莫泊桑短篇小說女性
❶ 項鏈(莫泊桑創作短篇小說)詳細資料大全
《項鏈》是法國作家莫泊桑創作於1884年的短篇小說。
故事講述了小公務員的妻子瑪蒂爾德為參加一次晚會，向朋友借了一串鑽石項鏈，來炫耀自己的美麗。不料，項鏈在回家途中不慎丟失。她只得借錢買了新項鏈還給朋友。為了償還債務，她節衣縮食，為別人打短工，整整勞苦了十年。最後，得知所借的項鏈原是一串假鑽石項鏈。
《項鏈》採用了以物寫人的手法，將項鏈作為一條主線，從它與人物的多重關系出發，用它牢牢系住人物的行為、語言和心理活動，使讀者透過項鏈對女主人公的形象一目瞭然。
基本介紹
- 作品名稱 ：項鏈
- 外文名稱 ：La Parure
- 創作年代 ：1884年
- 文學體裁 ：短篇小說
- 作者 ：【法】莫泊桑
- 字數 ：5700
內容簡介
瑪蒂爾德是一位漂亮的女子，她的丈夫是一個普通的小職員。她雖然地位低下，卻迷戀豪華的貴族生活，為了出席一次盛大的晚會，她用丈夫積攢下的400法郎做了一件禮服，還從好友那裡借來一串美麗的項鏈。在部長家的晚會上，瑪蒂爾德以她超群的風姿出盡了風頭，她的虛榮心由此得到了充分的滿足，可她竟然把借來的項鏈丟失了，在這種情況下，她只有隱瞞著好友，慢慢來賠償。從此，夫婦倆度過了10年節衣縮食的生活。在這艱難的積攢過程中，瑪蒂爾德的手變得粗糙了，容顏也衰老了。後來，她偶然得知了她丟失的那條項鏈不過是一條價格低廉的人造鑽石項鏈，而她賠償的卻是一掛真鑽石項鏈。就這樣瑪蒂爾德白白辛苦了10年。創作背景
在19世紀80年代的法國，資本主義惡性發展，大資產階級當權，對人民巧取豪奪， *** 中貪污風行，社會上道德淪喪，資產階級驕奢淫逸的糜爛生活和惟利是圖的道德觀念影響到整個社會，追求享樂追求虛榮，成為一種惡劣的社會風氣。這種社會風氣在小資產階級當中同樣盛行。由於這個階級在資本主義社會中地位極不穩定，他們總想擺脫這種處境，躋身於上流行列。但是，只有少數人獲得成功，而大多數在資本主義的競爭中落入更悲慘的遭遇。人物介紹
瑪蒂爾德 瑪蒂爾德既沒有華貴的衣服，也沒有閃閃發光的首飾，但是卻熱衷於參加上流晚會，熱切渴望體會貴族婦女的日常生活，為此不惜大力投資。結果卻意外的遺失項鏈，由此開始了長達十年之久的還債生涯。玫瑰色的手指甲被磨壞了，她也變成了窮苦家庭里的敢作敢當的婦人，又堅強，又粗暴，以至於她和福雷斯蒂埃太太打招呼卻沒有被認出來。最具諷刺意味的情節在於小說的最後一句話「哎喲！我的可憐的瑪蒂爾德！我那串是假的呀。頂多也就值上五百法郎！」瑪蒂爾德辛苦還債十年，卻被告知她當年借的是串假項鏈，想必自己很難接受那樣的事實，但卻真實的發生在了自己的身上。莫泊桑藉此諷刺那些愛慕虛榮的婦人，同時賜予她們愛慕虛榮所導致的惡果。 羅瓦賽爾 羅瓦賽爾身為教育部的一個小科員，他會在吃飯時揭開盆蓋，心滿意地表示：「啊！多麼好吃的燉肉！世上哪有比這更好的東西。」他的這句話是當時大部分小職員都會感慨的，他們也許有博大的野心，但同時卻滿足自身的生活狀況，會努力的喜歡自己生活中的一切。當擁有一張上流社會人士的晚會邀請帖時，他會存在一些虛榮心，認為能夠得到請帖是一個十分光榮，值得自豪的事情，同時這種心情又急需得到別人的肯定。這又是小職員群體狹隘心理的一種體現。當項鏈丟失需要重新買一條時，羅瓦賽爾簽了不少借約，應承了不少足以敗家的條件，而且和高利貸者以及種種放債圖利的人打交道。他葬送了他整個下半輩子的生活，不管能否償還，他就冒險亂簽借據。他的這種行為也是大部分人的行為，當人們走投無路時，面前擺了什麼路，他就會胡走一通。羅瓦賽爾亂簽借據，是因為這樣他就可以先度過眼前的這一難關，至於這些借據會帶來的後果，就暫時不再他的考慮范圍內了。他的做法如實的反映了大部分人會有的行為，是典型人物的典型代表。作品鑒賞
