。到家的時候已經是下午時分。妻子不在家。大寶在學校上學，小寶正在追著家裡的土狗在院子裡面跑。他見剛子走過來，彷彿看見了陌生人似的。但他沒有跑開，他停住了腳步。就那樣看著他，既不叫他，也不同他說話。剛子走過去，伸出手來，要抱他。他突兀地跑了開去。剛子只得去隔壁鄰居家打聽妻子的去向。知道她在一個朋友家打麻將，就給她打電話。讓她回來有事相商。妻子很不耐煩地隨意回了一句，剛子正待解釋什麼，突然聽到電話那頭傳來電話掛斷的叮叮聲，他一臉無奈，好像突然丟了什麼貴重的物品一般，心裡有一種難以言說的失落。

他拿過一張放在屋檐下面，已經被曬得褪了色的膠凳子，坐了下來，又從褲兜里掏出煙和打火機，點了一根，心裡不斷地盤算著如何與妻子溝通。然而，他等了好久，妻子也不見回來，大概過了2個小時，天色已經有些昏暗了，樹葉在霧靄的點綴下，變得如同一個個恐怖的鬼影。他剛要拿起凳子回到家裡去，妻子領著小寶回來了。她依舊冷冰冰的，還未等他開口，就朝著屋子走去。他趕緊轉過身去幫她推開門，笑嘻嘻地給她賠不是，並拿出她愛吃的點心，笑臉以對。妻子瞄了他一眼，沒有要說話的意思，她一屁股砸在沙發上，然後拿起遙控器看起來，好像他這人壓根就沒出現過似的。一時之間他不知道如何開口了，就那樣沉默著，坐了十多分鍾，妻子想要起身去倒水喝，他趕緊跑到前面去，替妻子到了滿滿一杯溫水，然後腆著臉坐到妻子邊上，笑嘻嘻地開口說道：「我和你商量個事兒唄」。妻子不搭話，他繼續說：「我想把城裡的房子賣了，先把欠工人的工資還上。你放心，挨過這段日子，我一定再給你們買更大的房子」，他還想繼續賭咒發誓。妻子打斷了他的話。「這事我不同意，這個家都被你敗光了，你還連最後這房子都要賣掉，你想過我們娘三嗎？你還想買更大的房子，有可能嗎？」。說完就起身去了卧室，他趕緊跟上去。但剛到卧室門口，妻子把小寶往卧室里一拉，啪地一下把卧室門給鎖上了。那一晚，他睡在沙發上，腦子里不斷地模擬各種可能，但凡他能想到的方式他都推敲了一遍，最終確信自己這一次算是徹底走投無路了。

第二天天剛透出亮光，他就立馬起床來，簡單洗漱完畢，想給妻子和兒子做頓早餐。他打開冰箱，發現裡面空空的，什麼東西都沒有，他趕緊跑去村入口那家小賣部，買了幾根火腿腸，又拿了幾個雞蛋。回到家裡，他油炸了幾根火腿腸，然後煮了一鍋荷包蛋，准備去叫妻子吃早餐，他舉起手輕輕地敲了一下，門竟然開了，他推開門，卧室裡面空空的，哪還有妻子的影子。

他給自己盛了些，草草地吃完早餐，就離開了老家。車行駛在鄉村的小道上，路邊的枯枝張牙舞爪地不斷向他撲來，他像是逃跑一般地飛馳而過。時間像什麼事也沒發生一樣，它自顧自地送走了一天又一天。剛子這些天什麼地方也沒去，就那樣把自己關在屋子裡，任誰打電話他都不接。

又過了一天，他正孤獨地躺在床上，數著天花板上這些年留下來的黑斑，突然記起今天是兒時小夥伴安安家請客的日子。他本想失約一次，因為在這個尷尬的歲月里，他害怕被別人嫌棄。但猶豫再三，他還是決定去一趟。如前所述，那天，他在異常難堪的狀態下喝了很多酒，回去以後，一種深入骨髓的孤獨突然毫無防備地侵襲而來，他發現自己彷彿成了局外人，在那個安靜得可怕的夜裡，打擾誰都覺會得難為情，他只得又一次駕車回城裡去。

