寫一篇短篇小說多長時間

⑴ 作文怎麼寫短篇小說

短篇小說是整個文學殿堂里的一種特殊的文學體裁，有其獨特的寫作規范和寫作技巧。 1、「理論准備」分六章：短篇小說的界定和特徵、主題的確定、人物的塑造、情節的展開、場景的設置、視角的選擇，從理論上闡述短篇小說的特徵和組成要素。首先，短篇小說應該塑造令人信服的人物形象，故事情節包括開篇、沖突、 *** 和結局等因素，設置與人物性格相協調的場景，傳達一個特定的主題，遵循始終一致的敘述視角，運用與人物性格相符的對話，通過簡練精確的描寫來展示人物、主題和沖突，運用富有想像的語言和文學手段，保持一貫的語氣和情調，長度適當，並產生唯一的文學效果。 2、主題是小說要傳達的主旨，也是短篇小說的靈魂，沒有主題就不可能有真正的小說創作。短篇小說為讀者提供閱讀娛樂的同時，也激起讀者的某些情感，傳達某個主題。這一主題並不總是一個清楚表達出來的寓意，有時是寓於小說字里行間的對生活或人類本質的一種洞識。主題一般來源於作家生活中的具體經歷，如周圍的偶然事情，自身的困境或困擾著自己的社會問題。為了傳達一個清晰的主題，短篇小說要避免過於復雜的故事情節。 3、小說創作的成敗取決於人物的塑造，因為正是人物的行為傳達了小說的主題。人物的塑造需要集中於刻畫「圓形」人物，即主要人物。刻畫人物的具體方法一般有三種：描寫、行為和對話。具體地包括人物的身份、外部特徵、所處環境、內心活動、行為方式、語言特徵、他人對人物的反應等。當然，在人物刻畫中性格特徵的描寫比外部特徵的描寫更重要。要想塑造出清晰的人物形象，作者必須清楚地「了解」人物的各個方面，以便塑造出始終如一、栩栩如生的人物。 4、情節是由於主要沖突而發生的一切事件，包括展示部分、開場的偶發事件、盯瞎漸漸激烈的行為、 *** 、漸漸平緩的行為、結局等。在展開情節的過程中，作家會在整個的時間安排中運用倒敘的手法，還會運用伏筆的手段造成一種懸念。場景在情節中起到關鍵的作用，作家在寫作中往往讓讀者通過推理、暗示來了解場景，而不是用成段的描寫來闡明場景。 5、短篇小說的敘述視角決定小說的主題，因此視角的選擇至關重要。短篇小說的傳統寫作方法是第一人稱或第三人稱，第三人稱視角又有三種不同的角度：第三人稱、受限的第三人稱和全知全覺的第三人稱。受限第三人稱視角的敘述者不是小說的組成部分，不能了解任何人物的思想。全知全覺的第三人稱視角幾乎總是作者就是敘述者的視角，作者知曉一租則高切，目睹一切，也了解一切。無論採用哪種視角，小說的敘述視角必須保持一以貫之，前後一致。 6、「形諸筆端」共五章，主要論述了對話的寫作、描寫的運用和小說的開頭和結尾。首先，對話是短篇小說的必要組成部分，它不僅有助於人物的刻畫，而且人物在採用對話表達觀點或講述故事時也推進了沖突的發展。對話可以是人物相互之間的談話，也可以是人物的自言自語，即內心的獨白。要想寫出真實可信的人物對話，就必須用心去聆聽，留心觀察；再者，描寫是短篇小說中經常使用的文學手法，逼真的描寫依賴於五官感覺，也是能夠准確傳達信息的前提。描寫是支撐短篇小說語氣情調的細節，為了使描寫生動形象，有些作家會大量使用修辭格。描寫中要使用適合題材的詞彙，運用豐富多彩的語言，避免導致詞藻華麗或過多修飾語，句子結構要變化多樣。總之，描寫要干凈利落，簡潔有力，直截了當，運用展示的方式；第三，短篇弊尺小說創作的最高要求之一是寫一個給人深刻印象的開頭，使讀者很快融入小說之中，也能迅速抓住編輯的注意力。