作品主題
瑪蒂爾德是一個「漂亮動人的女子」，因為「沒有陪嫁的資產」，也「沒有任何一個方法使得一個既有錢又有地位的人認識她，了解她，愛她，娶她」，後來只能「將就」著「和教育部一個小科員結了婚」由於不滿而生出了對改變的渴求。瑪蒂爾德的虛榮心和追求享樂的思想斷送了她的十年青春。但是對於不滿意自己生活的瑪蒂爾德來說，她並沒有用自己虛偽的一而得到奢華的生活，她只是想想而已。她恪守著做人的基本原則，維護著自己的尊嚴。生活中有很多的無奈，特別是對於她這種沒權沒錢的小婦人來說。短暫的虛榮，被視為昂貴的項鏈，一生的背負。這無疑是以瑪蒂爾德為代表的小資產階級最大的悲哀。然而，當瑪蒂爾德而對著決定她後半生命運的重大人生變故時不難發現：這位天真純潔，曾整日幻想的小女人，其實有著堅強的靈魂和驚人的勇氣。 丟失項鏈之後，瑪蒂爾德在沉重的打擊面前，沒有猶豫，而是迅速地回到了現實，毅然地做出了令人驚訝的決定：「要償還這筆可怕的債務。」貧窮生活的磨煉，不僅僅改變她的容貌，更重要的是改變了她的精神。艱辛的勞動、生活，把她的不切實際的幻想，從雲端拉回切切實實的地而，現在出現的是一個新生的瑪蒂爾德。雖然瑪蒂爾德是不幸的，她的不幸在於她得不到自己想要的東西而白白的增加煩惱，同時她又是幸運的，殘酷的現實讓她清醒。 但作者的目的並不是肯定或否定哪一個瑪蒂爾德，而是藉此強化了連人物自己也不敢相信的命運的戲劇性。這一轉折是極其突然的，給毫無思想准備的瑪蒂爾德和讀者當頭一棒—瑪蒂爾德為之付出十年艱辛勞動的項鏈竟然是假的！這正是莫泊桑精心運用小說技巧所追求的震撼力：戲劇性地揭示出人在命運面前是無能為力的，這也是莫泊桑悲觀主義思想的集中體現。人是脆弱地，被動地，總是受命運是控制。一點極小的事就可以使人由無變有，又由有變無，人的一切理想、追求、憧憬和虛妄最終不過是復歸於無——虛空，沒有任何價值和意義。藝術特色
小說以「項鏈」為線索展開故事情節，使敘述更為有序而集中，在構思布局上又不落俗套。 瑪蒂爾德向女友借來的鑽石項鏈，本來是假的，可借的時候女友弗萊思節夫人並不說明，歸還時她也不打開看。物主的這種罩在擁尊持貴光環下的滿不在乎的態度，無疑為後來點明項鏈是贗品埋下伏筆。事實上，由整個過程看，從項鏈的借用一遺失一歸還，直到還清債務，整整十年時間，瑪蒂爾德一直不知道借來的項鏈是假的，而弗萊思節夫人也「可能」一直不知道還回來的是真的，雙方都「蒙」在鼓裡，直到最後，事情的真相才被揭出。這個「十年後相遇」的藝術構思是極具匠心的。小說就是要讓瑪蒂爾德用十年的辛酸苦痛為自己的虛榮心惹下的禍，償付代價，得到教訓。小說之所以不急於把謎底點破，而放到十年以後，就是要讓當事人和讀者同時為之一驚，增強出人意料的戲劇性，從而使作品結束時產生強烈的震撼人們心靈的悲情藝術效果。 在《項鏈》中，莫泊桑在情節序列上是一鏈狀結構，以一條項鏈為線索展開故事。