夜晚的寒風像是加了冰塊，吹在人臉上，像針刺一般，火辣辣的。他使勁搖下車窗，拿出一根香煙點著，狠狠地吸了一大口，然後用盡全身的力氣，把煙向車窗外吐去，似要將自己這幾天的倒霉氣都吐個干凈。車漸漸地駛出鄉村小道，進入主路，路上的車輛突然多了起來，視線也變得開闊了很多。剛子使勁踩了一下油門，破舊的豐田漢蘭達像是收到了長官的指令，發出轟隆的聲響，一下子竄了出去。他死踩油門，車速越來越快，越來越快，穿過兩個隧道時已達到90多碼的時速。但他完全沒有減速的想法，他將腳死死地釘在加油踏板上。又過了一個隧道，突然，前面出現了一輛大貨車，那時，他的時速已達100多碼，來不及減速，他想從旁邊超車過去，卻見對面有車輛正行駛而來。只得急踩剎車，只聽砰砰幾聲巨響，他的車身整個穿到了大車底下去了。

剛子被死死地卡在車座位上，腦袋涼涼的，頭皮被撞得翻了過來，覆在一邊的臉上。他突然感覺到無比的輕松，這個殘酷的世界給他的壓力，彷彿突然間被抽走了，他隱約間看到不遠處駛來的警車，那車燈的五顏六色，此時，竟顯得那麼的美麗，他想開懷大笑，但發覺自己的臉已經完全變形，喉嚨里也發不出任何聲音。他想，這個世界似乎也沒有什麼可值得懷戀的了，除了那已經把他當陌生人的一雙兒女，好像一切與自己都無關了。也許這也是一種不錯的選擇，生活太累，總算可以休息了。

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內容預覽：
「大懶蟲，大懶蟲，快起床啦……」一大早當我還沉醉在甜蜜的夢鄉中的時候放在枕邊的鬧鍾到點響了起來，我一邊打著哈欠一邊從被窩里鑽了出來，穿好校服跑進衛生間開始梳洗起來……
……
「韓馨悅你是豬啊！！！動作快一點，每天都因為你在衛生間里待得太久害的我浪費時間。」
啊——壞蛋，大壞蛋，韓偉軒你這個超級壞的東西，怎麼能說我是豬呢？？！！！555555……豬——簡直就是毀壞我漂亮的形象嘛！！！
「好啦好啦！！！」我黑著臉頭頂N條黑線，很不情願的擰開門把，一眼就看見韓偉軒這小子穿著睡衣正倚在門框上，一聽見開門的聲音原本還閉著的雙眼立刻又睜開了。
「豬小妹你天天都在學烏龜嗎？？？！！！」
暈~~只要他一開口絕對不會有什麼好話。
「哦！！！叫我豬小妹！！！可是……你好像是我哥哥呀！！！既然我是豬小妹那我的哥哥也是豬小妹了哈！！！你看看你上身長下身短，不是饞就是懶。」我一聽到他叫我豬小妹立刻反唇相譏。
「臭丫頭這次可是你把我……
以上

F. 莫泊桑短篇小說讀後感

認真品味一部名著後，相信大家一定有很多值得分享的收獲，那麼閱讀完莫泊桑的小說後讀後感應該怎麼寫？我在此整理了莫泊桑短篇小說讀後感，供大家參閱，希望大家在閱讀過程中有所收獲!

莫泊桑短篇小說讀後感1

這個寒假我在老師的推薦下細細品味起《莫泊桑短篇小說集》。莫泊桑，全名居伊·德·莫泊桑，19世紀後半葉法國文學大師，優秀的批判現實主義作家，以高超的技藝把短篇小說藝術提高到空前的水平，被評論家譽為「明晰法語的典範」和「短篇小說之王」，與美國作家歐·亨利，俄國作家契訶夫並稱為「世界三大短篇小說家」。

莫泊桑患有嚴重的神經純衫襲疾病，終身未娶，一生放盪不羈，於1893年，在巴黎與世長辭，年僅43歲。莫泊桑生命雖然短暫，卻是法國文學史上絕無僅有的高產作家，一生著有中篇小說三百一十篇，另著有六部短篇小說，這在當時的文壇是絕無僅有的。

而這本書精選了莫泊桑不同背景創作的二十五篇名作——所有著名代表作均已包含其中，書中含有轟動當時文壇的最為出色的短篇小說《羊脂球》。《羊脂球》講述的是在普法戰爭期間，幾個逃離戰爭的人們。逃離者們從不同的地方來，聚坐到一輛馬車上，大家分屬不同的階層，在逃離過程中的表現自然各不相同。有趣的是：身份尊貴的人並不比別人有修養，比如老闆，居然還偷東西，占完便宜就不認人等等。特別是高潮的地方，當需要大家作出犧牲時，那些所謂尊貴的人們沒有一個願意或敢於站出來伸張正義，不但不擔當甚至一點不願付出，反而鼓勵或慫恿他們都瞧不起的、身份最為卑微的「羊脂球」為大家作出犧牲時，在危機過後便忘思於前了。

在這篇《羊脂球》中，作者寫道：「黑暗中，羊脂球一直在哭泣，在兩段曲調之間，有時會傳出一聲她的嗚咽——那是她終於不能抑制的悲泣」。這是對主人公內心情緒細膩的刻畫描寫，反映出那個時代各個階層之間的關系，這種在自然中醞釀超凡的藝術風格對後世產生了極大的影響，在現當代的影視和運用。

由此可見，文學是多麼偉大啊!