短篇小說的開頭可以考慮三種可能的方式：運用對話揭示人物和場景，並引入初始沖突；讓主要人物開始實施行為，進而引向初始沖突；確定場景，提供足夠的細節以營造出氣氛。小說的結尾應該完成小說的情節構思，展示主要人物由於沖突而經歷的任何變化，並使讀者獲得閱讀上的滿足。結束一篇短篇小說的方式多種多樣，如簡單地消解沖突、向讀者稍作透露、提供一個出乎意料的結尾。第二部分還以短篇小說《土豆》為範例，分析了短篇小說的全部基本要素。最後一章是「創作小說的檢查z，敘述了對小說初稿進行檢查時可以提出的各種問題，而通過檢查可以發現小說初稿中存在的不足，進而作出適當的修改和潤飾，直至小說通順流暢，有趣易讀，真實可信。此外，在小說定稿時還要進行仔細的校對，涉及標點符號、段落劃分、大小寫字母、拼寫、語法和慣用法等。 怎樣寫作短篇小說呢？ 一、充分准備，打好基礎 寫作短篇小說與寫作中、長篇小說一樣，在寫作前必須進行充分的准備。首先，在執筆 寫小說之前，必須具有一定的思想修養和生活積累。其次，讀過較多的文藝作品，喜愛文學 創作，有一定的文藝修養和文藝理論的基礎常識。茅盾在《創作的准備》開頭就指出：「世 界文學史上的巨人們留遺給我們的不朽的著作，以及他們畢生的文學事業的經歷，就是這題 目——『創作的准備』的最完美的解答。理論家們從這些文學巨人們的業跡研究分析解釋， 寫了很多論文，數十萬言一厚冊，也就是給這題目作注腳。」再次，在寫作小說之前，從事 過表達方法的基本練習，並從事過一般散文尤其是速寫的寫作練習。「一個初學寫作者最好 多做些基本練習，不要急於寫通常所謂小說，不要急於成篇。所謂基本練習，現在通行的『速 寫』這一體，是可以用的。不過我覺得現今通行的『速寫』還嫌太注重了形式上的完整，儼 然已是成篇的東西，而不是練習的草樣了。作為初學寫作者的基本練習的速寫，不妨只有半 個面孔，或者一雙手，一對眼。這應當是學習者觀察中恍有所得時勾下來的草樣，是將來的 精製品所必需的原料。許多草樣鬥合起來，融和起來，提煉起來，然後是成篇的小說。」（《茅 盾論創作》第358頁）所以，我們要學習寫作小說，必須從思想、生活、技巧各個方面下 苦功，打下堅實的基礎。當然，對這個問題的認識不能絕對化。這並不是說，我們要等思想、 生活、技巧三關都完全過好之後再進行創作。不少青年作者的經驗說明，初學寫作者就是要 勇於創作實踐，寫是最好的基本訓練。不要怕失敗，失敗是成功之母。小說創作和其它文體 的寫作一樣，沒有什麼捷徑，小說的技巧只有自己從多次實踐中逐步摸索出來。別人的技巧， 只能作借鑒，創作還是要靠自己。 二、認識生活，熟悉人物 創作需要生活，對生活不熟悉，不理解，就無法反映和表現生活。社會生活是文學藝術 的源泉，人是社會諸關系的總和，只有熟悉、理解社會生活，才能熟悉、理解各類人物。不 熟悉、不理解各類人物，就無法進行以塑造人物形象為中心的小說寫作。茅盾在談他怎樣開 始小說創作時說：「我是真實地去生活、經驗了動亂中國的最復雜的人生的一幕，終於得了 幻滅的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活執著的支配，想要 以我的生命力的余燼從別方面在這迷亂灰色的人生內發一星微光，於是我開始創作了。我不 是為的要做小說，然後去經驗人生。」他還說；「好管閑事是我們做小說的人最要緊的事，你 要去聽，要去問。」（《創作的准備》）因此，一個小說作者應像阿·托爾斯泰說的那樣：「他 溶化在生活洪流之中，溶化在集體之中；他是一個參加者。」