這種結構能夠直觀的表現事情發展的過程，使讀者輕松自然的了解到整個故事的發展脈絡。《項鏈》的女主人公是一位小資產階級職員的妻子，她面龐兒好，豐韻兒也好，她覺得自己生來是為享受各種豪華生活的。由此可見，她必然會不甘於現在平淡的生活，會熱切嚮往上流社會的奢華享受。於是，莫泊桑安排了教育部部長喬治·朗蓬諾暨夫人的晚會，用於滿足瑪蒂爾德的虛榮心，也引發出一系列的故事。 《項鏈》在剪裁上極為精當，恰到好處。凡是過去的事情，時間過程長的事情和需要比較全面介紹的地方，等等，作者都採用虛寫的手法，概括地加以描述，或是幾筆帶過，或是補敘與作品內容相關的背景材料，如瑪蒂爾德夫婦的身世，為了還債而度過的十年困苦的日子，等等。而近期發生的事情，或正在發生的事情，就用實寫的手法，加以重點刻畫和描寫，生動而形象地揭示出人物的性格特徵、心理變化，如寫項鏈丟失後，突出了瑪蒂爾德夫婦像遇到滅頂災難，那種驚恐萬狀、愁苦不堪的情景，通過這樣的實寫，說明了事情的嚴重性。這些都是那樣精細、得體。 《項鏈》中，讀者一旦進入其中，心思便會隨著瑪蒂爾德的感情而跌宕起伏，這種變化同時會引導讀者的思維判斷，既對主人公的遭遇感到深切的同情，又覺得那樣的結局是理所當然。在《項鏈》中，莫泊桑依舊是站在小資產階級的立場上，用他們的心理去敘述他們的日常生活，又在他們的日常生活中體現他們獨有的虛榮心。作品影響
《項鏈》是莫泊桑的代表作，被收入中國中學語文課本中。作者簡介
莫泊桑（Maupassant,G.D，1850～1893）法國作家。1850年8月5日生於法國西北部諾曼第省的一個沒落貴族家庭。1870年到巴黎攻讀法學，適逢普法戰爭爆發，遂應證入伍。退伍後，先後在海軍部和教育部任職。19世紀70年代是他文學創作的重要准備階段，他的舅父和母親的好友、著名作家福樓拜是他的文學導師。莫泊桑的文學成就以短篇小說最為突出，有世界短篇小說巨匠的美稱。他擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實。他的短篇小說側重摹寫人情世態，構思布局別具匠心，細節描寫、人物語言和故事結尾均有獨到之處。除了《羊脂球》（1880）這一短篇文庫中的珍品之外，莫泊桑還創作了包括《一家人》（1881）、《我的叔叔於勒》（1883）、《米隆老爹》（1883）、《兩個朋友》（1883）、《項鏈》（1884）等在內的一大批思想性和藝術性完美結合的短篇佳作。莫泊桑的長篇小說也達到比較高的成就。他共創作了6部長篇：《一生》（1883）、《俊友》（又譯《漂亮朋友》，1885）、《溫泉》（1886）、《皮埃爾和若望》（1887）、《像死一般堅強》（1889）和《我們的心》（1890）。
❷ 求莫泊桑的短篇小說〈〈項鏈〉〉全文
全文：
世上的漂亮動人的女子，每每像是由於命運的差錯似地，出生在一個小職員的家庭；我們現在要說的這一個正是這樣。她沒有陪嫁的資產，沒有希望，沒有任何方法使得一個既有錢又有地位的人認識她，了解她，愛她，娶她；到末了，她將將就就和教育部的一個小科員結了婚。
不能夠講求裝飾，她是樸素的，但是不幸得像是一個降了等的女人；因為婦女們本沒有階級，沒有門第之分，她們的美，她們的豐韻和她們的誘惑力就是供她們做出身和家世之用的。