莫泊桑短篇小說讀後感2

在一個偶然的機會，我看了《莫泊桑的短篇小說集》。

我對莫泊桑並不陌生，在中學時代便學過他的《我的叔叔於勒》，再到高中時學他的《項鏈》。但如今再讀便有完全不同的體驗。

先簡單介紹下莫泊桑，莫泊桑是19世紀後半期法國優秀的批判現實主義作家，與契訶夫和歐亨利被並稱為世界三大短篇小說巨匠。他在文學史上的首要貢獻，在於把短篇小說藝術水平提高到一個空前的高度。

書中第一篇就是《羊脂球》，它敘述了一個有愛國骨氣的妓女羊脂球和虛偽自私的紳士和婦女在敵人面前不同的態度與表現。

把《羊脂球》放在第一篇不難看出寫者的愛國精神。它讓我知道一個人的靈魂高尚與否和身份地位毫無關系。

莫泊桑的小說構思精巧，布局合理，情節發展既在意料之外又在情理之中，比如《項鏈》敘述了一個由社會的價值取向和個人原因—愛慕虛榮所導致的毀了十年青春的小市民。在故事裡作者在開始就設疑，一個嫵媚動人的姑娘嫁給了一個小職員，而姑娘原本是想結識一個有錢的體面的男子，同幻想中對立的生活會讓姑娘怎麼做?一封突如其來的請柬讓小兩口，尤其是女主角亂了方寸。 她買了禮服向朋友借首飾，有了一夜舞會後 的`風光。

她越是風光，讀者的心越懸，想著會有什麼樣的意想不到發生。果然，項鏈丟失，我們懸著的心算是放下來了。等她辛勞十年還完了債，我們似乎也鬆了一口氣。可是，這個時候，朋友丟來一個重磅炸彈：項鏈是假的!

這一記重擊，打蒙了瑪蒂爾德，也打暈了讀者。可是暈完之後，往前回溯就會發現塌棚：自己真是錯過了重要提示點。文中不是沒有伏筆的。三次伏筆都指向了一個方向：項鏈是假的。明白過來的不由的驚嘆，拍案叫絕!因他巧妙的構思!

故事裡莫泊桑批判了瑪蒂爾德的虛榮，再贊賞下層人的真誠朴實、勤勞(瑪蒂爾德在弄丟了向福雷斯蒂埃接的項鏈後沒有拒不承認和逃走而是貸款買了條項鏈還給她後辛勞十年還清債務)抨擊和揭露了當時的社會。

還有其他的就不多說了，莫泊桑的小說里有太多值得好好去思考去理解的地方。

再談莫泊桑的文字。莫泊桑的小說語言朴實凝練，細膩富有個性，寥寥數語就能把人物的內心世界表露出來，他總能抓住人物內心最深處的靈魂，寫出他們最有代表性的小事情，把他們的嘴臉和心理描繪得傳神自在。他幾乎脫離了浮誇和繪飾，自然地去表現真實的世界，呈現給讀者真實的不加修飾的面貌。

他以點帶面、小中做兄見大的來表現這世界普遍的真實。 直擊你靈魂深處，讓你不得不直面人性善惡!他的作品有非凡的魅力，可以從他敘述的這些日常故事和人的心理行為中，感悟人性，看到蘊含在文字背後的深刻思想和豐富哲理。

有人說讀莫泊桑的短篇小說就是在看一幅反映法國現實生活真實情況的畫，就是在看發生在我們周圍人與人之間關系的一本教科書。正是如此，在莫泊桑的小說里殘酷而現實的事情總是在周而復始的上演。

重溫他的作品時，總有一種歷久彌新的感覺，或許這正是所有優秀的文學作品的魅力所在。

莫泊桑短篇小說讀後感3

其實，文學作品本來不應該這樣子淺薄地進行排前排後。但我又不是什麼公眾人物， 所以才且說無妨。

頭等的當然應該是深刻揭露人性，寫得入木三分、讀後翻然醒悟的幾篇名篇：《羊脂球》《我的叔叔於勒》《項鏈》。

《羊脂球》揭示了那種烏合之眾的「愛國」，就是「慷他人之慨」，最後連修女也看不起羊脂球，這是入木三分。放眼現代職場，遍地都是這種案子，把臟活累活給年輕人干 ，回頭還瞧不起他們。只要換個角度，羊脂球就是千千萬萬的地位低賤的年輕員工啊。

《我的叔叔於勒》展現的無非就是：成王敗寇，當你失敗的時候， 所謂的親戚或者家族一樣會唾棄你!跟家族、老家報喜不報憂，每個都市裡奮斗的青年， 估計都是這樣的。換個角度說，叔叔於勒就好比那個時代去大城市打工的年輕人。後來混的不好 ，也不敢回老家。叔叔於勒 估計自己早就想到了這個結局，於是乎才那麼死心塌地的做一個流浪水手的吧。叔叔於勒，其實就是今天的北漂、深漂啊!

