1953李准發表的短篇小說
⑴ 李准《李雙雙小傳》內容 簡介
《李雙雙小傳》內容簡介：
李雙雙小傳》是李凖創作的短篇小說，1960年發表於《人民文學》3月號。小說以1958年大躍進與隨後的人民公社運動為背景。
講述了農村婦女李雙雙沖破丈夫的阻撓，為集體辦食堂，提高勞動效率，並在這一過程中幫助丈夫提高政治思想水平的故事。
(1)1953李准發表的短篇小說擴展閱讀：
《李雙雙小傳》是17時期的主流作家李準的代表作，它是一部家喻戶曉的紅色經典。大膽潑辣、有著一股子敢說敢笑的爽快勁兒的主人公李雙雙給讀者留下了深刻的印象。
在她身上，寄寓著那個年代人們對女性的審美理想。在五四這樣一個新舊轉換的時期，這樣一個封建傳統文化遭受前所未有的挑戰的時期，一大批女性登上了風雲際會的歷史舞。
她們以自己的筆投入時代的洪流，這是五四文壇上最靚麗的風景。中國婦女解放的旗幟由此高高舉起。
但是，浮出歷史地表的女性僅僅是為數很少的知識女性或者城市女性，而在中國的廣大農村，中國婦女依然過著一種大門不出，二門不邁的傳統生活，她們是傳宗接代的工具。
她們固守著男耕女織的角色定位，她們絲毫沒有嗅到現代文明的氣息。中國廣大的農村婦女真正登上歷史的舞台。
是從1949年中華人民共和國的建立，比知識女性的解放整整遲了30年。娜拉出走曾被張愛玲喻為一個蒼涼的手勢，但新中國的女性卻被賦予了在政治、經濟、法律上與男性平等的權力。
這是幾千年來，處於依附地位的女性想都不敢想的事情。正是在這樣的歷史際遇中，中國農村婦女邁出了家門，成為新生的共和國勞動建設工地上的半邊天。
⑵ 讀李準的《李雙雙小傳》有感
《李雙雙小傳》是李凖創作的短篇小說，1960年發表於《人民文學》3月號。
小說以1958年「大躍進」與隨後的人民公社運動為背景，講述了農村婦女李雙雙沖破丈夫的阻撓，為集體辦食堂，提高勞動效率，並在這一過程中幫助丈夫提高政治思想水平的故事。
主題思想
《李雙雙小傳》中，作者以重彩的筆墨，集中塑造了一位在1958年大躍進運動中涌現出來的性格鮮明的農村婦女形象。李雙雙所在的孫庄大隊，已經進入了「一大二公」的人民公社。
社員們在引水挖渠的水利工作上幹得熱火朝天，孫喜旺的妻子——李雙雙也走出家門，參與了社會的公共事務，先到豬場，後辦食堂，成為遠近聞名（上了縣、省報）的先進人物。
小說寫出了李雙雙的成名史，寫出了在那個紅色革命的時代里一個普通農村婦女的社會身份的變化過程。在「大躍進」以前，她的本名很少有人知道，大都是以附屬性的「喜旺家的」等稱謂取而代之。
而在大躍進這場激進的社會運動中，李雙雙終於擺脫了作為丈夫附庸的地位，因此李雙雙的成名，還含有「復名」「正名」的意義。她以自己能幹、潑辣，不僅獲得了主流政治秩序的認可，而且贏得了男權社會秩序的認可，這是她的主體性的蘇醒和價值的認定。
而李雙雙以「公心」（集體）幫助喜旺改變了私心（不願積極為公眾服務，怕得罪人），這既是對以「公」為榮的社會主義道德觀的歌頌，也是對李雙雙這種新中國的新女性的禮贊。
然而，由於小說所書寫的時代或歷史局限，在李雙雙的身上還存在著那個政治激進年代的某些激進行為。李雙雙的道德理想人格在某些時候也有不近人情的地方。
藝術特點
小說語言樸素、自然、親切，富有鄉土氣息和生活氣息，筆調生動幽默，特別是人物語言個性鮮明。在集體會議上，眾人推舉喜旺做炊事員，喜旺心裡高興嘴上卻推辭說做不了，妻子雙雙見狀「揭發」喜旺「在家他自己做嘴吃可會做了」，並說：「我就見不得『牽著不走，打著倒退』，『狗肉上不了桌』這號人！」這些語言令李雙雙心直口快的形象躍然紙上。
為了充分揭示李雙雙的性格特徵，小說還將她置於比較廣闊的生活環境和豐富多彩的矛盾沖突中加以表現。
為此，作品突破了作者早期小說的單線結構框架，而採用復線形式。設置了兩條線索，一是李雙雙與充滿舊意識的丈夫孫喜旺之間的思想沖突，一是她與以孫有父子為代表的自私的人個主義落後思想之間的矛盾斗爭。