她覺得自己本是為了一切精美的和一切豪華的事物而生的，因此不住地感到痛苦。由於自己房屋的寒傖，牆壁的粗糙，傢具的陳舊，衣料的庸俗，她非常難過。這一切，在另一個和她同等的婦人心上，也許是不會注意的，然而她卻因此傷心，又因此懊惱。
那個替她照料瑣碎家務的布列塔尼省的小女傭人的樣子，使她產生了種種憂苦的遺憾和胡思亂想。她夢想著那些靜悄悄的接待室，如何派著兩個身穿短褲子的高個兒侍應生聽候指使，而熱烘烘的空氣暖爐使得兩個侍應生都在大型的圈椅上打盹。
她夢想那些披著古代壁衣的大客廳，那些擺著無從估價的瓷瓶的精美傢具；她夢想那些精緻而且芬芳的小客廳，就可以和親切的男朋友在那兒閑談，和那些被婦女界羨慕的並且渴望一顧的知名男子在那兒閑談。
她跳起來抱著她朋友的頸項，熱烈地吻了又吻，末後，她帶著這件寶貝溜也似地走了。晚會的日子到了，駱塞爾太太得到極大的成功，她比一般女賓都要漂亮，時髦，迷人，不斷地微笑，並且樂得發狂。
一般男賓都望著她出神，探聽她的姓名，設法使人把自己引到她跟前作介紹。本部機要處的人員都想和她跳舞，部長也注意她。
她用陶醉的姿態舞著，用興奮的動作舞著，她沉醉在歡樂里，她滿意於自己的容貌的勝利，滿意於自己的成績的光榮；滿意於那一切阿諛贊嘆和那場使得女性認為異常完備而且甜美的凱歌，一種幸福的祥雲包圍著她。所以她什麼都不思慮了。
她是清晨四點鍾光景離開的。她丈夫自從半夜十二點鍾光景，就同著另外三位男賓在一間無人理會的小客廳里睡著了；這三位男賓的妻子也正舞得很快活。
他對她的肩頭上披上了那些為了上街而帶來的衣裳，家常用的儉朴的衣裳，這些東西的寒傖意味是和跳舞會里的服裝的豪華氣派不相稱的。她感到了這一層，於是為了避免另外那些裹著珍貴皮衣的太太們注意，她竟想逃遁了。
駱塞爾牽住了她：「等著吧。你到外面會受寒。我去找一輛出租的街車來吧。」不過她絕不聽從他，匆匆忙忙下了台階兒。等到他倆走到街上竟找不著車了；於是他倆開始去尋覓，追著那些他們遠遠地望得見的車子。
他倆向著塞納河的河沿走下去，兩個人感到失望，渾身冷得發抖。末了，他倆在河沿上竟找著了一輛像是夜遊病者一樣的舊式轎車——這樣的車子白天在巴黎如同感到自慚形穢，所以要到天黑以後才看得見它們。
車子把他倆送到殉教街的寓所大門外了，他倆惆悵地上了樓。在她，這算是結束了。而他呢，卻想起了自己明天早上十點鍾應當到部。
她在鏡子跟前脫下了那些圍著肩頭的大氅之類，想再次端詳端詳無比榮耀的自己。但是陡然間她發出了一聲狂叫。她已經沒有那串圍著頸項的金剛鑽項鏈了！
出處：出自法國作家莫泊桑的《項鏈》。
(2)莫泊桑短篇小說女性擴展閱讀：
創作背景：
在19世紀80年代的法國，資本主義惡性發展，大資產階級當權，對人民巧取豪奪，政府中貪污風行，社會上道德淪喪，資產階級驕奢淫逸的糜爛生活和惟利是圖的道德觀念影響到整個社會，追求享樂追求虛榮，成為一種惡劣的社會風氣。
這種社會風氣在小資產階級當中同樣盛行。由於這個階級在資本主義社會中地位極不穩定，他們總想擺脫這種處境，躋身於上流行列。
但是，只有少數人獲得成功，而大多數在資本主義的競爭中落入更悲慘的遭遇。《項鏈》採用了以物寫人的手法，將項鏈作為一條主線，從它與人物的多重關系出發，用它牢牢系住人物的行為、語言和心理活動，使讀者透過項鏈對女主人公的形象一目瞭然。
❸ 《莫泊桑短篇小說選》:「羊脂球」女士的本名叫什麼