《項鏈》開頭的幾大段真是寫的好啊，把都市女性普遍存在的虛榮感寫得入木三分。「她沒錢打扮，但她卻認為自己像貴族淪為平民一樣不倖幸」「她自以為本應生而享有一切美麗繁華之物，而如今熬在心寒之家」「她現在不願再去探望那個富裕的同學了，因為每次從那回來，她都會感到更痛苦」!

除了以上三篇名作，我覺得能列第二檔的是：《勛章到手了》《修軟墊椅的女人》深刻的寫出了不同階層的歧視，與不同階層的意識錯位。《西蒙的爸爸》《巴蒂斯特太太》《繩子》寫的顯然是下層人民的人言可畏，寫出了鄉村社會的輿論與迂腐。我最喜歡的還是《巴蒂斯特太太》，女主人公到死了也無法擺脫「污名」，其實擺脫不了的是觀淫癖的鄉村輿論，最近的一本書《房思琪的初戀樂園》也引起大家的關注。

我覺得這一版很好的是收入了作者描寫自己精神分裂症的《奧爾拉》，值得大家看一看。

也有一些要放到檔次比較靠後的小說。比如說《兩個朋友》《米隆老爹》就不如《施那夫斯奇遇記》和《俘虜》，《幸福》不如《月光》。不好意思的說，諷刺和辛辣可能還是莫泊桑的強項。使用溫情和落差感，可能不是莫泊桑最擅長的，《散步》和《騎馬》顯得沒那麼多張力。

人各有所長，就算是「短篇小說之王」也是如此。

如果讓我推薦，建議優先看四篇：《羊脂球》《我的叔叔於勒》《項鏈》《巴蒂斯特太太》!

最後，真的很喜歡這個新的版本，比以前看的青少年文學版好多了，比以前的課文也流暢多了。

莫泊桑短篇小說讀後感4

初中教了《我的叔叔於勒》，漸漸想起了莫泊桑，於是我就去新華書店買了一本《莫泊桑短篇小說選》。

莫泊桑所寫的小說反映了當時社會人性的冷漠、刻薄，社會思想的不成熟、不公平，對底層勞動人民的蔑視剖析，反映了當時人虛榮驕傲的人性弱點，從中讓我們得到了這些啟示。

在《項鏈》中，描繪的是一個愛慕虛榮的女人——瑪蒂爾德。女人的慾望是無止境的，她有了華麗的衣服後又想要珠寶首飾來引人注目。當時也就是這樣的社會，社會中的女人只要憑相貌就能找個好人家一生過著紙醉金迷的生活，她們的資本就是長相，可瑪蒂爾德是個例外。莫泊桑花了很大的篇幅寫瑪蒂爾德為了能在宴會上吸引眾人的眼球，在宴會之前精心的打扮，她對贊揚的渴望，對進入上流社會的嚮往，都是為了與後文瑪蒂爾德丟了項鏈之後一改以往性格，變得勤勞、善良、節儉、樸素形成強烈的對比，並提出個人觀點贊揚瑪蒂爾德敢於承擔、堅毅的品格，對她以前總有不切實際的想法表示否定。從瑪蒂爾德這個小人物映射出當時社會風氣的墮落，人們只是尋求物質上的滿足而在精神上去是低下的。

在《騎馬》中，《騎馬》主人公為全家組織的唯一一次郊外活動，因其出風頭的可望而尷尬收場——他撞到了一個老婦人，後者聲稱從此喪失了勞動能力。他被迫擔當起了贍養老婦人終生的責任，對於生活本不寬裕的家庭，這天異於雪上加霜，另外還有其他的，這些都是莫泊桑對社會的不滿，也可以突出他是多麼關心國家，以筆來當武器，來訴說社會的不足。另外，在普法戰爭爆發，莫泊桑受愛國主義感染，手持槍深入密林展開游擊活動。也可看出他的愛國。