兩條線索縱橫交錯，形成了故事情節中的一個個波瀾，李雙雙的形象光華，她的性格的豐富特徵都在這此波瀾里露出來。在這兩條線索中，作者又把焦點集中於雙雙與喜旺的家庭內部沖突，使作品易於被讀者理解，又增強了作品的戲劇性和喜劇性。
⑶ 我想了解李准
李准（1928～ ）
中國作家。河南洛陽人。上代姓木華梨。蒙古族。讀完初中一年級即輟學，從祖父讀中國古典文學作品。1943年春到洛陽一商店當學徒，利用工余時間，閱讀屠格涅夫、狄更斯、巴爾扎克等外國作家的作品。隨後，參加鎮上的業余劇團，既接觸了傳統戲劇和曲藝，又熟悉城鄉底層社會的各色人物。1948年洛陽解放後不久，到洛陽市幹部文化學校任語文教師，同時開始寫作。1953年，李準的第一篇小說《不能走那條路》在《河南日報》上發表，因為尖銳地觸及農村社會主義革命的重大課題，引起熱烈反響。後又陸續發表《白楊樹》、《孟廣泰老頭》、《雨》、《陳橋渡口》等短篇和中篇小說，描繪了50年代前期處於劇烈變革中的農村的社會風貌。1954年，李准開始從事專業創作，舉家到滎陽縣落戶。寫出了《農忙五月天》、《野姑娘》、《蘆花放白的時候》、《信》、《兩代人》、《清明雨》等作品。1960年發表短篇小說《李雙雙小傳》，塑造了一個勇於向私有觀念和習慣勢力挑戰的社會主義農村新人的形象，被認為是李準的代表作。小說由作家本人改編成電影《李雙雙》上映後，李雙雙幾乎成為家喻戶曉的人物。1969年再次到河南西華縣屈庄落戶，在那裡生活4年，創作長篇小說《黃河東流去》，於1985年獲茅盾文學獎。李准在創作小說的同時，寫過20部電影劇本，除《李雙雙》外，還有《老兵新傳》和根據他人小說改編的《牧馬人》及《高山下的花環》等，這些作品多次獲獎，在中國當代影壇占據主要位置。他的小說和電影劇作具有洗練鮮明、平易流暢、渾厚朴實的藝術格調。
⑷ 李準的作家情結
李准鍾情於農民家庭生活書寫，尤其擅長描寫家庭人際關系中的夫妻關系。在李准書寫夫妻關系的文學作品中，主要體現出兩種模式，一種是和諧型夫妻關系，另一種是沖突型夫妻關系。
通過梳理李準的作品可以發現，作者在文本中的表意策略很明顯，即提倡和諧的家庭夫妻關系，主張婦女解放和男女平等；摒棄沖突型夫妻關系，自覺抵制落後夫妻文化，從而具有鮮明的時代進步意義。
(4)1953李准發表的短篇小說擴展閱讀
自1953年11月，李准在《河南日報》發表了短篇小說《不能走那條路》開始步入文壇。幾十年來，他出版的主要短篇小說還有：《李雙雙小傳》、《兩匹瘦馬》、《農忙五月天》等小說集，共收集了50餘篇短篇小說；
中篇小說有：《冰化雪消》、《沒有拉滿的弓》、《瓜棚風月》、《王潔實》等；並著有《黃河東流去》長篇小說，該作品榮獲了第二屆茅盾文學獎。李准自己也認為，真正能代表他藝術上最高成就的作品就是這部小說。
《黃河東流去》以三、四十年代黃泛區人民的苦難史為背景，藝術地再現了黃河流域勤勞、質朴、俠義的農民的歷史命運，熱情地謳歌了他們那黃金般可貴的品質和純朴美好的感情，挖掘出中華民族的偉大魂靈。
作者成功地塑造了李麥、徐秋齋、海老清、藍五、王跑等典型形象。在藝術上作者將中國古典小說的敘事方式同外國小說的某些富有表現力的技巧很好地結合起來。在描寫上，既有白描的硬功夫，又學習外國小說心理描寫方面的長處，使這部小說成為傑出的土洋結合之作。
⑸ 李準的成名作後
1953年11月20日，《河南日報》發表了李準的第一篇小說《不能走那一條路》，在出版單行本時名字改為《不能走那條路》。小說寫的是農民張栓因為做小買賣，「搗騰牲口」，欠下了賬，想賣掉土改時分的土地，「剩幾個錢再去撈一傢伙」；而村裡的另一個農民宋老定，土改之後攢了點錢，想買下這塊地為後代置業，後來在他的兒子、共產黨員東山的勸說下，放棄了買地的念頭，而將自己的錢拿出來幫助張栓，走上了互助合作的道路。這篇小說是最早反映土改後出現兩極分化現象的文藝作品，小說對以宋老定為代表的自發資本主義做了批評，指出只有互助合作才能使農村走上共同富裕的道路。1954年1月26日的《人民日報》全文轉載了這篇小說，並加了編者按：「小說《不能走那一條路》，原發表在去年十一月二十日的《河南日報》上。這篇小說，真實、生動地描寫了幾個不同的農民形象，表現了農村中社會主義思想對農民自發傾向進行斗爭的勝利。這是近年來表現農村生活的比較好的短篇小說之一。」《人民日報》轉載時還是用的「不能走那一條路」的題目。