在文章中用的是代號，並不知本名。
資料：
羊脂球
羊脂球無疑是莫泊桑肯定的人物形象。羊脂球原名艾麗薩貝特，曾經出於一名普通百姓的義憤，差點殺死了一名普魯士士兵而無從在本土繼續生存下去，於是走上了逃亡之路。在所有的眼裡，她是一個「卑賤」的妓女。而對於妓女來說，與客人發生兩性關系是其職業要求。
可對於羊脂球來說，作為一個依靠出賣肉身維持生活的女人，卻在書中先後多次對「性」，做出了拒絕。在商務旅館的第一個夜晚對羊脂球來說並不平靜。她不僅要拒絕一個以侵略者身份出現在小說里的外國軍官，同時還要拒絕本國民主黨代表一高尼岱，而拒絕他的理由竟然是那麼具有愛國主義的節操」。羊脂球並不是想拒絕與他發生」錢與肉的交易」，而是拒絕交易的地點。因為羊脂球顧慮」普魯士人不就在這所房子里嗎」。做為妓女，她並不懼怕」交易中」被外人所察覺，而是懼怕被侵略者發現遭到恥笑，遭到對自己國家和民族的恥笑。毫無疑問，這是羊脂球的另一種」美麗」，這種美麗讓高尼岱，不能不在他心裡喚醒了正在丟盔卸甲的自尊心」。與她一路同行的是一群「體面的人」，正是因為這種對比，才更加體現羊脂球的善良，高潔，以及她愛國的胸懷。她即使是身陷風塵，但依舊保持著純潔、高尚的心靈，忠誠於波拿巴主義，充滿希望地追求著她所嚮往的法蘭西共和國。
其實，羊脂球的地位與品質在實質上是統一的。在某種意義上，個人的社會地位與其生活的社會環境具有直接的聯系。就如女主人公羊脂球因為所處的混亂的社會環境而淪為了妓女，又因為與這一職業相對應的低下的社會地位而被困於混亂的社會環境之中，而環境對於一個人的影響是巨大的，尤其是人文環境。羊脂球善良的品質與其所處的社會與人文環境之間構成的矛盾恰恰有力地突出了羊脂球的高貴，也就是說，她低下的社會地位進一步襯托出了她所具有的品質的高貴;而她的品質能夠掙脫由社會地位所造成的社會環境的枷鎖是難能可貴的，也是具有挑戰意義的。因為始終處於屈從地位的婦女是不能選擇自己的社會地位的，這也造就了人們長期就婦女的社會地位對其進行評價而忽略了其作為個體「人」的屬性。若從社會地位對羊脂球進行評價，羊脂球的美好的品質是荒謬的；若從「人」的角度來看，羊脂球具有這些品質則就不足為奇了。這種表面的矛盾與實質的統一形成了強烈的諷刺效果，諷刺的是男權統治下衍生出的把社會地位作為判斷標準的觀點，成為了抗衡歐洲資本主義男權社會以及男權文化的一把利劍。
羊脂球雖然從事受人歧視的職業，處在社會的最底層，遭受著別人的白眼和輕視，有著無法言語辛酸和悲哀，但在普法戰爭這一特殊的背景下，她卻一致地表現出對侵略者的憎恨和對祖國的熱愛，在斗爭中奮不顧身，甚至犧牲自己的生命也在所不惜。莫泊桑選擇將妓女作為主角本來就是對世俗的一種挑戰，而將她們作為正面形象來對比上流社會精英，用前者來否定後者，用後者來反襯前者，就更是一種創舉，」具有挑戰和顛覆正統、社會公認的倫理結構和道德價值觀的作用。
來源：羊脂球
❹ 莫泊桑寫的短篇小說有哪些
莫泊桑的短篇小說代表作： 《漂亮朋友》、《羊脂球》、《項鏈》、《我的叔叔於勒》 莫泊桑，一生創作了6部長篇小說和359篇中短篇小說，及三部游記。與契訶夫和歐·亨利合稱「世界三大短篇小說之王」。
❺ 莫泊桑短篇小說
羊脂球:
莫泊桑的最出色的短篇代表作是《羊脂球》。這篇小說以普法戰爭為背景。一輛馬車從被佔領的盧昂城出發，到法軍還據守著的勒阿弗爾港去。車中的乘客是一對工業家、一對貴族，一對商人、兩個修女、一個民主黨政客和一個綽號叫羊脂球的妓女。他們途經一個小數點鎮，占據該鎮的普魯士軍官因羊脂球拒絕陪他過夜，卻不許他們繼續前行。一開始，同車的所有旅伴都對羊脂球表示同情，似乎與她同仇敵愾。但隨著行斯的耽延，工業家、貴族、商人的態度一天天地變了，他們先是婉言勸誘，繼而旁敲側擊，最後大舉進攻，追使羊脂球答應了敵軍官的無理工要求。可是事後他們卻對頭號脂球倍加輕蔑，顯示自己的「高潔」。小說以一個羞於委身敵寇的妓女做對照，淋漓盡致地刻畫出只顧私利而不顧民族尊嚴的貴族資產者們的寡廉恥。
漂亮朋友:
《漂亮朋友》是莫泊桑批判現實主義成熟與繁榮時期的作品，是莫泊桑的作品中描寫最廣闊、暴露最深刻、批判最有力的一部，《漂亮朋友》展示出莫泊桑藝術視野的廣闊與深邃，以及作為一個藝術家的勇氣與魄力。
《漂亮朋友》描寫了法蘭西第三共和國時期，青年資產階級騙子、冒險家杜洛瓦利用種種無恥手段發跡的經過，通過他的發跡，作家不僅刻畫了杜洛瓦本人靈魂的卑鄙齷齪，更為主要的是深刻地反映了法蘭西第三共和國時期政治生活的黑暗與丑惡，以及資產階級的墮落，報界的污穢。莫泊桑以藝術家的魄力使作品主人公和環繞在主人公周圍的眾多人物與事件渾然一體，從而構成了法蘭西第三共和國時期巴黎社會生活的一幅生動圖景。
在《漂亮朋友》中，莫泊桑懷著不可抑制的憤慨，以犀利的筆鋒提示了新聞界隱蔽的內幕。莫泊桑的現實主義描寫，使我們真切地看到了19世紀法國資本主義的現實，了解到種種復雜的社會關系，同時也使我們深深體味到作者對這現實的鄙視、憎惡與絕望。因此《漂亮朋友》這部傑出的文學作品給我們提供了「比現實本身更完全、更動人、更確切的圖景」。
一生
一生要怎麼過，一生又是怎麼過來的，這是擺在女人面前的真正終身大事。
莫泊桑善於通過生活寫女人，這里選擇他的四部作品，情節都是圍繞這一中心展開的。基於他對淫風普遍存在的時代的認識，莫泊桑在小說中總把愛情描寫成騙局或陷阱，就像「小心油漆」那樣，發出「小心愛情」的警告。
項鏈
《項鏈》寫的是一個小公務員的妻子瑪蒂爾德以十年的含辛茹苦去賠償一條借來的假項鏈的悲劇故事。作者對女主人公雖有美好的姿色卻無力打扮自己的無奈處境表示遺憾；對她為一條假項鏈差不多葬送自己及其丈夫一生的不幸遭遇表示同情和惋惜；對她和她丈夫償還項鏈的誠實品德和奮斗精神進行了肯定。小說也對女主人公的虛榮心進行了批評。同時，對貴族階級的窮奢極欲和不惜弄虛作假的生活方式作了抨擊和暴露。
我的叔叔於勒
《我的叔叔於勒》這篇小說，作者通過語言、動作、表情等把主人公菲利普夫婦的內心世界、性格特徵刻畫得透徹深刻惟妙惟肖。小說開始時，熱切盼望於勒回來，老說「那句永不變更的話」。在船上遇見時，看到於勒那貧窮的樣子，就像躲瘟疫那樣躲開他。這對夫婦對於勒的態度的變化，由於於勒窮富的變化，可截然不同的分為三個階段：窮 富 窮。
❻ 說說看你最喜歡的外國短篇小說家莫泊桑的哪部作品