我們也要學習莫泊桑愛國，指出國家缺點，關心國家，為國爭光。以國家的大任為己任。

莫泊桑短篇小說讀後感5

莫泊桑的小說也頗有「意料之外，情理之中」的風味，而在這些短篇小說中，令我印象最深刻的就是《項鏈》了。

人性有一個很大的弱點——永遠想得到那些得不到的東西。在古代，只要一幅名畫若是出現在一個人家中，那麼這個家沒多久就會敗了，不是因為自身的問題，而是因為他人的貪婪，或是為了討好上級。皇帝拿到好字畫時，也是絕不可能想像到別人為了取得它多少人喪了命的。

《項鏈》這個故事很簡單，一個女人愛打扮，家裡卻很窮，而且一直渴望的是金錢。她有個富有的朋友，但每次看望她後都會因羨慕而痛哭。當她問朋友借項鏈去參加舞會，結束後卻弄丟了，積攢了所有錢或是借錢才買來一串真的。最後，她朋友告訴她，她給她的項鏈是假的。

造成這樣悲劇的，無非是那個女人的不滿足。她不滿足於當下生活的方式，不滿足於自己的經濟狀況，不滿足於自己的一切。其實改變那樣的看法就可以活得很幸福，可是在那樣的時代，簡直是天方夜譚。在普法戰爭中，很多人精神上不說，連自己的衣食都處理不好，何談幸福?因此，那時好的東西很少，以此類推，像那女人的態度的人肯定不少。

在精神上，如果接受了正常的教育，窮人也可能過上好生活，但在戰爭中想搞好教育也是難的，所以女人的感受可以理解。《項鏈》中的朋友真的是「朋友」嗎?文中有提及，女人的朋友常向她「展示」自己的首飾，而最後說出真相時，是不願再把真項鏈還給女人的，而且還感到一種正以自豪的、天真的快樂。

第一次，讀完這個故事時，我的第一反應就是「惡心」，感到害怕。起初感覺這種事不會在現代出現，而如今才意識到，同樣的故事完全可以發生在當下。

G. 關於寫作 | 短篇小說(Short Story)的套路

在英文文學中，有一種寫作類型叫narrative writing，narrative這個詞的中文意思就是講故事，所以narrative writing可以譯成 記敘文體或敘事文體寫作 。Short Story（短篇小說）和Novel（長篇小說）都屬這種文體。

在中文中，我們習慣把Novel翻譯成「小說」，Story翻譯成「故事」，所以Short Story究竟是翻譯成「短篇小說」好還是「短篇故事」好，也未有定論。由於不同語言本身並沒有完全對等的翻譯，也由於中國文學的小說發展路徑與西方文學小說發展路徑有很大的不同，所以，這種咬文嚼字的細節暫時先放下不提，下文統一口徑稱之短篇小說。

英文文學中的短篇小說是專指 篇幅較短 、圍繞 單一事件 描寫的記敘文體作品。篇幅以一萬詞為最高上限，也有說法認為五千詞是最高上限。

那麼，經典的英文短篇小說有哪些要素呢？簡單地說就是P.A.C.T.S.，加拿大高中老師會讓學生填寫P.A.C.T.S. sheet來分析和理解一篇短篇小說。

故事也好小說也罷，都離不了情節。依據短篇小說的定義，它只有一個中心事件，故事的情節就圍繞著這一個中心事件展開。包括：

一個完整的短篇小說的情節應該包括所有這些要素，使小說的整體走勢呈A字：

講故事要營造一種氛圍，使讀者產生相應的情緒。 氛圍 是作者通過自己的文字傳達出去的，而 情緒 是讀者在閱讀文字的過程中所感知的。一篇好的作品，應該是作者能夠讓讀者感受到自己營造的氛圍，並產生相應的情緒。而差的作品則相反，讀者或者感受不到作者營造的氛圍，或者產生跟作者期望的完全不符的情緒。

比如，用自然環境營造氣氛是文學作品中最常見的手法，晴天代表好心情，陰天代表傷心難過……。並不是說現實生活中晴天白日就不會發生倒霉事，而是說這樣的寫法最接近正常人的心理感知，因為人在心情好的時候就是會感覺氣朗天清。這一方面，托馬斯·哈代是個中高手，可以參考他在《德伯家的苔絲》中對自然的描寫是如何烘托主角的悲喜境遇的。

當然，文學名家可以讓倒霉事發生在大晴天並讓讀者更覺悲摧，但對初級寫手來說，這樣做往往是危險的，會造成讀者在閱讀時情緒混亂，懷疑作者是蛇精病。

曾有人在新年時收到遠方友人一封信：「過去幾個新年，每次我們兩家人都在一起過，朋友歡聚何等愉快。今年你們遠赴他鄉，但不知道怎麼的，我們一點兒也沒覺得難過。」——如果不是知道這哥們永遠詞不達意，這信基本就是絕交信的節奏了。這就是氛圍營造的車禍現場。