之後全國各地多家報紙先後予以轉載，並產生了極大的影響，在文藝界得到了極高的評價，也引起了不小的爭論，最令人關注的是「李琮事件」。河南省檔案館館藏的兩份檔案真實地記錄了這篇小說在當時的影響和由此引發的「李琮事件」。
一份是1954年3月27日中南局下發的《關於轉載李准寫的小說的通知》。《通知》要求「分局和省（市）報紙都要轉載，要按照《人民日報》稿刊登，並根據《人民日報》按語的精神撰寫按語，號召農村幹部、知識分子學習這篇小說，若可能可以編成地方演唱材料供農村劇團採用」。當時的中國，農民翻身獲得土地以後，開始了農業合作化運動，生產資料收歸集體，集中勞動，平均分配，消滅貧富差距，實現共同富裕，而合作化導致的後果是嚴重挫傷了勤勞者的積極性，生產力明顯降低，各種社會矛盾錯綜復雜。面對這種形勢，迫切需要在全國范圍內尋找一個正面典型，來證明既定路線方針的正確無誤，而小說《不能走那條路》的出現，正好迎合了當時的形勢，毛主席看後給予了很高的評價，並在《人民文學》上全文轉載。同時，毛主席在河南視察了新鄉七里營人民公社劉庄大隊，並樹立其為農業戰線的一面旗幟。當時的權威評論認為：《不能走那條路》「指明了中國發展的道路，通過合作化步入社會主義，實現共產主義。」這篇小說在當時特定的歷史環境和形勢下起到了指點迷津的關鍵作用。
1954年4月，《不能走那條路》由通俗出版社出版單行本，到1959年先後印刷4次。該小說曾先後改編成電影、話劇、梆子、墜子、閩劇、豫劇、眉戶劇、話劇、連環畫等多種藝術形式，中南局的這份通知印證了該篇小說在當時產生的影響和引起的重視程度。
另一份檔案，是1954年6月27日，河南省委宣傳部向省委提交的一份請示。這份請示是在宣傳部組織召開完李准小說《不能走那條路》研討和批評座談會之後，向省委匯報座談會的情況及形成的主要意見的請示。主要內容是：「1954年5月24日、25日，省委宣傳部組織了李准小說《不能走那條路》的研討和批評座談會，並成立了研討會的臨時黨組。」座談會肯定了李準的小說「是為廣大群眾所歡迎的一篇小說」，「《河南日報》去年十一月二十日已經發表並作評論推薦這篇小說，而《河南文藝》卻始終未登載，反登載了基本是錯誤的李琮同志的批評文章，以與《河南日報》分庭抗禮」。認為「編輯部及其他一些文化藝術部門的一些錯誤不是偶然的，是因為他們長期脫離黨的領導，脫離政治，脫離實際的資產階級文藝思想的反映」，嚴厲批評了編輯「把《河南文藝》作為少數幾個人的自封陣地，在處理作品問題上，常常夾雜一些個人的好惡」，「這是一個較為嚴重的原則性錯誤，是與總路線的精神背道而馳的」，認為「如果脫離總路線而發展下去，造成河南文藝界的思想更加混亂，不僅縱容了這些犯錯誤的同志，更嚴重的是足以窒息了文藝創作的積極性」。在研討會上，省委宣傳部就自己「官僚主義、分散主義、不抓中心關鍵、不解決問題的思想作風」做了認真檢討，並認為「省文聯和《河南文藝》編輯部的一些同志的錯誤思想，在河南文化藝術界工作的幹部中是帶有普遍性的」。 那麼，「李琮事件」又是怎麼回事呢？《不能走那條路》發表以後引起廣泛關注，評價頗高，但也有人提出了批評。1954年《文藝報》第二期刊登了李琮的《〈不能走那條路〉及其批評》，文章對小說做了大體肯定，但也指出：「《不能走那條路》也像一般初學寫作者的作品一樣，有一些由於作者生活經驗、思想水平和藝術能力的限制而產生的缺點。」作者認為，小說的缺點在於：「首先是對於張栓的處理上的不當。……要想如作者所想像的：使農民避免階級分化，也必須著重地幫助和吸引張栓這樣的人走上互助合作的道路。但是，作品中卻只把宋老定當做了自發資本主義思想的代表者，而把張栓放在不足重視的、好像不需要著重批判和改造的地位上。