莫泊桑的《項鏈》，展示了那個年代普通小門小戶人家的悲劇。女主人公瑪蒂爾德的遭遇其實並非是來自於她個人的過失，而是展現了這個階層女性以及她們的丈夫思想意識上的局限。在所有討論《項鏈》的評析中，多數都是指責女主人公虛榮心太重，導致自己和丈夫陷入債台高築的窘境。但是跟現今社會某些「寧在寶馬車里哭，不在自行車上笑」的拜金虛榮言論比，瑪蒂爾德根本談不上什麼虛榮。自己艷壓群芳、被眾星捧月是無論男女或多或少都有的虛榮心。瑪蒂爾德想要的無非是過上她想像中的好日子，即浮華的物質和纏綿的情感填充。這種思想絕對是充斥在現今社會的家家戶戶中。現實總是骨感的。越想往高處攀登反而跌得更慘的例子不要太多。
❼ 讀書筆記：莫泊桑的短篇小說之《歸來》
法國水手馬丁，他所服務的迪耶普三桅大船《姊妹》號，因為觸礁，沉沒，被認為失蹤。但沒想到馬丁不僅還活著，而且十年後，在好心人的幫助下，回到了家鄉。
（一）徘徊在祖屋之外
海邊的這座茅草屋，是馬丁父親祖傳他的唯一遺產。現在，他的妻子和再婚丈夫生活在這里。
他的妻子，一個漁村婦女，嫁給馬丁後，被人們稱為女馬丁。馬丁出事後，她帶著和馬丁生育的兩個女孩，苦苦等待了馬丁十年。由於生活的艱難，更為了養活兩個孩子，最終選擇再婚。
再婚丈夫叫萊韋克，是一個鰥夫，獨自帶著一個男孩生活。他看女馬丁「人長的壯，心又好」於是，主動向她求婚。
他們在一起後又生了兩個男孩，於是，五個孩子在兩個「本分人」的保護下，健康地成長。日子雖然不富裕，有時候甚至靠賒賬生活，但不同姓氏的一家人仍然其樂融融，這是得到村裡人們公認的！
「馬丁—萊韋克兩口子都是本分人，女馬丁能吃苦，萊韋克捕魚沒有人能超過他」
這天一大早，歸來的馬丁，就圍著老屋轉來轉去，貪婪地看著有關家的一切。
他看著茅草屋頂上盛開的藍蝴蝶花，它們像羽毛一樣在風中輕盈地搖擺著，真美呢！
他看著籬笆牆內，那四四方方的小菜地，這溫馨的家園，曾經給他帶來多少活下來的勇氣啊。
如今，他回到了家鄉，家就在眼前，他卻在家外徘徊，面對自己已經再婚的妻子，他該如何做呢？
千辛萬苦才歸來，他是多麼想不顧一切，撲入家中，讓他一直愛著的這個家，去療治，去安撫他千瘡百孔的身心。但正是因為他愛他的妻子，愛他的孩子，所以他遲遲沒有上前相認。
兩天的游盪，他觀察到妻子和再婚丈夫的生活，知道她又重新收獲了幸福，知道他們倆養著的孩子，其中有自己的兩個女兒。
他還知道，自己的回歸，對這個重獲幸福的家庭必然是一次沖擊，動盪和傷害，所以，他忍受著身體的傷疼，忍受著兩天沒有吃飯的飢餓，用理智在等待！等待一個能回家的理由。
（二）善良遇到善良
第二天，由於風大，萊韋克沒有出海，於是，他幫女人在屋前院子里補網，他是一個勤快而且疼苦女人的男人！
這一切，馬丁一定都看在眼裡，這個男人愛著他馬丁的女人，而自己的女人，毫無疑問，也愛著這個男人，她甚至為他也生了孩子。
怕傷害到妻子一家，瘦弱的馬丁仍在屋子周圍游盪，這時，萊韋克「一個身材高大，紅褐色的臉膛上長著密密匝匝的紅鬍子，藍眼睛中透著烏黑發亮眸子，脖子粗壯」的萊韋克朝他走來。心底善良的萊韋克並不認為這個游盪的人是一個壞人，在知道這個大概好「刺探別人家裡的事，要不就是一個愛搗蛋的傢伙」沒有吃飯時，就領著他進了家門。
馬丁的心裡，一定對樂善好施的萊韋克有了模模糊糊的好印象，不管他怎樣逃避，只有進了家門，才能找到解決問題的辦法。況且，他的空空的腸胃需要食物。
冬天刮大風不能出海的日子，家裡就沒有經濟來源，這個有著五個孩子的家庭，還得賒賬買麵包吃。但萊韋克還是對女馬丁說：「給他拿點麵包，倒杯蘋果酒，他打前天就沒有吃東西了」
馬丁坐在朝思暮想的老屋裡，表面上似乎很冷靜，他「專注地低頭吃起來」，並且有條不紊，如實地回答著萊韋克的提問。