不用說，短篇小說必須有人物，而且一般還不止一個人物：一或兩個 主要人物 和幾個 次要人物 。主要人物不能多過兩個，否則就亂套了。

次要人物在整個故事中是不變的 ，做為背景色存在。而隨著情節展開，各方沖突的發展， 主要人物必須有一個明確的、合乎邏輯的變化過程 ，或者是處境變化，或者是心理變化，或者是情緒變化，等等等等。如果主要人物沒有變化，那將是一個無味的故事，如果次要人物發生變化，那將是一個混亂的主次不分的故事。

主角還應該有一個敵手(Antagonist），就是那個給主角製造麻煩的人或物。敵手可以是另一個主角，也可以是次要角色，還可以是主角自己，甚至還可以是主角身處的社會、自然環境。

在中文語境中，小說與故事最重要的一個區別是：故事只是講述一件事，這件事可能是真實發生的，也可能是想像的，故事 可以 不傳達講述者的任何價值和觀念；而小說則不同， 小說是作者通過一個故事傳達自己的思想 ，也就是我們常說的、也是中學時代最恨的「中心思想」。

因此，一篇好的小說應該能讓讀者get到一個「人生道理」。當然每個讀者有自己的人生經驗，所以從同一篇小說中每個讀者get到的人生道理可能不一樣。還是以莫泊桑的《項鏈》為例，中國的高中語文的標准答案是「對資產階級虛榮的生活方式的無情批判」，而加拿大的標准答案有好幾個：做人要誠實（早跟朋友承認項鏈丟了可能就只用賠500法郎不必做十年苦工了）、愛情很堅貞（這敗家老婆都沒家暴她，還借錢幫她還債，絕對是真愛了）……

一般來說，故事發生的時間和地點會在故事的一開始交待清楚，但也並非總是這樣。有時，故事的時間地點會隱藏在故事情節中，比如，看到出租馬車，讀者就大概猜到這起碼是一個世紀以前的故事，提到一周掙七個先令，就能猜出故事發生在英國，而且也是很久以前。

初級寫手可以一開頭交待清楚時間地點，高段位寫手則可以把這些信息在行文中潤物細無聲地傳達出來，和故事情節結合成一個協調的整體。

除了PACTS五大要素，短篇小說還有一大要素Narration & Point of View，英文縮寫成POV。 POV就是指故事是從誰的視角來講述 ，即中文所說的第一人稱敘述和第三人稱敘述。

第一人稱很好理解，整篇故事是「我」「我」「我」，我看、我聽、我動、我說、我想。這種視角最大的限制是，「我」只能知道別人在我面前說了什麼、做了什麼，但「我」不知道別人想了什麼，也不知道別人在「我」不在場時說了什麼做了什麼（除非再有另一個人來告訴「我」）。而這種視角最大的好處是適合初寫者，因為只要寫清楚「我」如何就可以了，別人都是「我」眼中、耳中的映射。

第三人稱是用「他」「她」「它」講故事。第三人稱又細分為 有限制的第三人稱(3rd person view limited) 和 上帝視角第三人稱(3rd person view Omniscient) 。

有限制的第三人稱是用主要人物的視角去寫，故事講述者知道主要人物所做所為所思所想，但對其他人物則所知（寫）不多，這是大部分第三人稱故事使用的講述方式。

上帝視角第三人稱之所以稱為上帝視角，就是指故事講述者知道整個故事所有人的所有行為和思想，是一個全知全覺的存在。具體寫作的例子可以參考簡奧斯汀的小說。這種講述方式是初學者最喜歡用的，因為直接把每個人物的所思所想寫出來交待給讀者簡單易行，比費工費力地描寫人物的行為舉止可省事兒多了。然而這樣寫卻很容易造成行文的混亂，讓讀者在不同人物的不同視角跳來跳去，好像一個初學攝像的人，鏡頭搖來晃去，拍出來的視頻只能讓人頭暈。至於有些初學者以第一人稱寫作卻總是「不小心」鑽到別人的身體里把人家的想法說出來，那就更是笑話了。