要知道，宋老定的落後思想和張栓的『吃飛利』思想，是同時存在、並相互聯系的。兩者都是農村資本主義傾向的根據。」此外他還認為小說中斗爭的展開簡單化了，「在東山來說，完全依靠的是講一般的道理；斗爭的解決，在宋老定來說，則完全是依靠對於過去的回憶，」作者也因此認為對這個小說的評價過高了，「我以為……對《不能走那一條路》的作者的幫助上，還有不實事求是的地方。……忽視對於青年寫作者的培養，這是錯誤的。但我們也不應該贊同『拔苗助長』的辦法，因為它對於青年寫作者並不是真正的幫助。」
隨後《文藝報》在1954年第七期發表了康濯的文章《評〈不能走那條路〉及其批評》，對李琮的文章做了批評，指出，「這篇文章雖也有某些個別部分不無一定的優點，但整個來說，我以為是輕率的，有錯誤的」，「《人民日報》轉載這篇小說時所加的鼓勵和贊揚的按語，就嚴肅地說明了黨對這個作品的恰當的評價」。康濯在文章中一一反駁了李琮的觀點，也對《文藝報》做出了批評。可以說，「李琮事件」是導致《文藝報》編委會改組，副主編兼編輯主任陳企霞被撤銷職務，而主編馮雪峰則被降為七位編委之一，並且不是常務委員的導火索。
李准發表《不能走那條路》處女作時只有25歲，從此開始了創作生涯。河南省檔案館館藏的另外幾份檔案可以大致勾勒出李准20世紀五六十年代的經歷。1954年8月主動要求舉家到滎陽縣落戶當農民，1955年開始從事專業創作。1959年他擔任編劇的電影《老兵新傳》被評為國慶十周年優秀影片，榮獲1959年莫斯科國際電影節銀質獎。1960年2月加入中國共產黨，同年發表短篇小說《李雙雙小傳》，引起廣泛注意和好評，後改編成電影《李雙雙》，家喻戶曉，也被稱為李準的代表作。1962年元月，李準的行政級別已是十六級，1962年8月李准成為「吃皇糧」的專業作家。「文革」前，他寫了近50篇小說，10多部電影劇本，逐漸形成了拙樸、平易、詼諧的獨特藝術風格。
⑹ 李準的介紹
李准（1928.7.4 - 2000.2.2）編劇、小說家，本姓木華梨，後簡化成李，原名李鐵生，曾用名李准，河南洛陽人，蒙古族。中國農民最熟悉和熱愛的作家之一。1953年因為短篇小說《不能走那條路》觸及到防止翻身後的農民兩極分化這一尖銳問題，受到高度重視，中國三十多種報紙、十多家刊物加以轉截，從此一舉成名。之後共發表五十多篇小說，近二十部電影文學劇本、兩部散文集。在現代中國文壇上，李準是同時在小說和電影兩條戰線上作戰並取得比較突出成就的作家。
⑺ 李準的寫作特色
李准始終站在時代的前列，通過日常生活中普通的人和事，表現新舊兩種思想的斗爭。帶著友善的微笑，批評農民身上傳統的狹隘自私心理，滿腔熱情地歌頌公而忘私的社會主義新人，成功地塑造了李雙雙、孟廣泰、鄭德和等一大批光彩照人的先進農民形象。像李雙雙這個人物，甚至被編在歌曲里一代代傳唱，成為農民最崇尚的模範，產生了巨大的社會影響，這是中國當代文學塑造社會主義新人形象方面十分成功的範例。
作為一個專業作家，自1953年11月，李准在《河南日報》發表了短篇小說《不能走那條路》開始步入文壇。幾十年來，他出版的主要短篇小說還有：《李雙雙小傳》、《兩匹瘦馬》、《農忙五月天》等小說集，共收集了50餘篇短篇小說；中篇小說有：《冰化雪消》、《沒有拉滿的弓》、《瓜棚風月》、《王潔實》等；並著有《黃河東流去》長篇小說，該作品榮獲了第二屆茅盾文學獎。李准自己也認為，真正能代表他藝術上最高成就的作品就是這部小說。《黃河東流去》以三、四十年代黃泛區人民的苦難史為背景，藝術地再現了黃河流域勤勞、質朴、俠義的農民的歷史命運，熱情地謳歌了他們那黃金般可貴的品質和純朴美好的感情，挖掘出中華民族的偉大魂靈。作者成功地塑造了李麥、徐秋齋、海老清、藍五、王跑等典型形象。在藝術上作者將中國古典小說的敘事方式同外國小說的某些富有表現力的技巧很好地結合起來。在描寫上，既有白描的硬功夫，又學習外國小說心理描寫方面的長處，使這部小說成為傑出的土洋結合之作。