他對面臨著的局面，似乎下了點決心，另一方面，他也渴望面對面見到妻子和自己的孩子，他要歸「家」。
女人的心是敏感的。一開始，馬丁的出現，就讓女馬丁對這個流浪漢，莫名地感到「心神不寧」。小說中說女人膽子小。是的，剛剛結婚兩年，女馬丁就失去了最親愛的伴侶，這在她的心上，不亞於失去正個世界。經過多年的掙扎，她好不容易有了新的家庭，有了新的依靠。正是因為曾經失去，所以害怕再次失去，她變得膽子更小了。但命運，讓這個女人，一次次不得不面對一切不尋常。
當她確認面前的這個流浪漢，就是自己朝朝暮暮思念的「家主公」時，只見她顫動了一下，「跨前一步像是要走近些好好看看這流浪漢，站到他面前，她雙臂垂下，張大著嘴，不禁呆住了。」「當馬丁抬起頭來，女人的目光和他的目光相遇，頃刻兩人的目光彷彿交織到一塊凝住不動了。」
女人一聲情不自禁，發抖的「家主公」，讓馬丁冷靜下來，他有了底氣，慢條慢理地應答，來證實著自己的身份。當一切都水落石出，每個人心中都沒有疑問時，剩下問題，就是怎麼解決的事情！
（三）女人的歸屬
有句話叫「戰爭讓女人走開」。這個家庭，現在，就面臨著一場戰爭，兩個男人為一個女人的決戰。
開始，女馬丁在哭泣，面對著自己愛著的兩個男人，還有這五個牽扯在內的孩子，她慌亂了，孩子是無辜的，她只能用哭泣來表達著自己的無奈。
但是，事情並沒有突出的沖突。一段看似很簡單的對話，成了解決問題的起始。
女人的第一個丈夫問：「她男人就是你？」
女人的第二個丈夫回答說：「對，是我」
兩人相對看了看，沉默著，誰也沒有說話。
生活，是多麼無情，讓一屋子的人，陷入兩難境地，彼此情感的牽扯，是多麼苛刻？但生活又是多麼慷慨，依然讓有情人相見，讓飽經風霜的心得到安慰，讓骨肉團聚。
最後，還是馬丁，他用十年磨難成的理智，打破沉默，對自己狠心做出決定，說照萊韋克的意思辦。自己只要求把父親留下的房子要回來，兩個女孩歸他。
妻子撲倒在馬丁懷里，想起多年前的恩愛，痛哭失聲，馬丁也是「百感交集」。十年的相思，終於在兩天後得以和妻子首次擁抱，但造化弄人，這也有可能是他們最後一個擁抱。
小說的最後，並沒有明確指出，女馬丁歸屬那個男人，但也不難看出，馬丁的決定，有可能是女馬丁最後的歸屬，將來，她有可能再也不叫女馬丁。
看似簡單的「歸來」，卻是兩個家庭的艱難選擇，不露痕跡的表述，卻能鮮明地擊中閱讀人的情感。
這是莫泊桑短篇小說的特點，作家善於用生活中的瑣碎小事，來反映命運的變化無常。
另外，在《歸來》中的幾個人物身上，還閃爍著一種很暖性的人性美，那就是善良。就是這種帶有濃濃人情味的善良，讓我一讀再讀。故事中歸來的主角，男馬丁，因為善良，回家兩天，忍飢挨餓，就是不忍心去打擾妻子現在的生活。而另一個男人，萊韋克，也因為善良，用可能是賒來的麵包，請馬丁吃飯。雖然他長的壯實，但並沒有恃強凌弱，所以博得馬丁進一步的好感，讓他在有底線的情況下，對所愛的人去放手。
雖然沒有明確解決問題的方案，但至少，有了明確的解決問題的態度，那裡面，很大一部分就是友愛和善良。
讀者有理由相信，這篇小說，向人們傳遞著一種信息，那就是無論多難的問題，用和平友愛的方式去解決，有可能是行之有效的方法。
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