這篇文章是根據我在加拿大讀高中英語的課堂筆記整理及個人理解而成，如有錯誤，歡迎指正。

H. 李森祥的代表作

李森祥(1956～? ): 浙江衢州人。當代作家，浙江省作協的專業作家。1975年入伍,曾在嘉興軍分區某部工作,少校。1986年《煙雨樓》雜志發表處女作《半個月亮爬上來》後迅速成長。近年來發表小說頗多，主要有《十八里營房》《金奎銀奎》《小學老師》《塌鼻大娘》。1987年開始文字創作，代表作有小說《小學老師》、《 抒情年代》《情世詩文》 等,《台階》是作者親歷農村生活的深刻感受。1991年調南京軍區政治部創作室任專業作家.
李森祥的小說以農村、軍營兩大生活為主要題材,塑造出一系列生動的普通人尤其是農民的質朴形象...著有長篇小說《傳世之鼓》，短篇小說集《台階》，中篇小說《村野子弟》、《屋脊丘陵》、《秤盤》、《毛心》、《十八里營房》、《秋暈》、《樟樹潭記》，電視連續劇劇本《豐子愷》(合作)、《無名的功勛》(合作)、《錢塘人家》(合作)、《大潮煙雨》、《卧薪嘗膽》(均錄制播出)等。
《小學老師》被《小說月報》等選載，獲1991年《小說月報》第四屆百花獎、1990～1992浙江省優秀文學獎。
電視劇《卧薪嘗膽》獲第二屆首爾電視節最佳長篇電視劇獎，該劇劇本被翻譯成韓文在韓國出版發行。
現任浙江省嘉興市作協主席，浙江理工大學兼職教授。目前主要從事電視劇編劇工作。
主要有：
《十八里營房》(《昆侖》1989年第3期)
《金奎銀奎》(《東海》1990年第2期)
《小學老師》(《上海文學》1990年第3期)
《塌鼻大娘》(《文學港》1990年第6期)
《新兵排長》(《上海文學》1990年第8期)
《秋暈》(《解放軍文學》1990年第10期)
《荷花》(《人民文學》1991年第5期)等。
李森祥的小說以農村、軍營兩大生活為主要題材，塑造出一系列生動的普通人尤其是農民的質朴形象。《小學老師》被《小說月報》等選載，獲1991年《小說月報》第四屆百花獎、1990—1992浙江省優秀文學獎。