⑵ 完成一部短篇小說要多長時間

我寫短篇一般是一天，半天寫雛形，半天修改，修改的時間還可以更長一點。我鼓勵你寫短篇，希望你能寫得出色！

⑶ 寫一部小說大概要多長時間

如果靈感來了，一天一萬字不是難事，我現在狀態好了，一天一萬字沒問題，不過偶是寫言情的，所以只要幾十萬就可以結文，但是我要告訴你，寫文並不容易，不要將寫文看的太簡單，我前幾天就曾經卡文，一卡就是半個月，一個字也寫不出，因為靈感沒了。
如果想寫書，必須要多看文，還有要充足的空閑時間，我因為白天沒有空，只有晚上寫，所以很傷身體。
如果想一氣呵成，就要閱歷多，文看得多，這樣靈感才會不斷，不卡。
還有就是一般寫小說，最好是一氣呵成，最後再改，這樣寫出來的才好，如果反復的改，我可以說，你早晚會卡，而且還會很糾結，更會半途而廢，因為我曾經有這同樣的經歷。

⑷ 急求：短篇小說的寫作格式

恩~~寫短篇言情~~首要的是~~構思大綱、、類型、主線、人物設定
因為是短篇，字數應該是在10W—13W之間、然後按照什麼類型的小說~~來構思情節、陰謀、誤會啥的！但是因為是短篇小說~~所以要注意的是~~情節基本上都是圍繞著男女主來展開的！
短篇和長篇小說的主要區別便是情節設定上~~短篇小說情接較小~~~故事的發展也是圍繞著男女主來寫的~~~而長篇小說應該就是以主角的成長來展開的，從弱到強、從青澀到成熟這樣的方式~~恩~~都是個人理解~~~= =|||

⑸ 什麼是短篇小說

我曾聽到過一些創作新手宣稱，他們打算先寫幾年短篇小蛻，然後再嘗試創作比篇小說。他們認為，短篇小說比較短，因此寫起來要比長篇容易。他們爭辯道，「我要先學會走，然後才能學跳舞」。其實這是一個錯誤的打算。這就好像是說。你要先學會跳恰恰舞，然後才能去練撐桿跳高。

學寫短篇小說並不比學寫長篇容易——各有不同的要求。因此，成為長篇小說家所需要花費的時間並不一定會比成為短篇小說能手要長。

求索的頭腦想知道
那麼，什麼是短篇小說呢？你知道短篇小說比長篇小說短，重量也輕得多。總的說來，短篇小說是一種散文體記敘文，字數要求最長不超過30000，一般在2000到7000字之間。

如今，我們甚至有了特殊類型的短篇小說。小小說字數在1000至1500字之間，而微型小說的字數大約只有750字左右。那麼，你的短篇小說應該寫多長？這就要看你的表述需要了，只要足以講清一個故事就可以。不能過長，也不能過短。

但是，比篇幅長短更為重要的是小說的內容。埃德加·愛倫·坡，在他還沒有娶小表妹這個「禍水妞兒」為妻而導致貧困加劇，養成了酗酒習慣之前，創造了現代短篇小說。在評論納撒尼爾·霍桑的小說《重述一遍的故事》時，愛倫·坡給短篇小說的定義做了如下的說明：

一位作家編造了一個故事。如果聰明的話，他不會改變自己的思想以適應發生的事件，而是經過深思熟慮十分謹慎地構想出某種可以達到的單一效果，從而虛構事件——將虛構的事件結合在一起就能幫助他建立這種預先設想的效果……整篇文章應該不是詞語的堆砌，否則這種傾向會直接或間接地導致作家偏離預先建立起來的構思。

這段話的要點是「單一效果」和「預先建立起來的構思」。短篇小說如同一套考究的服裝穿在身上那樣渾然一體。與長篇小說相比較，短篇小說有其簡潔性，因此往往只包括：

●一個有限的時間框架。

●一兩個主要人物。

●一個主要事件。

在短篇小說中，一個事件發生在一個人身上。故事中所有其他事情都是用來陪襯這個事件的。在許多情況下，事件可以導致人物的自我實現。例如，歐·亨利的名篇《麥琪的禮物》只有兩個人物(丈夫與妻子)，一個主要事件(用賣掉梳子和表鏈的錢去買聖誕禮物)，一個場景(房間)。兩個人物都實現了聖誕節的真正意義：愛情和自我犧牲精神(你難道不為此而感動得流下眼淚？)。