I. 請推薦關於網路的美文或者短篇小說。

極度震撼的網路短篇小說——愛人我的頭好暈。 好像燒更高了，我不知道，一直昏昏沉沉的。 我從山上跌下來的時候，天佑試圖拉住我腰間的繩索，可慣性太大，連他也被一起扯了下來。 觸到地面的積雪時我昏了過去，隱約感覺天佑把我背進了這個小山洞。無線電摔壞了，我不知道時間到底過了多久，我也不知道我們到底還能不能得救，我的雙腿可能跌斷了，一直沒有知覺。 天佑只是輕微的擦傷，他一直照顧著我，偶爾清醒的時候，看見他的臉，和他溫柔的眼睛會讓我感覺好些，雖然他也一直愁眉不展。 「天佑，你說其他人會找到我們嗎？ 」 他疲憊的笑笑： 「慧慧，別想那麼多，還疼嗎？ 」 「腳還是沒知覺，就是覺得好冷。」 天佑往上爬了一點，把我抱在他懷里。 「好點嗎？」 「嗯。 」也許只是心理作用，但我還是感覺到一絲溫暖。 「慧慧，我有一個好消息和一個壞消息，你想先聽哪個？ 」 「壞消息。 」 「我們的食物快吃完了，還剩下一版巧克力。」 「那好消息呢？ 」 「雪崩了，洞口被雪封了大半，空氣還能進來，我們大概勉強還能爬出去。 」 「這算什麼好消息！我們要死在這里了！」 我的眼淚難過得一下子沖了出來。 「傻瓜，這是老天在讓我們享受二人世界呢。 」 天佑笑了。 「你還有心情開玩笑。 」我被他逗樂了，咳嗽起來。 天佑輕輕拍著我的背，把我摟在懷里。 「慧慧，等我們回去了，答應我嫁給我好嗎？」 「我們還回的去嗎？ 」 「當然可以！我們在一起這么長時間了，我都沒有正式向你求過婚，也許現在不合時宜，但是我想這個時候你肯定不會拒絕我，所以，答應我，嫁給我好嗎？」 我哭了，但這次是幸福的眼淚。 「好的，天佑，我答應你。」 「乖孩子，為了那一天，你一定不要輕言放棄，好好活下去，答應我，好嗎？ 」 「好的。」我拚命的點頭，可又一下子頭暈了。 「好了，乖乖的睡一下，我會叫醒你的。 」 「天佑，我的腳還是沒有知覺。」 天佑爬到我腳邊。 「感覺到我在掐你嗎？」 「沒有 」。 「這樣呢？ 」 「還是沒有。 」 「這樣？ 」 「沒有。 」 天佑笑笑： 「呵呵，慧慧，你的腳爬山累了，它想好好休息一下。 」 「天佑，如果我不能走路了，你還會要我嗎？ 」 「要！不管你變成什麼樣我都要！」 「天佑 ……」 「好了，慧慧，好好睡，來，閉上眼睛。」 我睡了過去。 再次被搖醒的時候，頭暈得更厲害了。天佑拿著巧克力在我面前晃著。 「慧慧，吃飯咯。 」 「你吃吧，我不餓。 」 「不行，好孩子聽話。 」 「可我喉嚨乾的咽不下東西。」 天佑想了想，把巧克力掰下一小塊放進嘴裡含了一會兒，吻住了我。 融化的熱巧克力順著他的嘴唇流進我乾涸的嘴裡，雖然我的味蕾已經麻痹，但我還是隱約感到了一絲甜味。天佑又用嘴融化了一小塊雪，送進我口裡。就這樣一口巧克力，一口雪，天佑把一版巧克力的兩小塊送進了我的身體里，我的胃隱隱有了些許暖意，但頭更暈了。 「天佑，你不吃嗎？ 」他將剩下的巧克力收了起來。 「我喂你的時候也吃過了。 」 「你都喂給我了呀！」 「我還是會吃進去那麼一小點的，你不是連這點都要跟我搶吧，太黑了噢。呵呵。 」 我握緊了天佑的手： 「你對我真好。 」 「所以你要好好活下去呀，乖，繼續睡吧。 」 「嗯。 」 頭好暈。 就這樣，整塊的巧克力天佑都喂給了我，可他自己一點都沒吃，我問他的時候，他說洞里還有山鼠，他抓到過兩只，可以吃的，他連皮帶肉都吃下去了，所以精力充沛。 我知道他在騙我，可他的精神還真的不錯，大概真的是我太虛弱了吧，頭暈的我快連說話的力氣都沒有了。 終於，我們聽到了直升飛機的轟鳴，天佑努力的探了身子出去，說了些什麼，我虛弱的已經快不行了，甚至連他喊的話都聽不清楚。 轟鳴遠走了。 「慧慧，醒醒，慧慧。 」 我努力睜開眼。 「你聽到了嗎？直升飛機回去取救援設備了。 」 「我們終於得救了嗎？ 」 天佑笑了。 「對不起，慧慧，他們只能帶一個人走。所以，是我得救了。 」 我一下子沒反應過來他說什麼。 天佑似乎看出了我疑惑的表情。 「我告訴他們，這里只有我一個人。謝謝你，慧慧，沒有你我絕對撐不到現在。」 我還是沒明白他在說什麼，但我看見他正拿著瑞士軍刀一下一下刺入我的腹腔。 「慧慧，你知道，物資是不夠的，我也不知道我們究竟什麼時候能得救，所以你不用感謝我把所有的食物給你，如果你不活下去我就沒有食物和生還下去的可能了。但是現在既然我已經獲救，那你的使命也就結束了，我要謝謝你。」 天佑將瑞士軍刀最後一次重重的插入我的身體，慢慢的旋轉著。 他吻了我的額頭。 「慧慧，下輩子再娶你，別了，我愛你。 」 說完他拔出刀子往外爬去。 我鼓起最後的力氣掀開蓋著我下半身的睡袋。 膝蓋以下只剩一堆掛著血肉的森森白骨。

J. 李森祥小說以什麼為主 兩大生活主題題材

李森祥的小說以農村、軍營兩大生活為主要題材，塑造出一系列生動的普通人尤其是農民的質朴形象。

作品如下：
《傳世之鼓》長篇小說
《送瘟神》長篇小說電視劇《紙船明燭照天燒》由此改編
《台階》短篇小說入選了人教版八年級的語文課本
《半個月亮爬上來》短篇小說李森祥第一篇發表的小說
《小學老師》短篇小說被《小說月報》《上海文學》等選載
《十八里營房》短篇小說
《昆侖》1989年第3期
《金奎銀奎》短篇小說
《東海》1990年第2期
《荷花》短篇小說《人民文學》1991年第5期
《秋暈》短篇小說
《解放軍文學》1990年第10期
《新兵排長》短篇小說
《上海文學》1990年第8期
《塌鼻大娘》短篇小說
《文學港》1990年第6期

另著有《村野子弟》、《屋脊丘陵》、《秤盤》、《毛心》、《樟樹潭記》、《抒情年代》等短篇小說，電視連續劇劇本有《豐子愷》、《無名的功勛》、《錢塘人家》、《大潮煙雨》、《八歲龍爺鬧東京》、《王中王》、《民族英雄馬本齋》、《小城故事》、《卧薪嘗膽》、《送瘟神》、《武則天》等，並參與《天下糧倉》編劇 。